港台言情小说区别
⑴ 什么是台湾言情小说是怎样的大致是怎样和我们内地的爱情小说有什么区别
以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期
极具“童话”色彩的琼瑶小说，给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇，也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世显赫的才子佳人，小说所反映的故事面较狭窄，较为脱离社会现实，这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福，可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因，包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性，在文革刚结束，时值改革开放的内地，对于人们刚从禁锢中走出，开始重新认识“爱情”的甜蜜时，琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉，比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围，深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀，彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟，在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期，血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣，征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化，给人们的生活方式带来了多元化的土壤，台湾言情网罗众多写手，随两岸三地间的联系加强，台湾言情已成为言情小说的特别存在，可以说独立形成了经典的派别，包括绿痕、席娟、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者；而国内原创则源于不同文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象，如深受武侠影响的藤萍、沧月，包含日本动漫元素的乔克天使、董珊，韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳，穿越和深宫的金子、匪我思存等，可谓异彩纷呈。
⑵ 为什么台湾的言情小说那么流行写言情小说大部分是台湾的
台湾言情小说是言情小说的一种重要类型，言情小说也有其他类型，像红袖，潇湘上的，篇幅要比台湾言情长，看得人也很多，作者就不是台湾人，
至于为什么台湾小说作者都是台湾人，我想是因为此类小说内容比较开放，在早些年的时候，大陆出版社对该类小说的出版有限制，而台湾风气开放，所以写这类小说的人都聚集在台湾，这些人是以出版小说挣取稿费为生，或是业务爱好的。但近几年大陆风气也逐渐开放，也有写这类书的人了，一些不是很有名的，或是新生作者可能就是大陆人，是不是台湾人，你看她的现代小说，应该能猜出来，台湾作者写书一般都以台湾为故事地点的。
⑶ ~求港台言情小说~
羽昕的都不错
《脱线娘娘》 齐天君(皇上) 乔可柔(德妃)
《丝丝扣情》 乔尔·罗克斯 杜丝丝(西西)
《霸爱邪君》聂柏凯 任果果
《楚楚夫君》 东方磊 龙孟巧
《千万买主》 , 洛斯·庞特奥夫 苹儿
明星的很多都是未婚生子的，不过都很好看，女主个性都很强，宝宝很厉害
⑷ 好看的港台言情小说
红袖添香 免费台湾言情小说合集
《捡到水电工》
文/[子澄]
《18岁的圣诞节》
文/[子澄]
《爱情特效药》
文/[子澄]
《戒不了你》
文/[朱茱]
《少爷行行好》
文/[朱茱]
《让我照顾你》
文/[朱茱]
《口袋里的幸福》
文/[朱茱]
《老大别发火》
文/[朱茱]
《爱要很坚强》
文/[朱茱]
《女人爱逞强》
文/[朱茱]
《藏不了的真心》
文/[朱茱]
《我的肩膀借你靠》
文/[朱茱]
《唯你是爱》
文/[朱茱]
《非我莫属》
文/[朱茱]
《新娘替代役》
文/[朱茱]
《咬到一个好男人》
文/[朱茱]
《驸马上花轿》
文/[朱映徽]
《压寨郡王》
文/[朱映徽]
《大爷扮无赖》
文/[朱映徽]
《小婢耍大牌》
文/[朱映徽]
《抗婚红娘》
文/[朱映徽]
《错爱红娘》
文/[朱映徽]
《嗔红颜》
文/[朱映徽]
《青梅害竹马》
文/[湛清]
《麻烦让一让》
文/[湛清]
《先生借过》
文/[湛清]
《爱人知名不具》
文/[湛清]
《专业浪子》
文/[湛清]
《王爷爱说笑》
文/[湛清]
《试探》
文/[湛清]
《爷儿》
文/[湛清]
《八面玲珑》
文/[湛清]
《贴心难得》
文/[湛清]
《缘来在一起》
文/[湛清]
《温柔难得》
文/[湛清]
《牵手难得》
文/[湛清]
《我偏爱你》
文/[湛清]
《可喜可贺》
文/[元玥]
《风家恶女》
文/[元玥]
《红花绿叶》
文/[元玥]
《害我失恋要你赔》
文/[元湘]
《麻烦败金女》
文/[元湘]
《假扮天使》
文/[元湘]
《伪装甜心》
文/[元湘]
《巧语》
文/[元湘]
《限期七日结婚》
文/[元湘]
《拈花郎》
文/[元湘]
《插队抢帅哥》
文/[元湘]
《相爱不晚》
文/[羽柔]
《嫁个有情郎》
文/[俞飞]
《追爱方程式》
文/[俞飞]
《守候幸福天使》
文/[星光]
《天兵花嫁》
文/[忻彤]
《料理娘娘腔》
文/[忻彤]
《男人惹的祸》
文/[忻彤]
《管你配不配》
文/[香奈儿]
《好想喊你亲爱的》
文/[香奈儿]
《爱神搞飞机》
文/[夏瑄]
《无预料之婚》
文/[夏瑄]
《爱神帮帮忙》
文/[夏瑄]
《好想说爱你》
文/[夏舞]
《爱得很小心》
文/[夏舞]
《幸福的约定》
文/[夏舞]
《旧爱新欢》
文/[夏彤]
《擒芳心》
文/[夏彤]
《公子你哪位》
文/[夏乔恩]
《明明就爱欺负我》
文/[夏乔恩]
《老板我罩你》
文/[夏乔恩]
《戏红颜》
文/[夏墨薰]
《公主驾到》
文/[夏蕗]
《相思王爷》
文/[夏蕗]
《小生怕怕》
文/[夏蕗]
《娶个管家婆》
文/[夏蕗]
《相公天注定》
文/[夏蕗]
《暗恋甜蜜蜜》
文/[夏蕗]
《解语妆》
文/[席维亚]
《十年不晚》
文/[席维亚]
《那就爱了吧》
文/[伍薇]
《爱在你手心》
文/[伍薇]
《追男36计》
文/[伍薇]
《就在那一夜》
文/[伍薇]
《娘娘腔王子》
文/[伍薇]
《关系菲浅》
文/[伍薇]
《非自愿之婚》
文/[伍薇]
《当爱情来了》
文/[伍薇]
《谁叫我爱你》
文/[伍薇]
《太子的蔷薇》
文/[伍薇]
《宝贝来报到》
文/[温芯]
《谁说我要给你追》
文/[温芯]
《算我怕了你》
文/[温芯]
《点头好不好》
文/[温芯]
《爱要玩真的》
文/[温芯]
《红颜情泪》
文/[尉菁]
《戏英豪》
文/[韦伶]
《老公老婆不登对》
文/[韦伶]
《要说爱我一百遍》
文/[望舒]
《追爱不妥协》
文/[望舒]
《铁君招欢》
文/[望舒]
《媚眼锁》
文/[煓梓]
《一吻定情》
文/[煓梓]
《共婵娟》
文/[煓梓]
《识绮罗》
文/[煓梓]
《小小猪的春天》
文/[彤琤]
《泥娃娃》
文/[彤琤]
《美味前夫》
文/[佟蜜]
《将错就错》
文/[滕真]
《公主要出征》
文/[陶妍]
《卡哇伊总监》
文/[陶妍]
《寂寞关东煮》
文/[陶妍]
⑸ 言情小说的流派发展
当今的言情小说的源头，是唐代的爱情传奇。‘而爱情传奇是传奇小说的分支，也是传奇小说中成就最大的。
小说成熟的标志就是唐代的传奇小说，其成熟的代表作为“三大爱情传奇”：《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》 ，可见，言情小说的祖宗爱情传奇，几乎成了小说的代名词。
可惜，爱情传奇唐宋以后逐渐衰落，章回体小说成为主流，读者群不再像唐宋时期的爱情传奇那样，以女性为主，而是以男性为主了。 民国初年，上海十里洋场里的文人的失落和颓废，沉迷于酒吧、舞会和政治玩弄而不自拔，偶然间成立的鸳鸯蝴蝶派，成为言情小说的中兴之碑。
其实，鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影响。从此，言情小说继唐代爱情传奇之后，形成独立流派。鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》。 1949年前后，鸳鸯蝴蝶派的主力军离开大陆，转往港台，这是由时代的大背景决定的。由于大陆文艺的阶级性，言情小说当时在大陆并没有取得发展，流传的主要是手抄本，一不经意间就会沦落为禁书。
港台的言情小说在二十世纪八九十年代，达到发展巅峰。八十年代以琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔为代表，九十年代以席绢、于晴为代表，这一时期也催生了花雨出版社。
大陆改革开放后，随着开放程度的提高，培养了一大批言情女读者群。然而，2005年以后，港台言情没落了。 2000年以后，互联网的发展对传统文学形式带来了极大的影响。这一时期，言情小说的舞台转移到了大陆，港台言情的炫彩逐渐被大陆取代。
主要原因在于，大陆八九十年代的港台言情小说的女读者群成为了母亲，为她们的子女做了美好的传承。同时，港台言情缺少大陆的文化底蕴，流于海派轻浮，跟不上潮流。最主要的，是大陆的新一代的作家、写手，不再满足于港台式的梦境幻想，她们思想更为丰富，更想要展现自我，她们想要成为主人。
大陆新生代迅速崛起，使言情小说进入一个新的时期——网络言情时代。言情小说的风格百花齐放，穿越、都市、虐心、校园、高干等等，尤以穿越文为主，并不断将言情作品搬到荧屏。同时也涌现了一大批网络女作家，以四小天后，六小公主，八小玲珑为代表，沧月、木然千山、明晓溪、米兰、辛夷坞、三元、顾漫、 等大神作家，以及安黎斯、缪娟、金子、李歆、姒姜等潜力作家，成为时下言情小说的主力军。
⑹ 港台言情小说
《捡到水电工》文/[子澄]
《18岁的圣诞节》文/[子澄]
《戒不了你》文/[朱茱]
《少爷行行好》文/[朱茱]
《爱神搞飞机》文/[夏瑄]
《可喜可贺》文/[元玥]
《风家恶女》文/[元玥]
《红花绿叶》文/[元玥]
《爱要玩真的》文/[温芯]
《红颜情泪》文/[尉菁]
《戏英豪》文/[韦伶]
《老公老婆不登对》文/[韦伶]
《要说爱我一百遍》文/[望舒]
《压寨郡王》文/[朱映徽]
《大爷扮无赖》文/[朱映徽]
《插队抢帅哥》文/[元湘]
《相爱不晚》文/[羽柔]
《嫁个有情郎》文/[俞飞]
《追爱方程式》文/[俞飞]
《守候幸福天使》文/[星光]
《老板我罩你》文/[夏乔恩]
《蜗婚（已签约出版）》
《小三来袭的日子》
《有生之年不说我爱你》
《前妻来袭（已签出版）》
《我不愿做第三者》
【音乐情绪&推荐小说背景音乐】
弦子《第三者的第三者》
虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/
我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/
梁静茹《第三者》
没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/
她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/
所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/
你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/
岳夏《我不愿做第三者》
哪里才有我/停留的角落/
被迫寻找另一片天空/
分手是解脱/伤心又如何/
眼泪无法改变爱的法则/
别说爱我/心里却放两种结果/
一个是她一个是我/
我在红袖添香网上看到过的,看有你需要的么 或许没有你想看的，参 考下了
⑺ 言情小说和原创小说有什麼不同 与台湾言情小说又有什麼不同
言情小说指的是以描写感情为主要内容的小说
原创小说主要是指有作者自己创作并且首发的小说，相对是转载的小说
这两种是两个分类方式的
台湾言情小说是言情小说的一种，一般指的是那种断的冰激凌文学，像席绢，寄秋等写得就是这种
⑻ 香港言情小说和台湾言情 大陆小说有什么不同
台湾的太假了。
⑼ 小说都有哪些类别
小说的类型有很多，如：篇幅长短、创作年代、内容题材、主义流派、表现形式、创作进度等等。
篇幅长短
1.微型小说(数百至几千字)
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
4.长篇小说(六万字或十万字以上)
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万到十万字)，中长篇(一般十几万到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注:篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
创作年代
1.古典小说
古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:
(1)先秦两汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。
(2)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。
(3)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。
(4)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。
(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:"二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者"。
2.现代小说
现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导(时间从1915年-1919年)，大致可分为四个时期:
(1)第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。
民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出在此时。小说的代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。
(2)第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。
这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔(中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期)。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。
(3)第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。
这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。
(4)第四时期为二十一世纪初，是小说的"表性"网络文学阶段。
随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。
内容题材
神话小说
借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。
2.武侠小说
也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"六大家，以及鸳鸯蝴蝶派;1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。
3.仙侠小说
仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。
4.侦探小说
侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的"侦探"来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。
5.探险小说
它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度。
6.历史小说
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
7.言情小说
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。例如《唐伯狐不点秋香》《史上第一搞笑初恋》等。
8.科幻小说
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。
9.恐怖小说
以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
10.玄幻小说
玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。
主义流派
古典主义小说
讽刺主义小说
现实主义小说
批判现实主义小说
浪漫主义小说
自然主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
新小说派
魔幻现实主义
表现形式
书信体 小说
日记体小说
对话体小说
自传体小说
创作进度
连载小说
全本小说
以上就是我的分享了，希望对你有用！
⑽ 网络穿越言情小说与传统台湾言情小说的比较
我只能给你提供点线索和意见
在我的观点里网络穿越小说全部都是内地大陆的 换个题目也可以说是内地小说与台湾小说的对比 台湾小说的质量良莠不齐 虽然质量差的非常多 但是好的作品真得也非常多 这里更要提最具代表的一些人琼瑶和席绢,席绢更是要一提<<交错时空的爱恋>>这个是最早期第一部成品的穿越代表作,93年就出版了,我敢说所有能写网络穿越言情小说的人,基本上都会看过这本书,这个就是我要说的第一个观点,虽然台湾小说质量良莠不齐,现在写网络穿越言情小说的年轻人,从小就是看着台湾言情小说长大的,其实比较起现在的网络言情,我还是有一直在看台湾言情小说的,一些像古灵`楼雨晴`典心都是非常优秀的台湾作者,虽然不具代表性,但是也是不可多得好作者.
说完了台湾作者来说下网络穿越言情小说,其实只是台湾的小说都出成书了,内地成名的穿越文基本上也就像<<绾青丝>>和<<我的灵魂在古代>>等这类的,很多好的作品,不一一说了,其实差小说有很多不一定会比台湾的好.我想说的是现在写网络穿越言情小说的人全部都是在看了台湾言情小说的启蒙下才写的.台湾的言情小说是影响了一代人的.
第二个值得比较的是,台湾的言情小说非常得商业化,而且比较开放,想写什么都可以,内地的穿越小说,比较难,因为一个出版社不会愿意花很多心思在一篇很一般的文章下,要出成书拿到稿费,是已经非常难了,其实最主要的怎么讲呢,还是社会比较保守吧,台湾的言情小说作者,就像日本的漫画家一样,已经成为一种职业了,像于晴和席绢这类的作者,她都是不上班的,她只要和出版社签个约,在家里写书就可以了,而大陆就不是了,像明晓溪和辛夷坞这类优秀的作者,出了那么多的书,但是她也只是当作一种副业,不能成为一种职业.
还有一个问题和上面也是有直接关系的,网络穿越言情小说的作者出书量是非常少的,而台湾的言情小说作者的书,少的也有10多本,多的是上百本也不在话下.
但是也可能是网络穿越言情小说比较有人情味,他是一个作者因为想写而写,是认真去完成,不带商业化的.台湾的有点商业化的味道,要知道一样东西被物质化了这个感觉就变了,而且网络穿越言情小说作者都比较年轻,台湾的作者都有点上年纪了,网穿承载着一代年轻人的梦,只写自己想写的,身临其境,像有时我写文章的时候,现实生活里面不可能会发生的事,就把它化为一个故事,把自己当作主角来感受了.
以前都说台湾言情小说有点不健康,其实没什么的,男女在一起发生一些事是很正常的,我一直觉得说他们不好的,只是自己的想法不对...最明显很多网络穿越言情小说的情节有很多台湾言情小说的缩影,偏了其实我想说的是,内地的也不一定没有,比如<<总裁虐爱>>.
总是怎么讲呢,各有各得好,不能一概而论.