琼瑶和亦舒言情小说比较

❶ 琼瑶亦舒张小娴谁的爱情小说写的最好

本人觉得，
张小娴
的
爱情小说
写得好。
面包树三部曲
:
《
面包树上的女人
》，《
面包树出走了
》。《流浪的面包树！》非常好看!
还是《再见野鼹鼠》和《
长夜里拥抱
》也很不错.

❷ 谁来评一下亦舒的爱情小说

亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命却也向上。故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌躇满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。“不过是个男人!那你还能有多少指望?�
所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)——稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。
然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。
� 爱情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。�
亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。�
孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”�
而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好——所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。�
亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行(女性主义作为卖点在现阶段，尤其是在中国，是非常不合适的，连杨澜这样的女人接受采访时还要说自己真正的理想是当贤妻良母)。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。�
不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……� 而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?�
这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。-- 这简直是标准的女性主义的姿态了。�
然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西——�所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。�
很好笑是吗?笑的时候你流泪了吗?这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂——亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。

❸ 亦舒和琼瑶两个作家谁最具有语言的亲和力

我个人喜欢亦舒，同是女子，亦舒对爱情的描述如蜻蜓点水一般，即便是人生不能承受之痛，在她也只是强描淡写，她的笔下几乎全是独立的女性，有思想，有智慧，有事业，有个性。没有大悲大喜，没有缠绵悱恻。让人看来每一句话都是简单中蕴含着人生的哲理，每一句话都值得品味。仿佛一个成熟干练的女子，少言寡语，然而语出惊人，字字珠玑。《假如苏西堕落》、《喜宝》这两篇是我最喜欢的，它教会我成长，独立。而琼瑶的笔下大多浓情蜜意，妖娆，缠绵，让读者羡慕的幸福眷侣，皆大欢喜的结局。我觉得，亦舒很理性，很现实，而琼瑶则是在幻想，在构建一个童话般的世界。至于二者语言哪个更好懂，我认为还是看你的兴趣，你的喜好，当你习惯了一个作家的语言风格，你就能读懂起=其欲宣泄的感情了。

❹ 金庸琼瑶亦舒大PK，哪一门派的女郎能代表

（一）
爱情观上的差异：
琼瑶的爱情是唯美的。在爱情中的爱、恋、痴、迷、妒、恨都不掺杂其它社会杂质，即使阻力来自外界，也不能左右主人公的内心选择“爱”是既定便无可更改的，即使这段“爱”最终没有得到幸福完满的结局，也是外界客观强力的压制而绝非是在这客观面前主观情感有了任何变化。在琼瑶的作品中，爱情是生活不可或缺而且也占据着主导地位的一个成分，甚至“生”与“死”这样的人生至要在“爱情”面前也退居其后。琼瑶对“爱情”的讴歌态度是
不言而喻的。
而亦舒对“爱情”的态度则是矛盾的。
一方面，她确认世界上有“爱情”的存在，而且它是不拘背景、身份，发诸内心无法设计的一种至纯至美的感情。她曾指出说：“中国人讲究‘恩爱情义’。爱情涉及恩与义，其中责任大于一切。中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。”但亦舒心中也感到这种至纯至美的“爱情”很难在现实世界凡俗生活中存在，因而凡是表现这种超凡脱俗的情感的作品，大多带有强烈的传奇色彩，甚至干脆就采用科幻或神话的外壳。
（二）
对“城市”的表现不同：
虽然都是生活在现代都市，而且作品也大多是以现代都市为故事发生的背景，但“城市”在亦舒和琼瑶笔下的份量显然不同。
琼瑶的小说往往淡化社会、时代背景，她的主人公很少真正融入现代都市的社会关系网络中，而作者也很少将描写的笔触伸向这个角度。这些人物在思想中较少受商业化社会金钱、名利观的影响，在作品中他们主要的“事业”就是用寻觅爱情、享受爱情并且为爱情而烦恼。相比之下，都市生活不过是一个无关紧要的背景，因此，当琼瑶把小说的背景改放到古代社会的时候（如已经被改编成电视剧的《梅花三弄》），读者并未觉得有何变异之处。
三
两者适应的时代背景与读者层次不同：
香港文学界认为大陆的流行节奏一般比港台要晚一二十年，当大陆处于“琼瑶热”之时，香港早已在提亦舒了。这种说法是客观的，这种现象，与这两位作家各自适应一定的时代背景有关。
在不同的经济环境下，读者会产生不同的接受倾向。就琼瑶和亦舒来说，传统文化环境中，一般人缺乏在现实生活中过多抉择的余地，日常经验平淡乏味，琼瑶的理想主义情爱模式在这时完成了普通人织梦的愿望，因而大受人们欢迎；而亦舒却只有在商业经济开始发达，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立并充分接触纷繁的社会环境，开始产生种种困扰之感的时候，才会被人所理解。因而在八十年代初期、中期大陆流行琼瑶，而时至九十年代中期，可以预计，亦舒将会在大陆流行起来。
四
对婚变和离异的态度截然不同。
在琼瑶看来，情爱的理想归宿是家庭；男恩女爱，夫唱妇随是家庭的理想模式；后代和事业对家庭幸福起保证作用。而离异婚变在她看来是不道德不光彩的，所以往往当作偶然的现象来加以描述，当作极端的不幸加以渲染，并且不惜编织假离异和破镜重圆的节目，进行东方式婚姻道德说教。即使写了真的婚姻危机，也要从传统的伦理观念中找出足够的根据。可见她的情爱道德观是守旧性的，有较多的世袭成分。
如上一点分析的那样，亦舒根本不相信自由竞争的社会能培植公道纯真的情爱。故此她视婚姻危机为社会危机的必然并加以揭示。在她的笔下，大多是描写“平和的离婚”、“无怨的分手”。她认为，现代人面对婚姻的失败不必困扰于负疚的感情窠臼，而应以冷静及至庆幸的态度处之，因为物欲横流的社会，“不求永久，只求辉煌”已成为婚姻家庭的基本守则。但同时亦舒也揭示了破碎家庭造成的负面影响老人和孩子的创痛，如《绑票》及《我的前半生》中对单亲家庭中儿童彷徨处境的描写。
五
艺术表现上的差别：
虽然同是言情小说的作家，但亦舒与琼瑶的作品在艺术表现方式上却有极大的差别。简单地说，是“一个传统一个现代，一中一西”。
琼瑶成长于注重国学的台湾，从小喜欢国文课，因此有较深厚的中国文学的底子，她的作品大多采用传统的循徐渐进的叙述线索，语言则典雅、婉约，崇尚诗情画意，甚至人物对白也经常采用书面语，显得不太自然。几乎每部琼瑶的小说都有一首象征主题的诗或词，并使之在作品中反复出现，甚至就以之为作品的名字（如《碧云天》、《几度夕阳红》、《在水一方》等）。可以说，琼瑶的小说从语言到形式都是纯中国式的，因此，她可以在中国赢得大量的读者与观众。
亦舒的作品则是中西结合，自成一格。倪匡曾说“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”
总体看，亦舒的作品（尤其是长篇小说）与其它流行小说一样，以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩（如《开到荼糜》中人物之间扑朔迷离的关系及凶杀案式的结局；《蔷薇泡沫》中主人公与王子之间的奇异爱情）。在语言形式上，亦舒小说都是以一、两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这各香港惜时如金的紧张生活很吻合。此外，亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。
前面说过，亦舒小说的结局很少真正地花好月圆，主人公的精神生活中往往并不顺利。然而在亦舒的笔下，这些人物虽然在生活中并不得意，但她们却大多能够用一种苦中作乐的姿态对待生活，在与人交往中表现出乐观、幽默，并善于自嘲（如中年离异的子君、身患绝症的香雪海等），使读者在阅读的时候并不觉得压抑而是感到到一种昂扬向上的精神愉悦。
另外需要指出的是，亦舒的长篇比短篇故事性强得多，而且理想主义色彩相对较浓，较具传奇性。而许多短篇则显得色彩黯淡，主人公往往陷于失败、无奈、孤独、寂寞的情绪中，有些作品甚至缺少完整的故事情节，只是人生中的一个片断的记述，但相对来说，这类作品更深刻地体现出作者对社会弊病的敏锐感觉和批判性的揭示
呵呵~可能会很罗嗦，但是这也是节选出来的经典，
希望你能满意！

❺ 亦舒和琼瑶谁更玛丽苏点

亦舒一点也不玛丽苏，她的风格是浪漫中带有辛辣讽刺，文笔婉丽中尖锐，视角平凡中独特。而这种风格，在她的散文随笔中尽显。亦舒是传统与新卫，儒雅与庸俗集一身的矛盾的女子，她的矛盾不只这些，她是张扬的，能辩的，却很寡默；她是超现实，对金钱看得很重，却在自己孤立的小天地不断幻想，与自己玩文字游戏。

❻ 分析三毛 琼摇 亦舒的写作特点

三毛：
三毛的创作，可分为三个时期。前期的作品，是十七岁到二十二岁那段时间发表的小说散文，收集在《雨季不再来》中，代表作为《惑》、《异国之恋》、《雨季不再来》。正如她自己所说：“这本《雨季不再来》的小书，代表了一个少女成长的过程与感受。它也许在技巧上不成熟，在思想上流于迷惘和伤感，但它的确是一个过去的我，一个跟今日健康进取的三毛有很大不同的二毛”。1962年发表在《现代文学》上的《惑》，描写自己病中迷失在“珍妮画象”里的幻觉，纵情地表达失学、病痛下的煎迫和对生命的追求，全文缺乏委婉申述的含蓄，充满忧郁悲伤的色彩。小说《异国之恋》（又名《秋恋》）把一对在难耐的寂寞中偶然相遇、相恋又不得不匆匆别离的海外游子的复杂心理和缠绵情感写得生动真切。小说《雨季不再来顺u写一个女大学生跟男朋友闹别扭后，感情上的波动。作者在字里行间把那深情、那眷恋，那只能体会不可言传的心底的盼望，表现得那么细腻感人。三毛的老师、女作家、文化学院教授胡品清在看过她早期作品之后，说她喜欢追求幻影，创造悲剧美，这是有道理的。

三毛中期的作品，是她离开台湾以后的大量小说散文。风格骤变，被人誉为“健康、豁达、洒脱不羁”，令人耳目为之一新。从内容上说，有对西方资本主义国家生活，特别是学校生活的真实反映（《西风不识相》）；有对同胞在国外不文明、不礼貌言行的痛心记叙而洒满作者爱国之情《亲不亲故乡人》。但作者付出最大心力笔耕的，则是撒哈拉大沙漠和大西洋中几个岛屿所独有的景色，特有的人和事，以及荷西逝世后用血泪写成的文字
有人认为，三毛在这一时期，即撒哈拉创作时期的作品所以拥有广大读者，主要以内容取胜，它们只是她“特殊生活经验”的记录。“这种经过真实体验的题材之写作，在先决条件上已经成熟了，甚至连表现技巧的强弱，都已无法增减故乡人们去阅读她作品的高昂兴趣。”这种说法，从强调内容的重要性来说，当然是对的。但如因此而无视它的艺术魅力，那就值得商榷了。事实上，她的作品，不仅内容新奇，而已有它独特的艺术风格。

善于把奇特而富有异国情调的流浪生活，用娓娓长谈的方式来打动读者，是三毛中期创作的显著特点。这种以“我的手写我的口，以我的口，表达我的心声”的溶“我”于作品中的讲故事的写法，使人感到格外亲切，自然，又能收到雅俗共赏的效果。而在构思故事时，作者并不追求故事情节的“戏剧性”，而着力描绘生活的“本色”，不造作，不故弄玄虚，只是把真情实景形象地再现于读者面前，这就满足了读者的好奇心
人物形象的摇曳多姿，是三毛中期作品的又一特色。在她的人物画廊里，雕像林立，形神各异。不仅如此，她还特别对小人物或受苦难者作浓墨重彩的描绘，倾全部爱心以立传，并深情沤歌他们之间的人性美与人情美。

琼瑶：
琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.

亦舒：
亦舒 - 苍凉的言情
亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。
我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。
她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……
“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”
“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”
“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……

亦舒 - 简洁文字
亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。

亦舒 - 灰色堕落
一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。

亦舒 - 笔下男女
亦舒笔下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一书为例：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；踌蹰满志，却在公司窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，这些男性人物并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。不过是个男人，还能有多少指望？所以亦舒的女主角，她们大多是都会里的白领女性，聪敏干练，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受过挫折，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，对自己的前途有着平和现实的态度，并不奢求完美的爱情与婚姻；或是一些出身较为低层的女性，多半是艳丽无双，心思敏捷，看似放浪形骸，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此耽误自己。最潇洒的女主角是浓眉大眼，雪白皮肤，白衬衫卡其裤；最好是事业超人，个个武能拳头上立人，能向老板撒泼耍赖；认为男人是低等动物，需要后天进化才能够与女人相等……她们大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一箩筐；也有最终找到另一半的，用的是头脑，却不是用心。

亦舒 - 冷漠都市
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”

❼ 亦 舒的言情小说哪几部是经典呢和琼瑶的小说有什么区别

《无缘》 《如今都是错》 《莫失莫忘》 《阿修罗》 《异乡人》 《开到荼蘼》 《天若有情》 《最心爱的歌》 《真男人不哭泣》 《没有季节的都会》 《心扉的信》 《红尘》 《纵横四海》 《绝对是个梦》

❽ 贬琼瑶，抢闺蜜男友，抛弃亲生子，亦舒的人生到底有多精彩呢

早期的著名作家一定不是一个人来这个圈子的。

在它们的背后，往往是巨大而复杂的网络。

和金庸一样，他出生在海宁茶家。他有一个表弟叫徐志摩，一个表弟叫琼瑶。

和倪匡一样，他的儿子倪震是一位作家，他的妹妹亦舒也是一位著名的浪漫主义作家。

世界上说:台湾省有琼瑶，香港有亦舒。

两个天生写言情小说的人，分别占据了一个省，也构建了一个充满金钱的小说世界。

但是，两个人有相似之处。

也让读者喜忧参半，任性对待婚姻爱情。

就像亦舒因为学习不理想不想上学一样，在处理事情的时候，总是不达目的不罢休。

她喜欢那种“赢”的感觉，无论是事业还是生活，包括爱情和生活。

17岁时，亦舒在一家经常出版的报纸上认识了画家蔡浩权。

蔡浩权这辈子空着肚子无处施展才华，只能和朋友住一套合租的房子。

亦舒经常来这里玩，总是被大家追捧，但有一个例外，蔡浩权。

不冷不热的态度让亦舒受到了前所未有的冷遇，她开始试图吸引蔡浩权的注意力。

当时的蔡豪泉身无分文，失意潦倒，自然无意与富家女亦舒交往。

然而，亦舒三天两头找他，甚至逼死他，两人之间的事引起轩然大波。

蔡浩权不知所措，干脆接受了亦舒的追求。

倪家人自然不会同意。

但是亦舒不太了解她的家庭。她什么都没做。婚前怀孕迫使她家人同意这桩婚姻。

要说亦舒对蔡浩权没有太深的感情，柴米油盐的付诸实践她都要败了。

女孩瞬间的激情让她后悔，可怜的男孩蔡浩权无法满足她的生活需求。

他们的婚姻很容易受到现实的影响，厌倦了生活的亦舒在与丈夫的争吵中爆发了。

她没有留恋就抛弃了儿子和丈夫，离开了影响她的家庭。

她的儿子蔡边存总是在纪录片里回忆母亲，但很多问题积累了很久，却从来没有被问过。

因为他也清楚的明白，既然亦舒是一个被千千万万人崇拜的大作家，自然不会是他亲爱的母亲。

离婚后，亦舒恢复了潇洒的生活。她出版小说，当过编剧，逐渐接触影视圈。

1970年，亦舒以记者身份来到萧家，结识了当时著名的武打女演员程佩佩。

他们一见如故，成了亲密的朋友。

程沛沛担心亦舒被感情困住，所以总是让月华带他们出去兜风。

但程佩佩不知道的是，她把男朋友介绍给亦舒，无异于把狼引进房间。

伊舒见到岳华眼前一亮:埃利奥特·恩格克的好脸让人觉得即使占了他的便宜，也不会有后顾之忧。

每次三人行的时候，亦舒总是带头坐在车的副驾驶，和月华聊天。

晚上想回家时，她借口自己患有夜盲症，需要月华送她上楼。

程沛沛渐渐发现两人之间的麻烦，开始疏远亦舒，也听到了与恩哥吵架的消息。

亦舒的计划成功了，程佩佩和埃利奥特·恩格克的关系降到了冰点。

程沛沛离开美国，仓促结婚，也造就了他一生悲伤的婚姻史。

亦舒和岳华在这里成了恋人，但总觉得月华会被同样的手段撬走。

她很恐慌，每天都很害怕。

每次听到恩哥和程佩佩的消息，我总是气得把恩哥的衣服撕成碎片。

更严重的是，岳华发现自己躺在床上，心里拿着一把剪刀。

他战栗起来，把和亦舒的关系变成了肩上的负担。

分手的真正导火索是婚后程佩佩一封不幸的信。

亦舒无意中发现她看到两人还有联系，一气之下把信发出去了。

岳华彻底放弃了亦舒，他不确定亦舒是否爱他。

他只知道他想逃离这个可怕的女人。

从此两人再无交集，但恩戈克和程佩佩成了终生好友。

分手后，岳华和艳星恬妮走到了一起。十五年的爱情，他们领了结婚证，安详地度过了晚年。

其实亦舒爱不爱岳华很难说，因为我们在故事里看到的都是占有欲。

她做了自己想做的事，不顾后果，不顾会不会伤害到别人。

挑衅，争抢，抛弃，再怎么努力，最后都一无所获。

也许是飞蛾扑火的态度，她渐渐收敛了锋芒。

直到四十岁左右，她才认识了现在的丈夫，的梁教授。

而她的文字也不再尖锐刺耳，而是变得温柔深情。

这一次的爱情，这一次的婚姻，没有挑衅，没有争吵，只有一颗真诚的心。

也许爱情应该是这样的。自然就来了，没有龌龊的手段，没有苦涩的想法。

❾ 亦舒和琼瑶谁更胜一筹言情

琼瑶吧，毕竟琼瑶让一代人都变成了恋爱脑

❿ 张爱玲、琼瑶、亦舒、雪小禅的经典之作你觉得是什么

张爱玲 《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》 《金锁记》《半生缘》
琼瑶 《一帘幽梦》《窗外》
亦舒 《玫瑰的故事》 《喜宝》 《朝花夕拾》
雪小婵 《刺青》《无爱不欢》

张爱玲、亦舒、雪小婵的我看过，琼瑶的因为总觉得太言情了就没看。
张爱玲的代表作实在太多，因为她太优秀了，我舍不得删去四个里面的任何一个，建议你也都看看。《倾城之恋》是一定要看的。
青年文摘总摘录雪小婵的作品，很细腻的文字，值得看。其中《无爱不欢》是很伤的文字。

先看张爱玲的吧，这文坛奇葩和她们不是一个层次的。