苏轼言情小说全文阅读

❶ 言情小说女主角名字

女生：梦琪、之桃、慕青、尔岚、初夏、沛菡、傲珊、曼文、乐菱、惜文、香寒、新柔、语蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉蓝、语琴、从彤、傲晴、语兰、又菱、碧彤、元霜、怜梦、紫寒、妙彤、曼易、南莲、紫翠、雨寒、易烟、如萱、若南、寻真、晓亦、向珊、慕灵、以蕊、映易、雪柳、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、代云、梦曼、幼翠、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫、念薇、靖雁、从寒、觅波、静曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千兰、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、傲芙、盼山、怀蝶、冰兰、山柏、翠萱、问旋、白易、问筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、之瑶、冰露、尔珍、谷雪、乐萱、涵菡、海莲、傲蕾、青槐、易梦、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑶、妙菡、紫蓝、幻柏、元风、冰枫、访蕊、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、书兰、雅琴、书瑶、从安、夏槐、念芹、代曼、幻珊、谷丝、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、书蕾、听白、灵雁、雪青、乐瑶、含烟、涵双、平蝶、雅蕊、傲之、灵薇、含蕾、从梦、从蓉、初丹。听兰、听蓉、语芙、夏彤、凌瑶、忆翠、幻灵、怜菡、紫南、依珊、妙竹、访烟、怜蕾、映寒、友绿、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎梦、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、怀蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、冷安、千萍、冰烟、雅阳、友绿、南松、诗云、飞风、寄灵、书芹、幼蓉、以蓝、笑寒、忆寒、秋烟、芷巧、水香、映之、醉波、幻莲、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡梦男生：辰逸 （让人觉得很舒服的名字，且和“沉毅”“诚意”二词同音） 浩宇 （胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷） 瑾瑜 （出自成语---握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德） 皓轩 （意为：光明磊落，气宇轩昂） 擎苍 （顶天立地，男儿本色）（出自宋代诗人苏轼的《江城子`密州出猎》“...左牵黄,右擎苍...”） 擎宇（不喜欢上面的哪个还可以选这个，意思相同） 致远 （出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”） 烨磊 （光明磊落） 晟睿（“晟”是光明、兴盛的意思；“睿”是智慧的意思） 文博（文采飞扬，博学多才） 天佑（生来就有上天庇佑的孩子） 英杰（英俊杰出） 致远 （出自诸葛亮的《诫子书》：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”） 俊驰（出自成语：俊才星驰） 雨泽 (恩惠像雨一样多) 烨磊 （光明磊落） 伟奇（伟大、神奇） 晟睿（“晟”是光明、兴盛的意思，读shèng；“睿”是智慧的意思） 文博（文采飞扬，博学多才） 天佑（生来就有上天庇佑的孩子） 文昊（昊的字意是：广大无边） 修洁（修：形容身材修长高大，洁：整洁） 黎昕 (黎：黎明 昕：明亮的样子 ) 远航（好男儿，就放他去远航吧） 旭尧 (旭：旭日 尧：上古时期的贤明君主，后泛指圣人 ) 圣杰 (圣：崇高 杰：杰出 ) 俊楠 (俊：英俊 楠：坚固 ) 鸿涛 (鸿：旺盛,兴盛 ) 伟祺 (伟：伟大 祺 ：吉祥 ) 荣轩 (轩：气度不凡 ) 越泽 (泽：广博的水源) 浩宇 （胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷） 瑾瑜 （出自成语――握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德） 皓轩 （意为：光明磊落，气宇轩昂） 擎苍 （顶天立地，男儿本色）（出自宋代诗人苏轼的《江城子`密州出猎》“…左牵黄,右擎苍…”） 擎宇（意思同上） 志泽 (泽：广域的水源 ) 子轩 (轩：气度不凡 ) 睿渊 (睿智;学识渊博) 弘文 (弘扬;文:文学家) 哲瀚 (拥有广大的学问) 雨泽 (恩惠) 楷瑞 (楷:楷模;瑞:吉祥) 建辉 (建造辉煌成就) 晋鹏( 晋：进也，本义，上进 鹏：比喻前程远大 ) 天磊 (磊：众石累积 ) 绍辉( 绍：继承 辉：光辉 ) 浩南 (浩：浩大 ) 泽洋 (广阔的海洋 ) 鑫磊 (鑫：财富 ) 鹏煊 (煊：光明，读xuān ) 博文 (文韬武略，博大精深 ) 昊强 (昊：苍天，苍穹 ) 越泽 (越过广阔的水源 ) 旭尧 (旭：旭日 尧：为传说中上古的贤明君主，后泛指圣人) 伟宸 (宸：古代君王的代称 ) 志泽 (泽：广域的水源 ) 博超 (博：博大 超：超越 ) 君浩 (君：君子 浩：浩大 ) 子骞 (骞：高举，飞起 ) 鹏涛 (鹏：比喻气势雄伟 ) 炎彬 (炎：燃烧 彬：形容文雅 ) 鹤轩 (鹤：闲云野鹤 轩：气度不凡 ) 伟泽 (伟：伟大 泽：广域的水源) 越彬 （彬：形容文雅 ） 风华 （风华正茂 ） 靖琪 （靖：平安 琪：美玉 ） 明辉 （辉：光明 ） 伟诚 (伟：伟大 诚：诚实 ) 明轩 (轩：气度不凡 )

❷ 苏轼人间惊鸿客是言情小说吗

是。苏轼人间惊鸿客是言情小说。《人间惊丛悉大鸿客》是一部脑洞大开的古代文人故事集，从“美男子”潘安到“女汉子”李清照，作者陆银精选了20位大神级人物，讲述了鲜为人知的渗竖一面。

❸ 求古代诗人是男主的言情小说啊，比如李白，杜甫，白居易，苏轼，辛弃疾等人的。看了那么多年小说，什么架空

苏轼传，杜甫传之类的，说岳全传

❹ 有什么好的唐诗词句可用来做言情小说的书名

蝶恋花-苏轼
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
蝶恋花
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
蝶恋花-欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
自己选吧

❺ 有没有人看过《沧浪之水》，这本书怎么样

《沧浪之水》的清与浊 杨光祖

对所谓官场小说，我一直评价很低，比如周梅森的《中国制造》、张平的《抉择》、陆天明的《省委书记》等，都是比较无聊和浅薄的，没有什么值得称道的艺术独创和人文精神。官场小说与武侠小说、言情小说一样，都是类型化或程式化写作，它天生的局限使它很难产生大作品。但阅读了阎真的长篇小说《沧浪之水》，让我的这个观点有了一个改变，虽然是个不很大的改变。

阎真《沧浪之水》写了医药学研究生池大为的人格扭曲过程，深刻揭示了不合理的体制对人性的戕害，用雷达的话说就是“写出了权力和金钱对精神价值的败坏，有一种道破天机的意味。”并认为“在它面前，诸多同类题材的小说都会显得轻飘。”有网友也说：“一本人性的写真集！你可以直面中国知识分子的那份无奈以及埋藏在心灵深处的卑劣！我无法想象有人可以这样用白描的手法勾勒灵魂！其实很多人会有这种体会，一直坚持多年的东西突然不值一文了，在权利面前，自尊可以被任意地践踏。我对书中的观点深有体会，如果可以重新来过，我也绝对会放下自己那一点点可怜的清高。一本太真实的好书！”由此可见，《沧浪之水》基本上是一部成功之作，是当下少见的写出官场真实面目的好小说。他的被广大读者和诸多评论家看好，也不是没有原因的。

但是，既然作为官场小说，类型化的写作也使它很难有更大的飞跃，小说本身难免存在很多问题。官场小说的走俏，与中国特有的政治文化和政治语境，有很大关系。它的强烈的现实性对读者有极大的吸引力。而它的侦破推理小说的元素，起伏跌宕的情节，官场的暗箱操作，本身对一般老百姓也是一种吸引，带有解密性质，迎合了老百姓的窥阴欲求。对于官场人士来说，无疑又有指南针的作用。正因为有这么多的社会因素，官场小说从一开始就是一种流行商品，或大众文化产品，甚至文化消费的快餐式的一次性消费品。它的文学性和思想性都不很强，或者几乎没有。而类型化写作遵循的模式，势必带来人物的概念化和脸谱化。甚至有学者认为官场小说对腐败现象的滋生还起到了一定程度的助长作用。

就《沧浪之水》来说，把人性的扭曲和腐败的产生，仅仅归因于体制，也还是有点勉强。小说停止于体制而没有更进一步挖掘。世界上没有完美的体制，美国、欧洲也有腐败，体制只能抑制人的腐败，而不能消除腐败。并不是在一个恶劣的体制下，人们都会走向腐败，我国在封建社会那样的专制政体下，依然有屈原、李白、王安石、苏轼、海瑞等品行高洁的仁人志士。西方从柏拉图、亚里斯多德到马基雅维里、孟德斯鸠都主张性恶论的政治学，认为人有七情六欲，认识也有不完善之处，因此任何人掌权都必须在制度上加以防范，否则难免擅权误事。世界上没有十全十美的体制，也没有十恶不赦的罪犯，体制是我国目前腐败的一大因素，但作为一部长篇小说仅仅揭示出这个众所周知的答案，也还是远远不够的。

《沧浪之水》没有在人性的深度上挖掘，没有在一个更高的层次展开故事情节，无疑是一件比较遗憾的事。我们知道真正的大家，应该有自己的世界观、宇宙观和艺术观，作品应该展现作家对世事人生的看法和思考，尤其是自己独特的深度见解。在写作手法上，更应该有自己的独创性的探索。应该如鲁迅、卡夫卡等世界大师一样建立一个属于自己的文学世界，迥异于他人的文学语言和叙述方法。在这点上，阎真的《沧浪之水》还存在很大差距，比如他的语言虽然流畅自然，但远没有形成自己的风格；叙述手法更是陈旧，没有什么创新；尤其人物对话还非常不足，在故事的推进和叙述中，作者自己介入太多，议论太多，艺术蕴藏不够。小说应该由人物自己说话，而不是作家说话，当下的中国长篇小说，如《长恨歌》、《大浴女》等优秀之作都有这个毛病，作家太喜欢自己跑出来代替人物说话甚至发议论，我们看一看那些经典著作，往往在这点上都是很忌讳的。奈保尔的长篇小说《毕斯沃斯先生的房子》，琐琐碎碎，但写来却感人至深，就是因为人物被写活了，作家的一切想法都被写到了人物中去了，不是被动地由作家自己去说。单以语言来说，《沧浪之水》就存在许多不足，作者缺乏明确的文体意识，西方有论者说，小说的语言应该能在小说的故事被所有的人都熟识以后，仍熠熠生辉，这就是衡量小说的标准之一，它能让人产生重读的欲望。《沧浪之水》是个很难让人重读的长篇小说！

我一直认为小说的成功最难的在“细微”，写出“细微”才是一个作家成功的标志。当读者阅读完一部小说，很长时间过去了，小说里的对话、人物、细节还是栩栩如生，绕之不去，那些人物就好像是现实生活里活生生的人，这才是好小说，伟大的小说，就像《红楼梦》、《静静的顿河》那样。《沧浪之水》作为一部畅销书或官场入门指导书，当然是很好的，但作为一部文学作品，似乎还缺点什么。我认为它最缺少的就是文学个性——独创性的个性，不是那种复制或制作，而是独创。我感到导致出现这个现象的原因可能有两个：一是作家对官场生活不熟悉；二是作家自己的艺术功力还不够。

(《沧浪之水》阎真/著人民文学出版社2001年10月出版)

光明书评2003年4月9日

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