虐文言情小说怎么写

❶ 关于写言情小说的技巧

1、你要有一个明确的方向，比如你要写古代还是现代，你要写BE还是HE，写三角恋还是四角恋，其实大概的意思就是你写的故事背景是什么；
2、你要有一个大体的故事框架，这样可以使你写的不离题，也不会前文不对后文，条理清晰。而且如果想写出名，写得好，不能仅依靠男女主角之间的互动，你要有一定的故事情节来把男女主角串起来；打个比方，《星你》为什么出名？除了它的男女主角互动甜蜜外，还有一个大的线索在串起整个故事，就是关于女主的那起凶杀案；我并不是说你一定要设计一个凶杀案来串起整个故事，我的意思是你需要一个精彩的故事情节来让整个小说羽翼丰满，看起来很充实，引人入胜。
3、如果你有恋爱经历最好不过了，如果没有恋爱经历，可以试着幻想一些合理的情侣间非常甜蜜的镜头，要知道不论是哪个好的作品都是从幻想开始的，你可以试着把那些甜蜜镜头记录下来，然后闲暇时间也可以和身边的女性朋友交流一下你的想法，女人对这些浪漫的东西最有共鸣，你可以通过这些交流来发现哪一些你可以使用在小说里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大众喜欢的，这样才不会写出与现实脱轨的小说）的小说或者电视剧，积累经验，启发灵感（其实这条很重要）
5、一般对于新手来说，我建议①双方都“一见钟情”这种类型的故事不要写，因为这样很容易陷入瓶颈，你可以试着写只有其中一方爱上另一方然后追她/他其中的故事展开剧情；②最好不要写虐文，因为新手很难掌控虐文的那种调子，很难写好，容易写砸
6、最后，给你复制一点写小说的技巧：小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。
7、如果你文笔不够好，建议你发挥自己的想象力创造出好的故事，好的故事可以填补平庸的文笔这一缺陷。
希望我的回答能够帮助到你，如果你有不懂的地方我会尽量补充。

❷ 言情小说简介怎么写

问题一：古代言情小说作品简介怎么写 根据你的故事主线写，比如可以介绍男女主角的身份：
她是一个不受宠爱的侯门小姐，却......
他是一个冷峻无比的皇族王爷.....
两人相遇，发生了一段怎样的故事
如果是宠文，可以挑出你认为最宠的片段写在上面，可以是对话或剧情
如果是虐文，可以概括的写出虐点在何处。
写简介可以多看看你所在网站的红文，模仿着写绝对不会错的

问题二：好看的言情小说介绍，最好有简介 《过客匆匆》 作者：飘阿兮
一对貌似聪明的别扭男女，因为缘分相遇相识直至结婚，却没有学会应该如何相处。 自我保护意识过于强烈，以至于忽视掉更多的美好。 不相信爱情，当爱真正降临的时候，首先的选择是逃离。 两个人的优秀智商，都从来没用在对的地方。 其实沈安若要的不过是一份安全感，而程少臣要的只是被在乎。 他们都以为自己得不到，于是离开。 却在成为陌路之后，蓦然发现，原来自己所渴望的，都曾经拥有过……
《温暖的弦》 作者：安宁
曾经的开始，曾经的结束 ，然后的重逢，然后的爱恨交织，他用尽了一切心机将她诱入一张网中
因为，他曾经指着她发誓 ，要让她自动自觉，自己回到他的身边
然而最终，她还是一而再令他失望了
他亲手把她推进了机场的关检口 ， 求她走，求她从此以后放他一条生路 ，曾经的错误决定，曾经的悔恨无奈 ，然后的努力，然后的近情情怯 ，回来后她用尽了一切智慧去向他一点点靠近
因为，她盼望还可以爱赎回从前的幸福 ，然而他的强硬，他的淡冷，他的无情和决绝 ，让她想哭，一次次不能不爱得小心翼翼
终于，带着颗一生都伤了无药可治的心
她上了不知飞往哪里的飞机
温暖的弦，温暖与她的占南弦，在这融融日光里，悠悠琴音下，讲一个关于远去和天长地久的故事。
年少时稚嫩却深刻的爱情，没有因残忍的分手消亡，却让两个人在各自天涯的十年里，将那个禁忌的名字，养成了一道伤。即使身边已有另一个人的陪伴，仍无法平息内心深处的思念。谁比谁更熬不住相思？是终于归来的温暖，还是用了十年时间布阵设局，诱她归来的占南弦？男女之间的爱情，直似一场战争。不见硝烟弥漫，只需一记眼神、一抹微笑、一个亲吻、一句告白，便杀得她丢盔弃甲，举手投降。然而他却立刻宣布结婚，与别个女人。
这是爱吗？那个已然陌生的占南弦，让她一步步看清他掌控的局，却摆脱不了棋子的命运。是报复吧？
十年前她的不告而别，让他痛苦经年，所以他是要用她再度奉上的爱情，祭奠曾经坍塌的世界？所谓天长地久的爱情，也许真的敌不过时间培养出的恨意。而他与她之间，亦只剩了爱与恨的孰轻孰重，和落幕前的最后一次取舍。
《人生若只初相见》 作者：梅子黄时雨
重新演绎纳兰容若、仓央嘉措、张爱玲、安意如笔下最怅惘的爱情 ，有缘必定相会，有孽亦可
一场有关艳遇的游戏 游戏之初，他们只在黑夜相知相会 多走一步，游戏变成攻城掠地，霎时风起云涌 蓦然回首―― 还好，他遇见了她。 真好，她遇见了他 梅子黄时雨演绎纯美爱情物语，感情无关物质，无关门户，放手去爱！你与幸福之间，就是一个爱情的距离，加最新番外大容量阅读。
看点：
1.现代都市感情物语，若即若离，爱情对抗，先爱上的就是失败者。
2.平凡女子与高干子弟的爱情童话，门当户对是不是绝对真理？
3.适龄女性的爱情宣言：放手去爱[1]！
等到风景都看透 陪我看细水长流
早知道是没有结果的事情,是的,她一早就知道了.她向来冷静自持,偏偏遇到了他.人生若只初相见,她便是她,他亦是他-------
《千山暮雪》 作者：匪我思存
《千山暮雪》：很久之后我才知道，这世上注定有一个人，虽然他属于你的时光很短很少，但你如果想要忘记他，已经需要用尽一生。
If you were a teardrop in m......>>

问题三：言情小说作品简介怎么写？ 归纳主要内容 再修改得优美一点 还可以带点悬念 这样比较吸引人

问题四：言情小说的人物介绍怎么写？ 女主角
姓名：xx
年龄：xx
家境：xx
身份：xx
爱好：xx
男主角也差不多，望采纳

问题五：请问言情小说的简介和开头怎么写？ 写小说是要多看多积累的，掌阅里有很多言情类的小说，你可以多看看然后根据自己的实际去写自己的开头和简介

问题六：新手怎么写好言情小说哦，各方面都需要注意什么？ 其实我周围的同学一般都是去小说阅读网。但别的网站也都有去的。
校园小说我觉得一定要简单纯美，丝丝入扣，不要玛丽苏。
具体这方面可以多去拜读那些名作家的小说。
你想知道现在什么小说火，其实总裁文在女性言情比较火。但各自有各自的品味。
简介：
读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，诗词歌赋可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。简洁有力度，不要嗦也不要水仙，多用些精辟的字眼把你的小说萌点和亮点圈出来，这样就能引起读者的阅读欲望了
开篇：
很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把大概的事情交代清楚，人物不能出现太多。开篇写好了后面的情况也就好办。
宣传：
让你的红袖好友互相支持，要是有特别的大神朋友，如果人家愿意的话就让他帮你挂文，没有的话就要在作者群里交流。
写小说的第一步是先列好大纲，，也许很多人喜欢随心而写，可是这种方法很容易让文写不下去，，第二嘛，最好多多观察生活中的小事，难保某一件会让你有写文的灵感。。写文的同时，最好找几个志同道合的伙伴帮你看看哪里写得不好或不通顺，，这样可以找出很多自己发现不了的错误。。。情节新颖不落俗套，感情真挚，文字处理得当，细腻，感人，有一定的内涵，当然情节起伏波折一点更引人入胜。还有...最好把名字取得好些，这样就让人有想看的欲望啊
作为一个看书多年的老书虫，我个人认为，一本小说的题目要吸引我，首先，不能太长，也不能太短，太长说明作者组织语言能力太差，且个性拖拉，无法简单是表达书中的重点，短了说明作者没什么创意，重名的太多。个人认为4到7个字为最佳。
其次，题目要有意思，有内涵，不能很俗很白目，像一些很乏味的言情小说喜欢取恋上什么大少啊之类的，我看了题目就可以想象内容，就没兴趣了。一般现在比较好的青春小说的作者会将自抚小说中的主人公的名字揉进书名中，或是将书中比较有代表性的口头禅作为书名，像微微一笑很倾城，咱两不熟，船到桥头自然直等等，这些名字都会有让读者有看的欲望。暂时就只能想到这么多了，希望对你有帮助~(*^__^*)网络小说，请在五百字以内进入正题，除非你是三少那样的大神，那就当我没说
个人经验（不过也没有写校园小说的经验）：
1.校园言情的话，应该是发生在大学里的故事咯？让你一个90后的去写大学里的故事的话可能会有点困难，所以你才会不清楚诶～比如让一个不懂历史的人去写三国的事他也一样写不出来的。
所以，如果你真的想写这方面小说的话，建议现在的你还是先多看看这方面的小说来再来想想了。勉强写下去的话应该很困难……
…
3.环境描写完全是靠个人积累，说实话我也不太在行。有空念念自己手上的教科书，那里面的描写就会有很多的。
最后说一点，写作这东西。完全是自己去想去写，如果全让别人来做，那还是不是你写的文章呢？
首先最主要的是人物。刻画人物时要注意细节描写，尽可能凸显人物性格，有时候通过语言对话也可以体现，可以多加一些语气词。相貌描写不用太详细，网上大多数小说描写帅哥美女都是一个套路，想要体现帅哥帅，美女漂亮最有效的办法是通过侧面描写，他人的反应，行动，影响等，这样会避免盲目看到外貌描写就略过的弊端。
其次是情节，网上的大多数读者是不喜欢男主三心二意，女猪 *** 无能只会花痴，一到关键时刻就只能哭的主角。要注意千万别走老套路，很俗的个性也不要，尽量避免你所看过小说的情节，会让人有似曾相识的感觉，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路来（呵呵。。）尽量另......>>

问题七：言情小说简介怎么做 你好，言情小说简介就是归纳主要内容 ，再修改得优美一点 还可以带点悬念 ，这样比较吸引人。

问题八：一般写校园言情小说作者介绍要怎么写 这个你可以参考别人的，
一般的话姓名【笔名】，
年龄【也不一定要写】，
除了这本书有没有其他作品有的话把别的写上，没有就不用写，
爱好【什么打羽毛球都可以，没有你也可以写爱好是写小说】，
性格【这个不是特别重要，看你自己了】
等等，你看看还有什么想写的，我觉得这些就差不多你再自己添一点就好了

问题九：的怎么写言情小说 其实写言情小说非常简单
先有一个大概的构思,就比如男女主角是怎么相遇的,后来又发生什么事等等
要注意不要太狗血,比如走在路上就能撞到大帅哥,白血病车祸失忆这一类的
剧情发展要符合常理,男女主角的行为要和他们的性格身份相称
一开始可能写的不太好,多看看,多练练就好

问题十：言情小说提纲怎么写，具体要写什么 小说大纲模板
小说大纲模版
一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美
三、 全文字数：（写大概字数）
四、 内容的梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4： *** ：
5：结束
主线情节设定：
1，主线：
2，辅线 ：
3，事件线 ：
4，感情线（ *** 、起伏、低谷）：
5，注意前后逻辑：
（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）
五、 出场人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就随作者喜好。但我建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！ ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等…… ③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。 ④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。 角色二：同上格式↑
（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）
配角：
配角一
①．姓名 ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限） 配角二
配角三
……
（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）
人物关系：
李逍遥――蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿
赵灵儿――女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人
林月如――林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母
阿奴――白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。
（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）
六、 细化情节。
1、什么背景下，主角相遇
2、发生什么事件破坏了角色之间关系
3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）
七、 结尾的设定：
1：死，主角死一个，另一个悲剧了。
2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了……
3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开
5：……
（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何……
八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。
作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。
小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型
欢迎采纳！！！！...>>

❸ 五篇短篇言情虐文合集︳文狠话不多

幽兰

挽香月

快穿之职业扮演

我爱你我有罪

三生忘川无殇

1.《幽兰》by典心

文案：曾经，金凛以为拥有此生的挚爱，却万万想不到，她是个美丽而致命的陷阱。

她设计他、出卖他、背叛他，让他沦为阶下囚，受尽各种折磨。

为了复仇，他从炼狱中活着回来，誓言要她付出最惨痛的代价。

这恶魔般的男人掳走了幽兰！他严酷而无情，残忍的伤害她、欺凌她，而那张冰冷的脸庞，却有着她魂牵梦萦的熟悉。

可怕的事实，逐一在眼前揭露，她无法相信，这个恣意伤害她的恶魔，竟就是当年那个，她深深爱恋过，却又在得到她之后，就弃她而去的男人……

短评：典心的小说我看了好几本，这本最喜欢！男女主相爱又因为误会，男主开始虐女主，结局he。非常好看！我反反复复看了好几遍！

2.《挽香月》by黑颜

文案：娼妇，年华一去，等待着的便是凄凉的晚年。她知道缺物源，可是除了用尽力气地活着，却无力抵抗命运加诸在身上的一切。

他，是蚂漏高高在上的王，一个如神祇般的存在却因为爱上一个懦弱而自私的男人差点被毁掉。

她当他是天上的月亮，只要能远远地看着，便是一种幸福。

他却当她是沾上身的泥，插入心的刺，不除不能安睡。

直到除去后，他才知道，不是她离不开他，而是他离不开她。

短评：古言虐文，我很喜欢！男主以前喜欢男人，介意慎入。女主身份低微，把高高在上的男主奉为月亮，没想到竟会和男主有交集，结局he。主要虐女主，不过男主也挺惨。结局he。

3.《快穿之职业扮演》by西淅

文案：他心如钢刀，她就认真做那把刀鞘；

他薄情冷漠，她就让他感受最炙热的爱意。

得不到的才是最好的，得到了又失去的……就更好了。

念念不忘，她是最专业的角色扮演。

阅读提醒：贺岁的的调剂文 ，作者放飞自我

短评：其实在快穿虐文里我就推荐过，真的很喜欢了。这个文大概是我看过最短的快穿了吧！意犹未尽啊！只有三个故事，每一个故事都非常非常虐，女主假装深情，而渣男因为各种原因恨女主虐女主，最后女主死了才追悔莫及。喜欢虐文的话一定不要错过这篇～

4.《我爱你，我有罪》by淇老游

文案：

唐小染说：我的执念太深，如果我活着，却不能够拥抱你，我会疯的。 每个人都有执念，唐小染的执念就是沈慕衍。 唐小染太执着，执着就变成了伏态执念。而执念，伤人又伤己。

……

沈慕衍说：那个女人死了好，我们去喝一杯庆祝。 醉酒的他，却问好友：我是不是错过了什么很重要的东西？ “是，你错过了这个世界上唯一一个只因为你是沈慕衍而爱你的傻瓜！”

短评：不知道大家听没听过《蚀骨危情》，就是这个作者了，《蚀骨危情》虐女主虐的太过分了。这个短篇是我看她的第一本书，还挺不错的（后来连看了好几本），节奏快，虐的到位，追妻火葬场来的很快。结局he。

5.《三生忘川无殇》by九鹭非香

文案：

三生，是忘川河边三生石化的灵。

她本以为她会守着忘川至此生终了。

却不料一场情劫打破了她对未来所有的预料。

第一面见到那个温润如玉的男子，仿佛是人界的阳光明媚了黄泉路上的彼岸花。

他许她三生。

她便在人界寻了三生。

而最后……

她的情劫，到底是劫住了她这三生，还是乱了陌溪的此生。

短评：男主是个神仙要渡劫，女主是忘川边的石头，男主路过的时候看上男主，跟了他三世成为了他求而不得的劫。其实听上去比较虐，不过作者没有特别具体的展开，我还没感觉到有多虐就下一世了，总体来说看着比前面几个轻松。

❹ 有哪些短篇言情虐文小说

如下：

1、《曾经有一个爱我如生命》

在我的生命里，曾经出现了一个人，他只陪我走了10个月的时间，却让我记住了一辈子！而在他死后，我再也遇不到一个人，曾经爱我如生命。舒仪的这部言情小说，堪称虐心言情的代表之作，书中最让人感到心疼的，就是两个深爱的人，最后却只能生死相隔！

❺ 怎样写虐心小说

（一）、虐文和虐恋文。

我觉得这两个概念是最先应该分清楚的。

1、虐恋文就是文中比较虐的情节都是因恋爱而生的。【因爱生恨】【得不到你我就要毁了你】【得不到你的心至少也要占有你的身】之类的比较扭曲的感情多半属于虐恋文。这种文章通常情况下存在众多的（甚至是泛滥的）狗血剧情，主角之间的爱恨纠葛大多数都由偏激的爱情观，不成熟的恋爱心态以及猜忌、偏见和令人无语的误会所产生。

2、虐文其实是包含虐恋文的。但是抛开虐恋的部分，虐文总体上就是可以和爱情无关。比较虐的情节可以是【主角命运坎坷】【主角身患绝症】【主角不懂得照顾自己】【默默付出不求回报】之类的典型例子构成。虐恋文是男女主角之间的互虐为主，但虐文却是男女主角可以共同面对命运的坎坷。

说白了，虐恋文是主角虐主角，虐文则是命运虐主角。

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（二）、虐文所追求的东西。

虐文追求的东西不外乎两种：

1、悲剧结尾的虐文追求的是一种凄美感。

2、正剧或喜剧结尾的虐文追求的则是一种满足感。对，是满足感。什么是满足感？

中国人的人生四大快事是什么？是【久旱逢甘霖】【他乡遇故知】【洞房花烛夜】【金榜题名时】。

其中，【久旱逢甘霖】排在第一位。

当历尽千辛万苦，坚持走到了最后，付出得到了回报，努力没有白费。这种感觉是给人带来的满足感和幸福感确实是如同【久旱逢甘霖】一般。

尤其是喜剧、皆大欢喜结局的虐文带给人的【久旱逢甘霖】般的满足感是非常大的。这也是很多人喜欢虐文的一大原因。

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（三）、虐身和虐心。

这两者的区分其实可以看（一）中虐文和虐恋文的基本特征。一般情况下，虐文是以虐身为主，而虐恋文则是以虐心为主。（当然，例外不是没有。霸道总裁类小说也有不少虐待女主身体的类型）

虐身就是跟感情之类的没什么关系。主要是【子弹射穿了身体】【为了替别人挡剑而自己被刺穿了】【病情发作了】【主角中毒了】【瘦弱的身躯却进行高强度的工作终于昏迷累到了】之类的。

虐心就是和感情挂钩。如【她为什么三天都不给我来电话？果真是变心了么？】【女主差点摔倒，男配扶了女主一把，结果恰巧被男主发现，男主误会了，于是上去就大骂女主和男配“无要脸！”】等等剧情所引发的的男人生气女人伤心。

不过，虐身和虐心两者其实也是可以同时存在的。比如说虐文中男主帮女主挡了一剑后重伤昏迷不醒，这对男主来说是虐身，但同时对旁边担心受怕彻夜看护的女主来说或许就是虐心了。同样，在虐恋文中，男主误会女主后，可能不仅仅是感到伤心，甚至还可能会直接上去不分青红皂白地给女主一个耳光，这对女主来说也是一种虐身。

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（四）言情和非言情的虐心手段差异。

言情小说的虐心情节基本上都是虐恋。而非言情小说中的虐心情节则和恋情无关。比如说非言情小说中【父母被杀】导致的虐心，【朋友背叛】导致的虐心，【被人当成代罪羔羊，背负莫须有罪名】导致的虐心等，都是和言情无关的虐心剧情。

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（五）虐文的主题

虐文当然也可以是有内涵的。文学史上最为经典的虐文当属法国作家小仲马所著的虐恋文《茶花女》。

爱情的伟大、宽容与饶恕、付出与回报、负罪和忏悔等等都是很不错的内容主题。

现代小说中，个人认为比较好的题材主要是对年轻情侣的警示。如【懂得把握眼前人】【懂得珍惜现在拥有的】【莫要等到失去才后悔】等等。

比较常见的言情类小说最常见的模式是：【有一个女主、一个伪男主、一个真男主的设定。故事前半段是女主对伪男主好，但伪男主不懂珍惜，不断的虐女主，后来女主和真男主在一起了后，伪男主后悔莫及。】

这一类的模式对于警示人们感情上【莫要等到失去才后悔】和【该放手时要懂得放手】等方面是比较不错的，可以作为虐恋文的参考。

❻ 写言情小说的技巧

首先，你得记住以下最基本的小说写作公式：
渴望+障碍=冲突
冲突+行动+结局=故事
小说的核心就在于故事情节的构思，而没有冲突就没有故事，没有故事发展下去的动力运作机制。当一个人物出现了“渴望”，你又必须给他设置一个“障碍”，这个“障碍”的力度必须是越大越好，当然，“渴望”的力度也要相应的呈正比例上升。当你的渴望与障碍都达到一定的强烈程度了，那么你的故事就具备“戏剧性冲突”这一要素了。任何故事任何情节都是这样，如果你的冲突足够多，故事也就有足够的发展空间。切忌，在你的写作停滞不前时，回过头来检查看看你的故事是否具备“渴望”和“障碍”？它们够强烈吗？还能够再强烈些吗？如果你做到了，写作根本不会停滞不前。
接着，我们已经知道“渴望+障碍=冲突”这个最为写作者最基础的写作公式，另外“冲突+行动+结局=故事”这个公式即是小说的结构线条，一个新的公式：
冲突+行动+结局+情感+展示=小说
这里面出现的新的要素“情感”和“展示”，这二者便是把小说填满的重要工具了。“情感”是写小说的难关，要在不停的写作中慢慢积累经验，不是我这里能够只字片语解释得清楚的；而“展示”的含义是：把你已有的具体经验通过一系列事件、对话、行为、心理活动等展现出来，让读者也获得同样经验的基本写作技法。记住，哪怕是一点点“展示”，也比你长篇大论的“讲述”好得多。例如：
亨利餐室的门开了，进来两个人，他们挨着柜台坐下。
“你们吃什么？”乔治问他们。
“我不知道。”其中一个说，“你想吃什么，艾尔？”
“我不知道。”艾尔说，“我不知道想吃什么。”
外边天黑了下来。窗外的路灯亮了。这两个人看菜单。尼克·亚当斯在柜台的另一头看着他们。他们进来的时候，他在跟乔治说话。
——海明威《杀人者》
这就是展示。它能够把活生生的、生动的具体经验带给读者，让读者自发地产生一种同样的经验与感触。而讲述是：
“一个人问另外一个人想吃什么，另外一个人说他不知道想吃什么。”
这是讲述。
“本以为我会大脑空白从而淡定的等着卷子传到我手上，但是看到老师抱着卷子走到教室里来的时候我就有种嗓子里有异物的焦灼感，看着桌子上的小黑点脑子里迅速的转着这两天临时抱佛脚的复习内容，只不过大多和这门考试没什么关系。老师在点卷子，我下意识的看看周遭的同学，大家表情各异却都有紧张的神色，我觉得浑身的肌肉都绷得紧紧的。我把铅笔袋拉开检查着自己的文具是否齐全，心里却想着，位兜里那本语文书不会让老师误认为我作弊吧？考试开始了”
这是展示，而讲述是：
“老师进教室的时候我非常害怕（焦急、担心、忧虑……）。”
你觉得那个更能打动你？

所以，你作为刚入门的新手，一定要熟练掌握这几个公式：
渴望+障碍=冲突
冲突+行动+结局=故事
冲突+行动+结局+情感+展示=小说
冲突、行动、障碍是小说的基本构架（线条），情感和展示是作者的基本写作技法。
另外，有关视角调控、人物设置问题等诸多技法，我在这里无法一一给你详尽讲述。不过你有了这几个公式，就具备足以写出包括言情小说任何题材小说的基本技能了。
如果你想学到更高级的技法，我给你推荐一本书：杰里•克利弗(Jerry Cleaver)《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》，这本书非常实用，很适合你。可以到当当或者亚马逊看看，原价36.00元，打折后二十多吧。
这里有个网址你可以去看看：http://www.chinawriter.com.cn/book/2011-01-31/2202.html

以下补贴新手上路(基本写作教程)：

“写给对小说有兴趣的朋友
与朋友聊天，把烟灰弹入酒里。夕阳在一块澄黄色的天幕上熊熊燃烧，明暗不定的光线在屋子里来回曲折，犹豫不定，忽然转身投入酒杯里，绽出小朵的暗色花瓣。我拿起杯子，把酒一饮而尽。有人从门前走过。脚步声沙沙地响。细小的石粒在脚底下滚动，发出呻吟，一些枯萎已死去多时的叶子不停地碎裂。
我与朋友的对话是从“节奏”开始的。
“节奏”，一种交替出现的有规律的强弱、长短的现象。一篇小说的节奏是否好，简单说，看它是否具备音乐感，是否和谐，而这并不一定意味着小桥流水人家，大漠、黄沙、戈壁、落日等等，无论其轻盈、枯涩、干燥或丰润，皆为天籁之声。节奏好坏，常能意会，难以言传。对于一个初习写作者来说，有一个较为“愚蠢”的法子，可以一用。即：将文章随意挑出几段，抹去标点符号，分行，变成诗歌的样子，然后朗读，用心感受其中旋律。
小说的“节奏”首先来源于语感。
语感是对汉字的一种直觉，它超乎理性之上，能最大限度地拭去日常世俗生活飘落下的灰尘，恢复汉字的光泽度，并重新挖掘其内涵，拓展其外延，赋予它们一个芳香扑鼻的新生命。譬如，提起“快乐”，大家想到的或许是词典上讲的“感到幸福或满意”，但一个优秀的小说家可能会作出如下阐述——“快”，形容速度很快，如白驹过隙：“乐”，形容高兴的样子，“快”与“乐”加在一起的“快乐”，是指，高兴的样子像白驹过隙很快就没有了。又譬如“完美”，通常意义上，它是一个褒义词，但在小说家眼里可能并不太美妙，因为“完”这个字比较危险，水满则溢，月盈即亏。
语感好坏的一个显著特征是通感。星星是流血的弹孔；一行白鹭从泛黄的书页上飞起；鸟放了一个屁；石头汗如雨下地唱着歌……万物盎然，流转不定。花鸟虫鱼、草石树木皆为生命，它们与人一起汇成海洋——在小说的世界里，一切都有可能，这是一个臆想的国度，其逻辑并不需要服从现实世界，能自圆其说即可。
语感的好坏还在于如何将这些已有了生命力的汉字搭配使用，构成词与句。
词与词须参差不一，句与句需凹凸不平。虚与实，动与静，阴阳能互济相生，不必拘泥于教科书上的语法，当勇于突破一些常见的表达方式，以正迎敌，以奇制胜。小说家玩的是创作，不是重复，要敢为风气先。
语感所制造出来的字、词、句还仅仅只是建筑材料。再好的建筑材料也搭建不起一座摩天大厦，还得有一份有创意的设计蓝图，而这份创意就是充溢大厦全身的气血。凡事预则立，不预则废。蓝图得烂熟于心，方可施工。字、词、句构建的段落要若率然之蛇，遥遥相应，环环相扣，首尾相连。段落构建成的章节应如姑射仙人，丹唇外朗，皓齿内鲜，仪静体闲。这些结构便是“节奏”有无、好坏的关键所在了。结构不是意义。不是高大、庄严、华美、壮丽等等。它是钢筋水泥搭起来的框架，也是一堵堵呕心沥血砌起来的墙壁。
朋友说到这里笑了。我也笑了。他对“节奏”比较感兴趣。我能明白，而事实上，“节奏”充溢着生存的每一寸空间，走路，吃饭，喝水，甚至于呼吸，无不要求我们收放自如，张驰有度。
我得承认他提出的“节奏”的确是评价小说的某一平台，但它显然不是惟一一个。果然，他没有让我失望，又继续提到两个概念——“冲突”与“人物”。
他说，其实小说的创作可以吸取戏剧、电影的创造手法，在一个有限的空间与时间内，把各种冲突淋漓尽致地表现出来。冲突包括三方面：人物内心的冲突，人物与他人之间的冲突，人物与自然环境的冲突。而小说的结构、语言、故事等等，所有的一切皆由人物来承载，即，一篇好小说的最重要的是看它有无塑造起一个或一群典型人物，无聊琐碎小气吝啬慷慨豪迈聪明……将人物推至“极至”，爱，爱得死去活来三百回；恨，恨得荡气回肠一千年。如斯，人物才能如刀凿斧削般鲜明，让读者震撼，从而给小说一个新生命。因为我们每天都生活在可以不断COPY的现实里。
小说中存在的“极致”诱惑是对心灵的拯救。
酒一杯杯灌下肚。朋友的脸已呈酡红，手指轻轻敲击桌子。他的手很干净，指甲缝里没有一丝污垢。他忽然想到什么，眯起眼，打量了一会身边站着的服务员。服务员的脸顿时飞红，勾下头局促地走开。
他笑起来，问我会如何描写这个服务员？
我说，我会写她的眼神。里面有慌乱与好奇，她走了十二步，在弯腰为另一桌客人倒茶水时，仍回头往这里瞥了一眼。她多半在揣测我们是什么人。她的脸粉红，而且嫩，让人流口水，想在上面啃一口。年轻真好啊。
他点点头，说他讨厌形容词与副词。他认为一篇好小说只应该，也只能是由动词与名词构成——准确、迅速、轻逸，一剑封喉，未待血花溅起，剑已不在，斯人已渺。
我喜欢他。看得出来，他很悲伤，因为壮志凌云、但壮志未酬。
他说他的小说写得很好。我相信。他用词极准确，没说最好，可惜的是，这个“很”字也是一个副词。小说的写作并不需要拘泥于词性，其实他所说的应该属于反讽。我读过他许多小说，形容词与副词并不少。他之所以这么说，可能因为现在的文坛上太流行这种写法了，随便翻开某本文学期刊，随便找出其中一篇小说来读，多半都是名词加动作，活像一群叉手并脚、骨骼粗大的“庄稼汉”。
当然，“庄稼汉”并不是不好，可放眼全是，就不是很有意思了。而事实上，这些小说里的“庄稼汉”十个就有八个喜欢涂脂抹粉，这愈发古怪得紧了。
朋友又喝了一杯酒，朝我眨眨眼，又把“剑已不在，斯人已渺”轻声念了一遍，忽然露出孩子般灿烂的笑容。他可真是淘气，哎，中国的文字确实博大精深，我也笑起来，这八个字可真不是什么好兆头。说句实话，这位朋友的许多观点都很不错，只是稍嫌混乱，缺乏一个明确体系，
他问我，什么是小说？它还是不是文人自娱自乐的小声说话？
我说，小说已经过去了那个只能小声说话的时代。在一个多元化的社会里，它意味着无限的可能，任何一种表现手法，只要出现了，它就是合理的。虽然羽毛浮在水面，石头沉入水底，由于时代的局限，一些真正好的小说无法与公众见面，但它毕竟写出来了，不管它是否在未来的日子里有无机会获得出版，也就够了。小说，归根到底是一种智力上的自娱自乐。
他又问，小说现在还是为了体现国家意志的一种宣传武器又或是服务于广大群众的一种文艺形式吗？
我说，只要存在着专业作家，国家出钱养活他们，他们就必须体现国家意志。这与做生意一样，一个买，一个卖，公平得很。人的生存是第一位的，他们有他们的难处，不必苛求太多。至于“群众”，这是一个很大的筐，什么东西似乎都可以往里面装，但里面往往只有一堆垃圾。这很奇怪，不过，这就是事实。
因为没有人知道自己是否属于“群众”中的一员，“群众”毕竟是一个政治色彩浓厚的名词。从另一方面看，现代社会要求人必须成为“陀螺”，能被“物”鞭打，方可踮起脚尖。于是，在标准、卫生、迅速等口号下，肯德基式的文化快餐长驱直入，占领了人们的喉咙与胃。食固然饱，然则只是一个饱而已。大家都在迫不及待地讲故事、听故事，闹哄哄一片，情形很有点像《镜花缘》中无肠国里的诸君。这个比喻有一点刻薄。很惭愧，但小说的的确确不是故事，否则天底下有一本《故事会》也就行了。
他继续问，它与散文、诗歌、杂文、戏剧有何区别？
我说，小说的最大特征是在虚幻中打造真实。由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。文体断句分行。真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来。戏剧最大的特征就是场景下人物的极端化，舞台、剧本、演员等都是戏剧的有机部分。散文是什么？
准确说，它是心情。这个世上惟一有可能获得真正自由的便是我们的心灵。由一花一草一物一事诱发，从心灵深处淌下来的真实记录，便是散文，或喜或悲或怒或恨，或小桥流水风月雪月，或大漠风沙掷袂而去。真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。一柄剑扛在肩头，一个“我”走在南北东西，清风明月，长歌当啸。散文最大的特征是美。它分两大类，一是以“小我”的心情来溶入天地之间。以小我见大我，天道生生不息。最后终臻天人合一之境。它呈观音慈悲像。杂文是散文的另支。它由力量彰显，充满阳刚之美，它如匕首如长刃，破空划去，声撼千里。它呈金刚怒目像。散文不怕偏见。人的思想与观念就是种种偏见。
他再问，那什么才是好小说呢？
这个问题比较麻烦了。小说的确有好坏之分，好坏谁说了算？理论上，每一个人都有权发出自己的声音。但老天爷知道——他们并不能在每一个时候都清楚知道自己说了一些什么。他们以为自己发出的声音，很多时候，只是别人塞进他们喉咙里的东西。人是渴望上帝的，权威的阴影能换取一定时间内心灵的归属感。所以希特勒干脆一把火烧了国会，议会里各种拳打脚踢的声音迅速消失，纳粹美学的旗帜从此高高飘扬。坦率说，只有当任何一种意识形态都无法占据绝对的支配地位时，在各意识形态相互犬牙交错，相互妥协的空间里，文学才有可能回归本原，才能形成一种较为客观、公允的标准，从而作出评价。写作应该是冲动的、偏执的，个体的智慧因为它的激情，因为不可替可的惟一，才会有真正意义上的盎然生机。评价应该是理性的，不必强调主题先行，只需解释文章的主题并在技术层面上一一作出剖析。
宇宙混沌而不可知，大象无形，所能触摸到的皆是片爪只鳞。冷与热，动与静，飘飘雪下的声音，它们有什么意义？雾在身边升起，我们都是摸象的盲人。
象是什么一个样？象鼻、象身、象尾、象腿……我们所各自感受到的，就是象对于个体的意义。有人站得远，有人走得近，角度不同，经验不同，结果不同。其实所给出的答案并无多大差别。只不过说话的声音有大有小，有的是不能发出声音。横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
一部文学作品存在的方式是有限性。但其内涵及外延却是无限的。我们都可以用自己喜欢的方式来解读它，理解它。不要怕别人说你误读。误读其实更意味你对此作品的全新演绎，你给了它另外一个生命。你的感受是弥足珍贵不可替代的。作者与作品的关系就像母亲与孩子。孩子在母亲体内汲取着养分孕育生长，母亲生下他，喜爱他，也疼他。孩子是母亲的延续，血液中有着印记。但孩子毕竟不是母亲的复制，他在一天天长大，总有一天他要离开母亲，去外面的世界。
母亲创造了孩子，但孩子不属于母亲。母亲对孩子有着种种美好的愿望，但孩子是否能实现，那也只能是天知道。天底下母亲都会认为自己的孩子是最好的。这无可非议。但不能因此而抱怨别人对孩子的指责。母亲常会犯一个逻辑上的错误：我的孩子在我面前这般善解人意，又怎么可能会如此差劲？这有几方面的原因：别人不是你孩子的母亲，不会用心去看，就算用了心，看的角度也不一样。
比如，孩子有些白，你认为好看，但别人或会认为是不健康；孩子要在社会上获得承认，往往取决于机遇等等，而社会总是心浮气躁常以出身成败论英雄。一个江湖艺人可能比一个大师更为高明，但他并没有机会站在社会面前演奏他的声音，不是每个人都会有瞎子阿炳那般运气；你的孩子比起别人的孩子在为公众认同的某些标准上确实要差些。每个孩子生下来，容貌也有丑妍之分。
作品一旦完成，作者就应该有个宽容的心态。要正确面对别人对作品的批评与误读。孩子的成长是不以你的意志为转移。不完美意味着残缺、空白。想象与再创造便有了用武之地，它能在人们的各自大脑里得出与自身审美经验相吻合的完美概念。红楼梦是一尊断臂的维纳斯。可以这么说，若没有后四十回的湮没，也就没有了现在的推崇备至。以水浒为例，前七十回精采绝伦，后五十回索然无味。完整的并不就是最好的，内容上的完整有时反而会伤害艺术上的魅力。若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一个谜，养活无数人，只怕也会有一门"水学"出来。
再好的作品也要懂得经营，一张大师的画，哪怕是信手涂鸦，我们也会沉思好久。“大师”两字有足够的含金量。经营有两个方向。阅读的“大众”与评判的“圈子”。对于大众，可以把作品当成商品来经营，广告宣传促销包装发行渠道等等一整套营销方案，可如商品竞争般，依次从产品质量、包装、服务、品牌递升到注意力与美誉度。对于“圈子”，很简单，学会用他们的话语说话，获得通行证，然后设法获是某位权威的认可。古时有人卖马，出十金请伯乐于马旁边兜上几圈，马价顿时暴涨。对大师的顶礼膜拜，却是人的天性。只不过，真正的写作者常有一些臭脾气，知其可为而不屑为之，所以多半饿死，不会在生前获得承认，只配享用那些被香火熏得面目全非的冷猪肉。想想也是悲哀。
朋友笑了，咳嗽着，真罗嗦啊，说到哪里去了？我想听的是什么是好小说，而不是如何去获得承认。我们或许无法获得公众与圈子的承认，但我们心知肚明，内心承认自己也就够了。写作，说到底，是服从内心的写作。
我也笑，抿了一口酒，继续说，好的小说应该具务如下特征——深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物。对了，还要在这所有的特征上面，再烙一个印记——智慧。
关于“深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物”——我在《谈谈写作及其他》以及《白痴庄枪》后记里，已经说得太多了，你可以去找找看。我现在要说的是智慧。
小说在虚构中营造真实，以小说的逻辑构建起与每一个人心灵息息相默的宇宙。无数碎片于此碰撞融合，如镜，窥得世间万象。虚与实不断重叠、置换。空间与时间明灭不定。小说的结构、语言、故事等等就像是一副牌的花色与大小。
它们可以在手指上跳着舞。但不管这只手如何轻逸、迅速、确切，或说性格鲜明、花样繁复，牌总是得被不断重洗。结果并不确定。摊开在桌上的牌面每一时刻都有着无穷的变化。
天地悲悯，人心茫茫。无限的宇宙中，个体微不足道。突破个体肉身之局限，以“小我”契入宇宙的“大我”，以臻天人合一，无疑，小说提供了一种可能。这种可能亦有无限，并没有绝对。“道”如云蒸雾蔚，水流泉涌，于弹指间生出，于呼吸间消亡，并无定法可循。
人有五种需要，生理上的衣食往行；安全上的免于恐惧；社交上的和谐与爱；名誉、地位，即自我尊重与他人的承认；自我实现。五种需要犬牙交错，呈由下及上之势，但在逢遇挫折时，亦会后退，其中一些需要，譬如爱、信仰等，更可横贯其中。小说是对此五种需要的折射与反光。目前小说流派林林总总，不过，还多限于对前四种需要的描述，而事实上，当人们达到一定境界后，对名声、金钱、爱情的渴望并不会非常强烈。如电如梦如泡似幻影。人们孜孜不倦继续努力，纯粹是为了获得自我实现时所感受到的愉悦。这是一种深刻的审美体验，销魂蚀骨，令人如醉如痴，欣喜若狂。它只会由智慧带来，而不是其他别的什么。阿基米德爬出水缸，裸身跑向大街，边跑边喊——我发现了！这首天簌之音，充溢全身，令身体上的每一个毛孔都鼓涨起来，然后，我们便真的开始了飞。
一切游戏若没有了智慧，便乏然无味。
最美妙的娱乐便是智慧的沉思。
当谜底被揭开，人面狮身的神哄然倒塌，因为它已没有了智慧。
小说的极处，也是智慧的栖居之所。
无数小径在草丛中潜匿，葡伏，每个问题后面都隐藏着一个莫大的惊喜。
浩翰的宇宙并不在意人的生老病死或者说是苦难。谁会在意热带雨林中某棵树下一群蚂蚁遇到一场灭顶之灾？洪水泛滥大地，惟有智慧才能搭起那艘挪亚方舟，让我们超脱这几十年的肉身，跨入虚空之处，与宇宙同呼吸。
智慧的基石是知识。没有知识，一切无从谈起，火焰并不能在虚空中存在。
但知识不仅仅是书本上的东西，说到底，知识只是对经验的累积、总结、归纳、推理。事实上，许多专家学者往往比一个农夫更无知，他们只是掌握着一种话语权利罢了。大自然里有着无穷无尽的知识，不过，并不是知识越多就越好，无数个“所以然”陈列在面前，只会让人头晕脑胀，得从中找出其规律所在。
智慧便是寻找的方法。
我们会发现自己平常所忽略的，原来有着这么多惊心动魄的美，而这些美并不需要青灯古庙缘木求鱼，它们随处可得，唾手可取。智慧不能给我们饭吃，给我们衣穿，但它让我们安静、喜悦、从容。这世上的确没有两片叶子，每一个人的确都是惟一，但这并不能说明更多，这只是一种客观上的庸俗存在，而智慧让我们从这些无数个浑浑噩噩没有意义的惟一中彻底清醒过来。“朝闻道，夕死可矣”。很多东西并不是我们现在所认知的种种规律就能解释得了。要学会把知识忘掉，不再囿于知识之限。比知识更为重要的是认知的方法。这也是智慧。坦露自己，不必设防，莫疑虑惊恐。陌生与熟悉，花草与虫鱼，都是一些微小原子的排列组合。没有什么可以失去。
我越来越喜欢一些单纯的词汇。它们本身所蕴含的东西远远大于我们现在所赋予它们的。我想拭去它们身上的灰尘。它们是有智慧的生命体。对了，小说是一种技术活，也不仅仅是一种技术活。智慧能让它的份量沉甸，富有质感。智慧不是用简简单单按一下照相机，还原现实的真实，还得了解周围的光线、远与近的距离等等，找出事物最本质的内在，加以凸现雕刻。这种内在只愉悦个体的心灵，与社会无关，也与其长宽高等“物”的存在无关。一张桌子摆在面前，你所关注的是什么——价格？款式？抑或是味道，譬如上面的灰尘？桌子是有生命的，一切存在着的事物都有着自己的语言与灵魂，只要肯去触摸它，肯用心去听，我们就能够听见那些声音。真正的好小说如同文物一般，不可复制。它穿透纸背，风雨燕归来，落花人独立。 ”