言情小说人物是几次元

㈠ 小说属于什么次元

小说属于"文学次元"。文学是一种通过文字来表达故事、思想、情感和艺术的形式。小说是文学的一种明逗主要形式，通过叙述故事、刻画人物、腊槐桥探索主题和揭示人轮猛类经验来吸引读者。

文学次元是广泛的，涵盖了各种类型和风格的作品。小说可以跨越多个文学次元，根据其内容、风格和主题进行分类。例如，现实主义小说关注真实世界的人物和情节，奇幻小说创造虚构的世界和超自然元素，科幻小说探索科技和未来社会，犯罪/推理小说围绕犯罪和解谜情节展开。

下面是一些常见的小说次元分类：

• 现实主义次元：这是描述现实世界的小说，关注真实的人物、情节和社会问题。这些小说以真实性和对现实的描绘为特征。

• 奇幻次元：这些小说发生在虚构的世界中，包括魔法、神话生物、魔法师等元素。《魔戒》和《哈利·波特》系列是著名的奇幻小说。

• 科幻次元：这些小说通常在未来或外太空背景下展开，涉及科技、太空探索、未来社会等主题。《银河系漫游指南》和《基地》系列是著名的科幻小说。

• 犯罪/推理次元：这些小说围绕犯罪和推理情节展开，通常包括谋杀、侦探、悬疑和解谜元素。阿加莎·克里斯蒂的作品和福尔摩斯系列是著名的犯罪/推理小说。

• 浪漫次元：这些小说强调爱情和情感，通常涉及浪漫关系、爱情故事和感情发展。尼古拉斯·斯帕克斯的小说《恋恋笔记本》就属于这个次元。

因此，小说作为文学形式不仅可以包含在特定的次元中，还可以在多个次元中交叉和融合不同的元素和风格。每本小说都有其独特的特点和创作风格，可以通过对其内容和风格的分析来更好地理解其所属的次元。

㈡ 言情小说是一次元吗

言情小说是一次元。

1、一次元，可以比作一条直线，线性空间！在于动漫、现实划分为二次元，三次元的基础上，将一次元定义成小说。

2、也有将轻小说称作是介于一次元和二次元之间的“1.5次元”的说法。这是强调了轻小说既不能划归于动画，又相对独立于传统文学（纯文学）的属性。

一次元的来历：

未知数的多重指数就可以称之为元，比如数学中的某数的几次方，就可以称为这个数以几次元。再如，物理中，空间可能存在多重性，这种多重的空间所在。

也可以说成的几次元空间，所以次元不只是数学中的X的几次方而已。次元无所谓代数还逞方程式，次元与这两者都是没太大关系，只是关联而已。

我们所处的这个世界，是一个三维的空间(三次元)，有人提出，真实的世界可能并不只有三维(三次元)，可能是四维(四次元)，甚至更多维空间(多次元)，如果是四维空间(四次元)，那么就可以把时间加进去，这样就可以解释一些时间旅行的事件。

㈢ 哪些二元次言情小说好看

1 综 太虚剑意

昆仑玄境山外山，乾坤阴阳有洞天。只问真君何处有，不向江湖寻剑仙。
华山纯阳宫门下，太虚剑宗弟子瑶光意外离开大唐流落异世。
改天换地如何？
白云苍狗如何？
太虚剑意，一剑凌云。
向使长剑在手，九州山河，黄泉碧落，谁人阻我？

2[网王]跪求好人卡！
作者：三千琉璃
文案：谁没有中二时期？
谁没有在中二时写过天雷狗血苏文？
可没有人告诉过她要为自己写过的文买单啊掀桌！
目标：拯救被脑残病毐感染的网王世界！
拯救条件：让被感染的王子们真心诚意地发给她好人卡！
王子A：“你这个坏女人！”【NPC好感度-1000,声望-500】
王子B：“别再让我看到你！”【NPC好感度-1000,声望-500】
王子C：“一条花你给我滚开！”【NPC好感度-1000,声望-500】
一条花泪流满面：“在这样的恶意攻击下怎么可能拿到好人卡啊掀桌！TAT”
=皿=于是这其实是一个大龄剩女拯救世界摆脱中二的故事
某王子被拯救后感言：“自从被她拯救后，我头也不痛了，腰也不酸了，一餐可以吃八碗！”《=此乃广告
ps：本故事为作者自我调侃，绝无任何隐射，请不要自我代入；
ps：作者从来不np，品质保证【拇指，大板牙闪光

3《猎人同人---疯子的童话》作者：荒芜
文案：“你知不知道我爸是政(蟹)府高官，我妈是未来总统。哈哈，你打我的话，宇宙就要毁灭了！”我对着飞坦高谈阔论。

“你知不知道，前年你爸在苹果树下播了种，然后我就长出来了。”我认真地对西索说着我的出生。

“其实我是一棵树，我跑来跑去的，那是因为有个人给我缝了一双脚。你说我这么珍贵的树值钱吧？”我兴奋得跟伊尔谜谈论我的价值。

“恩？哎呀！！坏了！你的额头裂开了，你知道为什么么？那是因为莲花要开了！！你的额头要长出来一朵花！哎呀哎呀！要浇水！！”我慌乱的帮库洛洛在额头上种花。

哎呀？我是谁？好多人说我是疯子。疯子？谁敢说我是疯子我灭谁！！！！

4 [网王]姑娘，快放开那禽兽！ （慎入！）
作者：MDL
文案：官方攻略：
推倒→再推倒→怀孕→告白→攻略成功。
咿，总觉得这攻略有点混乱=-=？！

国产的18X网同恋爱游戏嘛，你能要求它有多高觉悟？

5《[猎人]吞吐自如的爱》作者：黏糖
猎人超短篇合集。
18X。

床上秃洛头反光，床下男鞋三千双。
遍嫖动漫少猎人，玛丽不想回故乡。

作者认为自己文艺又忧伤。
可是大家都说作者是个报复社会的二渣渣，还对着我文艺忧伤的短篇大笑。
妈蛋这不科学！你们来评评理我的短篇哪里有笑点了！？分明是文艺忧伤的小玛丽啊！

6综用生命刷存在感的男人 作者：申屠此非
黑猫不是猫，是信息收集系统，小美人鱼被它吓的泪奔三千里
贞子不丑是美女，食死徒也要思想改造教育
丧尸群里走出了帅滒，宙斯为他的无节操刷了卡
奇妙的世界，惊喜连连
齐轩说：“我是要站在世界之巅的男人。”
且看齐轩在各个世界用生命去刷存在感，哦～也！
PS：男主言情文

7《[综]在男神边上》 作者：董嫦
第一个故事，是专注。

第二个故事，是纯真。

第三个故事，是宽容。

第四个故事，是勇敢。

爱情与青春是永恒的谜题，就算一次又一次探索过，最后也难免留下遗憾。

但是曾经快乐，就抵得过一切。

王梦昙加入综穿潮流，一次又一次与大众心目中的男神近距离相处，对此她表示压力很大。

尤其是一次又一次地穿成女配角的时候，压力就更大了。

怎么办？保命是第一位的，增强实力最重要，至于谈恋爱什么的，就随缘吧。

第一个故事，是楚留香被始乱终弃的故事；

第二个故事，是仙四众人一起去打九天玄女；

第三个故事，是阿娇从刘彻手中夺取大权；

第四个故事，是太平公主接掌阴癸派参与魔门内斗。

作者今天回头改一下错，请不要理会，谢谢~

关于白璘郡主与苏摩的故事，单独开了一个前传来写《[前传]此情不过烟花碎》

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㈣ 二次元言情是什么意思

二次元言情

二次元言情其实就是以二次元作为背景写的。年轻小说，比如名侦探柯南，言情所以二次元言情。其实就是以二次元作为创作背景，并且可能是以熟悉的动漫人物，比如灰原哀空条承太郎迪奥布兰度这些角色来创作言情小说，就被称为二次元言情。

二次元与三次元的区别

二次元，本意是指二维空间二维世界亦即平面。现在就二十异世界的意思，对动画、漫画、游戏等作品中虚构世界的一种称呼用语，与三次元相对。三次元就是我们现在的世界。简单来说，就是动漫世界被称为二次元，大家所听到的二次元世界其实就是动漫世界。

二次元是动漫世界，是令人幻想，理想的世界，并不存在三次元就是我们现在的世界，也就是现实世界，是真实存在的。两者的区别是一个为现实世界，一个为虚拟动漫世界，建议大家还是回归于真实的世界当中比较好。

㈤ 言情，穿越，玄幻，校园小说各属于几次元

言情（现代言情属于3次元，古装言情也是3次元），穿越如果穿到动漫里应该属于2次元，如果是古装玄幻就是3次元和架空时代，玄幻属于架空时代，校园也属于三次元

㈥ 言情小说人物的名字

梦琪、忆柳、之桃、慕青、问兰、尔岚、元香、初夏、沛菡、傲珊、曼文、乐菱、惜文、香寒、新柔、语蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉蓝、春儿、语琴、从彤、傲晴、语兰、又菱、碧彤、元霜、怜梦、紫寒、妙彤、曼易、南莲、紫翠、雨寒、易烟、如萱、若南、寻真、晓亦、向珊、慕灵、以蕊、寻雁、映易、雪柳、孤岚、笑霜、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、盼儿、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、香巧、代云、梦曼、幼翠、友巧、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫、念薇、靖雁、寻春`从寒、忆香、觅波、静曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千兰、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、恨天、傲芙、盼山、怀蝶、冰兰、山柏、翠萱、问旋、从南、白易、问筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、寒雁、怜云、寻文、乐丹、翠柔、谷山、之瑶、冰露、尔珍、谷雪、乐萱、涵菡、海莲、傲蕾、青槐、冬儿、易梦、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑶、妙菡、春竹、痴梦、紫蓝、晓巧、幻柏、元风、冰枫、访蕊、南春、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、书兰、雅琴、书瑶、春雁、从安、夏槐、念芹、怀萍、代曼、幻珊、谷丝、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、书蕾、听白、访琴、灵雁、秋春、雪青、乐瑶、含烟、涵双、平蝶、雅蕊、傲之、灵薇、绿春、含蕾、从梦、从蓉、初丹。听兰、听蓉、语芙、夏彤、凌瑶、忆翠、幻灵、怜菡、紫南、依珊、妙竹、访烟、怜蕾、映寒、友绿、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎梦、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、怀蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、新巧、冷安、千萍、冰烟、雅阳、友绿、南松、诗云、飞风、寄灵、书芹、幼蓉、以蓝、笑寒、忆寒、秋烟、芷巧、水香、映之、醉波、幻莲、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡梦、尔曼、念波、迎松、青寒、笑天、涵蕾、碧菡、映秋、盼烟、忆山、以寒、寒香、小凡、代亦、梦露、映波、友蕊、寄凡、怜蕾、雁枫、水绿、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕儿、夏岚、友儿、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、语蝶、青筠、夜安、觅海、问安、晓槐、雅山、访云、翠容、寒凡、晓绿、以菱、冬云、含玉、访枫、含卉、夜白、冷安、灵竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑶、迎曼、水云、访琴、谷波、乐之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤丝、怜寒、向萍、凡松、青丝、翠安、如天、凌雪、绮菱、代云、南莲、寻南、春文、香薇、冬灵、凌珍、采绿、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映梦、安雁、映容、凝阳、访风、天亦、平绿、盼香、觅风、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、梦菡、飞绿、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、问雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋灵、凝芙、念烟、白山、从灵、尔芙、迎蓉、念寒、翠绿、翠芙、靖儿、妙柏、千凝、小珍、天巧。妙旋、雪枫、夏菡、元绿、痴灵、绮琴、雨双、听枫、觅荷、凡之、晓凡、雅彤、香薇、孤风、从安、绮彤、之玉、雨珍、幻丝、代梅、香波、青亦、元菱、海瑶、飞槐、听露、梦岚、幻竹、新冬、盼翠、谷云、忆霜、水瑶、慕晴、秋双、雨真、觅珍、丹雪、从阳、元枫、痴香、思天、如松、妙晴、谷秋、妙松、晓夏、香柏、巧绿、宛筠、碧琴、盼兰、小夏、安容、青曼、千儿、香春、寻双、涵瑶、冷梅、秋柔、思菱、醉波、醉柳、以寒、迎夏、向雪、香莲、以丹、依凝、如柏、雁菱、凝竹、宛白、初柔、南蕾、书萱、梦槐、香芹、南琴、绿海、沛儿、晓瑶、听春、凝蝶、紫雪、念双、念真、曼寒、凡霜、飞雪、雪兰、雅霜、从蓉、冷雪、靖巧、翠丝、觅翠、凡白、乐蓉、迎波、丹烟、梦旋、书双、念桃、夜天、海桃、青香、安筠、觅柔、初南、秋蝶、千易、安露、诗蕊、山雁、友菱、香露、晓兰、白卉、语山、冷珍、秋翠、夏柳、如之、忆南、书易、翠桃、寄瑶、如曼、问柳、香梅、幻桃、又菡、春绿、醉蝶、亦绿、诗珊、听芹、新之、易巧、念云、晓灵、静枫、夏蓉、如南、幼丝、秋白、冰安、秋白、南风、醉山、初彤、凝海、紫文、凌晴、香卉、雅琴、傲安、傲之、初蝶、寻桃、代芹、诗霜、春柏、绿夏、碧灵、诗柳、夏柳、采白、慕梅、乐安、冬菱、紫安、宛凝、雨雪、易真、安荷、静竹、代柔、丹秋、绮梅、依白、凝荷、幼珊、忆彤、凌青、之桃、芷荷、听荷、代玉、念珍、梦菲、夜春、千秋、白秋、谷菱、飞松、初瑶、惜灵、恨瑶、梦易、新瑶、曼梅、碧曼、友瑶、雨兰、夜柳、香蝶、盼巧、芷珍、香卉、含芙、夜云、依萱、凝雁、以莲、易容、元柳、安南、幼晴、尔琴、飞阳、白凡、沛萍、雪瑶、向卉、采文、乐珍、寒荷、觅双、白桃、安卉、迎曼、盼雁、乐松、涵山、恨寒、问枫、以柳、含海、秋春、翠曼、忆梅、涵柳、梦香、海蓝、晓曼、代珊、春冬、玲荷、忆丹、静芙、绮兰、梦安、紫丝、千雁、凝珍、香萱、梦容、冷雁、飞柏、天真、翠琴、寄真、秋荷、代珊、初雪、雅柏、怜容、如风、南露、紫易、冰凡、海雪、语蓉、碧玉、翠岚、语风、盼丹、痴旋、凝梦、从雪、白枫、傲云、白梅、念露、慕凝、雅柔、盼柳、半青、从霜、怀柔、怜晴、夜蓉、代双、以南、若菱、芷文、寄春、南晴、恨之、梦寒、初翠、灵波、巧春、问夏、凌春、惜海、亦旋、沛芹、幼萱、白凝、初露、迎海、绮玉、凌香、寻芹、秋柳、尔白、映真、含雁、寒松、友珊、寻雪、忆柏、秋柏、巧风、恨蝶、青烟、问蕊、灵阳、春枫、又儿、雪巧、丹萱、凡双、孤萍、紫菱、寻凝、傲柏、傲儿、友容、灵枫、尔丝、曼凝、若蕊、问丝、思枫、水卉、问梅、念寒、诗双、翠霜、夜香、寒蕾、凡阳、冷玉、平彤、语薇、幻珊、紫夏、凌波、芷蝶、丹南、之双、凡波、思雁、白莲、从菡、如容、采柳、沛岚、惜儿、夜玉、水儿、半凡、语海、听莲、幻枫、念柏、冰珍、思山、凝蕊、天玉、问香、思萱、向梦、笑南、夏旋、之槐、元灵、以彤、采萱、巧曼、绿兰、平蓝、问萍、绿蓉、靖柏。迎蕾、碧曼、思卉、白柏、妙菡、怜阳、雨柏、雁菡、梦之、又莲、乐荷、寒天、凝琴、书南、映天、白梦、初瑶、、平露、含巧、慕蕊、半莲、醉卉、天菱、青雪、雅旋、巧荷、若灵

㈦ 什么是言情小说

言情小说释义
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言：讲，说。例如：言说、言道、言欢。
情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如：爱情、情人、情窦初开。
言情：讲述男女之间的爱情。
言情小说：以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。
言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。”
言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声就不要写，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。

言情小说的文学渊源和发展
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言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。

百花齐放的泛言情小说概念
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文学的精神在于颠覆传统、在于摧枯拉朽、在于解放人性的创新、倡导新的生活方式，因此进入21世纪的言情，可谓是百花齐放。
极具“童话”色彩的琼瑶小说，给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇，也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世显赫的才子佳人，小说所反映的故事面较狭窄，较为脱离社会现实，这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福，可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因，包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性，在文革刚结束，时值改革开放的内地，对于人们刚从禁锢中走出，开始重新认识“爱情”的甜蜜时，琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉，比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围，深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀，彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟，在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期，血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣，征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化，给人们的生活方式带来了多元化的土壤，台湾言情网罗众多写手，随两岸三地间的联系加强，台湾言情已成为言情小说的特别存在，可以说独立形成了经典的派别，包括绿痕、席绢、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者；而国内原创则源于不同文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象，如深受武侠影响的藤萍、沧月，包含日本动漫元素的乔克天使、董珊，韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳，穿越和深宫的金子、匪我思存等，可谓异彩纷呈。作品的配图和装帧也都随着这些文化元素的影响，也由于印刷工艺的提升而越来越华丽活泼，象当代的音乐一样各得其乐。