言情小说叙事模式

⑴ 言情小说都又一些什么特点

装帧设计：琼瑶时代的小说封面多是一张清纯可爱的美女图搭配天空、城堡、鲜花、蝴蝶等美好事物的综合体，颜色单调，排版简单，甚至大部分的书连目录都没有，版权页之后就直接回归正文，如有插图也是潦草粗糙的那种，几乎无法满足现代人的欣赏水准；而时下的言情小说则非常看重装帧设计，尤其封面设计已经成为出版流程中单独存在的至关重要的环节，因封面风格不新颖、不到位而需要重新制作的书很多，制作工艺也是五花八门，烫银、UV、磨切都属于通常使用到的一些工艺。除了封面之外，目录、内文排版、插图、腰封等都需要专门的设计，使得整体感觉更符合现代年轻人的阅读需求，具有更高的收藏观赏价值。

字数设置：这是一个很大的变化。琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。而新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇，这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。

“大言情概念”：现代言情小说里所阐述的故事已经不拘泥于爱情部分的表达，加入了友情、亲情、人与人之间复杂交错的情感纠葛，以及对人性、对未来的深刻思考。正如桐华所言，她的《云中歌》创作源头来自儿时与女伴之间发生的关乎成长、关乎友情、关乎爱情、关乎人性中承诺、伪善、信念等一系列的亲身体会，再赋予作品历史的背景，加入国恨家仇的更高层次的情感，使人物性格更饱满，故事情节更有意义。藤萍成名作《九宫舞》系列奠定了她写武侠言情的极高地位，沉寂五年后的大长篇《狐魅天下》，文笔优美、情节跌宕起伏，书中人物繁多，你不能忽视任何一个出场者，藤萍小说中的主人公多是具有女性唯美特征的男性，本书依然如此，所以那种言情更加内敛深厚，将男人之间的各种情感表达得淋漓尽致，尤其擅长表达男人因欲望而生出的各种思想，以及所表现出来的疯狂的心性、孩子气的幻想、我行我素的顽固及不可理喻的执着。这种情感说小很小，说大也很大，因为他的想法而影响了周边一切事物的变化，这也是作者想表达的一种大言情的概念，欲望可以改变一切。

⑵ 言情小说要怎么写请给一个好的答案！

言情言情，顾名思义，是主情的，主要目标是以情动人，当然，不是要你大段地煽情，是要通过主角的语言动作来体现。情节不要狗血但可以不切实际（当然，要看你具体的文章风格，比如黑道玄幻就可以夸张一点，白领文最好不要太夸张），转折，张弛有度，就是说气氛要有紧张有轻松，节奏把握好才能吸引人。
当然，现在的网络言情小说普遍是指帅哥美女或虐心或宠溺最后大多是大团圆结局的，哦，多事三角恋的两男一女，或者两难两女，更甚者，一女多男。
这类小说基本套路很好找，有几种模板，主要根据剧情发展分类。
1、旧情难忘，破镜重圆
男女主角年少有各种感情纠葛，但由于误会并未在一起，多年后重逢，唤醒了心底隐秘的感情，重新在一起。这类最大的看点就在于女主或男主相互了解彼此而其他人根本插不进手。
2、欢喜冤家
这种文以乌龙搞笑开始，大团圆结局，中间可以轻虐，主要是宠溺和斗嘴。
3、虐恋情深
从头到尾，一直虐，只要虐不死就一直虐。当然，主要是情感上的虐，男虐女，女虐男，双虐等模式。
4、宠溺文
这种嘛，同常是男宠女，从头到尾，开始默默地宠，然后光明正大的宠，最后为我独宠。
5、标新立异的
这一类就是创新性比较足，比如凤求凰的面首主题等等。。。。
要么创新性十足，故事老套但叙事动人。。。

⑶ 什么是小说的叙事视角可以分为几类

坚持手打
大致可以分为主观视角和客观视角，区别方法很简单。
一般来说，用第一人称“我”来写的，就是主观视角，这类视角有代入举茄亩感，但是局限性较强；以第三纳漏人称“他”来写的就是客正森观视角，又叫全知视角或者叫上帝视角，这类视角作者就是上帝，什么都知道，较主观视角而言往往更容易展开故事。
楼主，如还有问题请追问。

⑷ 言情小说都又一些什么特点

爱情是文学永恒的、也是最吸引人的主题之一。“言情小说”点亮当代人的目光，始于八十年代港台通俗文学热潮。颇具名气的港台言情小说家不下十几位，如八十年代风行的琼瑶、亦舒、严沁、依达、岑凯伦，九十年代的沈亚、于晴、席娟等。这些作家大都以“爱情”为自己小说的基本主题，其中严沁的稳健与诡异、岑凯伦的富丽浪漫、依达的缠绵痴情以及新一代的大胆俏皮，都各具风格，赢得了自己的大批读者。
然而，表面的繁荣并不能掩盖泡沫后的虚空，文学界目前对言情小说的整体发展水平、发展态势的研究基本还是一个空白领域，对于言情小说的批评也还是一个相对微弱的声音。
复旦大学教授郑元者在1997年发表的《历史优先性原则与小说史研究》一文中曾指出：“从19世纪末至今，……明确以‘志怪小说’、‘武侠小说’和‘公案小说’之类的专题为视点展开系统的研究，基本上是八十年代尤其是九十年代才开始出现的学术景观。”郑教授说，在1995年3月复旦大学教授吴礼权所著《中国言情小说史》由台湾商务印书馆出版之前，“以‘言情小说’为专题的系统性研究似乎未曾有过。”吴礼权的《中国言情小说史》填补了中国小说史研究中的一项空白。
十几年后的今天，情况仍未得到多少改观。关于言情小说的系统研究专著只有郑州大学教授曹萌所著《明代言情小说创作模式研究》（1995年11月齐鲁书社出版）、青岛大学教授佘小杰所著《中国现代社会言情小说研究》（2004年12月中国社会科学出版社出版）等寥寥数种。
学术研究的空白并不代表言情小说是一个新生事物。言情小说作为通俗文学的衍生物，在文学史上的地位颇具争议。近年来，虽然言情小说从张恨水到琼瑶和海岩，不同时代、不同地域的经典文本借助影视界火了一把又一把，但却至今也未登上主流文学的大雅之堂。

言情小说在中国有着极其悠久的历史。其源流最早可以上溯至《诗经》。《诗经》里开宗明义的第一首诗歌是《国风�6�1周南》中的《关雎》。“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”是人们耳熟能详的名句。《秦风�6�1蒹葭》里“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”也被广为传诵。这些诗句，都带着极为浓厚的言情色彩，含蓄、婉约却又极其准确地表达了“男女情爱”的主题。
《汉乐府》是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集。不同于《诗经》的浪漫主义手法，它开诗歌现实主义新风，女性题材作品在其中占重要位置。“感于哀乐，缘事而发”， 汉乐府民歌多采用叙事写法，刻画人物细致入微，创造人物性格鲜明，故事情节较为完整。所收《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，讲述了一个完整的爱情悲剧故事，可以看作是我国古代早期文学作品里最具雏形的言情故事。晚清“哀情”小说里，仍然依稀可见《孔雀东南飞》的影子，可见其故事之经典与影响之深远。
吴礼权在《中国言情小说史》一书中，勾勒了中国言情小说创作的源流脉络。他认为，魏晋南北朝为中国言情小说的“萌芽期”，此时期代表作品有《搜神记》中的《董永》、《韩凭妻》、《吴王小女》等。唐代则进入言情小说的“成熟期”，代表作品有《莺莺传》、《李娃传》、《离魂记》等。宋元时代是“转折期”，话本的诞生使言情文学走向通俗化、市民化，代表作品有《碾玉观音》、《快嘴李翠莲》等。到了明清时期，言情小说进入“鼎盛期”，代表作品有《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《宿香亭张浩遇莺莺》等。清末民初出现了盛极一时的鸳鸯蝴蝶派，自1911年，徐枕亚发表《玉梨魂》开始，描写青年男女相爱而不能的小说自成一系，有着跨越前后二十年的“全盛”期，张恨水的《啼笑姻缘》被认为是“鸳鸯蝴蝶”派小说的压轴之作。

⑸ 中国小说叙事模式的转变怎么样

从叙事时间、叙事角度、叙事结构来说。时间串连。 1898-1927为书研究中心。1898-1916梁启超，林纾等“新小说家”，1917-1927五四小说家 1902-1906，1906-1911，1912-1916，1917-1921，1921-1927 1叙事时间参考俄国形式主义学派对故事与情节的区分，不是热奈特的“情节时间”与“故事时间”区分。 到二十世纪接触西洋小说前，中国小说基本采取连贯叙述写法。 情节时间：政治小说一起之突兀，侦探小说令读者骇其前而绎其后（见尸体倒叙在回看），言情小说之前后倒置（看官可曾晓得*的来历，原来，另表一说等），五四小说理论家对叙事的淡漠（很少有人谈及，不管是倒叙还或此档是插叙，这种文法都理所当然了，但这种写法已与小说家的主观情绪及政治思想观更好的结合了，如狂人日记） 2叙事角度相当于热奈特的“焦点” 文言小说（唐传奇至明清小衫乱说）部分采用限制叙事（1第一人称，2史传笔法，对人物纪其行状，如柳毅传）章回小说全知叙事； 新小说家从谋篇布局角度切近限制叙事，借一人来叙事（老残游记中前面是游记，到后面写了翠巧的事情，又变成了全知。去查），录见闻的第一人称叙事（吴研人（读音）《二十年目睹之怪现状》）。五四时期第一人称叙事受青睐便于抒情，日记体，书信体小说风行（丁玲《萨菲女士的日记》、卢隐《海滨故人》），因第一人称如长篇的话就变得过狂热单调了，第三人称纯客观叙事（鲁迅的《药》），真实感的追求。离间与反讽，诗趣。 叙事结构：作家创作时的结构意识。情节，性格，背景三要素选择何种为中心。 小说三分法，风土人情，山水名胜让位于人物和情节，作家突出人事的政治层面含义的创作意图，景物被自觉地遗忘。（以前文人对风土人情重视，从南朝《荆楚岁时记》起重视，新小说家也有，不过不出彩，只是表态，未审美，只是为了增加小说真实感。胡适也说道中国小说缺乏风景描写技术——到了写景的地方，骈文诗词中的许多成语便自然涌来。老残游记中黄扒庆河结冰那一段比较好，看下），注重内面的新小说（“性格”被凸显了，如《老残游记》），政治小说中情节功能的削弱，五四小说结构重心的转移（不注重情节奇巧而是贴近生活，“我”有个性有心理），独白，诗意（五四作家在构思时，突出故事情节以外的“情调”、“风韵”，开始追求小说语言的表现形式） 第七章 史传与诗骚传统219-245 强调：1中国作家热衷于引史传、诗骚入小说的原因 2影响中国小说发展的是“史传”与“诗骚” 3史传、诗骚影响中国小说的具体表现 长篇小说本身就是史书，如三国演义水浒； 小说中常出现：“有诗为证”。 五四作家，个人抒情，短篇小说较长篇多，翻译的童话多，赵景深的《安徒生童话》，冰心的。用诗骚。

⑹ 小说的叙事风格有哪些形式我想要具体的

一，直述，就是按纵线形式一步一步说下去，开始——经过——高潮——结局。
二，倒述，先把结果说出来，然后从后面一步一步推到开头来，就是先让人知道结果，为什么是这种结果呢？然后就一步一步解释开，直到整个过程了然于读者面前
三，插述，想从哪说起就从哪说起，只要想到和这个情节相关的事笑弊就可以加进来补充，但整个故事要有逻辑，有连贯性。
第一种是最容易的，另外两种得有很强的逻辑能力和叙事把控力，刚开始建议先从第一宴碧种碰祥族

⑺ 叙事小说有哪几种情节模式

我的理解是情节指小说的叙述手法，区别于语言风格。它讲的是小说的整体框架，也就是小说的结构。所谓情节模式就是指常见的小说结构有哪些。
这里我稍微说一下。
1、侦探小说，小说开头先是发生一桩谋杀案，提出涉案人员，逐逐一剖析，再随着事件发生的不断深入，涉案人员的关系开始变得错综复杂，结果是最不可能作案的人用最偏僻的作案手法作案，结束！
2、武侠小说，小说主人公一般是小孩子，开篇父母被坏蛋害死，主人公被高人搭救，并习武，最后报仇，在最后退隐江湖，领着女朋友。
3、言情小说，女的有绝症。男的不介意，女的自己介意。最后绝症得治，夫妻双双把家还。
4、玄幻小说，修真小说，天马行空，不好说。
5、穿越小说，主人公要么是古代来现代，要么相反，先是闹一堆笑话，再进入事件纠葛中，最后摆脱回到原地。
上述准确地说应该算作是小说情节套路，情节模式应该还包括倒叙，插叙，书信体，笔记体，第三者说……等等。

⑻ 什么是小说的叙述方式

艺术特色：虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、对比、抒情、议论、叙述、描写等。

小说：

1、以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

2、人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

3、小说按尺袜和照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。陵盯按照语言形式可分好笑为文言小说和白话小说。

4、小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。

5、小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

(8)言情小说叙事模式扩展阅读

小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：

一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。

二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。

四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。