夜读侠言情小说撩心
1. 失婚沈赫为啥放弃苏好
失婚沈赫放弃苏好是撩不动就放弃了。根据查询相关公开信息显示：《失婚》是夜读侠言情小说，作者历乱局是半截白菜，主角是苏好和周扬，配角是沈赫、李绣、李易等，小说内容是苏好年少喜欢周扬，爱的笑沉溺的肢让坏用尽陪数全力追，以为总有一天会被感动，殊不知周扬从来都是冷眼看其蹦跶别提喜欢，连好感都不曾有，后来有个沈赫的人喜欢苏好撩不动，沈赫也就放弃了。
2. 想找本书看，古风仙侠小说里面有哪些好看的
强烈推荐苏墨的作品《沉香如屑》，属于古风、言情、仙侠类的小说，很清新自然的文笔，行文流畅，角色塑造得很可爱。最爱鲤鱼精余墨。 一千年前 曾年少曾心动生死场，夜忘川，黄泉道再刻骨铭心的爱恨 也在千年流淌的忘川水中冷却沉香馥郁 剩下的香屑却已冰冷、破碎一千年后 循着仙魔大战的遗踪找寻四件遗失的上古神器当年分开再聚首有仇的报仇 无仇的叙旧有情的终得所愿无情的自有报应为应渊献出半颗心为余墨献出一百年均无憾回报也不同 旧文案 颜淡本是上古遗族--四叶菡萏，自古全身都是医药至宝，由于提前一百年与她那双生姊妹芷昔在王母盛宴上化形成人，这便遇到了生平最大的劫-情劫。
3. 我有一个女侠梦
漫漫人生路，谁还没有个梦想。
我有一个女侠梦。
年幼时，看到电视中舞若翩迁，飞檐走壁的豪气女子，不禁心生向往。幻想着有一天自己也能于月黑风高夜，着一身黑衣劲装，留下劫富济贫的故事；或是于接踵闹市中，着一袭无暇白衣，舞一篇断魂流水，写下无限的传奇。
年幼时的梦，多么的简单纯净。不必担心世人的眼光，说心中所想，做所想之事，于是院子里多了一个跟哥哥们争抢木制刀枪棍棒的小女子，时不时喊上一句“哪里逃”，倒也惹得一家哈哈大小，给时光带去无限的欢乐。
到了少年不知愁滋味的年龄，心中依然有一个女侠梦。梦中不再是简单的侠肝义胆，义薄云天，却是强要为年幼时的女侠赋一篇新辞。于是，我大声朗读“蜀道难，难于上青天”、“少年强则国强”，在无限畅想国家繁荣富强的岁月，那一袭女侠的梦想，不知不觉间变成了海燕的梦想，心中满是“让暴风雨来得更猛烈些”的豪情：我正在成为明天的太阳，我一定能成为国家的栋梁。
于是，在院子里舞枪弄棒的小女子，变成了挑灯夜读的少女。灯光温柔烂厅了岁月，岁月碾下了变迁，变了的是时光，不变的是心底的梦。
转眼间，聘婷的少女，在夕阳斜下的道路上拉长了身影，成为了青年女子，梦想的画册更加的丰富厚重起来。微风吹拂，画册轻轻掀起一角，恰好停留在年幼时光的一隅。
女侠梦啊，多么遥远而又深刻的记忆。自由的时光，心底蠢蠢欲动，从小深刻心底的女侠梦，又生动而丰富起来。
不必有一袭白衣，不必有惊人的身手，只需要有一腔嫉恶如仇的热情和一身有责任感且与生活磨合后的自由。我不会说走就走，因为有我热爱的工作；我不会视而不见，因为人人都需要帮助，而自己也兄搭免不了的需要别人的帮助；我不会随波逐流，因为“勿以恶小而为之”。我不是一个高尚的人，仅仅是因为从小的那个女侠梦，做不到兼济天下，也勿要独善其身。
而今，已步入中年，繁重的生活让人恨不得能够拖拽住时光的脚步，哪怕有一刻的停留。偶尔的喘息，回忆溜走的青春，想起曾经女侠的梦想，嘴角不禁挂起一丝微笑。人的一生中，有过多少梦想。唯独女侠一梦，随岁月变迁，从不曾消失过。
想起一句话，尘世变换，有人的地方就有江湖。那么行走江湖的我们，一个不留神，也许就“御剑江湖载酒行，美人如玉偏若鸿”。
回头看自己的女侠梦，惊人，惊梦，亦惊心。我愿自己仍有一个女侠梦，于世事变迁中，书写自己的快意恩仇；于羡历拿风风雨雨中，明晰自己的一生所求。
百转千回，侠骨柔肠，我仍有一个不变的女侠梦。
你呢？
4. 夜读水浒之店小二
《水浒全传》英雄好汉自是各有各的精彩，而市井小人，贩夫走卒亦是刻画的纤毫毕现，生动无双。江湖好汉行走江湖免不了吃穿住行，投宿客店，自然是不可或缺的店小二出来招呼。
话说第一个出场的便被鲁大侠智深先生一掌一拳，打得口中吐血，满地找牙，谁让他是郑屠的帮凶呢。最知恩图报的店小二莫过于林冲在天王堂遇到的李小二。不晓得怎的，但凡与林冲交往的普通人，多少都闪烁出人性的温暖。林冲落难之时，得遇此人，“绵衣裙袄都是李小二浑家整治缝补”，林冲杀戮气最少，与他内心的温暖不无关系。对于林冲，小二哥也只能尽自己所能，伺候吃喝穿戴，却也深恐惹祸上身，因此上百般劝解林冲小心提防便是，“吃饭防噎，走路防跌”，冲动是魔鬼。小二哥们大多心思机灵，反应敏捷，深谙俗世之道，常常会说出一些有道理的老话儿来劝人，有时免不了啰里啰嗦，惹好汉们不耐烦，轻的呛两句，重的给一拳，也是很不容易。景阳冈的店小二再三好言相劝，无奈武二郎艺高人胆大，自信心爆棚，反倒质疑小二哥的人品，对这种酒傻子，小二哥虽然愤怒还是很有修养的“请尊便自行！”。
店小拆衫禅二最怕遇到的是黑旋风这等粗人，一言不合，不是菜汤泼人家一脸，就是捻起拳头要打人。遇到这样的客官，小二哥也是比较识相的，顶多嘴里嘟囔两句诸如塌颤小人问两句也不行吗。说到底，也是不吃亏的，因为总有粗人的大哥掏出银子来赔偿的。若是店小二比较强势，那必定是有后台，比如依靠祝家庄的店小二。小二哥有小二哥的本分，客官来了，自然招呼周全。但要是偷了他的鸡，那是万万不能的，寻常店小二碰到三个强梁，恐怕多半自认倒霉。这个有靠山的小二哥却相当强硬，石秀息事宁人要赔偿，小二哥哪里肯，“我的是报晓鸡，便赔十两银子也不济，只要还我鸡。”这就有点地头蛇的口气了。后面的话更厉害：“只我的店不比别处客店”“休要在这里讨野火吃！”且不说店里现养着打手，被杨雄三人打翻后，不到两个更时，竟纠结一二百人喊杀而来。这种店小二碰到了还是老老实实各尽各的本分，客人该掏银子掏银子，该客气客气，人在江湖走，到处都是坑。
碰到那种没见过世面的店小二，我比较喜欢燕青的做派。小二哥丑话说在前，你一个山东货郎，怕是出不起房钱吧。燕青先是训斥他小看人，后又礼貌的说明情况，先与小二哥五贯铜钱，其他事情“临起身一发酬谢”。这个小二哥很是单纯可爱，燕青住进店内，着实给小二哥开了眼界。三二十伙人来打听劈牌定对挑战任原的好汉，一伙大概有个一二十人，那就是几百号人络绎不绝，小二哥担任了引导兼解说的角色，引着一拨又一拨的人爬在燕青睡觉的窗子前指指点点，“分说的店小二口唇也破了”，这个场景相当有喜剧感。他是着旅尘实为这个小小后生担心，担心燕青被任原吞在肚里。这个小二哥，想必眉目憨厚，稍稍有点呆头呆脑，可惜燕青打完任原就回了梁山，否则得胜回到客店，不知道小二哥是怎样一翻惊讶呢。
其实最有本事的店小二就是旱地忽律朱贵，迎八方客，接各路好汉，谨小慎微，面面俱到。王伦倒了，他在，晁盖去了，他还在，乃至宋江坐了第一把交椅，梁山好汉排座次，他稳稳的坐定了位置。没有相当的手段，怎能历经三任老大而不倒？
总觉得金庸先生对《水浒》肯定是烂熟于心，《射雕英雄传》的写法很有几分水浒的味道，特别是店小二的描写，几乎一脉相承，敢情宋朝时期的小二哥都是同样的风格么？
5. 那位友友可以推荐几个不错的关于文学的网站最好不要是纯粹的言情小说之类的。谢谢了。
第一名：榕树。榕树作为网络中的最早文学网络，其影响是不言而喻的。
第二名：起点。论人气，论知名度，起点都应当排在前三甲。许多流传于网络的玄幻作品，都是最先发在起点。因此，要想看到最新的玄幻作品，最好还是去起点。
第三名：猫扑。说到猫扑，很多网友都不会陌生。网络上有许多流传甚广的幽默的网文，大多是出自猫扑。
第四名：天涯。天涯也是网络上最有知名度的网站，几乎每一个网民都听过天涯的名字。可以说，天涯是一个小型社会，君子与小人共处一室，绅士与流氓兼有。换句话来说，天涯就是一个江湖，在这个江湖里，很多人留连忘返，这又吸引了更多的网友前来。
第五名：清韵。清韵的定位非常鲜明，坚持文学本色，做一个纯粹的文学网站。
第六名：红袖添香。红袖"这个名字，带着婉约的气息，让人立刻想起古代书生夜读，夜阑人寂，有佳人白衣胜雪研磨添香，这是古代士子心中最最不沾烟火气的美。
第七名，晋江。晋江的发展和清韵有相似之处，又有着不同之处。相似之处是晋江和清韵一样，走得也是综合文学的路子，但是清韵是以武侠见长，代表了大陆武侠文学的最高成就。而晋江则是以言情见长，代表着大陆言情文学的最高成就。
第八名：汉网。作为中华民族子孙，还是有必要去一下汉网，了解一下我们民族伟大的过去。只有了解了我们民族辉煌的过去，才能充分建立起我们的自信心。如果有网友是一位爱国愤青的话，建议不妨去汉网看一下。
另外不可不提的是，与汉网对立的满网则经常有贬低汉人的帖子出现，汉满之争也成为网络上的焦点。
第九名：西祠。西祠和榕树一样，也是将自己定位在文学综合网站上了。但是西祠一直是榕树的追赶者。曾经与朋友谈论，文学论道也就榕树、红袖、西祠、清韵可道，其他的不足为人道也。
铁血、幻剑、龙空、碧海银沙、西陆、水木清华、中青在线、强国论坛、凯迪，潇湘书院等
6. 仵作娇娘九回肠里凶手是何人
仵作娇娘 - 薄月栖烟 - 第174章 九回肠06 - 听书阁
霍危楼认真听她说话,待她说完方才道:“这的确是个掩人耳目的法子,正因如此,十四年前冲脊和的凶手散盯会想到借面具之利,今日的凶手也可能会想到。” ...
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7. 仙侠类网游小说
1.《网游之大道无形》：
是17K小说网连载的幻想网游小说，作者是陈让。小说主要讲述主角水老三的游戏生涯开创一个不一样的剑仙世界的故事。
2.《网游之洪荒大帝》：
这是一个风靡世界的游戏。 十二祖巫，妖族二帝，人族三皇，哪一种血脉传承可以傲立建木之上，成就洪荒大帝。
3.《网游之永生传奇》：
一剑临风著作的网络小说，故事内容借着人道精神，建造洪荒虚拟世界，演化大道，直至证道成圣。
4.《网游之诡枪》
是网络作家煤堆里的黑猫创作的游戏生涯类小说。首发于起点中文网。故事叙述了一个恶尽江湖的魔尊级人物，在销声匿迹一年之后，改头换面，偷偷潜入了《战火》这款虚拟游戏之中。
5.《网游洪荒之神兵利器》：
是网络作家发飙的蜗牛所写的虚拟网游类小说，字数为1011941，最后更新于2009年06月07日，男主角是萧寒。
萧寒退出军队该做职业玩家，在洪荒中以黑巫师为职业，显示出超强的控制力和思想，与其配偶小蝶、舞绫（小说开始的凌筠）在游戏中纵意人生。因谨慎得到了蚩尤血经和轩辕道藏，习得神农百草经，成为了游戏中炼丹高手。
8. 推荐几部有古龙风格的传统武侠小说
我喜看金庸胜过梁羽生，古龙则胜过温瑞安，喜黄易，不喜司马翎。
金庸
有一则评论这么说：如果说梁羽生是新武侠小说的开创者，那么金庸就是新武侠小说的集大成者，许多武侠迷在金庸的武侠世界里浸淫多年后断言，金庸之后无武侠。我当然也这么认为。无论是在文笔抑或是人物塑造方面，金庸的成就都是后来者无法望其项背的。当我看到其他小说家的作品时始证明了我的看法是正确的。现在回忆起来，当初偶尔拾得两本粗糙不堪的《侠客行》，当时才5年级，字还认不全，就囫囵吞枣地把整部书通读了下来。那时候小学生之间流行小台灯，由两个五号电池供电，偷偷从家里取了钱，买下小台灯，晚上钻在被窝里挑灯夜读，兴之所至，不知其倦。感觉最温馨的章节是《笑傲江湖》之《学琴》，盈盈扮作年高德劭的老婆婆教病入膏肓的令狐冲学弹《清心普善咒》，一个愿教，一个愿学，最绝妙的是盈盈脸薄，“偶然说了一句关切的话，立即杂以他语，显是不想让他知道心意”，而令狐冲则是完全不知其所以然，认定隐于竹帘后面的盈盈是个关心自己的老婆婆，对盈盈一点点透漏出来的爱意理解成为长辈对晚辈的关心爱抚，而后竟然说出了对小师妹的苦恋而不果。每每看到这一节，心中恍有所悟，离身而起，不复能言。而最童真的一段则是《倚天屠龙记》之《穷发十载泛归航》。
——殷素素突然指着南方，叫道：“那是甚么？”只见远处水天相接处隐隐有两个黑点。张翠山吃了一惊，道：“莫非是鲸鱼？要是来撞木排，那可糟了。”殷素素看了一会，道：“不是鲸鱼，没见喷水啊。”三人目不转瞬的望着那两个黑点。直到一个多时辰之后，张翠山欢声叫道：“是船，是船！”猛地纵起身来，翻了个筋斗。他自生了无忌之后，终日忙忙碌碌，从未有过这般孩子气的行动。无忌哈哈大笑，学着父亲，也翻了两个筋斗。——
我初读时，以为一个10岁的小孩如何能够“哈哈大笑”，于金庸无意中的笔误殊不以为然。再接着往后面读时，却越发觉得这四个字把一个童真有趣涉世未深的小孩子的活泼可爱写得跃然纸上，真可谓神来之笔。通过孩子的角度，与残酷现实世界作对比，间接得体现出了未来路途的不可预期，为张翠山夫妇的惨死、张无忌九死一生的江湖闯荡稍稍隐了一点伏笔。
古龙
金庸之后，我再读的是古龙。因为人人都将古龙与金庸放在一起作比较，大家都觉得，有资格跟金庸一较短长的只有一个古龙。最先看的是楚留香系列。看第一眼的时候，便强烈地感觉到古龙与金庸的差别在哪里了。从形式上看，古龙后期的作品，也可以说是代表古龙写作水平最高的那些作品，都是由短句“拼凑”起来的。在小说情节的推进期间，常常穿插一些警世之言。这些短句，大多说写男女间的关系，涉及到肉欲以及爱情。从男人的角度体会所谓的爱情是什么东西，女人又是怎样的的动物。看多了这些无聊的句子之后，便不再想看他的作品了。偶尔翻了翻他前期和中期的作品，我倒是觉得这些作品还值得一读，于是便去看了他的《武林外史》、《圆月弯刀》之类。如果说金庸的作品是国画，那么古龙的作品就是漫画了。对古龙的不喜爱全是个人的阅读习惯使然，我没有有一点想诋毁古龙。他比那些模仿金庸文笔以及后来那些模仿他的作家比起来，有自己独特的高明。有人这么评价古龙：“古龙则追求武侠小说的语言欧化，他擅长写短句与分行式，对话中多警句，交代事情来龙去脉多段落，多层次，他力求把句子写得很美，很可玩味，很有哲理，给人一种面目一新的格局。古龙在语言上的创新，当然不能说绝对成功，但古龙的新文体毕竟突破了武侠小说的原有文体，并形成了一种自己的新的语言艺术风格。”这个评价是很中肯的。他的那些忽略招式，只讲意境的武侠风格，让我强烈地想起了日本的动作类漫画，譬如《灌篮高手》、《浪客剑心》等。让读者充分地感受到格斗所带来的的感官刺激。楚留香、陆小风之流，基于一张好看的脸之上，潇洒仁义，武功卓绝，朋友多多，红颜多多。他们的内心是中国化的，武功则是日本化的，中日合璧才创造出了这些卓绝的武侠形象。我不喜欢古龙，主要原因还是他的文笔以及对人物的全方位塑造。他没有金庸对中国文化的学习之深，没有金庸儒雅的文风，这还是次要的；他笔下的主人公，先天的成分占了很多，后天的努力对后来的成功好像根本体现不出来。像楚留香，根本是一个横空出世的人物，完全没有过去。在他的行进的路途上，宝马、香车、美女、好酒从来都不缺，这样子行走江湖谁不奢望，但又有谁相信这是真的。偶尔一两次失误也是人之常情，这样更体现了香帅对美女的爱护。李寻欢还好点，起码还有那么一点过去，一点辉煌的过去，中探花，做官吏，做武者也是因为个人喜好。总之，我觉得古龙笔下的人物是舞台上的明星，无论做什么、怎么做，举手投足一派珠光宝气，浑没有人间的气象。古龙以及他的作品，更像是娱乐社会催生出来的产物。或许本来就是吧。
梁羽生
带着对古龙强烈的失望，我把目光投向了梁羽生。这是个很早就听说过的名字，只是不曾光顾过他的作品。看过他的作品简表，才知道《七剑下天山》、《云海玉弓缘》是他的大作——太失敬啦。据说他的文笔可以和金庸有一拼。这才是最吸引我的，于是我翻开了他的大作。跟金庸相比，梁羽生的作品简直太多了。金庸好不容易才写了十四五部。而梁羽生，我简略算了一下，竟然超过了34部，比金庸的一倍还多。太多产了。我以为这可是难得的饕餮盛宴，如果每一部都和金庸的作品不相上下的话。现在想想，我能够记起来的人物有段克邪、金世遗、江海天，其他的差不多都忘光了。记忆中，段克邪的武功永远超不过他的师兄，虽然他是《龙凤宝钗缘》的男主角；金世遗的武功最厉害，行为最放荡，“遗世而独立”；江海天则吃了几颗扣子功力大进。看过梁羽生的几部作品，才体会到，为什么他只是新武侠的开创者。比之于金庸，他欠缺的太多了，虽然作品比金庸写得多。我最大的体会是，他只是在堆砌故事情节，对人物的塑造太差劲。拿段克邪来说，这是我看过梁羽生这么多作品之后感觉写得比较好的一个角色。他是贯穿《大唐游侠传》、《龙凤宝钗缘》、《慧剑心魔》的一个线索人物，在第一部和第三部里是配角，只在第二部里才做了一回主角。在第一部《大唐游侠传》开始，段克邪生于安史之乱，乃大侠之后，根骨奇佳，不幸的是刚生下来便被后来的师兄掳走，段克邪之父辗转寻子，于是故事便因此而展开。我原本以为段克邪会因缘际会学下一身本事，在平叛安史之乱的过程中立下绝世气功，没想到从此这个人便没了音讯，另一个人物适时登场，占了主角位置，叫做铁摩勒，是段克邪之母的侄子。故事情节忘记了，只知道到故事最后，段克邪才重又出来，期间已过去了10年。没有人知道这10年对这个孩子发生了什么。只知道他一出山门，便显现出了绝世的武功，虽然书里注定永远也不会超过他的大师兄；在万马军中，斩敌杀将如若儿戏。刚刚表现了一下，第一部的故事便结束了。如果读者不知道此书还有续集的话，我想象不到读者该是怎样愤慨自己买了一本不值一哂的武侠小说。无论是铁摩勒，还是段克邪，年幼时期的学习经历都被忽略了，最奇怪的是，铁摩勒仅仅学了一些别人的招式，这些人的武功在武林中只是二三流，他最后却成了天下第二高手，太不可思议。如果书里有一些离奇的情节还或可解释，可是书中一直是平平的叙述，我们就奇怪了，这么高的功夫是怎么练出来的？是不是唐朝的时候，武功整体上太低微了？显然这个解释是不通的，唯一的解释是梁羽生的写作手法太平淡，没有安排合理的情节推进主人公武功级数的提升。接着看《龙凤宝钗缘》，段克邪终于如愿以偿地做了第一男主角，武功卓绝，经验丰富，虽然有点不合理的小心眼，虽然武功永远超不过大师兄。由于在第一部里，胃口整整被吊了一本书之久，所以对这个人物的出场期望值特别大。他也对得起读者，有惊无险地抱得玉人归。然后是第三部。我以为段克邪还年轻，在结婚之后，应该还算有一番作为，不过这次又失望了。出乎意料的是，这次的主角特别多，在第一部、第二部里所有正义的大侠都有了后人，这些后人们集体构成了第三部书的一群男主角。都是主角，等于没有主角。故事重新平淡地继续下去，没有一点波澜，直到结束。我觉得大家都被梁羽生骗了。是不是他想凭名气赚稿费，编了些粗糙的情节，一下子就写了3大本书，该是上百万字了吧，太厉害了。相比之下，我体会到了金庸品格的可贵之处。他不仅在适当的时机封笔，而且每一部书都创造了一些熠熠闪光的人物。不像梁羽生，堆砌了这么多小说，能够让人记住的，只是“这个人写的小说不少”，仅此而已。我还知道了一件事，文笔好是一方面，能够写出紧凑夺人的故事情节更是小说成功的决定性因素。梁羽生不会写故事，所以，即使他开创了新武侠，在武侠史上，仍然落后于金庸、古龙，甚至于后来居上的司马翎、黄易。
温瑞安
在谈到温瑞安的时候，武侠迷们习惯上把他和金庸提到一块儿，我听人说，金庸曾把他看作是知己。我不知道金庸是否曾经这么说过，在我看来，温瑞安的确与金庸的距离太远了。如果金庸是一座山的话，温瑞安顶多就是一座小土包。我想他是想融合金庸与古龙二者的特色于一家。他与古龙“一样”，喜欢用短句，一句话，几个字就组成了一段话，也像古龙一般，时不时编排一些惑人的警句，以期收到情节突兀、摹状深刻的写作效果。可是画虎不成，我强烈得不喜欢这种照抄的格式。每个人都应该有自己独特的个性，写作也一样。温瑞安不但照搬古龙的短句格式，也像古龙一般写“名言警句”。果然，我在网上找到了一篇题为《温瑞安妙语》的帖子，荼毒之广，令人心惊。可能是温瑞安正在学习阶段，所以模仿别人也可被原谅。可是他毕竟已经有了这么多作品了，甚至还可分为“四大名捕系列”、“神州奇侠系列”、“说英雄谁是英雄系列”等十多个系列。我想如果是模仿，也该够了。我看的是《神州奇侠系列》，大侠萧秋水的故事。看了几本，实在看不下去了。此刻，我方才想起了古龙的好处。现在重新再读古龙的时候，看法已不再像从前那么偏颇。呵呵，看来，读温瑞安也让我懂得了看待一个作家一定要全面。在《神州奇侠系列》里，有两个活宝喜爱斗嘴，也能让人笑一笑。可是，我又想起了了可爱的桃谷六仙还有少年石破天。比起这些笑话大家来，那两个活宝便小巫见到大巫了。
如果用一个字形容金古，金庸可形容为“大”，古龙可形容为“奇”；温瑞安兼采两家之长，却显得一无“大”，二不“奇”，令人惋惜。看温瑞安的样子还年轻，希望他可以做出突破。
司马翎
我读黄易的小说在温瑞安和司马翎之前。黄易曾说过，“金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木三分、大胆直接、卓见哲理、俯拾即是……他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！”可见黄易对司马翎的推崇程度。因此我下载了之前并不曾听说过的司马翎的作品。与古龙相类似，司马翎的作品也可根据创作时期分为前期和后期，而后期的作品尤其体现了所谓司马翎对人性的刻画之“神”。这是一个我看过一篇后就不想再读其他作品的作者。并不是我厌烦他的作品，而是太累。看他的作品，有点像以前看外国翻译过来的书。不同的是，看国外的翻译作品，是语法习惯上拗口；看司马翎的作品，则是大段成篇的对人性的描摹，不晓得是太冗长还是太艰深，脑袋是在承受不了。于是，我在看他的作品的时候，学会了“一目十行”的功夫。这应该就是普通读者与作家的关注点的不同罢。读者关心的是故事情节如何夺人耳目；作家如黄易者关心的则是如何从中学习。如果黄易所说不差，司马翎的刻画功夫的确是高人一筹。我从来没有见过有哪一位作家，无论是写武侠的，写正史的，还是写其他方面的，有如此高明的描摹人性的功夫。小说里的重要人物，能够纯粹通过说话进行精神方面的较量。以至于我认为司马翎笔下的人物肯定都是天才。写武侠至于如此大费周章吗？金庸古龙写过从来没有过如此“费脑力”的人物，但是他们的作品远比司马翎要受读者欢迎。看来，司马翎的作品或可以做作家们的心理学教材，却成不了读者群众受欢迎的作品。不过这正是司马翎独特的高明之处。起码没有一个作家能够在人性刻画方面如此出众，冗长也好，绝妙也罢，没有人可以轻易地胜过司马翎。如果有一天我要写武侠，司马翎一定是一个不得不选的心理学老师。突然有个疑问：温瑞安学金庸、学古龙，怎么没有学司马翎呢？我的答案是，司马翎太难学了。我不清楚司马翎的人生经历，可能是他经历了一般人没有过的痛苦经历，养成了小心翼翼的作人习惯，从不轻易地相信别人，久而久之，练就了一双看透世事沧桑的火眼金睛，于是他的作品也带入了他无奈的人生经验；还有一种可能就是他是心理学的大师，运用心理学来描摹人性，在他来说是驾轻就熟，于是开辟了武侠小说的新境界。司马翎可以“大师”来称呼。
黄易
黄易是在金庸之后第二个让我爱不释卷的作者。我最喜看的是他的《大唐双龙传》和《寻秦记》。《寻秦记》引人入胜的是他的写作手法，以今入古，实在是太意外了，而且这意外不仅仅是一时一事，在整部书里，几乎时时处处都体现了出来。而《大唐双龙传》，两个打不死的主角，屡败屡战，以战养战，卓异的先天资质加上后天离奇的坎坷经历以及不息的努力奋斗，终于成功。黄易能算得上是经典的也就这两部了，其他的大多涉及科幻以及现代题材，没什么意思。《大唐双龙传》最引人注目的还是武功，最不可思议的是徐子陵的结印功夫。这部书完成于上世纪90年代末吧，那时候日本的《火影忍者》还没有出现，所以结印功夫应该算是黄易的首创。我对佛家文化甚不了解，手印文化可能属于佛教文化的一支吧。但不论怎么说，能把这种手形变幻化在武功里面运用，的确是前无古人的创举。我觉得，如果《大唐双龙传》不涉及政治会更好一些。我认为，武侠小说不应该把正史上的人物随便拉进来。小说里，李世民摇身变为武林高手，可以和神功初成的寇仲徐子陵相提并论，属于一级高手的行列；而李元吉、李建成、李渊犹胜，乃是特级高手的级别。这无疑贬低了小说的“可信度”。虽然武侠小说是一个天马行空的想象世界，但他毕竟有自己生存发展的原则，读者对武侠世界的憧憬也基于这些原则之上，如果作家们随意破坏这些原则，很容易会导致读者对作家所营造的武侠世界的不信任。寇仲的心跳得快了一下，李世民竟然能够听出来，说出来谁能相信？黄易的新作《边荒传说》里，刘裕竟然是如此高明的武学大家，更加没有人肯相信了，除非不知道刘裕后来是皇帝。而金庸的武侠世界里，成吉思汗只精于骑射，朱元璋常遇春仅仅会武而已。这与正史差别不大，所以读者都相信。因为这个缘故，对《边荒传说》，我始终提不起兴趣看下去。《边荒传说》编得比《大唐双龙传》差远了。《大唐双龙传》第二个缺点是卷帙浩繁，冗溺不堪。整部书竟然六十三卷，每卷十三章。太可怕了。有一千万字吗？应该有吧。真是不可想象。可能比金庸所有武侠小说的字数加起来还要长吧。黄易简直就是个怪物。这样的写法，有好有坏。好处是，读者可能尽情地徜徉在作家为读者所创造的武侠世界里，不必担心这个世界很快走到尽头，但必须以作品的质量作为前提。如果是粗制滥造的作品，有谁会愿意糟蹋自己的时间呢？坏处是，作品累赘不堪，结构不紧凑。写小说，一方面是为了塑造作家心目中理想的人物，另一方面是揭露一定社会一定制度下人类的生存状态。作品的内容长度能够恰如其分得表达出作者的写作目的就足够了，何必硬要编排无谓的故事来“哄骗”读者呢？如果时间太多，不如创作其他类型的作品来丰富自己的写作生涯，一棵树叶子再多，也仅仅只是一棵树，它终究变不成森林。看看金庸的作品以及他笔下的那些性格迥异且神态丰富的人物们，以射雕三部曲为例：郭靖、杨过、张无忌，大仁大义有之，桀骜不驯有之，温厚端方亦有之。反观黄易的作品，这些能够数得着的人物，太局限了。寇仲霸气，徐子陵淡泊，仅仅如此；而燕飞则沦于楚留香之流，刘裕更加没有什么性格，乏善可陈。唯一能称赞的仅仅是故事编得好又长，能够吸引住观众的眼球。只有娱乐性，没有深刻得可打动人心。难道黄易也想学倪匡，挣点稿费作富翁？