言情小说中的常见的情节

❶ 求几个比较经典的言情小说的剧情

3.《花千骨》fresh果果成名之作，经典仙侠文，文笔精美，犹擅仙侠奇幻，背景磅礴大气，内容诡异奇幻，爱情凄美动人，情节一环扣一环，悬念倍出。她是世间最后一个神，出生时满城鲜花尽数凋零，故取名花千骨。他是长留上仙，淡然而带着冰冷的目光，流泄如水如月华。小说内容：瑶池初见，他是高高在上的长留上仙，而她偷偷混入，变作小虫趴在树上，却被风吹落于他的酒盏之中。“不小心掉下来了吗？”他的笑淡然而又慈悲，那是她此生唯一一次见到，却是对着一条小虫。一年之约，拼尽全力，只为了有一天，能叫他一声"师父"。“师父，你为什么收我为徒？”他不语，只是将宫铃赠予她，轻抚她的头。那漫天绯色中白得尘埃不染的身影，每日站在绝情殿的露风石上，俯瞰天下苍生。她发誓说，再也不会让他寂寞了。可是绝情殿上的朝夕相伴，默然相守，终于还是走到了尽头。为了救他，她犯下弥天大错。然而……“错了就是错了。”他淡漠依旧。八十一根消魂钉，还有高高举起的断念剑。剑断念，人断情......师父，你知道被最爱的人剖心噬骨有多痛吗？你知道悲伤至极，却依然抱住幸福的回忆不愿遗忘，日日夜夜思念一个人的感觉有多苦吗？我不相信正，不相信邪，不相信幸福，可是我相信你。所以，微笑着不放弃，哪怕，爱比死更冷。

❷ 言情小说中，有哪些让你印象深刻的爱情线或情节

《最好的我们》中耿耿和余淮，在军训的时候相识的时候，真的让我们相信了，这个世界上竟然有如此奇特美妙的事情叫做耿耿于怀。

❸ 帮忙想言情小说里男主的经典情节！！（必须原创，而且没用过）

男主角太聪明会反被聪明误，太冷可能冷不到女友，但会冷到女友的亲友...... 超帅、超拽、超有钱权（黑白两道通吃）超冷、超聪明、偶尔也超可爱的那种男生，我觉得这样的主角像极了黑执事的夏尔，你可以根据夏尔这个角色改编..... 夏尔的经典语录 1.是棋子就要像棋子般遵从上司的命令,这是明哲保身和成功的秘诀。 2.时间能冲淡痛苦，但我并不指望时间的慰疗。 3.我不会止步，踏出的每一步都不会后悔，所以，我下令，只有你不能背叛我，不能离开我左右，绝对不能！ 4.凡多姆海威的当家是我，夏尔·凡多姆海威！ 5.我不需要什么伙伴，玩游戏的是我本人，有棋子的话就够了。 6.如果抛弃了怨恨的话，那天之后的我就不存在了。 7.一旦失去的东西，就再也拿不回来了。

❹ 爱情小说里面的男女产生感情有哪些情节

首先，要有相遇的机缘
或者不打不相识，欢喜冤家，不然就是一见就觉得“ 啊，这位妹妹（或者哥哥）我见过的”宝黛式
第二，要有培养感情的场所，时间，还有能增进感情的事件。老套一点像英雄救美，或者就是危难（或者有什么一起完成的事情）中互相支持那种（个人很喜欢同一屋檐下日久生情的那种）。套路是这样，具体就看你自己发挥。
总要有基础才能创新吧
哪有人平地起楼的？
所谓创新就是从原来的东西里面发扬进取嘛

❺ 言情小说一般都是怎样的，大部分剧情是怎样的校园

感人心肠的言情一般都是大起大落，情节起伏大。而宠文一般都是一宠到底，中间也会有一些小虐怡情，用来增进情感。单纯的校园言情都是些小打小闹，温馨，但也有邪恶的一面，如果是从校园到社会，就会为故事增加更多的故事。总之，校园的一般都很温馨。

纯属个人见解。

❻ 说说看言情小说有什么有意思的情节呢

一千七百年前，牧童从捕蛇人手中救下一条白蛇，白蛇为报救命之恩，于一千七百年后偷吃仙丹，并修炼成形，经菩萨点化下得人间，变成美丽女子白素珍，和青蛇变形的灵秀女子小青，经历人间世事。

❼ 求一些网络小说言情小说的大纲 例子，（就是概括整个故事情节的）

1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？
2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。）
这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。
3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？
选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？
4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。
5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？
因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。
当你由上面的思考得到基本概念之后，你就可以清楚掌控角色们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”？
先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写：
(一)相遇：男女主角相遇，(从第1 章到第2.5章)
a－惊艳，男女双方冒出火花。
b－种下或泄露未来冲突的种子。
c－介绍次要情节及角色。
（二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。（从第2.5章到第5章完）
d－男女主角间的冲突增高。
e－次要情节往前发展。
f－主要爱情关系发展。
（三）冲突：爱情障碍导致两人感情生变。（从第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困难的选择。
h－次要情节达到高潮。
i－爱情关系似乎失败了。
（四）解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。（从第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。
k－次要情节解决了。
l－冲突解决了。

给大家看个奇幻言情小说的故事梗概和简介

小说简介：
紫鸢，因为身份卑微，从小就生活在樱树林，发誓一定要改变紫樱族的命运。直到妗岚选中了她，她的生活才发生了翻天覆地的变化。
落兮，在一场战争而失去了哥哥弋曼巴和姐姐巫阙，因此仇恨藏心。
藜堇嫣，很小的时候就随族长的女儿嫁入鹭鸶雪城。在那里，她深爱上了落兮。在忠诚与爱情的对决，藜堇嫣陷入了艰难。
一个胸怀大志的姑娘，一个满怀仇恨的王子，一个心地善良的妖女。三个不同种族的孩子，一场空前绝后的爱恨情仇。
人物简介：

紫鸢，紫樱族族人，性格孤僻，善幻术。出生在葬灵海中名叫樱树林的孤岛上，年幼丧母，与父亲荵相依为命。八岁那年，被塔罗王国护法大将军亦是塔罗王国的守护者的妗岚选中为接班人。随后便跟着妗岚一起学习法术。十三岁那年，黑煞族向蓝胤族发起战争，妗岚离开樱树林。那一年，紫鸢认识了月神的儿子端木，随后上演了一场苦情与思念大戏。直到十六岁，在蒂冷山的寒冰大殿内被国王落梵认为为新一任护法大将军。从那一天开始，紫鸢便开始旅行塔罗王国守护者的使命。。。
落兮，蓝胤族族人，塔罗王国二王子，善法术。出生在蒂冷山最顶端的鹭鸶雪城内。四岁那年，因为一场战争而失去了哥哥弋曼巴与姐姐巫阙，母亲也从此一睡不醒，落兮便成了塔罗王国未来的王。七岁那年，他在紫鸢宫内第一次见到紫鸢。出于对姐姐巫阙的思念，还有那一份心动，落兮喜欢上了这位比她大九岁的姑娘。他分不清那种感情是亲情还是爱情，被这个问题困扰了多年。直到有一天失去了，他才真的明白了。。。
藜堇嫣，黑煞族族人，本性善良，善妖术。出生在葬灵海南端的涅盘冰山上。十岁那年随族长之女嫁入紫禁宫，做了皇后的丫鬟。随后又被皇后赠与落兮，成为落兮的贴身侍女。在见到落兮的第一眼，变深爱上了这个尊贵的王子，但一直没有说出口，只是默默的付出。直到十六岁的时候，黑煞族又一次进攻蓝胤族，而族长又命令她暗杀了落兮，她才勇敢的站出来保卫她的王子。。。

故事梗概：

很多年前，身为塔罗王国护法大将军和守护者的妗岚不辞而别，离开了蒂冷山。她去了葬灵海中的一个孤岛上，在那里聚居的紫樱族族人里面有她选中的人。因年事已高，她要选择并磨炼下一任守护者。
而紫樱族族长的女儿紫鸢便是她选中的孩子。八岁那年，紫鸢开始跟着妗岚学习法术。平平淡淡的生活，日复一日。直到四年之后，黑煞族又一次向蒂冷山发起了战争。身为守护者的妗岚不得不回到蒂冷山，拯救塔罗王国。在她回到蒂冷山的时候，战火已经燃烧到了鹭鸶雪城，她的一双孙儿孙女被战火吞噬。小孙子落兮在哥哥切切身亡后，被落梵派人护送出了鹭鸶雪城，过上了逃亡的生活。妗岚在一次围追堵截中，唯一一次见到了自己的小孙儿。
而远在樱树林的紫鸢，并不知道妗岚去了哪里。每天都在无尽的思念中度过，在那个时候，一个叫端木的小男孩走进了她的世界，并和她做了好朋友。在妗岚用生命击溃来犯之敌、战争接近尾声的时候，塔罗王国国王落梵出现在樱树林。他将妗岚的故事告诉了紫鸢，并成为蓝胤族史上第一位接受紫樱族的国王，因为紫鸢还小，他便将紫鸢的父亲荵带回蒂冷山，做他的国师，并让紫鸢在十六岁的时候前去鹭鸶雪城接受任命。
在荵离开不久后，黑煞族突袭樱树林，将所有族人围困在祭坛，让他们交出紫鸢。最后是端木冒紫鸢之名，才救了紫樱族。而紫鸢不忍心眼睁睁的看着端木被带走，便在离断崖不远的地方，用幻术化身落梵，以战争中胜者的身份救了端木。而端木却已经奄奄一息，最后在妗岚原先的小院子里，端木在紫鸢怀中死去。
而远在另个地方的落兮，此刻正在一个陌生的地方养伤。在被黑煞族追杀的时候，落兮弄丢了身边的护卫，醒来的时候，发现自己躺在一个小木屋里，那里是一个很深很深的山谷，和蒂冷山完全两个样子。那里所有人都不愿告诉他，这是哪里，他为什么会在这。在他伤势转好的时候，山谷里来了一个老婆婆，落兮只是觉得她很像自己的奶奶，但婆婆一直没有说她叫什么。后来，落兮睡了一个很长很长的觉。醒来的时候，婆婆说他可以回蒂冷山了。
当他回到蒂冷山不久，紫鸢便来到鹭鸶雪城，接受落梵的任命，成为塔罗王国的护法大将军和守护者。落兮在看到她的第一眼就有了心动的感觉，但他分不清那是什么。他不止一次向占星师樱释芮打探紫鸢的过去，但得到回复非常有限。在那里，紫鸢才知道，原来端木是蓝胤族族人，是樱释芮的亲弟弟，亦是一个占星师。后来紫鸢离开了鹭鸶雪城，到蒂冷山下，接受四大护法最后的考验。
与此同时，黑煞族族长弑犴不断以各种理由向蒂冷山安插自己的心腹。为了粉碎弑犴的诡计，国师提出和黑煞族和亲的想法，全遭到了落梵的大力反对。最后，在落兮的劝说下，落梵还是同意了。于是黑煞族的公主虞楪便成了塔罗王国新的皇后，弑犴却借着婚礼又一次向鹭鸶雪城输送了自己的心腹。藜堇嫣便是其中一名，后来她做了落兮的贴身侍女，却深深爱上了这位王子。
紫鸢又一次离开了鹭鸶雪城，回来的时候，紫鸢竟然命令四大护法杀了落兮。后来才知道，那是紫鸢导演的一场戏，可所有人都演的那么真实。就此，落兮冷淡了紫鸢很长时间。对落兮而言，紫鸢是第一个也是唯一一个让他爱和恨并存的女子。
后来弑犴又一次到访鹭鸶雪城，却并有提出给予自己属下职务的请求。在他离开之后，紫鸢告诉落梵，与弑犴随行的御林军并没有全数离开蒂冷山。她怀疑那些御林军已经潜伏在鹭鸶雪城中，随后，一场反暗杀的战争就此爆发。
那场反暗杀与暗杀的对决，在藜堇嫣取下虞楪首级之后画上了句号。一怒之下的弑犴，再一次大举进攻蒂冷山，随后一场轰轰烈烈的爱恨情仇在战争的背景下就此开演。很多族人为了那场战争而弄丢了性命，南方护法蚕梿风，西方护法瞾，塔罗王国国王。
在很多人看来，最后紫鸢用生命平息了那场战争。落兮的生活也随之发生了翻天覆地的变化。

❽ 言情小说中读者们最喜欢看的情节是什么

复杂的情感，迷离的身世，角色间的纠结，也可以有一点虐
环境描写可以烘托一种氛围，有一种代入感

❾ 台湾小言

一、台湾言情小说的源流
言情小说，顾名思义是一种对情感，尤其指对爱情进行言说的小说文体。瓦特在《小说的兴起》一文中曾讲到18世纪小说的兴起是由于当时经济水平提高，并随之产生了一批有钱、有闲暇的妇女作为读者的缘故。而同样在20世纪60年代，海峡两岸的紧张局势稍有缓和，且台湾经过连续几期"四年经济建设计划"的推行，经济得到一定程度的好转。同时，当时西方的文化开始进入台湾，社会思想也日益多元化。特别是到了70年代初，台湾女性知识分子的产生及美国妇女解放运动的影响，妇女的自身意识开始觉醒。受千百年来封建男尊女卑思想压迫，认为"嫁鸡随鸡，嫁狗随狗"，不能掌握自己命运的妇女，开始追求一些以前看来是可望而不可及的东西。比如，爱情。在这种社会需求下，言情小说便应运而生。
台湾言情小说不同于一般国外的爱情小说，它将视角对准台湾本地女性，并在熟悉的环境中将她们理想化，使人们在看时既有种熟悉感又有种虚幻理想的魅力。所以，言情小说一面市就受到当时台湾人们，特别是女性读者的欢迎，一大批的言情小说作家也随之出现。琼瑶，便是当时的佼佼者。她的文笔温婉多情细腻柔美，而且她笔下的男女主角也多是一些有自由思想、敢于追求爱情的先进青年。一般而言，在她的作品中，男女主角的初次接触"都是火药味十足的唇枪舌战"，显示了女性在才能、素质上的优越性和无依傍的独立性。这大大符合了当时社会的审美需求。因此，从一九六三年的《窗外》开始，她的作品，包括《窗外》、《六个梦》到《两个永恒》系列及之后的《一帘幽梦》等都获得了极大的成功，赚足了人们的眼泪，创造了一个言情小说的时代。由早期社会的藐视爱情到能大胆地歌颂爱情，言情小说的出现不仅是一种社会发展的产物，在某种程度上来讲，也可以说是妇女地位提高的一种表现。随着几十年来社会经济、思想的不断发展，言情小说市场也有了更大的规模，其内容也随之有了新发展，同时也出现了一大批言情小说作家，如席绢、于晴、林如是、凌淑芬、绿痕、乔克天使、古灵、典心、于佳、左晴雯等，在遵循言情小说原有形式的基础上形成了自己的特点。席绢的作品淡雅诙谐、清新怡然，因其作品给人一种甜甜蜜蜜，仿佛咬了一口冰淇淋般冰爽可人的感觉，所以被人称为"冰淇淋小说"。在书中我们可以明显地看出她所向往的是追求平等的现代精神的理想爱情关系，所以她书中的女主角大多不会是男主角的附庸，她们有自己独立的事业，有自己独特的行为方式，即使有看起来男女不对等的爱情关系，但女主角仍保持着自己人格上完全的独立与自由，如《花龙戏凤》、《抢来的新娘》；于晴的作品给人的感觉则是幽默诙谐、诡异多变，她的作品就好像是用文字创造出的一个漫画式的魔幻故事；林如是的作品则文字细腻优美，字里行间充满淡淡的哀婉与忧愁，有着一种看尽世情却仍挣不脱、放不开的执着风情。凌淑芬笔下的现代爱情故事诙谐轻快，妙趣横生。绿痕则擅长描写在一个激烈变革的大背景下展开的痴情男女故事,擅长大中见小。古灵笔下的故事结构总是有些相似，大多叙述一个伟岸男儿情有独钟于一个似乎并不能匹配的女子，历经一些风波之后，两人终于在一起过着幸福快乐的生活。乔克天使是近来初见端倪的一位作家，她的作品语言单纯，虽文艺腔十足，却不惹人厌烦，自有一种独特的风味。古灵在男女关系中更突出的是写一个出色之极的男主角臣服于一个并不怎样出色的女孩子，反映出“男人征服世界，女人通过征服男人而征服世界”的传统模式。
二、台湾言情小说的故事情节大体可以分为以下几种类型：
1） 一见钟情式：这是言情小说中比较常见的一种故事情节。
2） 英雄救美式或佳人落难式
3） 冤家变亲家式
4） 友情变爱情式
5） 青梅竹马式
6) 弄假成真式：这也是台湾言情小说中最常见的一种情节之一。通常是由于男女双方或一方被家里逼婚，迫不得已两人协商借假结婚来欺骗家人，可在相处的过程中日久生情，最后变协议假夫妻为一对真正的恩爱夫妻。代表作品有绿荷的《我们结婚吧》、香弥的《秀逗小护士》、左晴雯的《悍女降龙》、洛炜的《王者的魅惑》、郑媛的《讲好了不说爱》

三、台湾言情小说的思想审美取向
言情小说作为一种文学样式，与其他的文学样式一样有它自身独特的思想意蕴与审美特征，下面就是对此的分析：
1)言情小说情节模式化。
一般而言，一篇10万字左右的台湾言情小说的章节安排大都是这样的：
第一二章是男女主角以各种方式相遇（或是他人引见或是偶然相识等），这是故事的开端。有的时候，这一部分也许会运用倒叙的手法引出即将发生的故事，或介绍一下故事发生的原因与背景。
第三四章是故事的发展，两人在逐渐的认识过程中感情会逐渐明朗化，并在相处中感不断得到升温。
第五六章是两人感情的高潮化，也是两人在一起最甜蜜的一段时期。但通常在此段的结尾处作者都会埋下伏笔，让故事的发展有种不祥的预感，以此引出下文并同时引起读者的好奇心。
第七八章往往是故事的高潮所在。通常会承接上一章的预感，两人的感情果然会受到创伤。这多半是因为出现了破坏者或者是男女主角家人的阻挠。不过，一般而言最常见的是出现第三者（要么是男女主角的未婚妻（夫）要么是其爱慕者），在男女配角有意无意的破环之下男女主角一般会因此产生误会，破坏了以前的美好。这一部分往往是最让人气愤不已却又最牵肠挂肚，吸引人们目光的。
在这一部分中，值得重点说明的是：利用误会来制造波折是言情小说常用的一种手法。越亲密的人越会因为一时交流沟通的障碍而产生误会，像《红楼梦》中第二十九回《 享福人福深还祷福 多情女情重愈斟情 》中曾写过"两个人原是一个心，如此看来，却都是多生了枝叶，将那求近之心反弄成疏远之意了。"⑤通常男女主角造成误会的原因不外乎两个：一种是嫉妒心作祟；另一种是各种自我牺牲的意愿，术语叫"自怜癖"。首先，关于嫉妒，莎士比亚在其长诗《维纳斯与阿都尼》中写道："在爱情统治的王国，以拨弄是非为能事的嫉妒自觉地充当着卫道士."⑥自然的性嫉妒在爱的情感的综合体中起着激励的促进作用。而嫉妒的产生根源则在于爱情的排他性。已故的戴安娜王妃曾经说过，三个人的婚姻是很拥挤的。在爱情中同样也是要求两个人的爱情，爱情的排他性和独占欲是人的天性。但有时这种独占欲太强烈了反而会给相爱的对象带来一些压力。久而久之，一时的沟通不良就会造成误会。其次，对于自怜癖，究其原因是在于个人的自我中心意识，即缺乏对环境与他人的理解，缺乏平等对话的意愿，完全从自我心理需要出发进行判断和行动。甚至有时即使是自我牺牲也往往是自怜心态的满足，而不是真正从他人的角度去判断。亲密的人有时自以为是为对方着想，殊不知却可能给对方带来更大的伤害。不过，或许正像基·瓦西列夫在《爱的哲学》中曾指出："爱情的快乐需要一定的刺激-愉快感的对立面。这种快乐决不会长期"晴空万里"（连一片透明的薄云也没有）。如果没有不快乐做陪衬，则快乐也会显得平淡。爱情的幸福是不能离开陪衬的感受而单独存在的。正因为如此，爱情需要薄薄的一层忧伤，需要一点点嫉妒、疑虑、戏剧性的游戏"⑦，为男女主角的爱情路上增加一点激烈的波浪。这样一来，既使得故事多了份曲折动人的牵挂也平添了许多故事的可看性，可谓一举数得。
第九章一般会是男女主角因为说不清楚的误会造成分手，然后再各自痛苦。而就在两人都困在这段痛苦的感情漩涡里无法自拔的时候，男（女）配角总会受到良心的谴责或者是抱着成人之美的想法站出来讲出真相，又或者是作者安排的一位冷眼旁观者用一句或一段话来点醒正在痛苦挣扎着的主角，正所谓“当局着迷，旁观者清”。
第十章一般来讲是大结局，在这一章里误会解除，男女主角的爱情经过考验会更加成熟，而之后肯定会是有一场盛大有趣的婚礼。在中国人的意识里总觉得爱情的终极幸福就是婚姻，所以一般言情小说中的男女主角会像童话中的王子和公主一样"过着幸福快乐的日子"。当然，有的言情小说作品中也有一些离婚的夫妻做主角，但最后的结局也大多会是突破以前的障碍重新生活在一起，如席绢的作品《火焰花解语》就属于这一类型。
一般而言，台湾言情小说的故事结尾大都是完满团圆的结局（当然不排除一些悲剧性的作品，如琼瑶的《紫贝克》、《几度夕阳红》等）。我想说明的是，这里的"大团圆"并不只是单纯地指男女主角在一起快乐生活，而是广泛地指对于作品中的感情给予最大限度地恰当处理。比如，在现实中对于第三者，人们大都给予否定，但琼瑶的作品《新月格格》却是一部大张旗鼓地歌颂第三者的作品。所以它一问世就引起了人们的不解，甚至谩骂。虽然琼瑶在作品中安排其他人接受了新月格格和努达海的爱情,可是这毕竟是她一人的想法，她必须考虑到观众的接受程度，所以，最终故事的结局是 "新月已拔出了一直随身携带的匕首，双手握住匕首的柄，用尽全身的力气，重重的对心口刺了下去。她倒在努达海的身上，头贴着他的前胸。她的血和着他的血，染红了他那件白色的甲胄。上天没有让她痛苦太久，她很快地，就追随他而去了。"⑧这样的结局在观众心中或许应该是最大限度的"完满"结局，因为没有比这种结局更适合的了。而且有的时候，作者在文章开始为男女主角所设立的位置太对立了，甚至会是一种永远也不可能解决的矛盾，这就必须找到一种最合适的解决办法。就像席绢的《花龙戏凤》，女主角柳寄悠是一个淡然随性的女子，要求的是一夫一妻的纯粹的爱，但偏偏男主角龙天运是坐拥江山、拥有后宫佳丽三千的一国之君，这样一对矛盾体，一个是"我爱他，纯粹以一个女人身去爱一个男人，不知道怎么用一个妃妾的心去爱一个皇上，"，一个是"他对美丽的女人永远不会放弃，他特爱她的聪慧，但也会爱其他女子身上独特的美丽与才华，绝不会为了一个女人去放弃自己的乐趣。"故事的结局是他在离皇宫不远的地方为她修了一座独属于她的别院，当他踏入别院中，就只是专属她一人的丈夫。这样的结局，虽然有些"自欺欺人"但却是唯一一个能算得上让人觉得可信又不失"完满"的结局。
而言情小说之所以选择完满结局，说到底是由它本身的性质--商业性所决定的。言情小说作为一种艺术文体，其主要功能在于它的娱乐性。在现实社会中人们的精神压力很大，在空闲时间疲劳的神经需要得到放松和休息。言情小说的出现更多地是作为一种消遣性消费。人们对于它的反应也更多地是停留在喜好、快乐、愤怒、同情等基本的情感水平上，寻求的是一种直接的心理冲击，想从中获得一种替代性的心理满足感。《世界上最伟大的推销经》中曾指出：希望是世界上最打动人的，要让顾客心存希望，这样才是成功的推销。言情小说的畅销也正是利用了人们寻找希望的这种心理。言情小说可以说是成年人心中爱情童话的天堂，现实中好多事不能尽如人意，但在小说中却可以完美地实现，很多复杂的事在小说中可以变得很单纯，有的时候作者会故意将这种单纯夸大。正像莫克列尔所说过的，"我们必要时要回避理性的监督。我们需要这种夸大来为我们单纯的愿望辩解"⑨，这一点正是聪明的作者们所掌握并拿来利用的。读者需要什么样作品，作者就会迎合他们的口味来创作什么样地作品。读者要想做学问，有专家的大部头可以去研究；读者想要探讨复杂的人性，有中外多部名著可以供参考。而读者对言情小说的唯一要求就是"娱乐性"，要轻松，要抒发心情。于是，以寻爱为主题，再加上完美的故事，美好的爱情，完满的结局便是言情小说所有的创作初衷。它不需要背负什么深刻的思想内涵，也不需要有什么错综复杂的人性关系，简单、随性、圆满就足够了。而这正是言情小说的商业性之所在，也是它独特魅力之所在。社会上有需求就一定会有供给，言情小说的出现正是人们对简单单纯美好的爱情向往渴望的需求的一种满足。它之所以受到欢迎，是因为它作品中的各种描写与读者的命运经历、个人阅历产生共鸣，是对爱情及人生其它美好事物的体会的提高与凝聚，也可以说是一种美化了的境界。商业化是它出现的原因，也是它生存的依据，它可以根据读者口味的变化来随时调整自己的风格样式以此适应读者的新口味，有时或许会因此显得"媚俗"，但这是它的本性决定的，失去了读者它就失去了生存的依据。在我们对它的要求仅限于娱乐性的同时，不能苛求它同时具备悲天悯人的气度。
2）言情小说的创作主体与接受主体以女性居多
无论是元老级人物琼瑶，还是青出于蓝而胜于蓝的后起之秀席绢、于晴、典心、唐瑄、林如是等，言情小说的作者都是清一色的女性，如同武侠小说的作者是男性占绝对地位一样，形成了文学界的一大特色。对于这一现象，可以从男女性别差异来讲。男女在性别生理上的差异导致了男女气质存在着差异。总的来说，男女共有的特征有4种基本类型：多血质、胆汁质、粘液质和抑郁质。胆汁质是比喻暴躁的人的气质，热情、乐观、率直，有时甚至可以说火爆、急躁；多血质是对活泼的人的比喻，外向、活泼、灵活而有朝气，兴趣广泛；粘液质比喻的是沉静的人的气质，内向、稳重、平稳，无论置身何种环境，都能镇定自若；抑郁质是比喻忧郁的人，严重内向、柔弱、敏感、腼腆、犹豫不决。具体到男女而言，男性身上暴躁气质往往占上风，而女性的本质同多血质最相适应，比较细腻、脆弱、温柔。因此，女性在感受各方面的刺激时都较男性要敏感一些，有时甚至连最小的不幸也会使女性伤心落泪。所以才会有人说，女人是感性动物，男人是理性动物。爱情，本来就是一种虚浮缥缈，让身捉摸不透的东西，爱情需要人们用感性的一面去感受，而言情小说中缠绵悱恻的爱情的描写更是不能缺少细腻的感性思维。因此，女性在创作言情小说方面比男性多了份天生的优势，写起来会更得心应手。同时，女性在塑造女主角时多是一些自我形象或者是理想中的形象，青睐。同样，男性在对武侠作品之类的描写方面又较女性多些优势。长此以往，在市场的推进之下便出现了女性作者独占言情小说领域而男性则在武侠中占绝对地位的现象。
言情小说的读者也多是一些年轻女性。关于这一点，首先从接受心理方面来讲，年轻人欣赏心理的可塑性很大，猎奇心强，而且这一年龄阶段的男女，生理发育趋于成熟，身为女性，她们较男性更理解女性自己的心理，这样写出的作品更能获得读者的会生活的知识、经验不断增长，自我意识也明显地增强，但涉世未深，因此他们有很多想法都带有"理想化"的浪漫色彩，特别是对于爱情，他们喜欢追求爱情的浪漫性，有时甚至浪漫到不切实际的程度，往往把对象设想得完美无缺，认为爱情应该尽善尽美。但是，在现实中找不到如此完美的对象。于是，言情小说中那些可望而不可及的爱情成了他们心中的完美的典范。言情小说触动了他们的情感机制，使他们浮想联翩，成了他们完成自己"完美爱情"的依托。其次，在这些年轻读者中，言情小说的女性读者占绝大多数，男性读者对言情小说感兴趣的寥寥可数，他们对武侠小说的关注远远超过言情小说。仔细分析原因发现，这是由女性本身的心理及长久以来所处的社会地位所影响的。A.女性在能力、智力、人格等方面存在着与男性不同的特征，这种特征决定了女性爱情心理的一个最大的特点就是要有人爱她。因此女性往往把男性作为"托付"，要求对方要有坚实的依靠感，并由此建立一个具有依靠感的家庭，她们希望男性以其特有的力量来保护、温暖自己。B.由于我国几千年来"男尊女卑"传统思想的影响，妇女一直被视作男性的附庸，地位不高。如今虽然我国妇女的地位有了很大的提高，但千百年来这种思想潜移默化的影响使得女孩子的心中会自觉不自觉的存在一种弱势心理，而这种心理会促使她去寻找一些强势去补足。而言情小说中的男主角多是一些集英俊的外表、雄厚的经济条件、良好的家庭背景、较高的社会地位于一身的"完美主义者"，即便有时条件稍显普通，也一定有一种让男配角"相形失色"的气质，总之，他们多是一些被美化夸大的角色，普遍有这样一个共同的特点：他们都是社会生活中的强者，"浑身散发着一种王者的威严"。这一点，从好多言情小说的题目上就可以看出来，比如《王者的魅惑》（洛炜）、《大总裁的娇妻》（季缡）《捡到总裁》（元渝）等。正是他们这种显著的强者气势符合了女性读者的审美需要，满足了她们的"求势"心理，投合了她们渴望着美丽纯真的心理世界,所以才会受到年轻女性的青睐。也正因为如此,言情小说也被看作一种“女性文学”。
3) 言情小说中人物性格重复化平面化
"爱美之心，人皆有之"，读者要求男女主角都是一些"完美主义"的人物，所以言情小说的作者在安排人物时多是一些应读者需要所塑造的"完美主义者"，尽管他们的性格有时会有些许不同，但却摆脱不了整体给人的感觉：男主角要么温柔斯文要么冷酷深沉，而女主角要么温柔娴淑要么可爱机灵。这主要是由于人心中完美的典型大同小异，屈指可数，再加上描写的人很多，就难免会显得有些重复。一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，其实一千个莎士比亚的笔下也会有一千个哈姆雷特。仔细分析来看，就会发现每个作者笔下的人物其实都有各自的特色。比如同样是写斯文的男子，琼瑶笔下的是吟诗弄词的文雅书生，如《几度夕阳红》中的何慕天；而在席绢的笔下多是一些斯文俊雅的都市白领，如《追寻今生的最爱》中的佟至磊；在典心的笔下又变成了斯文慵懒外表之下的"狡猾"商人，如《无敌洋娃娃》中的凌云。另一方面，言情小说中人物多是一些较平面化的人物，这是众多读者的一致观点。关于这一点，我个人认为这是由言情小说的本质决定的。言情小说承载的是人们对爱情的美好幻想，而很多人在潜意识里都喜欢纯洁专一的爱情，对言情小说要求最主要的就是言"情"，而对于其中的人物，读者在阅读时多会在原有基础上添加自己的想象，这样一来，作者自然会把更多的笔墨用在对故事情节的描写及对情感的刻画上。言情小说的篇幅有限，对情节描述的多了，对人物的刻画就自然会相应的减少，而且，言情小说对人物的描写一般都会放在对人物的感情刻画方面，突出主角在感情方面的"或痴或迷，或专一或多情"而人物其他方面的身份特点都是为这一方面做陪衬的，所以作者不太会为此花费太多的笔墨，这样一来，人物性格等方面就会显得单薄平面化些。所以，当下言情小说面临着一些新的娱乐方式冲击的压力，如偶像剧的出现就吸引了一部分言情小说的读者，偶像剧集青春活泼的明星主演、曲折完美的故事情节为一体，同样作为爱情的完美版本较之言情小说更加吸引人的注意。这一点的不足，是言情小说在以后的发展中应该改进的一点。应让人物饱满生动，这样故事才会更加生动、富有吸引力。
结语
台湾言情小说是60年代台湾兴起的“流行派文学”中的其中一种,主要讲的是青年男女的复杂的爱情纠葛,它内容通俗易懂，情节引人入胜，表现手法简单，是一种具有休息娱乐性的文学作品。它的出现是现代社会发展中人们的精神需求的产物。从某种程度上来讲，言情小说可以说是一种成年人的爱情童话，让人们在现实生活的空隙寻找理想中的完美，给人带来心情的愉悦，满足了人们的审美需求。尽管它有着很多不足，诸如情节过于模式化、人物性格刻画过于平面等，但是，在其不断的发展与创新中，言情小说的创作者们会不断开创新的创作局面，不断吸取新的内容来弥补原有的不足，增进其艺术魅力，来适应不断变化发展着的市场需求，延长台湾言情小说的生命力，以期能给更多的读者带来愉悦的享受。

❿ 校园言情小说有哪些常见套路

一般校园言情小说男主都是大学霸，长得非常帅，女生一般都是校花，周围有很多人追求。男主女主几乎是一见钟情，然后男主非常宠爱女主。

很多校园小说，都会有两个主角间发生误会闹分手的情节。出现一个各方面条件都非常好的男配或者女配，因为这个人的出现，到这两个主角间有了各种狗血的误会。

校园小说，还有一个非常常见的情节就是，男主得到了出国留学的机会，但是还犹豫要不要去。这时候女主的一个好朋友告诉了女主这个事情，女主角很生气，为什么男主不在第一时间告诉他，然后两个人就各种闹分手。

校园小说里还有一个常见的情节就是，女主身边一定有一个超级帅超级有钱超级温柔的男配，他一直默默守护着女主，并且一直等待着女主能够转过头看见他的存在。还帮了女主各种各样的许多忙，最后女主还是跟男主在一起了。