言情小说主要传达的思想

① 什么是言情小说

爱情小说 （英语：Romance novels）又称言情小说或音译为罗曼史小说，是小说一种类型，广义的爱情小说泛指以爱情故事为主体的小说，通常作者为女性，读者也为女性，情节着重在寻找一个理想的对象或维系爱情关系。言情小说是中国旧体小说的一种又称狭邪小说或才子佳人小说。有《浮生萦云》等。以讲述男女之间相爱为中心通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言讲说情指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情言情讲述男女之间的爱情言情小说类型很多主要分为穿越古代现代等题材。其中凤阙九重诱奴娇等小说是其中经典小说之一。
言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风吟诵至今的“关关雎鸠在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅多以风花雪月和市井生活为故事背景是随心之所欲的青年生活与梦想因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。

言情小说作为小说的分支形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋分拆不开柳阴花下像一对蝴蝶一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。

20世纪八九十年代言情小说以席卷之姿风靡了几代读者其重要原因在于女性的地位的提高女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展涌现出了一大批的女性作者和女性读者因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期这也就是传统意义上的言情小说。

可以说言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在国内的读者不再满足于台式的梦境幻想期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现在台湾影响的基础上国内原创言情的崛起借助网络平台的影响风格取材更为多样化掀起青春文学的热浪给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。

言情小说中的人物我们称为典型人物这个人物是作者根据现实生活创作出来的他不同于真人真事"杂取种种合成一个"通过这样典型的人物形象反映爱情生活更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍可以是具体的描写可以写人物的外貌也可以刻画人物的心理活动既可以人物的行动对话也可以适当插入作者的议论既可以正面起笔也可以侧面烘托。

言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架发展令人迷惑的情节展现痴男怨女的人物性格表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。

言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。

言情小说除以上与其他小说的共同特点外还有它自己的不同的地方。

② 为什么琼瑶的言情小说都那么可悲，她想传达什么意思呢

③ 言情小说的主要特点是什么

言情小说第一它先应该满足小说的要求那么小说就有最基本的三个要素人物、故事情节、环境自然环境和社会环境。

言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。

言情小说除以上与其他小说的共同特点外还有它自己的不同的地方。

④ 言情小说的意义在于什么

给人以美的享受，让这个世界上充满美好的幻想，这个世界是现实而残酷的，所以人们才会借助言情小说来诉说内心的最感性的一面，在小说里，所有的感情都可以不用掩饰，尽情表达，写者开心，读者舒心，所以才会大受怀揣梦想但无处实现的小女生的欢迎

⑤ 相比纯文学而言，言情小说的价值在哪里

言情小说的价值在于，它描写的也是人的基本情感之一。如张爱玲的《色戒》、罗伯特·沃勒的《廊桥遗梦》到广义的言情小说《红楼梦》、《乱世佳人》，这些小说它们都能够在言情的同时深刻描绘了人性。但是，现在的言情小说大都缺乏深刻的社会意义，人物美化过度，情节脱离现实，甚至令读者对爱情产生不切实际的幻想，再加上某些作品露骨的感官描写，导致大部分人对言情小说有一定的偏见。

⑥ 言情小说的定义是什么

要我自己来说，言情小说一般是讲爱情的，不过第一不一定是第一人称，可能是第三人称，然后可能不是以女生的角度，但是以女生为第一人称的比较多。。。大多都是情情爱爱，但是也分穿越，古代，现代等等，，，一般是女生比较喜欢看言情类的。。很著名的言情就是台湾言情，你可以将琼瑶奶奶写的算为言情。，，，

⑦ 什么是言情小说

言情小说释义
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言：讲，说。例如：言说、言道、言欢。
情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如：爱情、情人、情窦初开。
言情：讲述男女之间的爱情。
言情小说：以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。
言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。”
言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声就不要写，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。

言情小说的文学渊源和发展
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言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。

百花齐放的泛言情小说概念
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文学的精神在于颠覆传统、在于摧枯拉朽、在于解放人性的创新、倡导新的生活方式，因此进入21世纪的言情，可谓是百花齐放。
极具“童话”色彩的琼瑶小说，给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇，也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世显赫的才子佳人，小说所反映的故事面较狭窄，较为脱离社会现实，这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福，可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因，包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性，在文革刚结束，时值改革开放的内地，对于人们刚从禁锢中走出，开始重新认识“爱情”的甜蜜时，琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉，比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围，深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀，彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟，在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期，血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣，征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化，给人们的生活方式带来了多元化的土壤，台湾言情网罗众多写手，随两岸三地间的联系加强，台湾言情已成为言情小说的特别存在，可以说独立形成了经典的派别，包括绿痕、席绢、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者；而国内原创则源于不同文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象，如深受武侠影响的藤萍、沧月，包含日本动漫元素的乔克天使、董珊，韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳，穿越和深宫的金子、匪我思存等，可谓异彩纷呈。作品的配图和装帧也都随着这些文化元素的影响，也由于印刷工艺的提升而越来越华丽活泼，象当代的音乐一样各得其乐。

⑧ 言情小说的定义

要我自己来说，言情小说一般是讲爱情的，不过第一不一定是第一人称，可能是第三人称，然后可能不是以女生的角度，但是以女生为第一人称的比较多。。。大多都是情情爱爱，但是也分穿越，古代，现代等等，，，一般是女生比较喜欢看言情类的。。很著名的言情就是台湾言情，你可以将琼瑶奶奶写的算为言情。，，，

⑨ 什么是言情小说

言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越
文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。
流派发展
爱情传奇
当今的言情小说的源头，是唐代的爱情传奇。‘而爱情传奇是传奇小说的分支，也是传奇小说中成就最大的。
小说成熟的标志就是唐代的传奇小说，其成熟的代表作为“三大爱情传奇”：《 莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》 ，可见，言情小说的祖宗爱情传奇，几乎成了小说的代名词。
可惜，爱情传奇唐宋以后逐渐衰落，章回体小说成为主流，读者群不再像唐宋时期的爱情传奇那样，以女性为主，而是以男性为主了。
鸳鸯蝴蝶
民国初年，上海十里洋场里的文人的失落和颓废，沉迷于酒吧、舞会和政治玩弄而不自拔，偶然间成立的 鸳鸯蝴蝶派，成为言情小说的中兴之碑。
其实，鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影响。从此，言情小说继唐代爱情传奇之后，形成独立流派。鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，代表作有徐枕亚的《 玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》。
港台言情
1949年前后， 鸳鸯蝴蝶派的主力军离开大陆，转往港台，这是由时代的大背景决定的。由于大陆文艺的阶级性，言情小说当时在大陆并没有取得 发展，流传的主要是手抄本，一不经意间就会沦落为禁书。
港台的言情小说在二十世纪八九十年代，达到发展巅峰。八十年代以琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔为代表，九十年代以席绢、于晴为代表，这一时期也催生了花雨出版社。
大陆改革开放后，女性地位和受教育程度提高，培养了一大批言情女读者群。然而，2000年以后，港台言情失落了。
大陆言情
2000年以后， 互联网的发展对传统文学形式带来了极大的影响。这一时期，言情小说的舞台转移到了大陆，港台言情的炫彩逐渐被大陆取代。

⑩ 言情小说的意义是什么

并不一定，言情小说是代表所有关于抒情的文章。 曾经一再坚持的故事到最后还是结束了，有些事情也已经落幕了。当我们又回到了寂寞，却发现自己什么都不曾拥有过。有些爱很痛，有些情很重，有些人很难忘记。事过境迁后，仍然有一些残留。只是我们不愿承认那段自以为早已忘记的过往罢了。

我们都曾在十字路口徘徊过，我们都曾默默哭泣过，痛过也罢，哭过也好，只是许多我们都不能重来，也许我们什么都没有剩下，但是我们还存有一点真，一点忧伤。我们真的爱过，我们也真的珍惜过，只是我们不曾拥有过那真。

午夜时分，仍没有困意，暖暖的咖啡透着那淡淡的忧伤，看着那咖啡杯上的烟雾。往事涌上心头，曾经的年少，曾经的故事，曾经的曾经。。。。。。。我们都不愿再提起，只能留下那淡淡的忧伤。

风停过，雨也停过，只有那悲伤未曾停过。我想我们每个人的心里都藏有一段悲伤，为我们一次的错爱而痛过，却不肯放弃过。开始一段故事很容易，结束一段故事很难。或许我们习惯大团圆的结局，对于凄美的结局我们始终不习惯。正如人生似戏，都会有结局的。只是我们的结局是忧伤的。

一个人的街还是适合一个人走，一个人的哭泣还是适合一个人独自品读。故事结束了，我们也只能算是做了一场梦。最后的爱竟然与寂寞为伍，忧伤着我的忧伤，希望你过得好。

我走了，带着我的忧伤离开你的世界。我过的很好，生命里还有感动。我的故事里不会有你，只会有我那段忧伤的结局就够了。爱走远了，忧伤离近了，忧伤的结局会伴随着我以后走过的街道，

像这样