简书写言情小说
㈠ 怎样写言情小说
小说三要素：人物情节环境
首先你得列个提纲，你得学会布局谋篇，把你想写什么，人物性格，情节场景，怎么发展的什么的想个清楚。虽然可能写到后来你会被文字牵住鼻子走，你想的，你要写的，跟你写出来的东西完全不一样，甚至是背道而驰（你写写就会明白为什么），可是这些都没有关系，因为新手都会这样，甚至有些老手也是这样，只不过老手天马行空的很合理。
但是提纲之类的只是起到一个提纲挈领的作用，所谓胸有成竹就是这个意思，打开思路，拓宽视野，至于要不要跟着提纲走，要看你自己的发挥。面对空空如也的页面，你必然要有个初始提纲。哪怕不那么详细。
真正写起来其实不是一件容易的事情。首先你记忆力不能够差，你得了解你的伏笔，悬念，吊人胃口的东西设置在哪里，下文不要忘记呼应。
当然了，如果你想写言情小白文，以上都不怎么需要。顺着思路走应该很容易。
如果你想写好，就必然得有一份详细的草稿，哪怕不是写出来。就言情小说举例：男女主何时何地认识，如何相知相恋，甚至什么时候拥抱什么时候KISS什么时候滚床单都是需要自己斟酌的事情，不是你想怎么写就怎么写。
当然也不排除有一些高人，随性而至，写出来的也行云流水，阳春白雪。
我针对的是大部分人，我知道的很多写作高手必然属于有腹稿的一类。
还有就是你可能需要一点阅历。小说源于生活这种话不是胡说八道。没有真正的经历，没有真正的阅历，没有一双善于发现的眼睛，是无法写出打动别人心灵的东西的。（这点高人也不例外。）
人的想象力有限，作为写作新手，我觉得不应该堆砌辞藻，而应该注重情感的发挥，能够打动人心才最重要。
在有驾驭文字的能力以后才能够追求标新立异。好高骛远是没有用的。
作为一个作者，我觉得最重要的是你得找到和读者统一的兴奋点，然后抓住那个兴奋点用力发挥。
最后，要想当一个好作者，你得首先当一个好读者。看多了言情小说，学习人家是怎样铺陈堆砌布局谋篇的，怎么着你也是会写两句。我是这样认为的。
你的要求很简略，基本就这些。
希望能够稍微能够给你答疑解惑。
㈡ 简书言情征文|若有一天我穿上婚纱，你依然是我最初的梦想
关键词3 回忆，伤感，遇见
曾经听过这样一句话：你铭记的那个人，他伤你最深。此后无论你再爱多少人，恋情多么深刻，都及不上你爱的第一个。
初读它，我并没有多少感触，只觉刻骨铭心地去爱一个人这种事情都是小说家杜撰出来的。人的一生会遇见很多人，谁知道下一秒遇见的人会不会比上一秒更好呢？
事实证明，这个世界上总会有一个人来拯救你的愚蠢。直到很久以后我才明白，也许往后时光会遇见很多人，可是有些人的出现，注定是用来被回忆的。
正如林夕的歌词，相濡以沫的梦，长不过天地间。
1.
《我的少女时代》上映的时候安被朋友拖去了电影院，电影很经典，故事很感人，坐在黑漆漆的电影院里，看着林真心和徐太宇相视而笑，安掏出手机想发条短信。
编辑了几次又删掉重新编辑，明明有好多话想说她却突然不知道该从何说起。最后，她看着手机投射的微光，终究还是没能按下发送键。
离开乔，已经整整五年了。
安认识乔是在高一的时候，他长得帅气，在一票学生里显得格外出众，成绩也好，进校不久后就成为了周一升旗仪式的发言人。
向来眼高于天的安竟然渐渐地开始对他念念不忘了。
不知道你的青春里有没有遇见这样一个人，因为他，你开始有了甜蜜而又酸涩的小心思；因为他，你开始注意自己的外在；因为他，你第一次发现原来满足感是那么容易得到。
反正乔于安而言，就是这样的存在。
她开始期待上学放学，期待在校园里与他不期而遇，出早操时他一个不轻易的回头，亦或者是偶然间路过他们班看见他托着腮转笔的模样，都会让安激动不已。在那个人生唯一目标只有学习的年纪，乔的存在无异于是最让她心安的理由，那时候只觉得仿佛每一次与他视线的碰撞都是命运女神的眷顾。因为乔，安第一次喜欢上了压的她喘不过气的学校。
后来有一次调课，安的班级很幸运的和乔的班同上一节课。自由活动的时候，她看着他抱着篮球朝篮球场走去，不知道从哪来的勇气，她拦住了他的路。
“乔，我们来比投篮吧，三局两胜，你输了就当我男朋友，我输了就当你女朋友。”
后来安想起当时的画面只觉得很囧，明明乔根本就不认识自己，可是她却大言不惭地说出那种话。
就在她做好被拒绝甚至是羞辱的准备时，只听乔淡淡地说道，好啊。
可想而知，安输得很惨。
就在她垂头丧气准备离开的时候，耳边却传来乔的声音。
他说，安，愿赌服输，你是我的女朋友了。
安抬起头，乔逆着阳光看向她，发梢因为刚才的运动还流着汗。
那画面，甚是美好。
2.
后来乔告诉安，那不是他第一次见她。有一次放学，下着大雨，没有带伞的学生都在忙着跑回家，只有她，接过校门口别人发的传单，镇定自若地举在了自己的头上。
他说，从没有见过这么有趣的人。
那时候安只觉得自己好幸运，能被自己喜欢的人注意，却忘记了， 爱情，只靠有趣是维持不了多久的。
他们并不在同一个班级，每天见面的时间很少。乔很优秀，喜欢他的女生自然不占少数，安每次去找他的时候总能看见有很多女生围在他的桌子旁边，而乔似乎也并不喜欢安总是去找他，让他有一种被监视的感觉。久而久之，他们的矛盾越来越多，最后，这段初恋仅仅维持了两个月就以分手告终。
分手那天，他走的很急，看着他的背影安忽然想起了那个抱着篮球笑着对我说“安，你是我的女朋友了”的少年，如今的他和那时的他真的很不一样。又或者说，那从来都只是他的表面。
安以为，这就是故事的结束，却没想到有时候最难算的就是人心。
分手后安还是经常能听见他的事迹，虽然每周一她都尽量不去看前面那个光彩熠熠的少年，不断的在心里告诉自己那不是她喜欢的少年，却依然抑制不住内心的向往。她曾以为自己对他只是有好感，可是直到那时她才明白，她很喜欢他。
有人说，当你明白一个人的缺点以后你依然喜欢他，就是真正的爱情。
高二开学的时候，安向老师交了理科意向表，因为她知道，这是唯一可以靠近乔的机会，朋友都说她疯了，就连老师都说文转理学习难度太大，可是为了乔，安却心甘情愿。
她成功了，当她走进乔的班级的时候，她如愿以偿地看见了乔脸上的表情由惊讶转而变成喜悦。
他们复合了。乔说，他有大男子主义，从前都是他不好，他虽然不能保证会是一个很温柔的人，但是他是真心喜欢安的，分开的这些天他也很难过。
他说的是真是假已经不重要了，重要的是，安第一次感受到了和他同在一个屋檐下的感觉，从前那种不安感再也没有了。以后她可以一直看着他，他们永远都不会分开。
之后的生活很美好，每天早上乔会买好早餐放在安的桌洞里，每次上课安或者乔被叫起来回答问题的时候，同学们都会用一种暧昧的眼神看着两人，下课后乔的身边再也没有叽叽喳喳的女生，只有安。
可是很多复合的情侣会因为他们当初分手的原因而再次分开。当安再一次扔掉别班女生偷偷塞给乔的情书后，乔再一次爆发了。
他说，安，你怎么能不经我允许就乱动我的东西呢？我真没想到你是这么小气的人！
这一次的分手，是安提出来的。她看着对面对着自己咆哮的少年，忽然就觉得好累。
一直以来都是她在主动，可是这一次，她累了。
安重新回到了文科班，她突然变得很爱学习。只是每次考试的时候在对面的考场看见乔的时候，她再也不会报以甜甜的笑容了。
乔来找过她，为自己的鲁莽道歉，可是安却连看都没看他，径自抱着自己的习题本走进了办公室。
学生时代的爱情没有人会在意，很多时候不过是因为两个人太无聊，又或者是因为叛逆心理。当乔终于明白安再也不会原谅他以后，他接受了隔壁班级女生的告白，每天大摇大摆地从安的班级路过。
安知道，他是故意的。可是对于这种幼稚的行为，她却懒得理会，她的成绩越来越好，话却越来越少，渐渐地安竟然也成了学校里的名人。大家再谈起她，不再是乔的前女友，而是文科班的女神。
所有人都以为安是真的不喜欢乔了，文科班的男生也有胆子大的给她写情书，却都被安拒绝了。
高中毕业后，安去了美丽的云南，因为她觉得，那里有她要的诗和远方。
3.
“所以，其实你并没有真正忘记过他，对不对？”
安是我在网上认识的朋友，因为都喜欢文字，所以很自然地成为了朋友。
安久久没有给我回复，就在我以为她下线了的时候，她突然发过来一句话。
她说，果然还是你懂我。
这个世界上的人，不是都是为爱情而活的，也不是所有的喜欢都会有完美的结局。言情小说里，误会重重的男女主最终一定会在一起，不是因为那是生活，而是因为在生活中很难实现，所以作者赋予了它美好的幻想罢了。
安从来都没有忘记过乔，不接受他道歉不是因为不肯原谅，只是因为没有意义了，她喜欢他，却在第二次分手时深刻的明白了自己和他根本就不合适，他们不是一个世界的人。
多可笑，明明他们身处同一个世界，可好像隔了无数个次元，安在意的乔不明白，乔喜欢的安又做不到，这或许就是安这段初恋失败的地方。
我把这些话告诉安的时候，她在语音那头只是笑了笑，说， 没有这么多理由，不合适就是不合适，与其等到两看生厌磨光所有的美好，不如早点离开，告诉自己不是喜欢他，只是欣赏他，他只是青春时光里浓墨重彩的一笔，仅此而已。
我记得有人说过， 每个人都是一个半圆，上帝在创造人的时候把一个圆分开，一个是男人，一个是女人。有些人穷尽一生才能找到和自己契合完美的那个半圆，有的人找到了一个相似的半圆，不断地磨合，最终也变成了一个圆。可无论前者后者，最重要的却都是适合。
其实后来，安曾经遇到过乔一次，是在火车上，她在一群人里面拥挤着找自己的位置，却无意间发现了前排的乔。
过了这么多年，她还是能够一眼就认出他的背影，但是她并没有喊他，只是默默地插上耳机，像往常乘火车时候一样。
安曾经和我说过， 也许有一天她会找到那个命中注定与她携手一生的人，她会为他穿上婚纱，成为他美丽的新娘，她会很爱很爱他。而到了那时，乔仍然是她最初的梦想。
不是喜欢，不是深爱，只是一个偶尔想起会嘴角上扬的存在。
只是这样，便足够了。
㈢ 关于写言情小说的技巧
1、你要有一个明确的方向，比如你要写古代还是现代，你要写BE还是HE，写三角恋还是四角恋，其实大概的意思就是你写的故事背景是什么；
2、你要有一个大体的故事框架，这样可以使你写的不离题，也不会前文不对后文，条理清晰。而且如果想写出名，写得好，不能仅依靠男女主角之间的互动，你要有一定的故事情节来把男女主角串起来；打个比方，《星你》为什么出名？除了它的男女主角互动甜蜜外，还有一个大的线索在串起整个故事，就是关于女主的那起凶杀案；我并不是说你一定要设计一个凶杀案来串起整个故事，我的意思是你需要一个精彩的故事情节来让整个小说羽翼丰满，看起来很充实，引人入胜。
3、如果你有恋爱经历最好不过了，如果没有恋爱经历，可以试着幻想一些合理的情侣间非常甜蜜的镜头，要知道不论是哪个好的作品都是从幻想开始的，你可以试着把那些甜蜜镜头记录下来，然后闲暇时间也可以和身边的女性朋友交流一下你的想法，女人对这些浪漫的东西最有共鸣，你可以通过这些交流来发现哪一些你可以使用在小说里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大众喜欢的，这样才不会写出与现实脱轨的小说）的小说或者电视剧，积累经验，启发灵感（其实这条很重要）
5、一般对于新手来说，我建议①双方都“一见钟情”这种类型的故事不要写，因为这样很容易陷入瓶颈，你可以试着写只有其中一方爱上另一方然后追她/他其中的故事展开剧情；②最好不要写虐文，因为新手很难掌控虐文的那种调子，很难写好，容易写砸
6、最后，给你复制一点写小说的技巧：小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。
7、如果你文笔不够好，建议你发挥自己的想象力创造出好的故事，好的故事可以填补平庸的文笔这一缺陷。
希望我的回答能够帮助到你，如果你有不懂的地方我会尽量补充。
㈣ 新手写女频小说去哪个网站好一些请懂得的人回答。
可以去汤圆创作试试，那边的小说分类都挺明确的，而且那边还有专门写言情小说的地方。其实对于新人来说，汤圆创作其实还挺好的，签约的要求不高，没有签约也可以拥有稿费。
㈤ 纯新人准备写言情小说去哪个网站比较好
晋江。
1.如果你文笔一般，只是为爱发电的话，建议去晋江，我知道，虽然晋江的死亡审核，有点久。理由:比较容易获得支持，会有人收藏你的专栏。
2.如果你的小说脑洞比较猎奇，还是推荐晋江(文笔比较好)有时候还能上月推荐榜。
3. 如果你想同时为爱发电，又想通过写文章来赚一点零花钱，就话本小说吧！ps:画本小说主流是影视穿越同人。
言情小说是中国旧体小说的一种，又称才子佳人小说。以讲述异性相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文、公路文等不同题材。
㈥ 简书怎么写小说
1、用电脑登陆简书，点击右上角写文章。
2、在左侧选择日记本，在正上方编写标题，在右侧进行编写内容。
3、完成以后点击发布文章即可。
㈦ 简书到底在推什么样的文章呢
已经来一个月了，终于对这个平台有了一点了解。才发现原来自己根本不适合这个平台。
刚开始来是因为的界面非常的简洁，我很喜欢这种极简风格。
可有时候并不是喜欢就一定能留得下。
我是写言情小说的，不为别的，就为它读者多。
可是发现好像不吃这一套，言情小说在上几乎没有什么市场。
大量地在推碎碎念和类似文学小说的文章。
没错，看碎碎念的人有很多，这里并没有贬低碎碎念，毕竟我自己已经迈向碎碎念了。
我仔细探寻了下原因：
1、是人人都是创作者的平台，所以每个人都会写上两句。
2、并不是每个人都能写小说，抓热点，也不是每个人都愿意这样干。
3、的变现方式依靠砖和贝，只有少数能靠付费变现，还不如写碎碎念赚砖。
以上是碎碎念式文章多的原因，那么文学类小说多的原因是什么呢？
探究原因如下：
在引导，比如：大量的主题写作。
但最近，我发现推荐的文章有所变化，它推小说的力度更大了，并且开始推了些言情小说。当然这只是我的主观感受，也可能是因为算法的原因，我看到了更多的小说推荐。
最后，以后不打算在写言情了，就权当日记本了吧。
㈧ 言情小说怎么写
要先构思好大概情节和男女主角姓名，不要太稚嫩的文笔，最好是对细节描写多一点，当然，构思要新颖，句子要通顺。
㈨ 怎么写言情小说（所有步骤，举个事例说一下）
第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。
事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。
今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么，什么才是真正的冲突呢？
对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。
顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”
他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。
短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？
当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。
写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。
最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。