因素分析推理言情小说
❶ 玖月晞的全部小说,只要文名
《追风》系列
《他知道风从哪个方向来》
《亲爱的》系列
《亲爱的阿基米德》
《亲爱的弗洛伊德》
《亲爱的苏格拉底》
《亲爱的漂泊者》未开始连载
《重生》系列
《有个女孩叫夏桐》
《黑女配,绿茶婊,白莲花》
《秦景记》
《栗夏记》
作者介绍
玖月晞,晋江文学网签约作者。写有推理言情小说《亲爱的阿基米德》,《亲爱的弗洛伊德》,《亲爱的苏格拉底》等,范围涉及本格推理,古典推理,律政,行为分析等。写有旅行冒险小说《他知道风从哪个方向来》。
晋江原创网络签约写手,晋江专栏--子海。天蝎座AB型,一路行走一路漂泊。认为迄今做的最好的事,就是活在真实的生活之中,不依赖他物和他人,保持着精神的独立和自由,兀自成长。
❷ 写言情小说的作者,为什么大多数是女性
01
史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇,莱德威在那里展开了自己的调查研究,访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者,绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯(20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家,曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说)工作过的书店的常客。
事实上,正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。
出于对言情小说的热爱,多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信,并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。
新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现,而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。
她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外,史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力,她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。
多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力,这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。
为了理解阅读言情小说的文化意义,必须对大众的辨识力予以足够重视,考察读者对书目的取舍过程,研究哪些书能够满足读者需求,哪些不能。
02
在史密斯顿女性的心目中,理想的言情小说情节应当是这样的:一位独立且富幽默感的知识女性,在经历了种种怀疑、猜忌,乃至残忍、暴力之后,终于被一个男子的爱情征服;在恋爱过程中,该男子由轻率粗鄙而日渐成熟,直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。
莱德威如是解释:“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想,而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想:男人对女人施予关注与爱护,而女人亦应投桃报李。
不过,言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说,女性读者会忆起往昔的幸福时光,重返被“母性”之爱包容的年代。
女性
对此,莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出,“在日常的再生产之中,存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上,男性是被女性再生产出来的,而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。
因此,阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式,是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式,拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言:“尽管阅读小说是一种替代性经验,但由其生发的种种快感是真实可触的”。
我想,下述结论应当是合乎逻辑的:史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读,是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱,而且为女性开创了一个专属自己的时空,让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外,阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径,女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。
《解读言情小说》一书的最终结论是:想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为,因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”,而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异,只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。
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一、刻画人物
偶们在看小说的时候,不自觉就会去找一个人来支持他,然后,就从这个角度,让我们产生鸟共鸣,让我们产生了跟着他高兴悲伤的情绪起伏。所以,大家看,就算不懂乃的情节安排好不好,就算不明白乃的语言优美不优美,反正你的人物让人产生代入感鸟,让人跟着又哭又笑鸟,作品就有了成功的基楚鸟!
那么,要怎么样刻画一个人物咧?是不是把他弄得很帅很美很神秘很冷很酷的样子?我发现很多人在这个地方走进误区了,在自己的小说里面不厌其烦一遍又一遍地强调那个人的外貌,好像在文中一个小小的动作都要先“随风摆摆飘扬的银发,从魅惑地暗夜般地眼眸中闪出冷冷地光,然后,拍死了一只蚊子”诸如此类。
想要刻画好人物,请乃回想下自己看文时,感动是从哪里开始滴?是人物一出场一个漂亮的亮相就开始的吗?反正我是不是。一开始的亮相,只是在心中产生一个对此人物的初步印象,以后在想象的时候有个相貌的参考,至于喜不喜欢这个人物,一开始基本没产生,因为都还不知道他是正或邪,值不值得喜欢嘎!
所以,好的人物,漂亮的外貌可以有,但是千万不要满篇都是这样子,因为那会限制乃的情节,限制对人物的深入刻画。
那么,什么是对人物的深入刻画咧?
这个,我的看法是,人物的灵魂。很抽象是不是。在刻画人物的一开始,心中首先要设定出一个人物的基本性格特征,然后在心里想一下自己为虾米喜欢或讨厌一个人的具体原因(搞不清楚就去翻书,找个乃最讨厌最喜欢的人来看,他到底是哪里让你如此愤慨/花痴滴?)。在设定自己的人物动作、表情、行事方式的时候,千万不用自己的想法来判断,对自己洗脑,用另一种思维方式,想想,这样一个人物,他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。
然后人物的基本动作、表情、行事方式出来,请乃在纸上写下来,这篇文里每一个人物出场鸟几次,说鸟哪些话?做这个干什么咧?1、看下人物的特点出来了没有?2、看下这个人物是不是纯属多余?有必要写他吗?真的有必要写他吗?3、人物前后说话、做事风格是统一的吗?如果是有意的不统一,那么顺便看下文中对这种转变交代清楚了谬。
刻画人物的方法:1、当然有外貌的描写啦,但是切勿累赘;2、语言。生动的语言方式:有刻薄的;有酷酷的,有温柔的,有幽默的,有乐天派的,有语言精练的,有唐僧的,有话中有话的,有小白的(千万不要是一堆小白,汗)……在乃脑中尽量列举、尽量列举,写到纸上,在写上对话之前,把最适合某个人物的说法方式勾出来,大家不要雷同。关于这个,曾经有同学建议,给某个人物弄个口头禅之类的,让他的形象随着口头禅深入人心。这个很好嘎!但是,每个人排排队散果果一人一句口头禅,那就不必鸟!3、行为。行为的问题,其实已经涉及到情节了。注意:一般而言,对言情小说来说,情节永远是为人物服务的。所以安排情节的时候,除了推动整个故事发展,还要不断地展现人物的魅力,在情节推展的过程中,人物就不断丰满起来。
二、情节是王道
天使最爱说的一句话就是,情节是王道。王道哇同志们,一定要引起高度重视!
情节的四大任务:1、把那些杂乱无章的一大堆想法,观察到的东西以及获得的知识都串到一起。2、凸显人物。3、负载小说的主题。不管乃是愤世嫉俗的、热爱生活的、歌颂友情的……用情节说话,不要整一大堆自言自语!4、营造氛围,引起读者共鸣性情感和评价性情感。有的情节,是取材自生活中的点点滴滴,一瞬间让人产生亲切感,或者把人推入回忆,这个就是引发共鸣的关键。有的情节一方面展示人物之间的纠葛,一方面切合时代特征,引起读者的深入思考,这个也是共鸣。
提炼情节的方法:
1、依据主干、充实血肉 。先划一条粗线条,就是小说的主干,大致情节的走向,比如:相遇————示爱——误会——分手(这个是偶临时乱编的哈,呵呵)。好,一篇小说的大致轮廓有了。然后根据主干,仔细地设计怎么样的场景下相遇,怎么样爱上,怎么样示爱,怎么样误会,怎么样分手,这个基本的布景。
2、改头换面、更置关键。这个,其实是把自己先前设计的情节打散重来,对原来的基本结构看一遍,发现某个具体环节还不够理想,散掉一些觉得太平的部分,留出空白。
3、移花接木、揉和综合。另外想一个有关的人物、事件,整理出另一条故事线,把这个事件插入到之前设计好的主干线当中去,将它们综合成一个有机整体。
4、依据情感,连缀片断。为了增加情节的生动性和代入感,在设计情节的过程中把作者在生活中积累的生动细节,片断丰富进去。
5、依据因果,环环推导。回头审查自己设置的各个情节,它们之间是否有联系,有联系是什么关联,如果有因果关系的话,开始设计伏笔,就是不要直白地从头介绍到尾,把原因若隐若现地放在前面,慢慢推导出结果。所以,有的情节片段,提供的是可能性、暗示性,用于铺垫,供读者回溯。
6、依据性格,推导揣测。最后,看看乃设计的情节是否符合人物自身的性格。前提:心中有比较成熟的人物形象。然后,根据人物的性格,加上自己先前设置的社会背景啊等等外在因素,去推测猜想人物会怎么做、做什么,从而构思出作品的情节。人的性格是一个十分复杂的综合体,始终充满着各种各样的矛盾和斗争,往往因时而异,因人而异,瞬息万变,没有一成不变的模式与程序,比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
三、安排短篇小说的结构
小说常见的结构形态有下面几种:
一是情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线,小说的展开完全依据事件之间的因果关系,事件的发生往往表现为一系列的因果链,承上起下,环环相扣,关系紧密。巧妙的作者,往往将情节搓拧、颠倒,使读者产生陌生感、惊奇感,但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾,有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索,又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底,情节单纯,其间间或有转折、曲折、升降等,但无论怎样地变化、反复,情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行,一般说来,三条情节线索以上的结构,初学者不易把握。
二是散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了,极力回避那种奇妙的、戏剧性情节,努力按生活的自然形态来描写生活,于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮,然后下降到解决的情节模式,它没有常见的紧张集中的情节,也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果,看来只是一些看似零碎的片断,仿佛与日常生活差不多,并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树,枝枝桠桠向各个方向自然伸展,各有各的空间,时空关系的设置很散。但仔细体会,舒展自如中又有一种内在的联系,很有点像散文的"形散神不散"。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节,有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系,写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节,更需要写得深、写得美、写得可信,写得入情入理、津津有味,娓娓动听。它虽然写得开放、随意,但不能失之混乱、松散,要有一种整体的有机性。
三是心理结构
心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构",是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料,通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里,传统意义上的故事情节看不到了,内心秩序取代了事件秩序,心理时空代替了物理时空,生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现,有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃,有时间的颠倒与空间的重叠,有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式,但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象,而心理结构,有的侧重于人物心理表现,有的侧重于现实生活的反映。
中国当代作家所采用的"心理结构",与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧,也是有区别的。
从整体看,他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的,因此,他们笔下的意识流动是闪念性的,杂乱无章,互不关联,像散布的彩点隐隐约约地闪烁,画面感不强,读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动,常常是回忆性的,情理性的,画面相对完整,无数心理片断的连缀往往构成完整的情节,反映出丰富的社会生活内容。
四是蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法,它和情节结构有相似之处,往往有一定的情节线索,但表现情节的手法不同。它的情节,常常以画面感很强的"分镜头"
似的片断,跳跃性的向前推进。片断与片断之间,干净利索地省掉了过程性的交代。同时,它往往以时间为经、空间为纬,交错地叙述不同时间不同地点的生活片断,通过一组一组"镜头"的组接,显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限,闪现主要情节,省略繁琐的过程交代,节奏明快,视觉形象感强,穿插自然,变而不乱。但要掌握这种结构,必须熟悉电影艺术才行。
五是板块结构
结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式,作者描写一个人物或景物后,往往把它放置在一边,又去描写另一个人物或景物,各部分自成一统,有对相独立的情节内容,形成了独立的"情节板块"。"板块"之间,一般没有直接的联系,甚至舍弃了过渡性的语句,好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇,读者可以由作品内在的无形的思想线索,把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式,扩大了作品的容量。但处理不好,容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系,既不要有直接的关联,又不要有内在的联系;同时,还要处理好"情节板块"的繁简,不能把它写成头绪繁多的中篇。
在安排结构的时候,大家要做的事是: 对照上述结构,选择一种自己喜欢的方式(当然也要是最适合自己的故事滴),来对自己的小说进一步润色修改。
主要观察角度有:
1、是不是结构失衡?一般来说,各个部分大致看来要比较平衡,不要出现头大尾小的情况,也不宜出现突然中间很长很细节,而前后都简略得不像话。对,该缩减的缩减,该分段的分段,该丰富的部分进一步思考丰富的可能。
2、是不是有张有弛。好的小说,应当是张弛有度滴,看下自己的文,是不是一直处于一种紧绷状态,绷得人神经都要断鸟?还是一直软绵绵、拖沓的样子?进行适当的调整。
3、把自己的结构简化成简单的几句话,看看自己的结构,有没有悬念和伏笔,有没有因果关系的前后呼应,有没有吸引人读下去的东东?如果不是,考虑看看,是不是应当把有的叙述顺序调整一下,或插入一些干扰因素?
最后,全篇自己的文,检查语言风格,是否流畅。
以上是自己写文的一点体会。浅见啊浅见 这个指导写的过于专业化了,很多都不是指导“青春校园小说”的,而是文学理论范畴的了,有点文不对题的嫌疑。作为普及文学理论的教材来看还行啦……
关于校园文,我的感想是开篇要有意思,莫要抒情写景太多。情节的选择也要有意思,很多老桥段可以用,但是要注入新鲜的东东。比如一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。
关于撞车、失忆、死亡之类之类的情节没有把握千万表用,这些是葬送文文的大敌。
不管是暗恋、失恋还是热恋都要写的生动,最好用情节来烘托感情,而不是用一句话概括他们有多恩爱,或者被抛弃有多伤害。
文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东,切莫开头结尾一个调调,最后看完跟记日记一样,而且是个“今天天气很好,我们吃了几顿饭,去了哪玩,最后几点回家”这样的日记。
于是我也不晓得自己说了啥,就是一点点感想……
“开篇要有意思,莫要抒情写景太多”
“文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东”
“一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。
❹ 世界前十名的侦探悬疑恐怖小说
一、Y的悲剧(艾勒里.奎因)
对于一个「正统本格侦探小说作家」,对于自己的作品,他该负什么样的「责
任」?这个问题的提出可能显得有些怪异,我想表达的是,推理小说的作家既被「
定义」(或称「归类」),而作家本身也以此「类型」为傲,显然他必须在作品里
「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
对于正统的(或称「古典的」)推理小说迷来说,阅读一种构成于公平、合乎
逻辑的解谜推理游戏,是一种至高无上的享受,这种推理迷所企盼的,自然是趋近
于此一条件的登峰作品(所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生)-风气
的驱动导致作家的写作习惯-Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。
奎因到底「做了什么」,才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名?我认
为是他「大胆」的写法。怎么说呢,常读推理小说的同好都有过类似的经验:当我
们很认真地在思考某部作品的谜团关键时,总是绞尽脑汁不得其解,看到最后才明
白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方-在很多时
候,作者为了维持作品剧情的悬疑性,不让太多读者容易地猜出谜底,难免会隐藏
某些小关键,使读者无法获得充实足够的破案资讯-当然,在考虑作品结局的意外
性时,这种作法是不得不然的结果,否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
,对于作者来说,两者的平衡点真是难以取舍。
然而,奎因却愿意提供足够的破案线索,甚至可以说是过多,并且以反覆辩证
的逻辑推衍来强调这些破案的关键,加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈,奎因更能
够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索,你们也不见得猜得出来」的态度
,不得不使所有的读者甘拜下风。
当然,有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」,
这也应证了鲶川哲也曾说过的:好的古典解谜推理,其谜题要让大多数读者猜不到
,但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单,做不到后者
是作者没有提供足够的线索。
小说的价值是需要经过千锤百炼的,众读者的百般苛求使这部作品证明,它的
确有资格获得这个殊荣。
二、童谣凶杀案(阿嘉莎.克莉丝蒂)
以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题,并不是由这本第二名首创
。范.达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞(这本书也排名十
四大之中,以后再作介绍)。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王,并不仅仅因
为其大部份的作品皆有水准之上的表现,也不只是她巧妙的谜团布局,更重要的是
她能想出前所未见的独创诡计。
而即使其诡计并非首创,她也能改变表现的形式,产生与众不同的阅读乐趣。
这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假,然后是接二连三的
杀人事件,被害者一个一个身亡,到最后全死光了,岛上一个人都不剩......
高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说(应属本
格解谜)下了一个定义:包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确,读者们
想看的并不是报纸的社会新闻,推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。
就逻辑上而言,把孤岛设为密室,岛上如果发生杀人事件,若事先岛上无人躲
藏,则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是:若岛
上所有人全被杀害,则凶手为何?再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
,「奇怪的要素」相互罗织纠缠,故事里是否存在破案的侦探已不重要,因为这种
魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者,透过自身的想像力与思考逻辑去
解释谜底----当然了,答案是没那么容易就能看得出来的....
三、桶子(F.W.克劳夫兹)
刚刚提到的冠军跟亚军,各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
----这也可以说明:推理小说并没有既定的创作法则。
纵然不是古典、不是本格,没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
的心,大家看了「桶子」之后,我相信这种感觉一定会更深(这个类似结论的感想
希望能给有意创作的
同好一点帮助)。除了以上两种推理小说的写法之外,还能便出什么花样?
「桶子」并不想让读者参与推理,也不想告诉读者一个匪夷所思的故事,他想
告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了:曲折离奇的凶杀案,能给
予推理小说迷什么样的阅读乐趣?前两名推理小说,都有一个让人震惊的答案,出
乎意料的结局....但是「桶子」没有。
这本书的重点不在于此,但并不表示它不好看,它自有其魅力。从杜邦、福尔
摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来,许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索,最后再由名侦探一针见血地指出破案关键,真
凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏,原因是名侦探固然令人崇拜,其智力与一
般读者毕竟相差太过遥远,难免有神化的感觉,太不真实。
反观在现实世界中,刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神,却可以给读者真
切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始,克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
们追查真相的经过,一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
是一共有三位侦探出场!
一般说来,在推理小说里出现复数的侦探时,彼此总是互相竞争对立,而当中
有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然,叁位侦探在办案时并没有明显的交集
,各作各的事,但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
能力极强,而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏,这是非常成功
的一点。
这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
多量的这类作品(尤以十津川探案为著名)。所谓的「参与」也变得不像是过去的
「得知、收集线索」,更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。
四、罗杰.艾克洛德命案(阿嘉莎.克莉丝蒂)
记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过,克莉丝蒂写小说时十分致
力于独树一帜,对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释,更有尝试突破前人窠臼的勇
气,比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」,而这本「艾克洛德命案」则是
意外性最强烈、代表性最高的例子。
其实说真的,要我源源本本地写出对这本书的心得,而又完全不会 漏书中的
主要谜团,是一件十分困难的事情,在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何,只得多多包
涵了。
推理小说也是文学的一支,只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高,文
学价值过低,登不上大雅之堂,因此至少在台湾来说,推理小说是「弱势团体」,
地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说,他们也
不需要写一些纯文学式的内容,毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力,因此,文
笔平实即可。
不过也有一些作家不愿意甘于现状,他们希望推理小说不只是推理谜题,还需
要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
一件好事了!譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及,自此成为日
本大众文学的主流。
另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家,将文笔拿来「故弄玄虚」,以「
文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」,总之读者看
完这些作品也的确有「惊艳」的感觉,也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。
在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律,由于这个缘故而纷纷土崩
瓦解,这显示了不同时期之下,推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
戒律,小说家与读者经常都会产生共同的疑惑:就直觉上来讲,的确是「不要这样
写比较好」,但如果「真的有人这样写」,其实也不是「不能接受」。这种想法往
往陷入两难的困境,尤其是小说家,动起笔来可真是缚手缚脚,举步维艰。
但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律!我想克莉丝蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最爱,她的「勇气」也不无贡献吧!尤其在当时仍是古典解谜
风盛行之日,许多作家仍然「视戒律为圣经」,她在此刻创作出许多「独一无二」
的名着,试别人之所不敢试,诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。
毫无头绪地写了这么多,没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙,总之「
艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品,排行殿军的名次也表示了这部作
品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色,反而更增其光芒。
五、人头(西姆农)
说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是:作者(推理
杂志译为席梦侬)在陈述了一件匪夷所思的血案之后,探长梅古雷完全不像其他名
侦探一样明察秋毫地搜查现场百回,或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
读者对于案情的掌握,反而无所事事地在酒馆里晃逛,与一名似乎与案件风马牛毫
不相干的青年 混....
其实就一个像我一样的「现代」读者而言,这种写法并不算十分特殊,只不过
我们在拜读推理大师之作品时,往往会先入为主地考虑到作者的「年代」,而认为
他笔下的名侦探,自当侦办的是「古典」的犯罪,而这种「古典」的犯罪自然又会
像范.达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云(这种论点在
第六名的格林家命案会加以详述),于是乎,读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
这种案件而感到奇怪,感到特殊了....
写到这里,或许大家还不太清楚我所想表的意思,在此举出一喻:梅古雷侦办
「人头」这件案子,就好像哲瑞.雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
莫名其妙吧?既然梅古雷办的不是古典犯罪,那他侦办的案件又该是属于什么类型
?
在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了:凶手具有极高的智慧、精湛的演技
、超人的执着,他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命,也可以隐姓埋名地藏匿
数十年只为了杀一个人,更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明-这
又需要过人的体力耐力....
就小说的领域来说,这种人当然能被创造,但读者更清楚现实生活中绝不可能
。在「古典犯罪」中,凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
未被触及的领域,心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
不是在突破人为诡计的障壁,而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
.
当然了,现在这类作品已经相当多,推理小说多样化风格的结果,不过在那时
就西姆农就已经尝试着这种写法,也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说,能否被接受就见仁见智了。
之前提到古典推理不把凶手当人看,俨然一副「批判旧文化」的眼光,其实对
于推理小说迷而言(至少就我个人而言),古典、正统推理的时代已然是「人去楼
空」,绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势,惊人独创的诡计谜团也不复重现
(或只是昙花一现),身为读者只能够「心向往之」了。
六、格林家命案(范.达因)
第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望,因为正
如范.达因自己所制订的「推理小说二十则」所述,就是有人非纯粹的正统推理不
爱,他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定,而由我这么一个读过许多种
类型的推理迷看来,此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。
在这本书里头,我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」,「犯罪责任
归属全由一人凶手承担」,「完全没有描写恋爱故事」,「完全没有文学性的藻饰
」....所有推理作品希望达成的理想境界,都出现在这部作品里头。
我想提出的问题是:这部作品的确可称得上臻于完美,但读者是不是一定都会
喜欢所谓的完美?首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。
推理小说萌芽之因,其实源自于人类对于未知事物的好奇心,发展到辉煌时期
,则被视为「一场公平的智慧游戏」,读者与书中的侦探竞争,看看谁先猜出凶手
是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」,所以被要求不可偏袒书中侦
探,以免妨碍这种「君子之争」。
如果说,读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」,那所有的推理小说
家的确是应该遵守所谓的「规定」,不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
当时读者的需求之后,于1928年发表「推理十诫」,正式条列出推理作家的守则,
而身为美国推理小说大师的范.达因也不甘示弱,在同年更完整地规定出「推理小
说二十则」,极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。
此为由来。如果说,读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
」,那小说家的确是必须遵守这些规定。然而,如果不是呢?现在的读者已不像过
去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了,而正统的推理小说也发展到了「诡计
难以独创、翻新」的瓶颈-在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
脱嫌疑所拟定的犯罪计划」,总之,日换星移,一切都跟以前不一样了。这也就是
为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
么多死忠读者的缘故。
对作为一个「现代」读者的我来说,这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
偏重于诡局的设计,风格与类型多变,大家可以各读所欲。从这这角度来看,推理
小说应该算是突破了瓶颈,寻出了新的方向。当然了,在潜意识下我还是会希望能
有一个现代的艾勒里.奎因,或是现代的克莉丝蒂,只不过面对洪流般的写作文风
,如前所述,仅仅能够「心向往之」了。
七、稻草的女人(卡萨琳.亚蕾)
第七名是卡萨琳.亚蕾的「稻草的女人」,新译名为「女傀儡」,新译名比较
容易让读者了解这本书的故事内容。没错,这本书的主角是个女人,一个被人操纵
的女人。
推理小说里有一种形式,从我介绍第一名以来一直都不曾提过,那就是「倒叙
推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧!以下先作一个简单的说
明。
推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦.坡所建构而成的。他才活了四
十岁就辞世了,一生只留下五篇推理小说,而这五篇推理小说,却是日后所有推理
小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式,脱离不出来
,这可说是爱伦.坡一件很伟大的事情。
只是,这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
是这样的:故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始,而是从凶手的观点
开始描述,描述他自产生杀意、筹策犯罪计划,到实行计划动手杀人的过程——可
能有人会问啦!阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中,抽丝
剥茧地抓出真凶,但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了,那还有什
麼乐趣可言?
其实,「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份,其最有魅力的地方
在於故事即将结束的时候,当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝,却半路
杀出一个程咬金(大多是一名平凡的小警员),对凶手说:「我们知道你是凶手!
因为....」注意喔,此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了!而这个理由通常
都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点,有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
美的部份!
这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二:
一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部,作者会钜细靡遗、不
厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节,一步一步让读者亲身去思考
此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞,让读者去扮演侦探,抓出凶手的狐狸尾巴。这
比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访,全书充斥著冗长繁琐的对话,有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述,故能
够在凶手心态的微妙改变上多加著墨,有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫,这又
让读者们多窥知一些社会的黑暗面,作品的价值也因此更接近纯文学,却又包含通
俗文学的范畴。读这类小说,心理经常会陷入一种矛盾:不由自主地同情凶手不得
不犯罪的坎坷遭遇,社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
这样的矛盾,才足以让人对人性有更深沉的省思吧!
「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长,但於人性的描写令
人动容,并为结局报以浓密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密(艾勒里.奎因)
第八名是艾勒里.奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
哲瑞.雷恩的「悲剧系列」,而由名探艾勒里.奎因所侦察的「国名系列」,则是
他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇,本篇与「荷兰白粉的秘密
」应是其中的最高杰作。
首先介绍一下名探艾勒里.奎因。奎因的本行是推理小说家,而扮演华生角色
的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方,就是故事即将结束前的「
向读者挑战」,由于艾勒里.奎因号称师承古典推理大师范.达因,同属本格派,
故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头:在「向读
者挑战」中向大家宣告:关于案子的所有线索皆已详列,身为读者的你是否能推得
真相?这个特别的地方,后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
属作家的作秀(show)行为,就是这样而已。
本篇「埃及十字架的秘密」,牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
:无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺,遭截断藏匿或是严重破坏
,而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
。总之,这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试,将此一概念推陈
翻新,创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
考,但转而一念,觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」,所以只好作罢。
「无头尸体」为什么有这么大的魅力?我在这里试著作作一点个人的猜测。根
据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法,其要素应有下列四项:阴森的气氛、恐怖
的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现,或是已遭肢解的尸块
,皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
的想像力,故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般,极端残忍又极端惨不忍睹,
确是可以给予读者极大的震撼,同时也造成了故事强烈的悬疑性。
「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
凶手与被害者的身份颠倒,也就是让警方误认,而实际上杀人的真凶是警方误以为
的被害者。最简单的情形是如此,而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
明的印象,可就要看作者的功力,如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
。
然而,随著科技的进步,「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
、齿型到DNA鉴定,警方能够更准确地得知死者的确实身份,狡狯的真凶再也没有
办法顺心如意地颠倒被害者的身份,进而达到完全犯罪了。于是乎,推理小说家只
好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计,两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
得越来越狭窄了、越来越艰辛了。
不过无论如何,「无头尸体」曾经独领一时风骚,古典派推理小说家如今仍然
视其为一最具挑战性的写作方向,近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
诡计发挥得淋漓尽致,令人耳目一新(这部作品我就不提名字了),显示「无头尸
体」或许依然大有可为。
九、死之吻(艾拉.烈文)
这篇小说并不太长,但是情节的铺陈十分令人激赏,表现的形式也与一般的推
理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项(如
果没记错的话)。
这篇作品除了风格十分特殊之外,里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
的地方,就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译,翻成中文,则是「
外行人侦探」。
十、X的悲剧(艾勒里.奎因)
第十名又是美国作家艾勒里.奎因的作品「X的悲剧」,主角是聋侦探雷恩。
身为范.达因式古典解谜派的后继名家,奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过,古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
现代读者的口味,毕竟文风的潮流是会随时间改变的,十九世纪乃古典推理的黄金
时期,突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了,在这种情形之下
,既要标榜传统的推理小说写法,奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线:公
平合理。
相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」,这部「X的悲剧」在魅力上的
确是差了一截,因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上,有明显的不足。它
没有被亡魂诅咒的家族,也没有邪恶的T形十字,顶多说那辆挤满乘客的公车,是
个移动的密室——这也很「正常」吧!
但是,我这么分析并不代表它不好看。是的,它是缺乏魅力要素,但它有它的
实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢?就是公平的线索与滴水不漏的推理过
程!太过强调其魅力要素,容易滋生巧合与非人性,这样读者在看完最后一个字时
是不会有满足感的,唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
朗的喜悦!名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩,娓娓道出精辟入木的长篇议论
,读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦!
❺ 如何创作推理小说要详细的!
这个……恐怕通过别人的解说达不到你要的目的吧。写作是一个思考的过程,不是别人说怎么写你就能按部就班的,如果这样,写出来的是你的东西呢还是别人的?只能说,别人可以给你一点思路,一个建议,你按照这个建议和思路来考虑写作方向,以及构思作品。
按照我的经验,写小说,推理的也好,言情的也罢,都是万变不离其宗。
第一,要有个小说的大纲,就是小说讲述的故事的整个大概情节,以及里面人物事件关系的来龙去脉。通常情况下,大纲拟好就等于完成了作品的一半。
第二,要仔细研究大纲故事里的矛盾冲突设置,比如你开篇的时候写了一个谋杀的事情,那么你要在后面来解释这个谋杀是如何产生的,有一点,无论是谋杀还是其它的事件,都要跟主角有密切关系。所以,小说里面的矛盾冲突要符合逻辑,可以是一个虚幻的故事,但是故事里的情节发展和因由必须符合人的基本逻辑,举例说,写一个人被杀了,那么杀人这个事件就一定要某种理由才能成立,要师出有名,否则,读者看了一定不明白这个人是怎么死的。
第三,你说的设置悬念和伏笔,这个东西真不好说。你可以尽可能的把小说讲述的故事复杂化,写小说大纲的同时,写一份故事里面的人物事件的关系表。比如,小说开始说了一个谋杀事件,讲的是主角的一个朋友死了,死的莫名其妙。既然是主角的朋友,那么主角就不能坐视不理,他起码应该有了解真像的想法和行动。于是,主角就开始分析查找朋友的死因,结果查到主角死前见过自己的女朋友,于是他就找死者的女朋友,谁知道死者的女朋友也死了。到这里,就是设置了2个悬念,第一是朋友死了,第二是朋友的女友死了。那么他们是怎么死的?主角就会动脑筋啊,想啊,到处了解啊,于是根据朋友的女友死前留下的某些线索发现了XX有嫌疑,这个线索可以是日记,可以是其它的东西等……
第四,写小说,现在来说话,要有起码的娱乐性,就是说故事情节要强,如果能在故事里面融入你要表达的人生思想就更好了。这样才能吸引读者。总之,小说的第一章我觉得是相当重要的,第一章最好要有很大的悬念和高潮才能吸引人看下去。毕竟现在的书太多了,没人耐心看个78上十万字,通常,我就是这样,看书首先看第一章前面3000字以内,如果3000字以内打动不了我,我就不会继续阅读。
第五、呃……我也不晓得说什么了,如果你真的想写,我建议你还是多看,你找到一本自己非常喜欢的小说,仔细的看下去,然后你就会有思路了。每个写作的人,都是先看尔后才是写。在看的时候,你自然就会掌握一定的叙事技巧。所以说,要多看,再模仿着写,不要一味的模仿,就按照你喜欢的小说,模仿别人叙事的技巧来写自己的东西。
❻ 用爱情三元理论分析爱情故事
爱情三角形理论虽然非常形象的揭示了复杂的爱情关系,但现实中的爱情往往牵涉到不止一个三角形,于是他又提出了多重三角形原理,包括现实中的三角形和理想中的三角形;自己的三角形和对方的三角形;自己知觉到的三角形与对方知觉到的三角形。
就中国文化背景下运用爱情三角理论也需要考虑不同文化背景下可能暗含的维度的差异和同一要素的不同维度归属。当然,这并不妨碍借用爱情三角理论进行生活中的一般思考。
激情、亲密和承诺共同构成了爱情,缺少其中任何一个要素都不能称其为爱情,正如三点确立一个平面,缺少任何一个点,这个唯一的平面就不存在。斯坦伯格之所以把具备三个基本要素的爱情称为完美式爱情,是因为建立一段稳定、持续的爱情需要恋爱双方耗尽毕生的精力去培育、呵护,那是一项贯穿人生的浩大工程。
然而,具备三个要素并不意味着爱情就成为现实,爱情需要更多的努力来调节这三者的关系。爱情不是一件容易的事情,难怪有人认为爱是一种能力,并非天生就有,需要不断的锻炼和实践才能培养出来。
爱是一种能力,被爱也是一种能力,而且还需要成为一种艺术。在这个连爱情都需要能力才能支撑的时代,艺术地谈一场真正的恋爱谈何容易!
从这三个构成要素来看,要找到并享受真正的恋爱不是一朝一夕的事。许多人以为他们正在谈恋爱,但他们不知道那并不是爱情,充其量只是还没成熟的类爱情或者非爱情。
由於那么多大龄青年面临找对象的困难,单身的人越来越多,这些人很大程度上是对理想爱情近乎顽固的执着。他们是爱情最后的信徒和守候者,为真爱不惜配上自己的黄金年代。
或许,在某些人看来,这是执迷不悟,但对他们而言,爱情绝对是苛刻的,而不是凑合的,更不是随便的。
爱需要勇气,更需要能力,没有能力的勇气,有心无力。虽然如此,芸芸众生并不是等具备了这三要素以后才开始谈恋爱。理想是一回事,现实又是另一回事。
因为在这三个要素里面,除了激情之外,亲密和承诺的实现需要一段时间才能转化为现实,不是一蹴而就的事情。即使是激情,要维护也不是一件容易的事,但人们常常忽视了这一点。
或许,我们与爱情还有一段永远无法克服的距离,爱情对我们来说就是一个不断迫近的目标和不断改变的体验。这可能有点残酷,但如果事实如此,我们是否还有勇气去爱和被爱?
(6)因素分析推理言情小说扩展阅读
亲密包含10个基本要素:
1、渴望促进被爱者的幸福。爱方主动照顾被爱方并入力促进他/她的幸福。一方面可能以自己的幸福为代价去促进另一方的幸福——但是也期望对方在必要时同样会这样做。
2、跟被爱者在一起时感到幸福。爱方喜欢跟自己的情侣在一起。
3、当他们在一起做事情时,他们都感到十分愉快,并留下美好记忆,对这些美好时光的记忆能成为艰难时刻的慰藉和力量。而且,共同分享的美好时光会涌流到互爱关系中并使之更加美好。
4、尊重对方。情人必须非常看重和尊重对方。尽管情人可能意识到对方的弱点,却不能因此而减少自己对对方的整体尊重。 在艰难时刻能够依靠对方。在患难时刻爱方仍感到对方跟自己站在一起。在危急时刻,爱方能够呼唤对方并能指望对方跟自己同舟共济。
5、跟被爱方互相理解。情侣应互相理解。他们知道各自的优缺点并对对方的感情和情绪心领神会,懂得以相应的方式互相作出反应。
6、与被爱方分享自我和自己的占有物。爱方应乐意奉献自己、自己的时间以及自己的东西给被爱方。虽然不必所有的东西都成为共有财产,但双方在需要时应分享他们的财务,最重要的是分享他们的自我。
7、从被爱方接受感情上的支持。爱方能从被爱方得到鼓舞和支持,感到精神焕发,特别是在身处逆境时尤其应该这样。当你感到似乎一切都在跟你作对,但你意识到只有一件事不会出问题——你的配偶始终跟你站在一起。这时你就知道你们的关系具有这一因素。
8、给被爱方以感情上的支持。在逆境下,爱方应与被爱方在精神上息息相通,并给予感情上的支持。
9、跟被爱方亲切沟通。爱方能够跟被爱方进行深层次和坦诚的沟通,分享内心深处的感情。当你为自己所做的某件事感到困窘为难时,你仍能推心置腹地跟被爱方交谈,这时你所经历的就是这种沟通。
10、珍重被爱方。爱方要充分感到对方在共同生活中的重要性。当你认识到你的配偶比你所有的物质财富都更为重要时,就知道你对被爱方具有这种珍重和珍爱。
❼ 造成《边城》爱情悲剧的因素分析 0315
高一三班 沈逸新
摘要:本文将从迷信思想、家庭环境、名利冲突、作者背景这几个方面来讨论造成《边城》中爱情悲剧的因素。
关键词:爱情悲剧;迷信;亲情。
引言:在沈从文的《边城》描述中,边城是一个风光优美,民风淳朴的地方,寄托了他对自己理想生活的期望,可却描写了一个爱情悲剧,本文将尝试讨论爱情悲剧产生的原因。
迷信思想
由于《边城》的背景是在湘西地区,外来文化不易进入,所以当地的封建思想还是很强。就像老船夫一样,当他的女儿为了士兵殉情时,他认为这就是天命,上天的安排无法改变;当大老被淹死以后,老船夫也感叹这是天意,所以不让大老和翠翠在一起。几句不离“天意”可见茶峒此处的迷信程度是有多么严重。
这根深蒂固的封建思想同样影响了顺顺一家。当大老被淹死后,船总顺顺认为是老船夫和翠翠带来的厄运使得大老离开人世,故不赞成翠翠和二老的婚事。二老也认为老船夫与大哥的死有一定的联系,被迷信蒙蔽了双眼所以离开了茶峒,逃避这件事。最终造成老船夫的努力失败,郁闷而死,翠翠错失爱情和亲情的悲剧发生。
家庭环境
1、翠翠和老船夫
翠翠是一个孤儿,从小被爷爷拉扯大,生活十分艰苦,靠渡船而生。
家中十分淳朴,只靠吃公家饭而生活,不收过渡客一分钱。从小翠翠就只能跟爷爷一同玩耍,缺乏母爱跟父爱,更缺乏父母的教导,在许多事情的处理方面不够恰当造成了她性格上的缺陷——过于害羞。而爷爷则十分希望给翠翠一个他满意,翠翠也满意的生活,故把婚事的决定权交给翠翠。可翠翠正是因为没有父母的教导,加上自己的害羞,不知道要怎么处理、回应,所以没有表达自己内心真正的看法,从不正面回答。老船夫则认为翠翠不欣喜这门婚事,导致他与大老又产生了误会。当大老淹死后,老船夫再次为翠翠与二老的事上门询问顺顺。正因为此时老船夫对翠翠的过于关心加上大老死后顺顺心中的不愉快,顺顺对老船夫产生了反感,故意让老船夫以为二老想要“碾坊”而不是“渡船”,导致老船夫以为自己的努力全部白费,在忧心如焚中猝然而死。总的来说,家庭环境造就了翠翠的害羞性格和爷爷对翠翠的过分关心,这两者都影响了最终的结局。
2、船总顺顺一家
船总顺顺可以说是茶峒的 “成功人士”,事业有成,家庭美满而且慷慨大方。而大老、二老在茶峒也是十分出名,可以说是许多人的理想丈夫或理想女婿。可两兄弟却都同时爱上了翠翠,开始竞争。大老、二老也遗传了他们父亲的直爽性格,一上来就向老船夫表明了爱意。正是这两个反差极其之大的性格撞在一起(大老二老的直爽和翠翠的害羞),才导致许许多多的误会产生,最终两家人擦肩而过。
3、总体
正是这两个门不当户不对的家庭相遇,导致两家人都要进行慎重的考虑再艰难地做出选择。大老:是追求名利还是爱情?二老:是继承父亲奋斗一生的产业,还是为了翠翠离开家庭?翠翠:是表明自己真实的心意,还是不说出来,以免毁掉了顺顺一家。老船夫:将婚姻交给翠翠决定,还是自己物色好满意的人选避免她母亲的悲剧再次上演?顺顺:为了名利不同意两家的婚事,还是允许儿子去追求属于自己的爱情,让二儿子娶一个“害死”自己大儿子的女人。这些重重的纠结使得两家人总在互相试探,得不到准确的答案,最终也就错过了。
三、名利冲突
虽然说《边城》描写的是一个民风淳朴的小镇,但这里也不乏名利的冲突。 “碾坊”在小说中代表的是名利、财富,而“渡船”指的是自由与爱情。翠翠与船总顺顺两家本来就门不当户不对,自然更要考虑名利的问题:是放弃财富,追求爱情,还是为了财富过自己不想要的生活。很明显,二老是选择了前者,可翠翠却对此而震惊,第一次感受到了名利的强大,不愿做出选择。等到大老淹死后,同样被名利困扰的还有二老,他变成了自己父亲财产的唯一继承人。他是要追求自己的爱情对父亲用一生奋斗出来的事业不管不问,还是放弃追爱,回到父亲身边继承家业?这个两难的选择迫使二老只能离开这个地方,清净清净,再慎重考虑。
四、作者以及写作背景
经过资料的查阅我们可以了解到:作者写这篇小说是在二十世纪三十年代,中国正处于危难时期,国内形势战争不断,动荡不已,国际形势上日本帝国主义正对中国虎视眈眈,想要侵略中华大地。虽说中国风景优美、人民善良淳朴,可最致命的就是落后,无论那一方面都落后:经济、文化、军事……这个大环境下,作者作为一个爱国、正义的人,必须实事求是地将这个故事以一个悲惨的结局收尾,如果将其写成一个团圆美满的大好结局,可以说是不尊重事实。所以这个悲剧也就这样诞生了,作者这样写或许更是想给国人心灵上一个巨大的冲击,告诉他们:时代变了,老一套已经不管用了。
五、总结
可以说,造成《边城》悲剧的因素有很多,但都是在它们的共同作用下才产生了最后的结局,环环相扣。《边城》描写了一个美好在生活中的爱情悲剧,这是作者的精神寄托。凌宇说过:“沈从文在《边城》里,不只写一个爱情故事,而是有着更大的人生寄托。”【1】《边城》中的悲剧更多蕴含了作者沈从文对现实中的美好背后的悲伤而感到的无奈。所有这悲剧的发生也是必然的。
参考文献
【1】凌宇.《从边城走向世界》
❽ 双重难题(下)(小说)
(本故事纯属虚构,如有雷同,实系巧合)
韩老师显然对这二位的示范相当满意,转身对我们说,“看到别班同学是怎么做的了吧?就这个高度,背跃式90分,满分1.75米;女同学满分1.4米。大家努力一下,争取本学期末一半的同学拿到80分以上,有没有信心?” “有……”响应者寥寥无几。“大点声!怎么都有气无力的?没吃中午饭吗?”韩老师十分不满,但他显然忘了,任何比较都会催生自卑和嫉妒,此刻我们大多数人怕是反感甚于心悦诚服。
“唉!真是没办法,这帮祖宗们……小吴,要不要挑战一下满分线?”韩老师或许想用激将法。“老师,我们得回去了。”云海早已意识到处境微妙,抢先回绝。“唔,差点忘了,我这班还有你们推理社的呢!庄妍,你两个社友都来给你加油了,再去试一次!”庄妍正杵在那儿出神,又被逮了出来,本来想要开溜的云海也没有走成。
庄妍把粗大的马尾辫甩到肩头,微微扭了扭腰肢,在一片嘁嘁喳喳的耳语声中开始了第五轮奋斗。我趁机退到队尾躲藏起来,希望能逃过一劫,今天真是险象环生。
“这次有进步,就差一点儿,继续来还是换一位?”庄妍从垫子上吃力地爬起来,胸脯起伏,面色潮红。“老师,您班里还有一个我们推理社的成员呢!”吴永浩这家伙真是哪壶不开提哪壶。“还有一个?是谁?出来让大家认识认识!”我瞬间僵住,不知怎么办是好。大家面面相觑,互相猜疑,却无人响应。
“老师,是刘子君。”最后还是庄妍揭穿了谜底。“刘子君?你们认识?平时看你挺老实,想法还不少。”韩老师惊奇之余揶揄,“就你这样子还想学做侦探?跑不快跳不高,关键时候掉链子…”我窘得恨不得找个地缝钻进去,无奈之下启动乌龟策略,“老师,要不我退出去?”当初若不是李林极力成全,我还真不敢接受那号人的邀请。
“韩老师,推理社的宗旨是以文会友。”看到我打退堂鼓,吴永浩方才意识到我不想被他“挖”出来。“刘子君,你就知道退!也难怪体育成绩太差,遇到点困难就往后缩,什么时候能有点拼搏精神?还有你,庄妍!数理化学得那么顺,就是不肯花点力气锻炼身体,你该减肥了!”对于我俩的“出色”表现,韩老师气不打一处来。
“老师,喜欢运动是人的天性,之所以后天出现个体差异,往往都有很复杂的背景因素,据我分析……”吴永浩不愧是推理社元老,打算把演绎法贯彻到学习、生活的方方面面。刚才不过小试牛刀,这回才是炫技登场呢!
然而天有不测风云,演说刚开了个头即吿夭折。“吴永浩、孙云海,你们两个在这边显摆个什么?上课十几分钟了,场上几十号人单等着你们俩。”足球班的老师黑着脸赶过来,一副来者不善的架势。“不好意思,孟老师,是我请他们帮忙做个示范,我这班基础有点薄弱…”韩老师陪笑打圆场,希望把责任揽过来。
“做示范?精力过剩是不是?下课后留下,一人二十组俯卧撑……”对方却毫不通融,一点不给我们老师面子,“吴永浩,我丑话说在前头,下半场你要进不了球你等着,咱新帐旧账一起算……”足球班的老师边骂边把两个“逃兵”捉回去。吴永浩纯属自作自受,只是连累云海陪着受罚。
相较于足球班老师的雷厉风行,韩老师还是好脾气,对我们这班残兵弱将格外照顾。下半堂课大家练习得认真多了,试跳过的同学基本上都达标了,我也实现了零的突破,躺在垫子上仰望蓝天白云,有种如梦似幻的感觉,只是作为副产品,我的恐高更严重了。
下课后我和庄妍一起去了校北门,虽然同样是松垮风,与庄妍同行我足足小了一圈,比人家矮了一个多脑袋。这样的大块头在男生中也不多见,推理社除了郭涛、侯俊和出事的罗维,没有人明显比庄妍高。跟在她身后,我感觉自己就像个小丫鬟似的,一路上我们俩沉默是金,仿佛在玩“木头人”游戏,我预感到这次约会不比刚才的跳高课更轻松。
跟李林在一起,大凡出头交涉的事,都有她罩着,我完全不必操心,她的能说会道给我许多助力,所以我很乐于配合她玩那个过家家游戏。路遇吴永浩,他也总有办法打开话匣子,绝不至于冷场;推理社的宋爽更是个快人快语的爽直性子,直言不讳且爱张罗。相比之下,跟庄妍约见简直好比掉进冰窟。
“我们到哪里坐坐去?”我终于沉不住气开口了。“去那边吧!”庄妍回答,她指的方向有个果茶店。现在大约四点半钟,恰好是下午茶时间,我顺从地随她进去。店铺的装修清新明快,墙纸一片蔚蓝的地中海风情,夏天来此吃冷饮应该很不错。店堂里有两排长条桌配高脚圆凳和几套双人桌椅。点餐要到吧台去,各种饮料、甜点明码标价地展示在荧光屏上。收银台后面站着个扎羊角辫的小姑娘,鼻梁挺秀,双手纤长,看样子比我们还小几岁。
“请问二位要什么饮料?”小店员细声细气地问。“我要一杯珍珠奶茶、四个蛋挞还有两块抹茶蛋糕。”在饮食方面庄妍向来不含糊,大概是想充分补充补充的体力,她脱口就点了一大堆甜食。我浏览了一遍点餐屏,要了份儿热柠檬红茶加椰蓉薄饼。
点完饮料和甜品,我俩捡了张靠窗的双人座坐下,仍是相对无语。不知道庄妍是否记恨我在体育课上取笑她,但是她把我掀出来,大概已经两抵了。虽然私下里对她印象不太好,但考虑到庄教授是我们系的老师,可能会教我们,我还是犹豫着是否有必要说点奉承话讨好讨好这位“公主”。
正自胡思乱想,店员小姑娘端来了饮料和甜点,自助点餐本应自取的,因为店里客人少,她便代劳了。食品一端上桌,庄妍果断开吃,我的椰丝饼还完好无损,她的四只蛋挞已经下肚了。“呃,社长让我们…合作写点东西。”我轻咳了一声,斟酌着说。“好啊!那就写吧!”庄妍心不在焉地说,注意力全在甜点上。
“但是写啥呢?还是两个人一起写。”我有些犯难。“需要合作写的肯定是连载小说,诗歌、散文用不着,杂志需要连载故事吊人胃口。”庄妍摇晃着杯子把珍珠搅散。“你写一段我写一段?思路都理不到一块去…”“我觉得可以一起构思故事情节和框架,然后你写几个角色我写几个角色。”庄妍的提议似乎更具可行性。
“想个什么题材的连载故事呢?像徐雅秋一样写探险小说吗?我水平不够呀!” 碟子里的薄饼被我掰成了小碎块。“有些事你不知道,兔子写的那个连载,开始是社里提供思路的。”庄妍不以为然,“咱们写个开店的故事吧!”她瞄着橱窗上的招聘启事说。
“那你想写成什么类型?” “程志伟建议写个都市情感系列。” “那个不够刺激吧?”想到推理社都是些飞扬跋扈的奇人,我对如此平常的立意有点踌躇,况且自己也不善于情感表达。“那看怎么写了,情感小说一样可以充满悬念。”庄妍用茶匙敲着空空的碟子说。
“你看言情小说吗?我们是不是一定要写那种卿卿我我很缠绵的句子?”我瞅着她问。“言情小说?市面上流行的那类太俗套了!”庄妍咽下最后一口蛋糕,“写情感小说不见得要学言情小说的笔法。” “那怎么写?” “你读过《呼啸山庄》没?描写情感很细腻……” “太阴郁了,有点读不下去,我更喜欢《傲慢与偏见》。” “那本也含蓄,依我看还是侧写为主,尽量不直接抒情,留出足够空间让读者去玩味……”她这思路挺不错,原以为此类型是我俩都不擅长的,没想到这位大小姐自有一套高见。
万事开头难,接下来的交流倒顺畅,我俩又聊到徐雅秋写的《海隅逸事》,据说更新了好几章,她打算晚上就去找程志伟要稿子看。结账时我犹豫不决,不知道是AA制还是请她的客,结果庄妍捷足先登把钱都付了,搞得我十分尴尬,但转念一想人家是教授千金,出手阔绰,而且这场会晤是社长安排的,心下倒渐渐坦然了。