于晴亦舒言情小说

⑴ 台湾著名言情作家有哪些

1、席绢

台湾言情小说作家，其作品被称为"冰淇淋"文学。90年代初，以穿越小说《交错时光的爱恋》出道，风靡两岸，成为新生代的偶像，其作品构思独特，风格清新，开创了言情小说的新篇章，从而成为言情界领军人物。

2、典心

典心，台湾言情界最有影响力的作家之一。作品风格活泼，结构严谨，于1999年4月在狗屋、果树(林白)出版社出版她的第一本小说《极品淑女》，之后一直写作到如今。

截至《甜蜜战争》一书，阿心已经出了74本小说。其中11个系列共59本，另外12本单行本，与其他作者合作的系列3本。

目前已出版简体版作品，包括《一遇公子误终身》(台版原名《金玉满堂》)、《卿须怜我我怜卿》(台《天下第一嫁》)、《宠你千万年》(台《龙王》)、《良缘因你而定》(台《美人恋飞鹰》)、《你是我今生的甜》(台《恶魔的点心》)、《淑女的骑士》、《无敌洋娃娃》、《甜蜜战争》。

3、季璃

台湾言情小说家，所在出版社：禾马、禾扬文化，桃子熊工作室。曾用其它笔名有戏竹、白凰。 其在禾马文化的作家小窝名为季家璃的人和事。

4、裘梦

台湾新月出版社的言情作家。第一本小说是2005年十一月的《娘子爱作怪》。

5、苏浣儿

台湾言情小说作家，作品风格幽默诙谐，为言情小说迷所喜爱。代表作有《龙女嫁凤》、《尊龙抢凤》、《娥眉驯凤》、《妇德》、《聿皇擒凤》、《卧龙逑凤》等。

6、云乐

中国台湾言情小说作家，著有小说江南娘子系列：《江南美娘子》、《江南娇娘子》、《江南小娘子》、《江南真娘子》、《江南奇娘子》、《江南医娘子》、《江南雅娘子》、《江南善娘子》。

⑵ 香港台湾言情女作家都有谁

寄秋，湛清，子澄，金萱，伍薇，古灵，凌淑芬，温芯，慕容雪，黑洁明，楼雨睛，湛亮，典心，席绢，绿光，子缨，杜默雨，风光，冬情，简璎，夙云，花琪，安琪，梅贝儿，莫颜，孟华，席维亚，决明，明星，棠霜，卫齐亚，绿痕，艾珈，米路路，黎孅，语绿，米乐，香弥，夏乔恩，子心，金吉，季可蔷，桑蕾拉，心乙，夏娃，仙儿，朱沅，古凌，蔚湛，单飞雪，四方宇，原梦，左睛雯，于佳，董妮，宋雨桐，卡儿，米子米，丹宁，卫小游，楼心月，甜橙，楼彩凝，橙星，黑田萌，袭梦，羽昕，莫霖，菲菲，白桐，蜜果子，馥梅，夏洛蔓，舒格，晓叁

⑶ 姐弟恋小说

雅史《一生爱你一个》：应该是本不错的书，奈何情节都忘光光了。 言妍《二十四个季节》：喜欢《魔女的条件》那类师生恋的别错过了。 叶迷《寒露洗清秋》：两段爱情，两种心境。爱上一个人，从坚持到放弃再到接受新的爱情，都需要勇气。对于女主角的心理刻画不错，但爱情的互动描写不足。 伊璃《讨你欢心》：男主角是个外国人，意外失去记忆住在女主角家……剧情不新鲜，写得一般。 尹雅《原来我爱你》：青梅竹马的小说，男女主角都很可爱，就是配角有点抢戏。 亦舒《紫薇愿》：总感觉亦舒是一个成年人在讲故事,而其他许多人似乎是没有度过心理断乳期的女孩的痴想…… 有容《爱上娃娃脸》：虽然不喜欢女主角的固执，但总算作者能够自圆其说。结局那部分是有些出人意料的，很感人。这本书值得一看。 于澄心《夏日同居恋曲》：要不是看见电脑上的纪录，都不记得自己曾经看过的一本书。 于晴《爱烙印在心头》（《痴心只是难懂》）：温馨可爱的故事。 于晴《触不到的爱》：还不错。 于晴《独倾君心》：这个前半世的独孤玄和云娘该算吧~呵呵，凑数而已。 于晴《非君莫属》：喜龙套啊喜龙套，我最喜欢的系列之一！ 于晴《亲亲我的爱》：一般。 于晴《宿命》：很好看，感人。 于晴《我依然恋你如昔》：三姐妹中大姐的一段是姐弟恋，青梅竹马那一类，很好看的故事。 余宛宛《不只玩玩》：非常非常可爱温情的书。 渔阳《畸梦恋恋》：虽然比不上《良人开封》不过，也是我很喜欢的一本书。印象中直到最后才明白地说出他们不是亲姐弟，不过尚有蛛丝马迹可寻。还不错的一个故事啦！ 羽柔《都是诺贝尔的错》：新人作品，还不错。 聿日《莫耶》：冰冷无情的正义之剑……短了点，但相当好看。推荐。 元湘《都是吉娃娃的错》：很可爱的冰淇淋，俊男美女的组合。 元小锡《火辣俏秘书》：其实写得不差，但不如预期。 元玥《红花绿叶》：我最爱的小说之一。 原梦《放开那只猫》：很平淡的一本書。 原梦《泪眼杀手》：原梦的书大都可以一看。这本也还不错，能看到杀手的不幸与挣扎。 岳霏《橙心绝恋》：换了一个身体谈恋爱，但感觉不如同系列的《蓝月别恋》和《紫光魔恋》。 岳霏《蓝月别恋》：夏日里最好吃的一桶冰淇淋啊。 岳霏《行动恋情》：超好看的，淡淡的溫馨，我覺得是岳霏所有的書最好看的。 岳盈《情路太难》：喜欢女主角的名字，新晴。杏花疏影，杨柳新晴，多美的意境。不过那个大系列还是最喜欢君如意的故事。
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⑷ 求于晴.亦舒.席绢.古灵小说合集

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⑹ 台湾的四大言情小说家

给你一份资料参考
这个太多了，目前网上可以查到的台湾言情女作家就不下3000名。去一个我常去的言情网站，可以看到已收入3765名作者，其中可以说99%都是台湾言情作者。

琼瑶：言情界的老大姐，已经老到前阵被人叫阿姨，这阵要被人叫老太的地步了。早年的作品很不错，套用一位言情作者的话来说，她洒狗血洒得非常精致。近年的作品越来越粗制滥造，不过也有传说说她近年成立了制作室，那些冠琼瑶名的作品其实并非她写的。我也想应该是吧，一个人就算江郎才尽，也不至於从「诗意」转变成「俗套」转变得那麼厉害吧。

岑凯伦：之前有传说她是男的，但最终发现还是女士。她其实并非台湾言情作者，而是在香港的。但她的很多小说都在台湾前万盛出版过。

亦舒：她是香港三大才女之一，著名小说家倪匡（即卫斯理的作者）的妹妹。既然不是台湾的，也不详加介绍了。

席绢：她是新生代作者中的大姐大，自从以一部《穿越时空的爱恋》横空出世後，雄居言情界榜首的位置十二年不动摇。早年她的作品以清新活泼为基调。不过近年她的作品可能因为她自己年龄渐长的关系，内里感情渐渐转淡，近年常常被人怀疑是不是江郎才尽了。但她最近的一部作品《珠玉在侧》一扫人们的疑虑，绝大多数人表示找回了当年席绢让人惊豔的感觉。我本人就是忠实的席绢的FANS ^^

於晴：早年的作品最多归於二流小说家（有几部归於二流我都觉得过分了），中期以《笑闹风云》、《相公，爱我吗？》、《当男人爱上女人》等几部作品成功转型，之後一直保持上升态势，锋芒直逼席绢，於晴转型後的追随者大多认为於晴比席绢要好很多。於晴转型後的作品我认为以故事性强，男女之间暧昧互动的情愫来带动读者的阅读欲。个人也很喜欢。

凌淑芬：这位也是言情界头把交椅争夺者的强有力的竞争者。她的作品以幽默、隽永见长，偶尔有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有无数人推崇的作品，基调极其沉重。她的幽默设置极其自然，常能让人在不经意间会心一笑。

古灵：这位虽然我本人对她不是很感冒，但她的追随者无疑是最多的。因为她的小说清新幽默，而且非常轻松，看起来不累，是闲时消遣的最佳选择，连我不太喜欢她的，也会不时拿她的小说来打发打发无聊的时间。但最近她迷上了写小说续集，且越写越来劲，但续集又不好看，让人很是无力。

以上四位可以说是现在言情界还在出书的顶级的四大花旦，席绢和於晴是台湾飞田（前万盛）出版社的，凌淑芬是禾马出版社的，古灵是龙吟出版社的。

另外有两个不得不提的作者：凌玉和檀月。她们两位现在已经不出书了，并且行踪不明，但当年作品水平之盛到现在能出其右者仍无几个。如果她们写到今天仍未掇笔，可以说言情界作者排名的位置肯定有很大的变动。

凌玉：作品委婉动人，情感极其浓洌，代表作有《倾城之恋》、《二手娘子》，个人非常喜欢《二手娘子》，这个故事的震撼力度不是一点点，目前都没有同类题材的小说能超越《二手娘子》的。只是她丢下N个将写未写的坑，就不道德的玩了失踪了。如果我没记错，她应该是禾马出版社的。

檀月（沐风）：她的作品可以说是本本精品，最具代表性的是《破军之恋》和《白虎戏情》。檀月和沐风是她在两家不同出版社的笔名（猫尾巴和前万盛）。但听说她後来事业和学业繁重，所以就掇笔了，但她的行踪目前一直有人在关心，听说她在近期（这个近期是几年内不太清楚）可能会再度拾笔，等了她有四五年的FANS们有福了。

⑺ 台湾言情小说的作家

琼瑶,楼心月,亦舒,席娟,于晴,杨小云

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⑼ 亦舒最能体现"相爱管相爱,结婚管结婚"的小说

《喜宝》

古代将女子出嫁称为“来归”，即遇良人，万里来归。男子是女子的归宿——这古老的定义切合一切时代男女关系的精髓。
有人说，男人一辈子不外乎从一个女人手里转到另一个女人手里，女人其实也是一样。只是对男人来说， “女人的手”更侧重于生活起居的照顾，而对女人来说，“男人的手”则是物质与精神方面双面侧重，更直指本质。
出嫁前，女子在父亲的庇护下衣食无忧，出嫁后，如果她嫁得好，则可以继续在丈夫的庇护下衣食无忧，有没有爱情是两回事。况且，爱情可以用近似于恋父的亲情替代，抑或可以重新培养。
亦舒的小说，均在描写这一过程——女子寻嫁，在众多男子中左趋右退，或凭理性，或凭本能，在描写这一小小的事件中，描摹了人世间说不尽的沧桑炎凉，自有一番大天地的气象。
但值得注意的是，她的小说里，几乎所有的女主人公最后的选择均是那些成熟稳重、事业有成但年龄大得可以做她们父亲或爷爷的商业巨子——像喜宝、像周承钰、像慕容宁馨儿（有人也许会举一些反例，比如《朝花夕拾》里的陆宜、《开到荼糜》里的王韵娜，但是天知道，陆宜喜欢的老爷爷方中兴死在了历史里，王韵娜的就情人滕海圻是个同性恋，根本没有可比性）。
不管这些女主角对小说里那些中年男子是否产生有真正的爱情，有一点可以肯定，那些男子所掌握的财富，可以令到读者更容易接受那些他们的胜利，更容易理解书中女子的选择，也更能对她们的感情产生共鸣，或者说，更容易使读者产生带入感，在一个美好的黄昏里，放纵自己在小说营造的情境中进行小资的感伤。
我实在无法想象，假如周承钰苦恋的傅于琛是个中等的白领，而喜宝卖身的勖存姿只是个小业主，那么，亦舒的这些小说是否还能再入目——小资产阶级的势利在现代女读者的心中是如此根深蒂固，亦舒准确无比的抓住了读者的心态，她的痒瘙得恰到好处。
从某种角度说，亦舒是香港最势利的言情女作家——其实我并不想把她归到言情作家的行列，把她和琼瑶、席娟、于晴等人相提并论，这简直是对她的侮辱（前期琼瑶的作品还可以提一提，后期的环珠格格之流简直不堪卒述）。但无奈囿于她写作的题材，只能这么笼统地说，她是个言情女作家。
然而实际亦舒的文字，明了、简洁、独到、耐得起咀嚼，她很是吃了写作题材的亏。所谓成也题材，败也题材。
因为她写女子寻嫁，作为女子本身，对此事领悟也最深，在每部小说中均能发一些奇思妙想却又言之有物的哲理性议论，令人拍案叫绝，因而能够拥有如此众多的女性读者。
但恰恰又因为她只写女子寻嫁，她的读者又都是思嫁或恨嫁的女性居多，因此，文学界草草的断论，她是属于言情小说领域的作家——再杰出也只是个言情小说家。因此，有人说，也许要在多年后，大家才能发现，我们香港，原来也藏着一个张爱玲。
至于为什么说亦舒势利，是因为她小说中那些或占据女主人公心灵、或被最终选择的男子男主人公，没有一个是我们所熟悉的那种家境质朴、积蓄不多、在写字楼里辛苦工作靠自己双手挣钱发家的中产阶级形象。即使笔墨刻画最多如连环，亦舒也没有令他得到他多年痴恋的阿紫的心——连环原是香紫珊家佣人的孩子。
也许亦舒冷酷的笔端有些做作，夸大了物质生活对一个女人的意义。亦舒无数次在小说中提到，当女主人公想像自己不得不在中环写字楼里当打字员、挤公车上下班、住集体宿舍的时候，那种不寒而栗的恐惧。而这些生活场景，对于今时的我们而言，是最熟悉不过的普通场景，因为身处其中的缘故，身为职业女性的我们对上班挣钱这件事并没有如此夸张的痛楚体验。
但恰恰是她的这种夸张笔触，在一定程度上道出了生活的真谛，揭开了我们被生活的艰辛磋磨麻木的心灵伤疤。
嫁得不好的女人，只能学得能干坚强。在公司里，和男同事一起揾食，一起看老板的脸色。在社会上，抛头露面，放下淑女的矜持和自尊，从别人碗里抢得一瓢饭吃，她们只有前进，没有退路。

作者： 我是莫欣 2005-7-27 17:51 回复此发言

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2 【归】 ——谈亦舒小说、两性关系及其他 莫欣原创
而嫁得好的女人，可以成为最无用的人。她们有归宿，她们有安全感，她们知道自己可以退，可以退到老公为她们布置的华美的厨房里，退到老公有力的怀抱里，因此，她们自然是无用的幸福人。
亦舒写作高产的年代，正是上个世纪70年代。她的小说中，女主人公未有归宿时，谈到投身职业总带有强烈的抵触情绪，认为是万不得已而为之。有归宿后，对职业妇女看过去总报有一种高高在上的同情姿态。
我不知道那个年代，香港的女性是否有女权解放之说，而在香港社会中，职业女性的构成又有多少，但从亦舒的小说来看，这个比例应该不大。
但到今时，妇女被一些男女平权的口号和思潮所蒙蔽，从家庭中被赶到了社会上，赤手空拳地和男性竞争，拿着比男性低很多的薪资，透支并不充裕的体力和智力，忍受男性上司和同事的性别暗示，延迟生育的最佳时机和年龄，造成对人类繁衍的不良影响，委实不是一项现代社会的德政，甚至可以说是本世纪最大的一场骗局。
到底，女性在两性关系中应扮演什么角色？
其实不应超越社会与历史发展进程。目前的阶段，在整个人类历史长河中，仍处男权社会，在这一阶段中，女性附庸于男性，在男性的保护下而生存，而男性也颇乐于扮演照顾女性、保护女性的角色。亦舒小说中频频出现的十二、三岁少女与成熟如父亲的男子形象，很可以代表这一阶段男女之间的关系。
女子从幼年起，受到父亲的照拂庇护，长大后，尽管生理成熟，但实际心理还是渴望能够从父亲的手里，安全过渡到丈夫——即另一个“父亲”手里。这里的两个“父亲”，用“监护人”来替代似更为妥当贴切。
父亲作为第一个监护人，使她衣食无忧，快乐成长。丈夫作为第二个监护人，使她衣食无忧，美满的完成生育任务，并给幼儿一个安静、温馨、健康的抚育环境，使下一代健康成长（不管是生理还是心理）——女人一生的使命得以达成。其实这才是女性存在的本质，职业女性的形象歪曲了这一本质。
丈夫，即女性的第二个监护人在女性漫长的一生中显得尤为重要，因此，寻找丈夫成了女子一生中最重大的事，是一场耗资巨大的投资，也是一场赌资巨大的豪赌，本钱是自己的身体和青春。
这也无怪可以解释，为什么亦舒小说里的女主人公都是美丽的——赌资越大，赌局越精彩，越刺激。而她们在主动或被动捕获合适的结婚对象时，都是小心翼翼，或功或守，精精计算，不失分毫的——光阴和身体，她们都输不起。
亦舒的小说里，女主人公在爱情和物质中间，往往选择物质，赤裸裸的毫无掩饰。在这里，金钱，演变成第三个监护人。丈夫，仅仅是披了一层人皮的金钱化身。女主人公们或许认为自己会真正爱上那些中老年男人——实际她们爱上的是金钱给她们带来的安全感，她们被自己骗了。
这也无妨。男子的精子即使在中老年阶段，也能保持品质的优良，对于生育，并没有太大的影响，在合适的土壤上，照样能结出丰硕的果实。
但亦舒笔下的那些嫁入豪门的女子，大多都没有生育。她们在成功捕获中老年男子作为结婚对象后，她们的故事也该结束了。读者们不愿意想到这些婚后琐碎恼人的小事，她们只愿意听到：“从此，王子和公主幸福的生活在一起”——在这里，“王子”是老得掉渣的老头子，然而财富丝毫不比王子逊色。
其实，从对人世、对人性的观察角度而言，亦舒比琼瑶更胜一筹。琼瑶是造梦的高手，她笔下的爱情故事纯是爱情故事，不食人间烟火，不愁柴米油盐，结了婚即使有冲突也仅限于婆媳冲突，太半是可恶的婆婆欺负可怜的出身低下的儿媳。
琼瑶笔下的大多数女主人公奉献给男主人公都是第一次。高贵的牺牲精神，不求回报的爱情，歇斯底里的痛苦，等等。
而亦舒的小说更接近现代人的思想观念，她是现代小资产阶级女性的代言人。同居，婚前性关系，在她的小说里已不是什么了不起的新闻或大逆不道的事情。女主人公在结识男主人公的时候一般已不是处女之身。
有一个奇怪的现象，亦舒小说大部分以第一人称描述，感觉是在看一个自己的故事，无怪乎金庸早期批评过她不像在写小说，写什么都像是在写自传。为此，亦舒颇不服气，写出了《喜宝》，认为里面有同性恋、有谋杀、有自杀、有乱伦——这样总应该像一部小说了吧？
但我想她误会了金庸的意思。其实金老的批评应是指她爱用第一人称写作的习惯，并不是指小说中的戏剧冲突过少。
亦舒那些第一人称的女主人公，性格大多很坚强。即使摆在现代社会，也是个自主独立、有能力自行谋生的女子。但不知为什么，即便是这样的女子，在遇到安逸的物质生活诱惑时，也会万般无奈的投降。
我起初一直不明白这个现象。但后来明白了。自己具备谋生本领，并不代表一定会心甘情愿的使用它。其实，像喜宝、像周承钰，她们大有能力自己养活自己，但等到非这样不可时，又都透着无奈和凄凉。自食其力，并不是什么可值得炫耀的事，她们缺少的，是那种安全感，在如父亲般男人庇护下的安全感。如果这个男人吝啬于给她们爱，那么，也不要紧，有金钱的庇护也可以。
喜宝说过的名言：爱，我要许多许多爱。如果没有爱，那就要钱，许多许多钱。
周承钰最后因为患乳癌而拒绝了傅于琛的求婚，一场圆舞跳完，舞池中空留了许久，两人最终没有走到一起，令到多少人潸然泪下。
其实周最后拒绝傅，是因为她自己的自卑。她与傅之间的感情，因为经济地位悬殊的缘故，从一开始就是不对等的。周承钰的意大利继父十分明了这一点，所以要把巨额遗产赠与她，令到她能够平等地站在傅的面前。无奈时间已经太晚，他们之间的关系早在傅收养周的时候已经形成，周的心理从一开始就注定是弱势的，唯一能扳回她自尊的是美丽的躯体。当这一资本都离开的时候，周在傅面前就已经一无所有，她只能用退避来挽回心灵的自尊。
如果两人在感情上平等，能够爱到放得开的程度，躯体上的缺陷又岂能成为在一起的障碍？
周号称是深爱傅的，她的爱她自己认为应该不包含物质的成分，因此，她才这么放不开。喜宝从一开始就直奔勖存姿的金钱而去，因此，她便放得开，从一开始，她把自己的姿态就放低到了尘土里，认为自己在勖存姿的家人眼里就是个出卖肉体的母狗。
恰恰她的这种态度，令到她在今后处理勖家的关系时收放自如。有时候，先放手，未必不能得到。
喜宝以自己的青春为代价，获得了勖存姿的巨额遗产——但她对勖存姿，并没有爱。
周承钰以残缺的肉身，去感怀空掷的青春——但她对傅于琛，并没有恨。
男人与女人的关系，没有公不公平，只有自不自愿。
自古如此。

有一句很老很俗的话,男怕入错行,女怕嫁错郎.其实相当贴切得说明了女人更容易在家庭生活中得到满足,而不是事业.

喜宝说,我要很多很多的爱,没有爱,就要很多很多的钱.可是在爱和钱两者之间要做个抉择的话,我想绝大多数人都会选择后者.原因并不是某些人想的虚荣或者肤浅,而是女人天生的不安全感.爱是什么,虚无飘渺的一丝情绪而已,钱是可以实实在在看得见摸得着的,如果要说变化,爱确实不是能够轻易恒久的东西.杜十娘的悲剧还不够让女人警醒吗?把所有感情投注在男人身上,就像一场赌博,我们不是庄家,赢的几率能有几何?

即使是你要赌一次爱情，也不要押上你所有的筹码，给自己一条退路，告诉自己，就算离开了他，也可以生存，也要有理由快乐。所以女人，永远不要放弃自己求生的能力，不要以为可以依靠他就不学会自己扎根。

拥有爱的时候,享受它,没有的时候,抓住钱.喜宝给所有女人上了残酷的一课……