海底神秘文明都市小说

❶ 求大海生物类型的小说

图片故事并不复杂：故事发生在1866年，法国人阿罗纳克斯，一位生物学家，应邀赴美参加一项科学考察活动。这时，海上出了个怪物，在全世界闹得沸沸扬扬。科考活动结束之后，生物学家正准备束装就道，返回法国，却接到美国海军部的邀请，于是改弦更张，登上了一艘驱逐舰，参与“把那个怪物从海洋中清除出去 ”的活动。
经过千辛万苦，“怪物”未被清除，驱逐舰反被“怪物”重撞，生物学家和他的仆人以及为清除“怪物”被特意请到驱逐舰上来的一名捕鲸手，都成了“怪物”的俘虏!结果发现“怪物”是一艘尚不为世人所知的潜水艇，名“鹦鹉螺”号。
潜艇对俘虏倒也优待；只是，为了保守自己的秘密，潜艇艇长尼摩从此永远不许他们离开。阿罗纳克斯一行别无选择，只能跟着潜水艇周游各大洋。十个月之后，这三个人终于在极其险恶的情况下逃脱，生物学家才得以把这件海底秘密公诸于世。

《海底两万里》读后感（一）
儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828.2.8-1905）生于法国西部海港南特，他在构成市区一部分的劳阿尔河上的菲伊德岛生活学习到中学毕业。父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。但是凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。 《海底两万里》的作者儒勒.凡尔纳,他的惊人之处不但只是他写的夸张，动人而富有科学意义的小说，更惊人的是他在书中所写的故事，尽管在二十一世纪的今天已不足为奇，但是在凡尔纳的时代，人们还没有发明可以在水下遨游的潜水艇，甚至连电灯都还没有出现，在这样的背景下，凡尔纳在《海底两万里》中成功的塑造出鹦鹉螺号潜水艇，并在小说发表25年后，人们制造出的真实的潜水艇，与小说描写的大同小异，这是怎样的预见力，所以说凡尔纳作品中的幻想都以科学为依据。他的许多作品中所描绘的科学幻想在今天都得以实现。更重要的是他作品中的幻想大胆新奇，并以其逼真、生动、美丽如画令人读来趣味盎然。他的作品情节惊险曲折、人物栩栩如生、结局出人意料。所有这些使他的作品具有永恒的魅力。

《海底两万里》写于一八七0年，是凡尔纳著名的三部曲的第二部，第一部是《格兰特船长的儿女》、第三部是《神秘岛》。这部作品叙述法国生物学者阿龙纳斯在海洋深处旅行的故事。这事发生在一八六六年，当时海上发现了一只被断定为独角鲸的大怪物，他接受邀请参加追捕，在追捕过程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其实这怪物并非什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水船。潜水船是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、地中海，进入大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土人围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水船到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，把他所知道的海底秘密公布于世。书中的主人公尼摩船长是一个带有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根据自己的设计建造了潜水船，潜航在海底进行大规模的科学研究，但这好像又不是他这种孤独生活的惟一目的。他躲避开他的敌人和迫害者，在海底探寻自由，又对自己孤独的生活深深感到悲痛。这个神秘人物的谜底到了三部曲的第三部才被揭开。这部作品集中了凡尔纳科幻小说的所有特点。曲折紧张、扑朔迷离的故事情节，瞬息万变的人物命运，丰富详尽的科学知识和细节逼真的美妙幻想融于一炉。作者独具匠心，巧妙布局，在漫长的旅行中，时而将读者推入险象环生的险恶环境，时而又带进充满诗情画意的美妙境界；波澜壮阔的场面描绘和细致入微的细节刻画交替出现。读来引人入胜，欲罢不能。

就这样，我怀着一种崇敬的心情，开始和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯，乘坐鹦鹉螺号潜水艇，开始他充满传奇色彩的海底之旅。鹦鹉螺号的主人尼摩船长是个性格阴郁，知识渊博的人，他们一道周游了太平洋、印度洋、红海、地中海、大西洋以及南极和北冰洋，遇见了许多罕见海底动植物，还有海底洞穴、暗道和遗址，其中包括著名的沉没城市亚特兰蒂斯，这个拥有与希腊相当的历史文化的文明古国。鹦鹉螺
很高兴回答楼主的问题 如有错误请见谅

❷ 主角靠海洋发财的小说

一、《我就是太平洋》作者：敢为

一本都市异能美食文，猪脚是渔场主兼美食厨师，讲的是主角在美国当渔场主的故事，各种渔业与美食的内容，生活细节与背景，简直令人大开眼界。并且这里还体现出了作者大大笔力的深厚，干货内容并不像其他的一些书，直接罗列，如同看XX网络，而是感觉恰到好处，让读者如同身临其境。

二、《逍遥渔夫》作者：醛石

渔场田文，高山牧场后的海洋种田文，也是猪脚在美国当渔夫的故事。有异能，有宠物，有装比，有打脸。主角拥有金手指，在国外混，捕鱼赚美元，pao美妞！国人鲜有外海寻钓的机会，就喜欢看猪脚逐钓金枪鱼的场景。

三、《在日本渔村的日子》作者：孙帅出口成诗

重生二战以后的十分萧条的日本渔村，靠着打鱼的金手指，买渔船，开公司，一步一步走上人生巅峰，顺便改变一下鬼子的历史进程，看主角从无到有建立自己的远洋建队，渔场，地产，成为国中之国。

四、《黄金渔村》作者：全金属弹壳

一本海洋类生活流种田文，猪脚回到家乡渔村，意外的获得金手指，轻松捕捉各种类型的珍稀海产的故事。主角的金手指是能够增强体质的珠子。看本文能够全面了解海洋鱼类的知识，种田文，看得就是一个轻松惬意。阴雨天，懒懒的躺在床上，听着自己喜欢的音乐，翻开这本书，美食、美景、萌宠、海洋网络知识，纷纷向你走来。

五、《渔夫传奇》作者：山村户口

大学毕业后的卫航在海洋局跑腿近一年，最后还是因为几句口角被上级领导开除。回到家乡，在海边偶遇一颗神秘珠子，融入体内。

经过了解，那珠子能让卫航在海底畅游，不受氧气、水压、光线等影响。

神秘的海洋一直是人类向往的，少有人涉足，下面是无尽的宝藏，都静等人类开发：大龙虾、大海蟹、海参、海胆、鲍鱼，罕见的红珊瑚、甚至海底遗宝等等。

❸ 一本都市小说,男主角在煤矿里得到外星飞船后在海底建立基地,采集海底能源

这是一部非常好看的，都市小说。写得非常精彩。爱上一个人很快，忘记一个人却很难，不是一阵子，而是一辈子。爱一个人，岂能说忘就忘，念一段情，岂能说放就放。
一个女人若是喜欢上了一个男人，会觉得他各方面条件都很优秀，于是看他哪儿哪儿都顺眼。“你以后的女朋友一定会很幸福”，这句话溢满了女方对男方满满的中意，而且这句话里有个重点，那就是她羡慕他未来的女朋友。一个人为什么会产生羡慕心理？举个简单的例子，小时候我走在大街上，常会看到旁边的小孩手上拿着个棒棒糖，往往我会发出羡慕的惊叹。为什么我会羡慕？因为家里人不让吃，但我很想拥有那个棒棒糖。
同样的道理，羡慕那个男生未来的女朋友，其实就是想要成为那个男生的女朋友。更何况“你以后的女朋友一定会很幸福”这句话里面藏了女生的小心思，那就是对人家男生的感情状况似乎很是上心啊。
一个女人若是不暗恋你，绝对不会关心其未来的女朋友是否过得幸福。傻乎乎的男生听到这句话，不要以为人家只是纯感叹。你要是回复她这么一句，“我想你成为那个幸福的女生”，那这就绝了。有一种无奈叫爱而不得，但爱过了，珍惜了，把爱情埋藏心底，也是另一种天长地久。一份感情不是只要彼此相爱就能天长地久，还会被很多现实因素左右。很多时候，我们有缘相遇却无分相守。
每个女人内心中都是一个小女人，但是不是每个女人都可以一直保持这种心态。
很多中年的女人经过岁月的洗礼，变得更加成熟，更能独当一面，把这份小女人的心思完好的隐藏起来，却不代表不存在，只是说他在陌生人的面前隐藏着这样一面，不愿意轻易将这一面示人，纵使在父母面前也不愿表现出这一面。
当然，他们只有在最熟悉，最爱的人面前，才会表现出自己最柔弱的一面，当一个中年女人在你面前表现出一副矫揉造作的模样时，你可千万别觉得不自在，这可能就是他对你动心后会有的表现。
中年女人动心后的模样：“小女人”

都说中年女人大多数都是女强人，但是她们动心后，也会变成“小女人”

许多中年女性，在经历了生活的磨练和社会的洗礼后，已经把最初的自己静静地隐藏了起来，变得开始以不同的面目示人。
在生活中，在他人的眼中更像是一个，成熟的女强人，没有人知道，她其实把内心脆弱真实的一面隐藏了起来，不愿意再示人，不愿意让别人看清她内心真正的一面，让自己看上去是那么的成熟，强势。
其实，这并不是她们自己的意愿，而是她们在生活的逼迫下，而不得不向社会低头，从而用坚强的外表把真实的自己保护在其中。

❹ 一部都市异能小说 男主在水下 看到一堆冰封的人 有 然后获得了这些人其中一个人的能力 是那部小说

我知道的一本是都市修真的，《从仙墓中走出的强者》
主角掉进大海，被漩涡卷进海底仙墓，冰封着远古东西方仙魔，得到一个东方远古大妖的修炼真法，每突破一层就可以进入仙墓，得到远古宝物。。。
望采纳O(∩_∩)O~

❺ 关于海底人的科幻小说

参考以下资料，希望对你有用
由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利
地推出大批优秀的作家和作品。

很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194
6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔
治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1
953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963
－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。

此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。

罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1
956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（乱族1961）、《月球是个严厉的妇人》（1
966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。
评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。

《入夏之门》写于早陪庆1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，
而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象
挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人
那样关心机器胜过关心人。

阿瑟·克陆握拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
灵》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命
形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树
林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国
政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘
土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超
越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、
《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的续集等等。

阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时
里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。

阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于
有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组
成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的
作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不
得见人受到伤害而袖手旁观。

第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。

第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。

（《我，机器人》，科学普及出版社）

与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第
三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。

随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，
随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义
的奥维尔等。

三、对科幻小说的认识逐步统一

黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)
必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有
几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。

对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变
化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，
主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。

三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，
这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将
来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意
十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。

这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国，进一步影

❻ 求主角在海底有基地的都市小说

1、《我在海底有基地》，作者：旺仔小熊猫；

2、《百慕大的海底基地》，作者：陆杨；

3、《基地》，作者：冰魂46；

4、《基地进化》，作者：清野败风隐；

5、《抗战慧粗之星际基地》，作者：小子凡人；

6、《抗日之浮空基地》，作者：阿布阿小布；

7、《空间基地军火商》，作者：低端疯子；

8、《抗战之军火基地》，作者：一枝油颂碧颤笔；

9、《游戏基地群降异界》，作者：青攸；

10、《最强基地》，作者：彼岸俗人。

❼ 一本都市小说,男主角在煤矿里得到外星飞船后在海底建立基地,采集海底能源

这是一部非常好看的，都市小说。写得非常精彩。爱上一个人很快，忘记一个人却很难，不是一阵子，而是一辈子。爱一个人，岂能说忘就忘，念一段情，岂能说放就放。
一个女人若是喜欢上了一个男人，会觉得他各方面条件都很优秀，于是看他哪儿哪儿都顺眼。“你以后的女朋友一定会很幸福”，这句话溢满了女方对男方满满的中意，而且这句话里有个重点，那就是她羡慕他未来的女朋友。一个人为什么会产生羡慕心理？举个简单的例子，小时候我走在大街上，常会看到旁边的小孩手上拿着个棒棒糖，往往我会发出羡慕的惊叹。为什么我会羡慕？因为家里人不让吃，但我很想拥有那个棒棒糖。
同样的道理，羡慕那个男生未来的女朋友，其实就是想要成为那个男生的女朋友。更何况“你以后的女朋友一定会很幸福”这句话里面藏了女生的小心思，那就是对人家男生的感情状况似乎很是上心啊。
一个女人若是不暗恋你，绝对不会关心其未来的女朋友是否过得幸福。傻乎乎的男生听到这句话，不要以为人家只是纯感叹。你要是回复她这么一句，“我想你成为那个幸福的女生”，那这就绝了。有一种无奈叫爱而不得，但爱过了，珍惜了，把爱情埋藏心底，也是另一种天长地久。一份感情不是只要彼此相爱就能天长地久，还会被很多现实因素左右。很多时候，我们有缘相遇却无分相守。
每个女人内心中都是一个小女人，但是不是每个女人都可以一直保持这种心态。
很多中年的女人经过岁月的洗礼，变得更加成熟，更能独当一面，把这份小女人的心思完好的隐藏起来，却不代表不存在，只是说他在陌生人的面前隐藏着这样一面，不愿意轻易将这一面示人，纵使在父母面前也不愿表现出这一面。
当然，他们只有在最熟悉，最爱的人面前，才会表现出自己最柔弱的一面，当一个中年女人在你面前表现出一副矫揉造作的模样时，你可千万别觉得不自在，这可能就是他对你动心后会有的表现。
中年女人动心后的模样：“小女人”

都说中年女人大多数都是女强人，但是她们动心后，也会变成“小女人”

许多中年女性，在经历了生活的磨练和社会的洗礼后，已经把最初的自己静静地隐藏了起来，变得开始以不同的面目示人。
在生活中，在他人的眼中更像是一个，成熟的女强人，没有人知道，她其实把内心脆弱真实的一面隐藏了起来，不愿意再示人，不愿意让别人看清她内心真正的一面，让自己看上去是那么的成熟，强势。
其实，这并不是她们自己的意愿，而是她们在生活的逼迫下，而不得不向社会低头，从而用坚强的外表把真实的自己保护在其中。