琼瑶小说都市生活

1. 分析三毛 琼摇 亦舒的写作特点

三毛：
三毛的创作，可分为三个时期。前期的作品，是十七岁到二十二岁那段时间发表的小说散文，收集在《雨季不再来》中，代表作为《惑》、《异国之恋》、《雨季不再来》。正如她自己所说：“这本《雨季不再来》的小书，代表了一个少女成长的过程与感受。它也许在技巧上不成熟，在思想上流于迷惘和伤感，但它的确是一个过去的我，一个跟今日健康进取的三毛有很大不同的二毛”。1962年发表在《现代文学》上的《惑》，描写自己病中迷失在“珍妮画象”里的幻觉，纵情地表达失学、病痛下的煎迫和对生命的追求，全文缺乏委婉申述的含蓄，充满忧郁悲伤的色彩。小说《异国之恋》（又名《秋恋》）把一对在难耐的寂寞中偶然相遇、相恋又不得不匆匆别离的海外游子的复杂心理和缠绵情感写得生动真切。小说《雨季不再来顺u写一个女大学生跟男朋友闹别扭后，感情上的波动。作者在字里行间把那深情、那眷恋，那只能体会不可言传的心底的盼望，表现得那么细腻感人。三毛的老师、女作家、文化学院教授胡品清在看过她早期作品之后，说她喜欢追求幻影，创造悲剧美，这是有道理的。

三毛中期的作品，是她离开台湾以后的大量小说散文。风格骤变，被人誉为“健康、豁达、洒脱不羁”，令人耳目为之一新。从内容上说，有对西方资本主义国家生活，特别是学校生活的真实反映（《西风不识相》）；有对同胞在国外不文明、不礼貌言行的痛心记叙而洒满作者爱国之情《亲不亲故乡人》。但作者付出最大心力笔耕的，则是撒哈拉大沙漠和大西洋中几个岛屿所独有的景色，特有的人和事，以及荷西逝世后用血泪写成的文字
有人认为，三毛在这一时期，即撒哈拉创作时期的作品所以拥有广大读者，主要以内容取胜，它们只是她“特殊生活经验”的记录。“这种经过真实体验的题材之写作，在先决条件上已经成熟了，甚至连表现技巧的强弱，都已无法增减故乡人们去阅读她作品的高昂兴趣。”这种说法，从强调内容的重要性来说，当然是对的。但如因此而无视它的艺术魅力，那就值得商榷了。事实上，她的作品，不仅内容新奇，而已有它独特的艺术风格。

善于把奇特而富有异国情调的流浪生活，用娓娓长谈的方式来打动读者，是三毛中期创作的显著特点。这种以“我的手写我的口，以我的口，表达我的心声”的溶“我”于作品中的讲故事的写法，使人感到格外亲切，自然，又能收到雅俗共赏的效果。而在构思故事时，作者并不追求故事情节的“戏剧性”，而着力描绘生活的“本色”，不造作，不故弄玄虚，只是把真情实景形象地再现于读者面前，这就满足了读者的好奇心
人物形象的摇曳多姿，是三毛中期作品的又一特色。在她的人物画廊里，雕像林立，形神各异。不仅如此，她还特别对小人物或受苦难者作浓墨重彩的描绘，倾全部爱心以立传，并深情沤歌他们之间的人性美与人情美。

琼瑶：
琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.

亦舒：
亦舒 - 苍凉的言情
亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。
我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。
她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……
“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”
“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”
“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……

亦舒 - 简洁文字
亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。

亦舒 - 灰色堕落
一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。

亦舒 - 笔下男女
亦舒笔下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一书为例：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；踌蹰满志，却在公司窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，这些男性人物并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。不过是个男人，还能有多少指望？所以亦舒的女主角，她们大多是都会里的白领女性，聪敏干练，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受过挫折，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，对自己的前途有着平和现实的态度，并不奢求完美的爱情与婚姻；或是一些出身较为低层的女性，多半是艳丽无双，心思敏捷，看似放浪形骸，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此耽误自己。最潇洒的女主角是浓眉大眼，雪白皮肤，白衬衫卡其裤；最好是事业超人，个个武能拳头上立人，能向老板撒泼耍赖；认为男人是低等动物，需要后天进化才能够与女人相等……她们大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一箩筐；也有最终找到另一半的，用的是头脑，却不是用心。

亦舒 - 冷漠都市
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”

2. 求都市小说，求推荐。。。

1.《白蝶藤萝》—言妍[晋江]：藤生树死缠到死，树生藤死死也缠，是何等的缠绵悱恻，致死不休。敏贞敏感纤细的坚强，绍远理智奋进的无奈，如树藤般在家庭，理想，仇恨，步履蹒跚的向前挣扎着，共同毁灭就好象是树藤的悲剧寓言一样无法挣脱……一个生性本就孤僻的女孩，却因为传统的观念（重男轻女）不被母亲所了解和关心，却偏偏要目睹母亲爱情悲剧后的，焚信，剪布悲伤，绝望，乃至于无力的死亡。一步步投如无尽的黑暗……无力回天的她，恨天不公，恨自己无能，恨父亲寡情，把自己逼进了痛苦绝望的深渊，对待绍远的爱被对冯家的恨所掩盖着，暧昧的情愫暗潮汹涌，却尽不住言明，脱着受尽爱恨煎熬的躯壳，敏贞选择了离开了生长的家乡，开始自己的新生活。没有了绣里一切的她，回归了本性，那个本就该是温柔，善良，纤细，可人的敏贞……绍远寻到，又给敏贞的生活带来了爱的欣喜，然而性格的悲剧，母亲的阴影，一个个无奈的误会，使得本不坚固的爱情，又一次走向了离别的老路，怀着孩子与伤痛的敏贞在一次走上了新的旅途，努力的生存却无法摆脱病痛的缠身，又一次回到了阿姨的身边。女儿与白蝶花，牵引了绍远，又一次让他们相遇，一段长达十几年的相思相恋终于有了结局……树与藤终于知道原来你死我亡不是唯一的选择，树寄予支持，藤赋予之灿烂，幸福原来是这样简单的事情……很悲情的故事，浓浓的感伤与泪水，但索性还是个好结局，偶强烈推荐！
2.《成灰亦相思》—言妍[晋江]：清雅的惜梅，娇俏的惜梅，坚强的惜梅，理智的惜梅，与众不同，为纪仁所深爱的惜梅。初次相遇，惜梅以茶相“待”纪仁，俏丽可人，不识人间愁滋味；面对未婚夫的好友，针锋相对，乐此不疲，却早在那时不自觉的埋下了情种。纪仁与哲彦远赴海外，远方的书信成了独自等待惜梅生活中唯一的幸福，为此她毅然而然的嫁给了生死未卜的哲彦。可谁想到呢，那“长相思，短相思，枝叶成灰亦相思”的动人的情话，是那远方焦灼在朋友道义间的纪仁品尝这痛苦的甜蜜所写的。在那一段硝烟弥漫的岁月里，我宛如看见一朵清雅的惜梅，在寒夜里读着火一样的情思，寂寞坚强的秀美脸旁挂着甜蜜的笑与泪……纪仁对于惜梅的感情火一样的炽烈，小小的接触都被他珍藏在记忆的画卷中，终于，战争结束了，哲彦回来了，纪仁的爱何去何从，惜梅的迷茫与无措又有谁知道呢……
3.《一帘幽梦》—琼瑶[百万]：颜颜所看过为数不多的琼瑶小说中的最喜爱的一本。其原因不见得是该书真的出类拔萃，而是主观原因占了很大的比例，因为偶实在是太喜欢费云帆这个人物了。为爱而爱是神，为被爱而爱是人，爱情面前的云帆本就是个神，深情而多情的神抵。散发着成熟风度的他，的几乎是现代好男人的代言人，温柔多金，浪漫潇洒，简直就和完人有得一拼。其电视剧更是风靡两岸，虽然哭戏不断，情节拖沓冗长（其中很大原因是放进了浪花的内容），但紫菱和费云帆的几场浪漫戏码，却大受喜爱，刘德凯，可以说诠释出了费云帆该有的风度与气质！想体会一下都市浪漫的女孩该看啊！！

4.《梦世界》—古灵[寻爱]：一本构思非常奇妙的书，全文以现实为主线，七个梦幻副线展开。每一个梦都是一个人生的转折点，每每当事人在犹豫不决时，一场逼真而怪异的梦预测了可能出现的种种悲剧的结局，使得当事人猛然醒悟，避免了悲剧的发生。这种写法给作者的创造提供很大的空间，古灵亦梦亦真的写法，也使读者沉浸在虚拟的悲痛中，每每的风回路转，南柯一梦把故事代回了现实，使主线的发展一步步的迈向了幸福。唯一美中不足的是，作为副线的梦世界缺乏整合性，略显得有些凌乱。不过，此书到也值得一看。
5.《恶魔与天使》—四方宇[晋江]：对于四方宇的这部作品，评价不一，但总体还算颇高。颜颜非常喜欢以配角出现的光之天使-------疾风雷颖!银发，碧眸，白衣胜雪,灿耀奇魅恍如蒙尘之仙；绝美,邪狡，忽男忽女，飘逸绝尘倾倒世间万生。而《天》书一出反而失去了味道，依旧叛逆倔强，却俨然有了太多的脆弱，少了原本的诡异轻灵。书中给最震撼我的反而是那最狠的文森，顾名思义，名副其实，不惜折断天使的翅膀，也要留雷颖留在身边的绝爱，震人心魂，狠烈以极。
6.《追妻巧计》—芷娟[晋江]：网上她的小说只有这么少少的一本，却写得很动情，情节略显得老套，男主角的深情却感人至深。从相逢，汪巧玲，一个老实乖巧被人称为小老鼠的农村女孩暗恋上了学校的风云人物——欧正扬，躲在人后的她却偏偏被男主人公所注意，甚至钟情，却偏偏一次迷糊的表白，一个多年的愧疚，逼迫着欧正扬远走他乡，独自飘荡，汪巧玲却成了弟弟的女友。独自海外的欧正扬所能守护的是一张真人比例的照片，就这样整整的爱了六年，自言自语了六年……终于有了转机，弟弟的命中人出现打破了僵局，一场欧正扬主演的追妻戏缓缓的拉开了帷幕……
7.《宠你上了天》—单飞雪[寻爱]：第一次见面，梁振衣就被灵动可爱的温霞飞吸引了全部的目光，阴差阳错之下又感动于她的执着与勇气，入取了历史系毕业的霞飞到了名声显赫的广告公司。注定了那场付出的守侯之恋。振衣用自己的方法默默的关心霞飞，帮她搞好同事关系，为她提供工作机会，给她一个永远值得依靠的港湾；也痛苦的看着霞飞和男友在一起。如果他能够自私一点，如果他能爱霞飞少一点，了解她小一点，或许就不会那么小心翼翼不感表明心意，惟恐怕打破两人现存的良好关系，只好独自的添着伤口。反之，霞飞活的更懵懂也更轻松一些，对于振衣，她亦动心，却并不太清楚自己的心意，大而化之的性格又让自己得过且过，无知的享受那一分分关心和温暖。当初，母亲自私的抛弃自己，在霞飞心理留下了浓重的阴影，也让她对于自己更加严格的要求，决不自私，决不背叛。即使男友的表现一天天的让自己反感，振衣的身影一日比一日深刻的印在自己的心中，却始终不忍去背叛男友，不愿背离自己的原则……如果不是徐**（名字忘记了）首先的行为上背叛了霞飞，大概梁温二人难成眷属。
8.《罂粟的情人》—席绢[晋江]："毒花最美，烈酒最香"，这世最烈的酒是什么，我无从查证！却知晓最毒的花是罂粟。由它那美丽的容颜和妙曼的身姿中提炼出的让人为之深伦的毒品，淹没了多少人的理智与精神！吞蚀了无数人的情感与灵魂！明知前头是无底的深渊，却无力迈出回头的步伐！以至许多人踏上不归途！它还不是最毒的花吗？不！让它如此的是那些人面兽心的生物，是人类所谓的文明与科技进步造就了贪心掩埋了良知，被金钱和虚荣所惑，才把它成为众生眼中的"败花"！《罂粟的情人》中究竟谁是罂粟呢？是狂妄霸道的王竞尧还是视若游魂的何怜幽呢？两人看起来皆像！都是那般使人迷醉而不可自拔！王竞尧第一次见到何怜幽时，只想独占她，不愿处手！何怜幽初遇王竞尧时，只能默然颔首，再也无法逃离！我不知道席绢为何要以此花命名，但确是任谁都上瘾了！且与从不同之处，何怜幽由始至终的情妇身份，丝毫未曾更改。终究如此飘悠于世俗之外的怜幽，还是不适合妻子这样的称号。后来，在《爱我不必太痴心》中知道了王何两人的结局，怜幽脑癌去世，王竟尧从此不知所终。虽然自己为他们感到痛心，却没有太深刻的悲痛，似乎觉得他们本来就适合于这样的结局，毕竟他们是如此与众不同的一对。
9.《倾城之恋》—凌玉[晋江]：很少有女人能像东方倾城那般绝代的风华，钢铁的意志，又完全不让人感到突兀，从《长干恋》露面之后，就让我充满了期待，而倾城也绝对不失为东方家之人，如此的凛然，如此的傲骨，如此的无悔，如此的义无返顾。正义使者的她，被雷厉天所掠，进了恶魔的城堡，成了恶魔的禁脔，然而，骄傲如倾城者，却在如此的立场下依旧是惊世之姿，却对也那个冷酷的男人——雷厉天发出了致命的吸引。可是，两个人的立场却不允许他们的那份爱存在，毕竟正邪自古不两立，他们注定就要在正与恶，爱与罪，理智与情感，拯救与赎罪中沉浮。最终，罪恶的城堡颠覆了，倾城也离开是东方家，从此世间多了一对行侠仗义的神仙眷侣。另外值得一提的人物——奥妃丽雅，一个和沙翁笔下葬身火海的女子同样名字的她，苦恋雷厉天，甚至不择手段，以生命为代价，然而她所得到的却是和名字一样的结局，难以说她是如何的人，只怨她爱上了不该爱的人，注定了自我毁灭的道路！
10.《痴情记事》—程浅[晋江]：不同与程浅其他的作品，这是一本很苦的书，第一人称的写法，更加细腻了人物心理的描写，也更表达了盼盼辛苦的恋爱。苏盼盼是个可爱的女性，出身好，头脑佳，家庭和睦，性格也随和，怎么看，都是注定了一辈子要和幸福为伍的女子。然而，却因为一个聂咏夷，走上了一段艰辛的情路。幼时便暗恋的对象，成了的相亲对象，对于盼盼无疑是一种喜从天降，哪怕对方是个鳏夫，还有两个孩子，勇气十足的她都走上了追求爱情的道路。一场醉酒，一场冲动，聂咏夷为了责任决定娶盼盼为妻，盼盼为了那一句“我不想你嫁给别人”，带着欣喜的心情嫁给了聂咏夷。新婚的生活开始了，带着两个孩子，带着聂咏夷对于亡妻的依依不舍。盼盼努力的融入这个家中，努力的表现着自己的成熟和稳重，努力的爱着聂咏夷，然而前妻的影子，就像是阴魂一样飘散不去。盼盼身心俱疲。于是，当那个曾经宣布死亡的于香凝再次出现的时候，盼盼的忍耐和爱，都达到了临界点，带着一颗破碎的心，和家人的误解，独自一个人开始了艰苦的海外生活。直到失去，才知道珍惜，就好象是人类千古难改的恶习，聂咏夷在盼盼出走的那一刻，才领悟到，两年的婚姻生活，那个可爱的女子，不仅仅是他的妻，他的责任，更是他真正所爱的人，于是，一场反追的故事展开了……
11.《青橄榄之恋》—林如是[晋江]：这是我几年前看的一本书，直到今日依旧记忆犹新，足见当时初看时候的震撼力只深了。作者以自己的笔名为女主角命名，呵呵，是不是笔者也渴望一番与女主角同样的经历呢！青色的橄榄，没有成熟，也不甜美，却散发着致命的清新，就如女主角林如是一样。林家的养女，没有聪明的头脑，优美的相貌，像级了置身与众天鹅间的丑小鸭，然而这个林家不和时宜的野丫头却以青橄榄的魅力，掠获了各家俊彦。明星大学的高材生弟弟，冷傲孤寂的萨克司风手，风度翩翩的年轻教授……当时读的时候，也许是年少吧，书读了一半，还没猜出最后的男主角是哪位帅哥，所以这里我也不提结局，大家边读边想吧！同样，那时候也没有发现，林如是笔下的女主角似乎非常的抢手，总是赢得一本书中，绝大部分男子的心，后来读多了，习以为常，但是，当时的感觉依旧……

3. 找找同名小说改编的电视剧，都市生活的

《奋斗》——作家石康将自己的小说《奋斗》改编成同名电视剧
海岩的那一大堆《深牢大狱》《拿什么拯救你我的爱人》《永不瞑目》《玉观音》<一米阳光>\<五星大饭店＞等等 同名小说改编
琼瑶的小说——也是同名改编。还珠格格，情深深雨蒙蒙，一帘幽梦，几度夕阳红，青青河边草，梅花三弄，婉君等等

二月河小说——雍正王朝 康熙王朝 乾隆王朝

《梦里花落知多少》郭敬明
麦家同名小说改编的电视剧《暗算》.

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2.明晓溪＜会有天使替我爱你＞
3.郭敬明＜梦里花落知多少＞
4.都梁＜血色浪漫＞
5.＜你在微笑，我却哭了＞
9.＜幸福像花儿一样＞，看完电视剧之后就去看这本书了，很失望，和电视剧就像两个故事，书中白扬是个不负责任的公子哥．根据石钟山“幸福”三部曲 首部《幸福像花样灿烂》改编

10.＜斗鱼＞根据小说＜小雏菊＞改编而成．
11.可爱淘的＜那小子真帅＞，＜狼的诱惑＞
12.＜傲慢与偏见＞，满好看的，很喜欢电影中的伊丽莎白
13.毕淑敏的<血玲珑>
14.<上错花轿嫁对郎>,<穿越时空的爱恋>
15.韩剧<我的名字叫金三顺>,<屋顶上的小猫>(又名<阁楼男女>),<浪漫满屋>,<18,29>(根据小说<天使之吻>改编而成)
16.韩寒<三重门>,由董洁主演的
17.张恨水的<金粉世家>,<啼笑因缘>
18.深雪<八号当铺>
成都，今夜请将我遗忘
电视剧《我们遥远的青春》该剧根据畅销小说《我们无处安放的青春》改编
解嬿嬿同名小说《蒲公英》
《柳树屯》改编自小说《柳树屯的老少爷们》。
电视剧<<口红>>是根据池莉的小说改编
韩剧《洛城生死恋》是根据鲁升日的同名小说《洛城生死恋》改编制作的
电视剧的名字叫《夜雨》，又叫《给我一支烟》，是根据网络小说改编的，赵宝刚导演。
《士兵宣言》根据小说改编的越战影片
《香丹传》根据韩国古典小说改编的现代版《春香传》
根据奥斯特洛夫斯基同名小说改编和的20集电视剧《钢铁是怎样炼成的》（导演：韩刚）。策划并与总政话剧团电视剧部、深圳市委宣传部联合拍摄根据同名小说改编的28集电视剧《林海雪原》。...
电视剧《大卫-科波菲尔》
电视剧《使命》是根据2003年金盾文学奖朱维坚同名小说改编
25集电视剧《上海人在东京》根据樊祥达同名小说改编
张平同名小说改编的电视连续剧《国家干部》
原来我不帅
《激情燃烧的岁月》使更多的读者和观众知道了石钟山的名字。知道石钟山名字的人都知道《激情燃烧的岁月》是根据他的“父亲”系列小说中《父亲进城》等小说改编的。
根据张爱玲同名小说改编的电视剧《倾城之恋》和根据刘恒小说《苍河白日梦》改编的年代大戏

4. 比较琼瑶和亦舒言情小说的异同

（一）
爱情观上的差异：

琼瑶的爱情是唯美的。在爱情中的爱、恋、痴、迷、妒、恨都不掺杂其它社会杂质，即使阻力来自外界，也不能左右主人公的内心选择“爱”是既定便无可更改的，即使这段“爱”最终没有得到幸福完满的结局，也是外界客观强力的压制而绝非是在这客观面前主观情感有了任何变化。在琼瑶的作品中，爱情是生活不可或缺而且也占据着主导地位的一个成分，甚至“生”与“死”这样的人生至要在“爱情”面前也退居其后。琼瑶对“爱情”的讴歌态度是
不言而喻的。

而亦舒对“爱情”的态度则是矛盾的。

一方面，她确认世界上有“爱情”的存在，而且它是不拘背景、身份，发诸内心无法设计的一种至纯至美的感情。她曾指出说：“中国人讲究‘恩爱情义’。爱情涉及恩与义，其中责任大于一切。中国人不懂得爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。”但亦舒心中也感到这种至纯至美的“爱情”很难在现实世界凡俗生活中存在，因而凡是表现这种超凡脱俗的情感的作品，大多带有强烈的传奇色彩，甚至干脆就采用科幻或神话的外壳。

（二）
对“城市”的表现不同：

虽然都是生活在现代都市，而且作品也大多是以现代都市为故事发生的背景，但“城市”在亦舒和琼瑶笔下的份量显然不同。

琼瑶的小说往往淡化社会、时代背景，她的主人公很少真正融入现代都市的社会关系网络中，而作者也很少将描写的笔触伸向这个角度。这些人物在思想中较少受商业化社会金钱、名利观的影响，在作品中他们主要的“事业”就是用寻觅爱情、享受爱情并且为爱情而烦恼。相比之下，都市生活不过是一个无关紧要的背景，因此，当琼瑶把小说的背景改放到古代社会的时候（如已经被改编成电视剧的《梅花三弄》），读者并未觉得有何变异之处。

三
两者适应的时代背景与读者层次不同：
香港文学界认为大陆的流行节奏一般比港台要晚一二十年，当大陆处于“琼瑶热”之时，香港早已在提亦舒了。这种说法是客观的，这种现象，与这两位作家各自适应一定的时代背景有关。

在不同的经济环境下，读者会产生不同的接受倾向。就琼瑶和亦舒来说，传统文化环境中，一般人缺乏在现实生活中过多抉择的余地，日常经验平淡乏味，琼瑶的理想主义情爱模式在这时完成了普通人织梦的愿望，因而大受人们欢迎；而亦舒却只有在商业经济开始发达，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立并充分接触纷繁的社会环境，开始产生种种困扰之感的时候，才会被人所理解。因而在八十年代初期、中期大陆流行琼瑶，而时至九十年代中期，可以预计，亦舒将会在大陆流行起来。

四
对婚变和离异的态度截然不同。

在琼瑶看来，情爱的理想归宿是家庭；男恩女爱，夫唱妇随是家庭的理想模式；后代和事业对家庭幸福起保证作用。而离异婚变在她看来是不道德不光彩的，所以往往当作偶然的现象来加以描述，当作极端的不幸加以渲染，并且不惜编织假离异和破镜重圆的节目，进行东方式婚姻道德说教。即使写了真的婚姻危机，也要从传统的伦理观念中找出足够的根据。可见她的情爱道德观是守旧性的，有较多的世袭成分。

如上一点分析的那样，亦舒根本不相信自由竞争的社会能培植公道纯真的情爱。故此她视婚姻危机为社会危机的必然并加以揭示。在她的笔下，大多是描写“平和的离婚”、“无怨的分手”。她认为，现代人面对婚姻的失败不必困扰于负疚的感情窠臼，而应以冷静及至庆幸的态度处之，因为物欲横流的社会，“不求永久，只求辉煌”已成为婚姻家庭的基本守则。但同时亦舒也揭示了破碎家庭造成的负面影响老人和孩子的创痛，如《绑票》及《我的前半生》中对单亲家庭中儿童彷徨处境的描写。

五
艺术表现上的差别：

虽然同是言情小说的作家，但亦舒与琼瑶的作品在艺术表现方式上却有极大的差别。简单地说，是“一个传统一个现代，一中一西”。

琼瑶成长于注重国学的台湾，从小喜欢国文课，因此有较深厚的中国文学的底子，她的作品大多采用传统的循徐渐进的叙述线索，语言则典雅、婉约，崇尚诗情画意，甚至人物对白也经常采用书面语，显得不太自然。几乎每部琼瑶的小说都有一首象征主题的诗或词，并使之在作品中反复出现，甚至就以之为作品的名字（如《碧云天》、《几度夕阳红》、《在水一方》等）。可以说，琼瑶的小说从语言到形式都是纯中国式的，因此，她可以在中国赢得大量的读者与观众。

亦舒的作品则是中西结合，自成一格。倪匡曾说“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”

总体看，亦舒的作品（尤其是长篇小说）与其它流行小说一样，以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩（如《开到荼糜》中人物之间扑朔迷离的关系及凶杀案式的结局；《蔷薇泡沫》中主人公与王子之间的奇异爱情）。在语言形式上，亦舒小说都是以一、两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这各香港惜时如金的紧张生活很吻合。此外，亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。

前面说过，亦舒小说的结局很少真正地花好月圆，主人公的精神生活中往往并不顺利。然而在亦舒的笔下，这些人物虽然在生活中并不得意，但她们却大多能够用一种苦中作乐的姿态对待生活，在与人交往中表现出乐观、幽默，并善于自嘲（如中年离异的子君、身患绝症的香雪海等），使读者在阅读的时候并不觉得压抑而是感到到一种昂扬向上的精神愉悦。

另外需要指出的是，亦舒的长篇比短篇故事性强得多，而且理想主义色彩相对较浓，较具传奇性。而许多短篇则显得色彩黯淡，主人公往往陷于失败、无奈、孤独、寂寞的情绪中，有些作品甚至缺少完整的故事情节，只是人生中的一个片断的记述，但相对来说，这类作品更深刻地体现出作者对社会弊病的敏锐感觉和批判性的揭示

呵呵~可能会很罗嗦，但是这也是节选出来的经典，
希望你能满意！

5. 谁能介绍一些电视剧同人小说的，要都市类型的

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有太多同人文了，我都发不过来！！！这些都是已完结的.....