中国都市小说发展
『壹』 中国作家何时才能“进城”
乡土文学是中国文学的主流，对陈晓明的这一说法，大家应该没有异议。评论家李敬泽也分析过，中国文学传统强调文以载道，这“道”长年植根于乡村，厚重、历史感、宏大等名词“天然属于农村”。可是，我们的时代正在发生巨变，“乡土中国”正在迅速城市化，难道我们的作家们就一味沉浸在历史当中，永不去关注当下的都市吗？或许因为作家尤其是长篇作家，需要有丰富的生活体验，而我们的中年著名作家基本都有当过“农民”的历史。以《白鹿原》出名、也是“茅奖”得主的陈忠实，在接受采访时曾说，由于多年游走在灞河和浐河之间，他对这片土地已经产生了深深的依恋，乡村已成为他创作题材的唯一选择。我想，肯定会有不少作家跟他一样，压根就没打算去碰都市题材。
当然，写都市的实力作家并非没有，比如池莉。池莉大部分时间生活在武汉市，她的写作也充满了浓浓的“汉味”。只是池莉所写的主要是市民生活，只有场景和风情，缺乏整体感和历史感。当然，这与武汉本身的特点有关，它有个外号，叫“中国最大的县城”。
国外的优秀小说其实也有乡村文学的传统，但都市题材从没缺过。狄更斯写英国中下层市民、巴尔扎克写巴黎“上流社会”、德莱塞写美国的进城妇女……当代欧美的都市文学甚至已发展到“反都市”，在内容和思想性上都相当地成熟。而我们的都市题材小说，只有言情、商战、官场类的比较“火爆”，实在发人深省。
其实，我国也不缺少都市文学渊源。“茅奖”所纪念的茅盾，其代表作品《子夜》也是都市题材，不但展示了上海的方方面面，更再现了当时中国的社会风貌，可谓是一部史诗式的巨著。为什么以前的作家能写城市，现在的作家却在城外“徘徊”，或者根本就不想进城呢？风云激荡的改革开放，何以只有凌志军等人的政经、企业史写作，我们的小说作者却集体失语？我想还是请作家自己来回答吧！
『贰』 中国近代小说的发展史 200-300字
我们把先奏两汉看作是中国小说的萌芽时期，这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说等，都孕育着小说艺术的因素，“小说亦如诗，至唐而一变”。从中国小说发展史的角度来审视，唐人小说是一次质的飞跃。小说发展到宋代，发生了根本的变化，这就是话本的产生。文言文小说逐渐转为以白话小说为主流的小说史；同时文言短篇小说的沿着它的轨迹发展。这样中国小说史自此由文言、白族 两条线索交互发展。金元时期的文言短篇小说，无论数量或质量都未超过宋代水平。但发展线索未断，且有一些较有影响的集子。 明代的文言短篇小说在文言小说发展史上占有重要的地位， 明代也是白话小说谎蓬勃发展的时代。明末清初，出现了拟话本创作热潮。《红楼梦》之后，小说创作走向了低谷，至晚清，小说才又繁荣起来。综前所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短简小说的单线发展；宋元时代，文言、白话、长篇、短篇、多线发展，呈现出多资多彩的状态
也是在别人那抄来的啊，，，这个高难度的还真少！！！！
『叁』 什么是中国新都市小说，那个比较好,推荐一下
前两天看书看到了，我给你翻翻，告诉你呀！新都市小说说的是这个意思：指20 世纪90 年代以来，以表现中国经济理性主义及其扩展所产生的溢出效应的小说文本。大致说来，既反映了经济理性主义的基本原则，诸如交换逻辑、经济行为、货币哲学、收益最大化原则，又揭示了经济理性主义的溢出效应及其对个体主体的内化：厚利主义、消费主义、\“权力寻租”、都市文化及都市新兴生活方式的变迁，以及由此带来的一系列准经济理性主义行为和道德伦理的位移、价值评判尺度的更迭、主体人格的嬗变等等。同时，新都市小说还表现了对国家主义和法理精神的自觉或不自觉的弘扬。新都市小说主要在于表现经济理性主义及其扩展所产生的\“溢出效应”，既表现了民族－国家的意志和现代法理精神的诉求，又反映了经济理性主义对都市社会的渗透所导致的厚利主义和消费主义的盛行，及其引起的价值的颠覆、价值尺度的更迭等诸多不争的现实。 新都市小说有名的作品：林坚的《别人的城市》（《花城》1990·1）；张欣的《绝非偶然》（《小说界》1991·5）王朔的《谁比谁傻多少》（《花城》1991·5）钟道新的《股票市场的迷走神经》（《当代》1991·6）张欣的《永远的徘徊》（《十月》1992·6）何顿的《生活无罪》（《收获》1993·1）、《弟弟你好》（《收获》1993·6）、曹谦的《闯特区的女人》（《当代》1993·2）、张欣的《伴你到黎明》（《中国作家》1993·3）莫然的《天若有情》（《中国作家》1993·5）、何顿的《就这么回事》（《花城》1995·2）、《太阳很好》（《钟山》1995·3）、《我们像葵花》（《收获》1995·4）张欣的《掘金时代》（《收获》1995·4）、《致命的邂逅》（《中国作家》
『肆』 中国当代文学中的新都市小说是什么意思有什么代表作品
期刊中的新都市小说代表作品：
林坚的《别人的城市》（《花城》1990·1）；
张欣的《绝非偶然》（《小说界》1991·5）
王朔的《谁比谁傻多少》（《花城》1991·5）
钟道新的《股票市场的迷走神经》（《当代》1991·6）
张欣的《永远的徘徊》（《十月》1992·6）
何顿的《生活无罪》（《收获》1993·1）、《弟弟你好》（《收获》1993·6）、曹谦的《闯特区的女人》（《当代》1993·2）、
张欣的《伴你到黎明》（《中国作家》1993·3）
莫然的《天若有情》（《中国作家》1993·5）、
何顿的《就这么回事》（《花城》1995·2）、《太阳很好》（《钟山》1995·3）、《我们像葵花》（《收获》1995·4）
张欣的《掘金时代》（《收获》1995·4）、《致命的邂逅》（《中国作家》
1995·5）
曹谦的《四轮车》（《中国作家》1995·5）
何立伟的《你在哪里》（《花城》1995·6）
王安忆的《我爱比尔》（《收获》1996·1）
柳建伟的《都市里的生产队》（《当代》1996·1）
刘心武的《栖凤楼》（《当代》1996·3）
方方的《状态》（《上海文学》1996·3）
周梅森的《人间正道》（《当代》1996·6）
王海玲的《四季不断的柔风》（《当代》1997·5）
周梅森的《天下财富》（《当代》1997·6）
潘军的《海口日记》（《收获》1998·2）
王大进的《纪念物》（《收获》1998·2）
何顿的《丢掉自己的女人》（《收获》1998·2）
毕飞宇的《那个夏季 那个秋天》（《江南》1998·2）、
池莉的《小姐你早》（《收获》1998·4）
刁斗的《证词》（《收获》1998·6）；
莫言的《红树林》（《江南》1999·1、2）
张欣的《变数》（《大家》1999·1）、《最后一个偶像》（《特区文学》1999·4）
刁斗的《身体》（《江南》1999·5）
潘军的《关系》（《江南》1999·2）
戴雁军的《你玩哪种游戏》（《特区文学》1999·3）
莫怀戚的《透支时代》（《当代》1999·5）
曹谦的《生活目的》（《十月》2000·1）
王海玲的《关于桑娅》（《花城》2000·9）。
另外还有非期刊中的新都市小说代表作品：
刘心武的《风过耳》（中国青年出版社，1992）
徐坤的《厨房》、邱华栋的《环境戏剧人》（北京师范大学出版社，1998）、
毕淑敏的《原始股》（湖南文艺出版社，1998）
池莉的《生活秀》（云南人民出版社，2001）
棉棉的《糖》（中国戏剧出版社，2000）
卫慧的《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》（湖南文艺出版社，1999）、《上海宝贝》（春风文艺出版社，1999）
张平的《抉择》（群众出版社，1997）、《十面埋伏》（作家出版社1999）
周梅森的《中国制造》（作家出版社，1998）、《国家公诉》（作家出版社，2003）、陆天明的《大雪无痕》（吉林人民出版社，2000）
张宏森的《大法官》（山东文艺出版社，2000）
格格的《非城市爱情》（华文出版社，2003）
谈歌的《都市豪门》（百花文艺出版社，2004）
于川的《都市边缘的女人》（大众文艺出版社，2004）。
『伍』 简述小说发展的历程
小说发展的历程
1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。
2、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝《搜神记》为志怪小说代表，“发明神道之不巫”；刘义庆《世说新语》为志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏自觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故事情节，注意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它们还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从“丛残小语”到成熟小说的过渡。
3、唐代的成熟：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。
1）古典小说在唐代走向成熟的重要标志是，作者有了自觉的小说创作意识及由此而决定的小说新的审美特征。胡应麟《少室山房笔丛》卷三十六：“变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛讹，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄笔端。”鲁迅《中国小说史略》也讲到唐人“始有意为小说”。
2）唐代传奇与六朝志怪之间一个重要区别就是现实性大大增强，描写社会人事，关注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，大致而言，主要有以下几方面：A、爱情婚姻：元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》、陈玄佑《离魂记》等；B、侠义英雄：杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、裴铏《昆仑奴传》《聂隐娘》等；C、历史题材：陈鸿《长恨歌传》；D、梦幻题材：沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》等，实际上是借梦的形式来反映现实生活。
3）唐代传奇的创作艺术成就也远远高于六朝小说。A、故事情节完整、曲折、生动；B、人物形象的描写，以各种手法表现人物的性格。C、语言方面，文辞华艳，很有文采。人物对话生动传神。
4、宋元的开拓：话本小说。
1）话本小说来自民间的“说话”艺术，属于通俗白话小说，它萌芽于唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就出现了文言与白话两条道路。
2）“说话”艺术的产生与城市经济的发展直接相关，市民阶层的壮大，文化娱乐的需求。于是“说话”艺术便随之出现。当时的“说话”分为四家：A、小说（银字儿），特指短篇故事，内容多现实故事。B、说经，又分为“说参请”（讲宾主参禅悟道等事）和“说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）。C、讲史，指讲长篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。D、合生，是一种比较特殊的形式，大概是两人表演，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小说的发展关系不大。四家中，“小说”、“讲史”与小说发展密切相关。
3）话本小说特点：
A、小说创作的目的有了很大的不同。完全是为了满足听众的文化娱乐的需要，这一目的决定其题材内容、形式体制、表现手法及艺术风格等多方面特点。这些特点往往由听众的社会地位、生活经历和审美趣味所决定，同时又反过来影响群众的思想和审美趣味，在长期发展中，便形成具有中国民族特色的通俗小说的艺术传统。B、短篇小说的话本，在题材内容上几乎都是反映现实生活的，因此其中人物形象就由志人、传奇的官僚、知识分子而变成主要是城市下层人民（包括手工业者、商人、妓女等），而且所表达的思想感情也主要是市民阶层的。
C、表达的语言是在口语的基础上加工提炼而成的白话，通俗性是其最鲜明的特色。
D、故事性强，有头有尾，线索清楚，生动曲折，善于布置悬念，非常引人入胜。
E、注意写人，特别是注意展示人物的命运。在表现人物的思想感情和性格特点时，多从其自身的语言和行动来刻画，而且多在故事的流动发展过程中完成，很少静止的剖析性的心理描写。
G、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话”，中间或结尾处，常穿插或引入诗词韵语。
总之，宋元话本使得中国古典小说进入一个新的历史阶段，为明清小说的繁荣打下坚实的基础。
4）话本小说的题材内容与代表作品：
小说话本的题材内容可分八种：灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、神仙、妖术讲神鬼精怪的故事，公案讲判案的故事，朴刀、杆棒将英雄好汉的故事，烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。比较重要的是爱情故事、公案故事和英雄好汉故事。描写爱情的作品有《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《闹樊楼多情周胜仙》、《志诚张主管》等；表现判案的作品有《错斩崔宁》、《简帖和尚》等，写英雄好汉故事的作品有《宋四公大套禁魂张》等。宋元话本以宋为主，大多已经亡佚。明代出现一些集本，如洪楩《清平山堂话本》、熊龙峰的《通俗小说四种》、冯梦龙的“三言”（又收入明代作品）。
今存讲史话本有：元代刊印的《全相平话》五种（武王伐纣平话、七国春秋平话、秦并六国平话、前汉书平话、三国志平话），另有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》等，大致而言，讲史话本比较粗糙，思想以上价值不高，但对后来的长篇章回小说的创作积累了经验。
5、明清的繁荣：
1）繁荣的标志有三：A、古典小说的各种形式体制都已经完备、成熟，出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、白话长篇小说、文言小说中的志怪体与传奇体。B、作家辈出，名作如林。明代的“四大奇书”，清代的《儒林外史》《红楼梦》《聊斋志异》等。C、现实主义艺术，在创作方法和具体的表现手法上，都已走向成熟，总的特色是丰富、细腻、深刻。
2）明清小说的发展，有四个值得注意的倾向和特点：A、从无名的广大群众与文人作家相结合的集体创作，发展为文人作家独立创作。B、在题材内容上，由写历史题材发展为写现实题材，特别是转到细致地描写日常家庭生活，通过普通而平凡的生活现象的描绘，反映重大的社会主题，《金瓶梅》的出现。C、在艺术表现上，从重情节发展到更重人物性格的刻画；在人物描写上，又主要是带有理想色彩的传奇式的夸张描写发展到写实，即通过真实、丰富的细节来表现人物，表现生活。人物和生活情状更贴近于现实。D、长篇小说从题材内容上划分，产生了几种最具特色的小说类型：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。E、出现了两部带有总结性的作品：《红楼梦》是古代长篇小说的总结，《聊斋志异》是古典短篇小说的总结。
6、近代的转型：1840-1919 古代到现代的过渡与转型。
1）近代小说特点：A、数量多。B、小说与现实政治斗争结合紧密，主流是反帝反封建。“四大谴责小说”。C、应政治斗争需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗糙。D、受西方小说的影响，在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点，同时又保留了传统的章回小说形式。
2）形成近代小说以上特点的主要原因：A、社会与时代的变化。帝国的入侵、政府的腐败无能，引起了文人对国家民族命运的关注，故通过小说形式来揭露和抨击社会政治。B、新的小说理论的兴起，对小说社会作用的认识有了极大的提高。梁启超《论小说与群治之关系》。C、随着资本主义经济因素的产生和发展，印刷业的发达，新闻报刊杂志的大量出版发行，为小说的创作与发表提供了客观条件。D、翻译小说的大量出现，必然对小说创作产生巨大的影响。
3）近代小说中影响最大的是“谴责小说”，代表作有李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
此外，还有侠义公案小说文康《儿女英雄传》、石玉昆《三侠五义》。及写倡优生活的狭邪小说：陈森《品花宝鉴》、魏子安《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》
革命小说：陈天华《狮子吼》、黄小配《洪秀全演义》等。
『陆』 中国当代文学 1949年后都市小说为何消失原因是什么
原因如下：
首先从经济角度来讲，新中国成立之后，无产阶级掌握了国家政权，经过对社会主义三大改造后，资本主义的实力大大削弱，资产阶级的发展比较贫弱。这在文学领域就表现为都市文学的衰弱。
其次从政治和文艺角度来讲，新中国成立后，毛泽东召开了第一次文代会，把作家都归入了国家编制。因而，作家转向了成为政府的代言人，书写国家的意志。而毛泽东领导的中国共产党是走工农结合的道路，夺取新中国的政权，代表的是无产阶级的利益。其作家的人物在于，为新生政权寻找理路和实践的依据，维护无产阶级专政，杜绝一切资产阶级的思想和事物。因而，在某种程度代表了资产阶级意志的都市文学便被排除在了国家之外，渐渐走向消失。
“十七年文学”和“文革文学”都是在国家左的思潮下，诞生的中国特定时期的文学。都鲜明的反映了这一时期“文艺为政治服务”的方针和政策。
当然，在回答文学考试论述题的时候，最好再加上一些具体的例子；同时，角度也没有必须例出123，更多的还要把政治，经济，文艺三方面联系起来，融会贯通。
『柒』 怎么样写都市小说
都市小说背景设置在现代都市，多以校园、职场为主，涉及各方家族与势力门派等元素。主角多会有金手指，金手指可以是异能、古武、修真、中医等可以让主角与众不同元素，当然有创新的作者朋友也可以不只局限在这里，有创新又让读者乐于接受，这样的金手指更受欢迎。写都市小说建议金手指尽量契合中国人的认知，以生活化，东方化为主。人物设置1、在人物塑造的时候主角性格可以是冷漠孤傲，也可以是为人圆滑，也可以是猥琐下流，但主角需要自信强大，做事有一定原则，希望自己可以不断地变强保护身边的人，对待不同的人他的态度不一样，好人善，恶人狠。2、在女人和暧昧的处理上，千万别让男主做柳下惠，在美女面前男人是经不住诱惑的，很多时候大多数男人不是不想，而是不敢。所以作为读者的化身的主角，一定要让男主敢作敢为，但是又不能让男主轻易得逞，一旦得逞，以后你就没故事写了。3、在猥琐的处理上，猥琐但富有正义感和自己的原则，尽量是内心猥琐，而不是表面上猥琐，让所有人都看出主角猥琐，那还有的混吗?4、主角职业多有暴力或神秘色彩，比如保安、保镖、杀手、雇佣兵、特种兵、医生等，主角的身份往往不只是表面上的那么简单，还会有背后隐藏的身份，很多时候表面看起来是一个屌丝，但事实上可能是超越高富帅的存在。一般来说，主角神秘的身份可以在故事中不断暗示，逐步揭露，最后让别人觉得不可思议，但又合情合理。情节发展1、都市应该以暧昧为主，最好开篇就让读者看到暧昧点，异能黑道等因素为辅。情节进展以猥琐、暧昧、装逼套路为主，简单、流畅、小白、有悬念最好。2、故事的整体应该有一个主线作为整个故事的中心，就好像玄幻小说整体的局，要让读者看书有内容，不要纯粹为了暧昧而暧昧。否则整部小说会后续乏力。3、小说写作时文中切勿出现与国家政策相违背的元素与话题，尽量不要涉及真实国家和真实地名，切勿写成纯黑道文。4、在暧昧过程中，尽量不要让男主轻易的吃到，历经千辛万苦得到的才有味道。每次暧昧到关键的时刻，也千万不要让主角主动停止，千万别让主角做柳下惠，要设计各种意外来阻止主角的进一步行动，这样才有情理之中，意料之外的效果。要让主角想吃又吃不到，越吃不到，越想吃!一旦让主角得逞，这个女人在你书中的利用价值就变得低了很多。5、暧昧过程中，注意把握尺度，注意敏感词问题。文章内容里敏感词不要用符号规避，敏感词语希望大家换别的词语替代。6、黑道可以用来被主角踩或者当枪使，但是校园黑道和主角建立黑道势力千万不能涉及。7、校园题材的作品，严禁涉及师生恋，校园拉帮结派组建势力等等。开篇节点的掌控1、前20章保持在1500字以上之间，尽量不要超过2000字。这是因为无线前二十章免费的，把原本3000字的内容压缩到1500字，这样情节更紧凑，读者粘性更强，而且也可以使读者快速进入收费章节。1500字为佳。2、从二十一章开始，请保持在3100~3300之间，最低不要低于2000字。3、章节与章节之间的节点最好留有悬念，这种悬念可以是在下一章就揭示，也可以在未来的章节中不断暗示，然后再揭示。其实悬念很简单，比如暧昧关键时候出现的意外，而这个意外在章节末出现，但是没有明说是什么意外，或者涉及到主角的神秘身份，在不同的章节中不断暗示，每次按时都要读者认为下几章会揭示。4、二十章的时候要掐一个高潮点，让读者不得不进入收费章节。以上的几个要点大家都记住了吗?希望对你有所帮助。更多小说写作技巧请继续关注我们。
『捌』 都市小说，主角推动中国军事发展的小说
《现代奇人》《小兵传奇》
『玖』 都市小说排行榜
都市小说排行榜：
1、校花的贴身高手
这部小说的主人公林逸来自大山，他奉命到都市来保护一位美丽校花儿的故事。不过，这虽然是一部都市类小说，但是其中有一定的玄幻小说色彩。所以具体来讲，这部小说应该是一部都市修真类型的小说。这部最大的特点就是情节搞笑，内容曲折，幽默。不过，这部小说最后把玄幻内容融入进去，也就有违都市小说的初衷了。