网络小说的冲突矛盾

㈠ 网络小说如何构建矛盾冲突【网文写作技巧】

一、冲突的概述

冲突这个东西，无疑是小说写作中非常重要的一部分。许许多多的写作指南书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念。

《短篇小说写作指南中》说：“为明了起见，我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

《虚构文学速成全攻略》里面的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示。

《情节！情节！》的副标题，就是通过人物、悬念与冲突，赋予故事生命力。

《你的剧本逊毙了》里面说，你的剧本失败的原因之一是你没对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”

《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

许许多多的写作指南书，都非常看重冲突。然而到底什么是冲突呢……很多初学者，听说要在故事里安排冲突，就写下了以下的情节。

脾气暴躁的老妈回到家之后，把我臭骂了一顿

我因为业绩好，同事都在身后各种议论我，说我的坏话。

我好端端的走在一条街道上，忽然一盆水倒下来把我淋得透湿。

我这个月的月考，想要考第一。

然而猜猜看？也许有过写作训练的孩子们会发现，这些都不能算是冲突。

在理解冲突之前，首先要说的一件事就是：麻烦不等于冲突。再说一次：麻烦并不等于冲突。

二、冲突的基本概念

《虚构文学速成全攻略》里面，有一个公式，能够让大家快速的理解冲突。这个公式说，冲突=渴望+障碍。

意思就是，想要塑造一个冲突，主要人物首先需要有一个渴望。比如说渴望升职，渴望和某个女孩交往，渴望成为亿万富翁。然后，现实需要给他足够的障碍，来阻止他完成这个渴望。比如说，他渴望升职，但是老板是他从小到大的死对头。他渴望和校花交往，但是校花只喜欢高富帅，而他长得丑又没有钱。他渴望成为亿万富翁，但他只是乡下的农民的儿子……

渴望和障碍，加在一起，就形成了一个基本冲突。而渴望和障碍越强烈，这个冲突也就越强烈。

其实比起“冲突”这个词，我比较喜欢叫它“拉扯”。因为感觉更好理解一点，这就是渴望和障碍，两股相反的力量在拉扯着。然后故事就在这一个个拉扯之中，被扯到了最后的结局……嘛，不过叫什么都一样，冲突这个概念可能已经深入人心了，所以我姑且也继续这么叫着。

除了这个公式之外，还有另一个理解冲突的方向。那就是，冲突的结果。冲突会导向人物行动。因为如果渴望和障碍够强烈，人物不可能不做点什么。

比如渴望跟校花交往的那个丑男孩，在自己外貌和贫穷面前，可能会想办法改变自己的形象和财富状况等等。

如果他觉得障碍太大了，应该换个人去追求，什么都不做就走了。意味着他的渴望还不够强烈。

如果他什么都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是这样发展，不需要他改变点什么的话，这说明障碍不够强烈。

因而都不能形成冲突。

所以说，如果单看结果的话。不导向行动，不推动故事发展的，都不能算是冲突。（注意，这个地方的行动，不仅仅只外在的行动，内心的下决定，也算是行动的一种）

好啦，这就是冲突的基本概念。我觉得这个概念还是比较简洁明了的，所以大家都应该能听懂。总结一下，我从两个方面来解释冲突。一个是冲突的基本组成，由渴望和障碍两部分组成。一个是冲突的结果，冲突会导向人物行动。

现在是练习题，测试一下大家是不是听懂了，往上看看之前我举的例子，为什么这些不能算是冲突？

提示：从组成部分来看，他们是不是缺少了渴望或者障碍？

从结果来看，他们一定能导向行动吗？

还有一点，要记住。上节课讲了。事件是……故事事件是什么？

嗯，事件创造出人物生活情景中，富有意味的变化。这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

回去检查一下你写的故事，里面有多少个算是故事事件的时候，要着重检查一下，故事里有没有足够的冲突。如果没有，就需要好好考虑一下，怎么加入冲突了。一般来说，冲突到位了，事件也就算是基本成功了。

三、冲突的表现形式

唔……这部分没有什么好说的。只是讲了之后，能让大家比较容易认出冲突来。

虽然本质上没有什么区别，冲突一般有两种表现形式。

一种叫做追求。就像是游戏里面的障碍跑一样，人物有个特别想要的东西，不停的追逐着它。然而路上有各种各样的障碍，让他没法那么容易的得到这个东西。不管这个东西，是金钱、地位、名誉、爱人、还是什么的……总之整体的故事看起来就像是个追求者的障碍跑。

另一种表现形式，叫做保护。一些危险拼命的追逐着主角，主角为了保全自己重要的东西，不停的逃避着。类似于生存游戏，或者塔防，不管主角想要保护的是自己的名声，家园，安全，友人的安全什么的。整体的故事看起来，就是各种危险接踵而至，而主角努力要保护重要的东西，逃避危险的侵害。

这两种表现形式，其实没有任何本质上的区别。无论渴望的是具体的东西，还是渴望保护家人。都是渴望。无论障碍是追求路上的障碍，还是出现的危险，其实都是障碍。所以最后组成的东西，都叫做冲突。

而冲突的结果无非是：某人或某物胜利、失败、输一着、被迫做出决定、对自己或以前没认识到的复杂因素有所认识、或者干脆退却。

然后冲突告一段落，故事稍微平缓，准备迎接下一个冲突。

四、冲突的目的

噫……我想想看还能不能讲完。之后还有个冲突的塑造……可能会迫不得已又要分两节课了……不！一定要在这节课把冲突讲完，下节课我还想讲主控思想呢……

嘛，冲突的目的，跟结果有关系。无非就是逼迫、强化人物行动，展示人物的特质。

这个概念，我会在人物的部分详细的讲一下，不过在这里先提一下。

首先，人物是不会随随便便的就行动的。因为这是人的本性。我们很懒，怕麻烦，不想冒险。能不行动的时候，就不会行动。如果没有障碍，主人公不会做任何行动，所以需要冲突。需要有敌军来侵犯主角的家园，这样，我们的主人公才能拿起武器，悍然参战。

而他的行动，他的选择，才能展现出主人公是什么样的人。面对敌军入侵这个障碍，和保全自己的渴望的时候。主人公是会投降，还是抵抗到底，是会请求支援，还是逃跑躲藏？

是这些选择，彰显了主人公是什么样的人。而只有冲突逼迫了主人公行动，他才能做出选择。

这是第一，冲突逼迫了主人公的行动。

其次，冲突还会强化行动的力度。

我们写作的时候，为了展示一个人的内在品质。是不能直接说“他是个好人”，“他是个真诚的人”。这样是不行的，我们需要展示。

要怎么展示一个人的真诚呢？最简单的，是看他的行动。但这个行动，如果只是普通的行动，并看不出什么。但在冲突下的行动，最能说明一个人的本质。

如果他在无关紧要的事情上，说了实话。我们并不能说他真诚。但如果，假想一下。他有生以来最恨的敌人，被冤枉了。而且他只要作伪证，就能拿到一大笔钱。这个时候，他还说了实话，帮敌人脱罪。这个时候，我们都会心服口服的认为他是个真诚的人。

综上所述，冲突是逼迫、强化人物行动，最终目的是展示人物的特质。

其实很多写作书里面，都提到了大家逃避冲突的倾向。因为我们在日常生活中，是会尽量逃避冲突的。但是作为一个写作者，我们需要拥抱冲突。这其中可能会有个……习惯性的问题。

而我的建议是。不要把冲突当成是一件麻烦事，而要把冲突当成展示人物的机会。就像是，没有这个土坑，怎么能表现你人物的弹跳力呢，没有这个压力，怎么能表现你人物的处乱不惊呢。

随手得来的成功，都不值得赞颂。不是吗。

同理，我看到有些作者说过，不舍得让书中的某个角色死……

不过作为我本人来说，虽然在现实中，我赞同所有人的生命都是珍贵的。但是对于小说中的虚拟人物来说，某些人，他们只有在恰当的时刻，壮丽的死去。才能永远活在大家的心中。我觉得这才是成全那些人物生命的方式。而且我觉得，愿意这么做的作者，才算是对人感兴趣的作者。

啊……扯远了，现在继续扯回来说冲突。

五、冲突的塑造

快速的说一下这个部分，基本上参考的是《情节！情节！》这本书里面的……嗯……大概是107页到120页之间。不想听我讲的孩子，可以自己去找书看啦。不过我还是姑且快速的帮忙梳理一下。因为我觉得讲得实在是很乱。（而且感觉有些归纳没有意义……有些跟后面的悬念讲的…是重复的）

好……我们来看看这本书里面讲了些什么呢。大标题写着：人物、群体、被迫在一起、冲突的目标、提高冲突的筹码、权力斗争、竞争、时间、家庭、恋爱、工作、态度、内心冲突、延长冲突。

首先是冲突的设置：

可以设置冲突的人物、群体、目标。

人物：如果你选择了正确的人物和情景，冲突会自然发生。你的任务就是塑造截然对立的人物，并把它们放在一起。比如把一个将军和一个逃兵放在一起，一个大屠杀幸存者和前纳粹分子放在一起，一个洁癖和邋遢鬼放在一起，还有，比如说……一个东大处男和AV女优……？

群体：人物群体，特别是为了共同原因和意识形态结合在一起的群体，与生俱来会产生冲突。比如天主教徒和犹太教徒，蓝营和绿营，满遗和明粉……嗯，之类的。特别是对群体忠诚度越高，越有可能因为群体产生冲突。

目标：这个很容易想到。大魔王想要毁灭世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就会产生冲突。与此相比的，大公司想要盈利而破坏环境，环保组织想要保护环境。设置冲突的目标，很容易就能引发冲突。

再来，是冲突的环境。

冲突的人物被迫在一起，比如必须合租，被关在了一个密闭空间里，或者必须一起完成一件事情。这就是冲突的环境。

比赛（竞争）环境、有权力斗争的环境。都是很容易引发冲突的。

再提一句，其实比起这些，极端的环境，比如所有人只能活一个这种，也是非常容易引发冲突的。

冲突的场合：

家庭、工作、恋爱、时间、内心冲突……我个人觉得这根本没有什么可说的。而且我觉得归纳并没有什么意义。基本上所有场合，都可以产生冲突。其中提到特殊的一种，内心冲突。跟其他的冲突相比，这种冲突更难处理。而且就算塑造得很成功，在小说往其他形式改编的时候，往往会丢失这一冲突。所以需要谨慎使用。

加强冲突的效果：

提高冲突的筹码，和延长冲突。

提高冲突的筹码，和前面讲的增强事件的价值反差是一样的，也就不打算讲了。

而延长冲突，就是好好的表现这个冲突，不要让冲突出现，草草收尾。尽量更好的、描写、渲染表现冲突，挖掘冲突内在意义，让它发挥最大的效用。嗯……这句话很虚对不对。我也觉得很虚。但是怎么做并不是这节课要讲的，而且……啊啊啊我已经超时了……我想想，大概会在展示讲？谁知道呢。

六、练习

最后，好好的练习是最重要的。

我们已经讲了冲突，和完整的事件了。现在，找一本小说，最好是你自己写的。如果还没有写，就找一本喜欢的。把每个事件标出来，分析它有着怎么样的价值反差，人物面临什么渴望、什么障碍、又做了些什么行动。它是故事事件么，有什么办法加强这个事件么。

如果能分析个……十万字左右？嘛，这个字数我是乱说的因为我自己没数过。大概就能熟练的辨认出事件和冲突了。

然后，自己写出故事事件。如果有写小说的话，把之前分析出不是故事事件的事件，尝试改成故事事件。如果还没有写，那就开始拟定一个大纲。把事件和冲突布置好。再改到自己觉得大纲够吸引人的时候，就可以开始下笔写了。

㈡ 小说中如何处理矛盾问题

通过小说中的人物，来制造矛盾冲突。

通过人物来制造矛盾冲突，这个其实也是很简单的，大家可以根据主角身边的一些人物，比如说对于主角最为重要的人物—女主角。

女主角一般都是天生丽质，外貌与气质俱佳的美丽女子，这样的美貌，在任何人的身边想必要要遭到一些无耻之徒的窥探的，所以这些反面角色势必要想方设法的将咱们的女主角弄到手，好一亲芳泽。

但是身为主角，小说中最为核心的人物，又怎么会忍受自己的女人被其他人占便宜呢，所以这个时候主角无论如何也要跟那些反面角色发生矛盾了，这时候矛盾冲突就出来了，文文也就变得有看点了，主角是成功逆袭，将那些无耻之徒打的遍地找牙？还是不敌对方，带着女主角拼死逃生？这个时候不仅矛盾冲突出来了，随之悬念也会出现的。

同上，不仅仅只是通过女主角来制造矛盾冲突，对于主角重要的一些人物都是可以的，比如说主角的兄弟，主角的亲人，兄妹，父母等，或者是对于主角有恩情的人，完全是可以通过他们来制造矛盾冲突的啊，有了这么多的人物可以制造矛盾冲突，何愁文文没有意思。没有看点呢。

2. 通过主角的家族，地域，甚至是天地来制造矛盾冲突。

对于主角来说，自己所出生的家族，地域，甚至是主角生活的这片天地，这些因素主角肯定是要百般维护的，就像是我们要保家卫国，守护我们的祖国一个道理。

那么，既然这些因素都是主角所要守护的，那么想要制造矛盾冲突的话，也就很明朗了，那就设定一些跟主角所要守护的因素有所违背的元素。

比如，主角守护家族，那就设定一些其他强大的家族来覆灭主角的家族，这个时候矛盾冲突会自然产生；主角守护这片地域，那么就写其他地域的士兵来到这里进行侵略，想要夺走生养主角的家园；主角成长了，变得十分强大了，想要守护这一方天地的时候，那就设定其他天地或者位面的人来进行侵略，进行霸占，这个时候矛盾冲突也就自然产生。文文的看点与悬念也一并产生。

3. 通过主角的种族来制造矛盾冲突。

这个相对来说也比较好理解，比如说有一些奇幻修真类型的文，文中有过这样的设定，主角身为华夏族的人，但是西方那些吸血鬼，血族的人来到华夏想要侵略并且吸血，想要将华夏的人通通转化为血奴，善恶暂且不说，因为种族的原因，主角势必要进行誓死守护，将这些外来种族的掠夺者通通斩杀。

这里就是种族的原因了，非我族类，其心必异。这句话也不是没有道理。结合一下现代社会的形式就已经清楚了。

4. 通过善与恶，正义与邪恶的对立。

没有哪一个主角是邪恶的一方，一直就这样扮演者邪恶者，就如同现实社会，要打击小偷，抢劫者，杀人犯以及恐怖分子等。

哪怕是主角作出的一些事情，看上去很邪恶，但作者也要给主角找到一个合理地留理由去解释主角的行为，以及主角为什么会做出那些事情的原因，是因为江湖的险恶还是因为人心的不轨等。

所以，既然主角天生就代表着善良的一方，那么无论遭遇到哪一个反面角色，也就是恶势力，因为正义感，因为善良，所以主角就势必要去打击那些人嚣张的火焰，去解救那些生活在恶势力管辖内的善良的人们。

正义与邪恶，本身就是一种矛盾。

5. 通过主角自身需求。

在小说里面，主角的因为自身实力的需求，比如说主角被人追杀，受到了重创，在拍卖会之后直接抢了那些欺男霸女之人拍到的疗伤圣药。

这种情况之下，就是因为主角的需求而不得不去直接抢夺他人的药来疗伤，因为主角不抢夺的话，主角就会死，主角写死的话，那么，恭喜你，你这本小说已经可以成功宣布完结了。

㈢ 小说中，作者为什么经常刻意引出矛盾和冲突

跌连起伏的情节，是撑起小说的主心骨；
现在的网络小说，缺乏的就是这种感觉；
没有矛盾的小说，好比男人奸尸，没有任何的感觉；

看过的网络小说，比较有印象的如下：
A:玄幻代表：－（仙剑奇侠之花千骨）；
抬爱理由：亦真亦幻，很有现代古龙小说的味道，文章中能合理的处理多角恋情，爱恨、生死，一刹那间；
B:现实代表：－（孽缘）;
抬爱理由：情节构造严谨，能有效的处理情欲关系，关键是男主角行为表述很到位；
C:校园爱情代表：--（微微一笑也倾城）；
抬爱理由：虚拟网络世界的爱情，搞笑诙谐，现在人，要的是这种不痛不痒的爱；看视廉价，但是却别有氛围；
D:小资代表：－－（何以笙箫默）；
抬爱理由：最有味道的是，痛过，分别之后的得到，刻骨铭心；
。。。。。。

好的小说，开头清新漂亮，过程情节非常重要，很多人看了又看，百折不厌；没有构造情节的，特别是那些一开篇主角就以：我，开头，一般非常让人作呕，写小说的人，一定要把看小说的人，骗到剧情中，一起沉沦，才是王道；
现在看小说的人，大多数年龄在16-35之间；这些人的心里和生存环境及喜好，是国人，都很清楚；我们要的是激情，而不是发叟的饭；善待读者的眼球，小说的生命才能得以延续。

㈣ 《故事写作：小说写作实用指南》：如何写好矛盾冲突

文|一凡

蔡骏说：

作品中，处于矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性一般是最高的。

大多数爱情电影氏袭碰的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候；大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候。

以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，可分为内心冲突、个人冲突和外部冲突三个层次。

1.内心冲突。 可以参照《如何写好人物心理》里面的写作方法。

2.个人冲突。 包括父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等发生在我们生活中最亲密的对抗关系中。

3.外部冲突。 包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾等发生于个人之外的所有对抗来源。

也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如禅兆灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。

矛盾发展的经典结构就歼谈是 “欲望—矛盾—解决” ，这样一种循环往复的过程。

这是一个稳定的结构，一个好的故事，一般都是按照这个结构设置和安排主人公遇到的矛盾。

在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。

而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。

比如，经典美剧《越狱》男主人公迈克尔的哥哥为还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。

于是，在故事最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。

为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。

但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。

为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。

1.利益矛盾。

比如 正义和邪恶之间的矛盾 。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。

再比如 真相和谎言之间的矛盾 ，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。

再比如 富有和贫穷之间的矛盾 ，常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。

2.性格矛盾。

主要有 智慧和愚蠢之间的矛盾 ，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。

再比如， 勇敢与怯懦的矛盾 。常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。

3.情感矛盾。

主要有 爱和恨之间的矛盾 ，常见于爱情故事、武侠故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。

侠义和私情之间的矛盾 。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。

总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。

如果想要制造笑点，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。

一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，而是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。所以就需要为小说设置主要矛盾和次要矛盾。

所谓 主要矛盾 ，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。

而 次要矛盾 ，就是在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。

次要矛盾虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，有时也会起到推动故事发展的重要作用。

比如，《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。

总之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。

课后作业：

选出一部你喜欢的文学作品，现在把它翻到大结局那一页，给它一个矛盾冲突让故事继续……

㈤ 写小说如何制造矛盾冲突

小说人物制造矛盾冲突

1）女主天生丽质，长得艳压群芳，引得男人们疯狂追求，女人嫉妒们，以及经常被人占便宜，或者引来一般人追求，然后男主出场解困，从而导致冲突的发生。

2）男主角实力全能，高情商，赢来众多女子追求，女主角吃醋嫉妒。

3）善与恶的矛盾。

男主为了拯救世界，拯救保护自己爱的人，打击罪犯、抢劫犯、杀人犯，恐怖分子，或者维护尊严，与反派斗争到底，最后实力碾压对方，将其玩弄于股掌之间。（这里前期必须低调一点，装逼打脸，才能获得爽感。）

4）主要自身需求的矛盾。

主要想要成长，必须要通过一些外力辅助，或者说去拍卖场够买一些物品，天财地宝这些东西。

这个矛盾同时也引发出主角与金钱和利益只见的矛盾冲突。

5）亲友圈的矛盾。

男主角与女主角从相识到相恋，是一个矛盾层次逐渐减小的过程。

这时候就会有加入，亲戚，朋友等因素参合进来，他们便会带来更多的矛盾冲突，以及社会冲突。

利用男女主双方父母对于对方家境以及实力的误解，创造矛盾，然后激化矛盾，以至于最后达到必须解决的问题，然后解决问题。这里的矛盾要从从激化，不要一下子例举出来，让讨厌你的人，一直讨厌你，不要随便经历几件小事，就感动了放弃碾压主角了，那故事就没法往下写。

6）自然世界的矛盾

这一层矛盾，适合大场面的矛盾；除了自然灾害造成的生存危机，还有来自时代变革引起的社会动荡不安，诸如国家大战，星际大战，末日危机，地区恐怖袭击，都可以归类于此。

还可以利用环境的变化，进一步激化男女主角的关系，比如制造一次生死之交，制造一次共患难的经历。

总之，不同就是差异，差异必然会形成不同程度的距离，距离来自我们的选择，选择了就必然会有讨厌与喜欢之分。矛盾冲突，也就应运而生。

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