网络小说影视造成的经济影响

⑴ 为什么近两年影视公司纷纷改编网络小说

最重要的一个原因是有市场才有销路！网络小说盛行于十多年前，恰好是八零后，九零后青春期，那个时期的一批人现在恰好是消费能力最强的一批人。十年前他的受众群体是个小众，现在随着这么多年的潜移默化，对网络小说的理解增强了，看的人也多了。以前不知道何为穿越，现在知道有各种穿越；以前不知道有修仙，现在知道有各种修仙法；以前觉得不可能的事以现在科技来讲却有可能实现。大众能够接受的，喜欢看的，影视公司也就应运而生了改编小说这一产物。

⑵ 热播影视剧中网络文学改编约占21%，网络文学为电视剧做出怎样的贡献

2021年2月2日，在中国电影家协会的指导下，发布了网络文学改编成影视剧的潜力评估报告。该报告对一百多部文学作品进行调查研究，以及将对其改编的影视剧的四千多万条用户评价为参考对象。数据分析显示，网络文学改编成影视剧之后，网络文学在作品质量方面有很大的提升。并且一部网络文学作品成功的关键，就是在于作品中能否塑造出立体感比较强的人物形象，关键人物形象所带来的积极的、正能量的引导作用，这也是影视剧成功的重要原因之一。

网络文学的产生也降低了文学创作的门槛，创作内容十分的接地气。创作环境也比较自由，容易引发观众的情感共鸣，更容易打动人。热播影视剧中网络文学改编约占21%，虽然网络文学为影视剧提供了广阔的剧本市场，对作者和影视行业都带来了很丰富的经济利润。但是必须要承认的是，网络文学的数量和质量还有待提升，网络文学中所反映的世界观和价值观有待优化，这也引起了专家学者对影视行业未来的思考。

⑶ 网络小说被搬上荧幕，是影视水平的前进还是倒退

我个人认为是一种进步。

在以前我们的影视圈大部分都是正剧或者历史剧，擅长严肃类的作品，虽然偶尔也有爆款，但受众并不广，基本上是中老年，或者历史爱好者，对于年轻人的影响很少。上个世纪影视剧基本上都是台湾的偶像剧和香港的刑侦剧一统天下，后来又有了万人空巷的日剧和韩剧，现在又有了美剧和英剧，以前我们的影视作品的受欢迎度总是应者了了，年轻人对之也是不屑一顾，直到后来的IP剧的崛起。

虽然网络小说的影视化更大的程度上是娱乐化，我觉得这是一个进步，以前我们的影视剧虽然拍得很不错，但一直无法浮获年轻的观众，年轻人应该可以看到自己喜爱的东西，不管它是肤浅还是严肃，我觉得没有好坏之分，只要能看到自己喜欢的作品那就是好的。

⑷ 浅析当下网络文学的影视改编现状（上）

随着互联网产业在中国如日中天、势不可挡的发展，网络和文化的联系也日渐密切，网络文学作为网络和文化交融的绝佳代表，当然不是形单影只的出现。文学改编的影视作品也开始把目光投到了网络文学的作品上，不管是处于文化价值还是商业价值的考量，近两年涌现出越来越多的网络文学作品所改编的影视作品出现在我们视野之中。文章试图联系一些改编作品和现象，来探讨当下文学改编影视作品的现状。

一、IP改编现象

何为IP（Intellectual Property)，其原义为知识产权伴随着新媒体的崛起，文化IP已经成为了一种文化产品之间的连接融合。很多的网络文学就是文化IP，因为许多网络文学作品的粉丝量大，忠实度高，且多是年轻人愿意追随潮流去消费不同形式的网络文学的产品，所以许多的互联网公司看重其自带流量和高变现能力而乐于将网络文学作品改编成影视作品。

从几年前的《甄嬛传》、《琅琊榜》都是叫好又叫座的成功改编案例，还有比如“鬼吹灯”系列，“盗墓笔记”系列等等市场反映良好的作品，说明了网络文学IP的大热趋势和未来光明的发展潜力。而除了上述的成功案列之外，也有不少失败的改编以及整个产业之中还有种种乱象也应该值得我们的注意。

二、成功的影视改编

此处准备以去年大热的成功改编案列《庆余年》作为例子，以小见大来解读成功改编的

种种原因以及我们能够获得的启示。

首先是在题材上，我国网络文学的题材大多都是以奇幻以及架空历史题材为主，常常加再以仙侠猎奇等元素，开头常常是以生活在现代的普通男性或女性遭受意外突然穿越到古代或者是架空世界之中，之所以会这样写是因为现代生活节奏快，生活压力大，网络文学作为一种应运而生的消遣读物，读者希望能够快速进入到情境之中，获得沉浸的阅读体验，所以常常是以穿越为开头；而奇幻和幻想题材则是因为我国民族的文化传统，对神话接受常常是仙侠世界，而不受历史的条件限制，可以大胆的虚构，比如科幻题材的创作门槛就相对较高，且受众的接受度不高，所以创作者们倾向于创作穿越奇幻的题材，《庆余年》就是一部穿越题材的奇幻作品，但是国家前几年就出台了政策限制穿越题材的影视作品，所以《庆余年》就巧妙的改编成了现代人创作了《庆余年》这部小说，而影视剧从第一人称的视角来看这部小说，可以说主创人员在改编上真的是独具匠心，也为后来的改编提供了经验，如何在不破坏原有结构的基础之上对穿越题材的网络文学作品进行影视改编。

⑸ 如何看待网文影视化现象

我个人就是一个小说党，看过各种各样的小说，基本上现在翻拍的电视剧我都有看过原著小说，所以我对这样的现象是非常不喜欢。现在的每一部电视剧都是通过编剧改编的，结局和情节都跟原著小说非常不同，所选的角色人物都不是我们原著党认同的。但是没办法，整个娱乐影视都是这种现象，总有一些追星族盲目崇拜个别偶像，从而带来一定的流量。

大家观察过没有，目前的电视剧产出就两种：一、翻拍以前的经典之作；二、就是各种网剧。近几年我看电视剧的时间几乎没有，看的都是综艺节目。这两年综艺真人秀也是占了市场的很大部分，很多明星都通过综艺提升很多人气。反之，因为没有好剧本和金钱观太重，很多演员的演技就开始走下坡路了。

⑹ 网络小说的利弊

你说的应该是电子图书吧。对我来说利大于弊，因为我不喜欢买书，看小说只要看过就好，不会再看吧。一般要回味只要记得精彩情节就好，除非我觉得有价值或非常喜欢的才会买。这个就是第一个好处——省钱。我在学校没事干时喜欢看小说，所以晚上。。。想看的时候就看。这个就是第二个好处——方便。我看的小说一般是没出版的，所以书店没的卖。这个就是第三个好处——快捷。不过也有不好的地方，对视力有很大的影响，眼睛真的很累。即使下载在MP3，MP4上看也累，屏幕太小了。。。。可是很无奈，我就是想看。。。。。

⑺ 网络文学的商业价值

2011年10月底，《步步惊心》小说的作者桐华从美国飞到北京，参与图书的签售。事实上，这是一部从2005年开始在网上连载火爆的网络小说，2006年开始图书出版，5年时间创造了几十万册的销量，而在2011年电视剧播出后，30万册的再版又一次热销。而这一次的商业链条，已经不再是网络小说、图书与电视剧三者彼此促进与影响这么简单了，之后又出现了漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态。

青春类、婚恋类、职场类题材与读者的生活距离更近，发展也更快，相对而言周期要短很多，而这部分可发掘的市场空间更大，机会更多。收视率高，重播率高，一部网络小说的影视改编可谓是一场“高性价比”的投资，因而让不少影视制作公司趋之若鹜。

近年来，网络小说改编成影视剧出现了“井喷”，《后宫甄传》、《裸婚时代》、《倾世皇妃》等均取得了较好的收视率，越来越多的影视公司投资网络小说。跃多年来一直为国内一位知名电视剧作家“打工”，大编剧定每集的架构，然后包给2～3个人分线索完成，之后再由大编剧汇总，“按大框架下去想故事、情节，闭门造车是件很痛苦的事情，经常冥思苦想出来的情节被大编剧否了。”但是改编网络小说，雀跃却得心应手，因为“可塑性强”，很多网络小说以连载的方式出现，有一定的开放性，读者有参与互动，而且不少网络小说在网上只是部分连载，剧情发展至什么样，观众有期待。

网络小说的主要商业价值实现仍然是改编成电影和电视剧，影视制作方往往一次买断小说改编权。而文化周边产品的每一个版权授权，经纪公司和作者都能在其中分得一杯羹，经纪公司与作者分成比例一般为3∶7。网络游戏、广播剧、漫画等形式虽然刚刚起步，但是它们会更有效地发挥“长尾效应”，实现作品商业价值的增值，这部分的投资机会与价值更高。

小结：网络小说一般都是先从免费阅读开始，等更新到一定程度，就会开始收费。一旦这部小说红了，就会翻拍成电视剧，获得更多的收视率，从而带动一系列产品的销售，达到商业目的

⑻ 近年来小说翻拍的影视作品越来越多，对于大量小说被翻拍你持什么样的态度

这也许是一件好事，但也是一件坏事。

首先，现在各种网络小说被翻拍成电视剧，说明我国文化市场繁荣程度在加深，逐渐步入正轨。

我们口中所说的抗日神剧，在各大卫视直播了十几年，未曾有其他类型的电视剧在这些卫视当中播放过，但是就在最近这几年，我们隐隐约约可以从电视上看到更多类型更多符合观众口味的电视剧在逐小说本身就存在着非专业，依靠情节博眼球等市场性质，没有真正文化内涵的通病，所以说一个国家文化长久发展不单单只依靠网络小说，这样依靠只会越来越走向低质化，只有生产优秀的电视剧本和专业的剧本写作者才能根据社会现实、过去、未来等的思考，生产出让人民称赞的优秀电视剧，更能影响一代代人。

最后，网络小说是文化市场的一部分，电视剧是主要表现形式，两者互相表现着彼此，所以文化市场一定要依靠高质量的专业剧本和写作，而不是靠移花接木和经济化地写出低质量小说，要根据社会现实来生产高质量的作品，让一代代人都称之为经典。