吐槽网络小说傻白甜
A. 看网络小说时你讨厌什么性格的女主角
什么玛丽苏都弱爆了，真正恶心的是——伪女强！
初中的时候一直喜欢大女主的文，特别是修仙类型的，简单概括就是开头女主废材，然后一步步打脸，飞升一个个大陆板块的那种
记得看到最后一个大女主文，追了几千张，也算是真爱了，但是就是一个情节让我彻底弃了那篇文甚至从此不看有女主的文
情节如下：女主在男配陪同下逛街吃饭，遇到一个嘴贱有钱炮灰男（就是地主家傻儿子）炮灰男看女主貌美，出言调戏，女主就把他杀了。为了防止炮灰男家人寻仇，于是把他全家灭门，上至卧床不能动的老太，下至未出世婴儿。有一个表兄带拿弟外出逃过一劫，回来发现全家死了，去找女主报仇，女主二话不说把最后一根独苗子杀了。
不是，至于吗，就说了两句，被株连九族啊╭(°A°`)╮而且之后的情节我也看了一点，又有几个家族也是被这么灭门的-_-||
真的是，恶心死了
自命不凡，自以为是，三观不正。还有无论男主如何虐女主，没有是一个啪啪解决不了的。爱情至上，总认为男主是受害者，然后用眼神鄙视一切。
我记得我看的一个快穿类小说，每当女主遇到一个男主只要他们发生陆行蔽关系男主就一定精虫上脑不可抑制的迷恋上女主。我就想说，这女主好TM笨就只会这一招，我看其他快穿文里的女主都怎么聪明！
我真的是贼讨厌那种傻白甜，圣母白莲花的那种女主
被人陷害，男主想给她讨回公道吧，还非说“不要伤害他，我相信他不是故意的”，瓦特？不是，姐妹，人家害了你啊，这我还能忍，心软心软点吧，善良善良点吧，也不是不行，我最烦傻白甜而且爱哭的女生，一天到晚哭包一样一哭起来没个完，你要是情绪压抑不住了你哭哭吧，三话一小哭五话一大哭这孩子眼泪真不要钱啊
还有那种玛丽苏女主我最受不了
彩色头发彩色眼早州睛能直能弯的头发占脸三分之一的眼睛和二十厘米大睫毛，你逗我呢？这作者我是真的无语，到底是怎么想的？三岁读小学四岁读初中八岁读完所有学业，精通68种语言
？？？我懵了，真的！
以前的不提了，现在最最最讨厌的就是伪！女！强！！
说是女主杀伐果决雷厉风行，动不动就是女杀手重生什么的，行事狠辣聪明机敏才智过人...
实际上才智过人去哪了？？？破解几个陷害就叫才智过人了？？？
根本就没看到女主靠自己的才智做了什么大事，最多破解几个陷害，然后基本别的事全是靠各种男人帮各种男人救，恶心死了
最典型的就是电视剧锦绣未央，这种伪女强真是没有男人帮忙分分钟死翘翘了
B. 你是从什么时候开始厌恶网络小说的为什么
老套的要命，看的烦死了
C. 与君歌女主人设被吐槽傻白甜，你如何看
与君歌女主人设被吐槽傻白甜，你如何看？作为一部明星剧，《与君歌》被披上了悬疑宫廷剧的外衣，但理子却没能脱离古代言情的套路。下面我来详细跟大家谈一下我的个人看法吧：
我的个人看法：
虽然女主看起来很傻，但在关键时刻并没有散颤世掉链子，希望后续主角的成长能让人眼前一亮。一开始被棍子打死是很难受的。更何况开播第二天播放量就突破了1亿，证明了很多人愿意买这样的故事。让我们一起期待《与君歌》背后的精彩内容！
D. 网络小说中你最讨厌的女主人设是什么
最讨厌傻白甜无脑类型的女主人设，现在很多的网络小说中的女主都是只要扮美就好，其他一切的事情都交给小说作者来解决，同时也因为女主人设，所以不管怎样女配都是给女主铺路的。而且即便女主没有什么才能的话，也会因为自身的人设，从而被男主或者是男配解决。
虽说小说中多了穿书或者是重生的技能，即便女主因为穿书变成了女配，但是还是依然在走女主的光环，所以本质上是没有什么改变的。现在的网络小说套路都差不多，没有什么新鲜感。在看了十年的小说之后，基本上将小说中的套路都摸清了，而且其实也不乏文笔比较好的小说。
但是随着网络时代的到来，网络小说中其实已经不限文笔了，所以才会导致小说质量下降，甚至是无脑的小说比较受人欢迎。不过，也随着时代的发展，网络小说的生存方式越来越窄，很多人已经不看小说了，或者是很多人对于良莠不齐的小说已经失去了兴趣。
E. 满屏“白莲花”和“傻白甜”，屡被吐槽的大女主到底缺了什么
集言情、权谋、 历史 为一体的《燕云台》口碑崩塌。
有着一线明星与大制作班底护航，仍旧只拿到豆瓣4.7分的成绩，在众多差评中，女主角唐嫣扛下了作品大半的“雷”。
有人不满唐嫣演技“千篇一律”，不如配角有戏，有人吐槽女主人设老套，仍旧是人见人厌的“傻白甜”格调，缺乏吸引力。
其中，女主角人设问题对《燕云台》的口碑影响最为严重，开播至今，观众与主创人员针对萧燕燕人设的掰头一直没停过。
但回顾过往，你会发现国产剧近十年间与权谋挂钩的大女主，几乎没有一个人设完全过关的，争议一直存在。
《芈月传》女主被吐槽又当又立，《武媚娘传奇》武皇别号“白莲花”，唐嫣前作《锦绣未央》女主腹黑着腹黑着就傻白甜了……
“白莲花”与“傻白甜”成了大女主剧人设黑点，每每出现必收获无数吐槽，无论是流量派唐嫣还是演技派的孙俪，都无法弥补这一类角色的人格魅力。
但很奇怪，“白莲花”与“傻白甜”屡受吐槽，编剧们却置若罔闻，始终坚守这一路线不动摇，导致大女主剧的路人缘逐渐下滑。
一部剧钟爱“白莲花”或“傻白甜”可以归结为编剧喜好，两部剧的失败亦在试错范围内，连续多年多部剧受吐槽，便是行业创作局限了。
归根结辩液渣底，还是当下大女主缺了一个重要的人性基调： 野心 。
演员蓝盈莹说：有野心不可耻。
公众对这句话褒贬不一，有人认为她把想红写在了脸上，功利心太重，也有人觉得她很真实，不掩盖自己的内心。
无论站在哪一方都不能否认一个事实，每个人都有自己的野心。
野心可以是精神诉求，即使性格佛系的人也会有自己要拥有的生活方式，没有人是真正无欲无求的。
野心也可以是对物质与权力渴望，明星想红、社畜想要升职加薪，这都是正常的人性，有野心才会有动力拼搏前进，才会有明确的生活目标。
野心越大，付出越多，越向巅峰前行，越需要野心支撑。
某种程度上来说，野心决定了一个人的成长基调，转移到影视剧，野心是一个角色人设定位的基础。
言情剧《格格要出嫁》里顺治的野心是与爱人携手白头，他不爱江山爱美人的行为便与之自洽，观众完全不会觉得这个皇帝“恋爱脑”有什么问题。
帝王剧《康熙王朝》中康熙皇帝的野心是做千古明君，为了这个野心倾尽一生去努力，当他为大局牺牲爱情时，不会有人觉得不合理。
浓缩到权谋剧，原本弱小的主角们愿意历经千辛万苦、付出无数血泪戴上“皇冠”，或多或少都有一份成为上位者的野心。
想要刻画好他们的故事，便不能回避人物的野心。
刘晓庆版《武则天》女主出场还是天真烂漫的少女，彼此她不可能有称帝意图，但她想要优渥生活、不任人割舍的欲望一直没变。
被唐太宗宠幸时，她便考虑到以色侍君不能长远，于是在徐惠的建议下苦学文化知识，试图用才华携悄得到更长久的生存筹码。
当发现唐太宗因天命一说忌惮自己时，她便刻意接近皇子李治，为太宗驾崩后保全自己做铺垫，还给自己谋了一个宫妃的出路。
接触到政权后，她的野心随着地位上升逐渐膨胀，从昭仪到皇后、天后、执政太后、女帝，每一步都是自己主动争取来的，很有信服力。
宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》更是把角色野心全数外漏，为了满足自己的野心，四位女主角几乎都有过自私、算计的一面，出现了罕见的“全员恶人”设定。
但，角色的“恶”并没有遭到观众的厌恶，反而因复杂的人性衬托出了后宫的诡谲与残酷，成为观众心中最真实的宫斗经典。
野心与行为自洽，才能让角色变得真实合理。
同时，主角为野心牺牲越多，在争斗路上呈现的善与情便更加宝贵。
但，近年来的大女主，尤其是权谋大女主，编剧往往会努力掩盖角色野心，将她们塑造成“真善美”模范代表，导致了“白莲花”和“傻白甜”的泛滥。
无论是“白莲花”还是“傻白甜”女主，都拥有一个“真善美”的创作基调，内心纯善、坚守正义、不主动伤害他人。
这样的设定，放在言情剧相对来说还是能自洽的，毕竟这一题材的重点在恋爱发糖，很少涉及到复杂的人性拷问。
然而，来到权谋剧，“真善美”便会束缚住主角的进阶之路。
以刘晓庆的《武则天》为例，如果女主行为埋拍一直恪守“真善美”，她也不可能与继子李治产生故事，从而登上权力巅峰。
如何在保留女主“真善美”品性同时让她们走入权力巅峰呢？编剧们从宁静的古早言情剧《孝庄秘史》中找到了灵感： 被迫 。
女主不会背叛感情，不会为满足自己的野心不择手段，但她们可以被动接受。
于是，当下的权谋大女主大多都有一个相似的人生经历： 被迫放弃爱情、被迫夺权、被迫害人、被迫走上人生巅峰。
芈月放弃初恋是被迫，因为她误以为黄歇死了，接近秦王伤害姐姐是被迫，因为她要救弟弟，夺权是被迫，因为姐姐黑化容不下她。
甚至， 历史 上芈月最著名的“诱杀义渠君”政绩，也被编剧改成了“被迫”：我不想杀你，可你逼我不得不杀你，你怎么能这样啊！
芈月一边痛苦嘶喊“别打了”一边稳坐如山的片段，集又当又立之大成。
《大秦帝国》中宁静饰演的芈八子并不算完美无缺，但她身处乡野时对荣华富贵的直白向往，便足以完败太多无野心的大女主。
正是因为大女主晋级原因都带着迫不得已，才让人观众觉得人物白莲，好似一个自愿参加女团养成综艺的选手不断表态不想出道一样虚伪。
《武媚娘传奇》更是将“被迫”发挥到了极致，为了保持住武则天的“真善美”品质，编剧几乎把女配都黑化了，女主从头至尾都是可怜的受害者。
争宠是迫不得已，因为两任皇帝都视她为真爱，后宫嫔妃皆想害她，称女帝也是迫不得已，因为有才能的儿子被女配害死了，活着的儿子太昏庸……
这就，很尴尬，说中国第一位女皇帝武则天没有野心，谁信？
人性是复杂的，处于权力中心的人物不可能只有真善美的一面，没有野心的支撑，纯粹被迫获得的成绩既脱离现实，又扭曲了真实人性。
早期言情剧用“被迫”让主角称王称后可以营造虐心感，也算是一种艺术创新，走得是主角是善良代表的理想化形式。
但在这种“创新”如今已经是老套路，当下的观众也越来越追求影视作品逻辑自洽、人物丰满，再一味地“被迫”委实矫情。
近年来大银幕类型片表现出色，几部爆款电影的主角都有一个共性：并非传统意义上的“好人”。
《我不是药神》男主最初为利益奔波，《唐人街探案》中的唐仁贪财又好色，《少年的你》两位主角都站在灰色边缘，却都得到观众认可。
对人性挖掘得越透彻，角色越有力，艺术层次越丰富，反之，只会让艺术停滞不前，变成重复老套的宣传物料。
主角有野心不可耻，创作者直视主角的野心、挖掘人性的复杂面，同样不可耻。
以往主流价值观追求真善美导向，编剧用艺术形式掩盖人物野心很聪明，但当下观众对艺术的鉴赏能力已经增强，虚幻美已经跟不上意识形态的变化。
与创造一个扭曲真实人性的“真善美”角色相比，直面人性的复杂，更加有说服力，也能让角色的闪光点更吸引观众。
在战争片中，一个会害怕、会挣扎但为了守护家园可以咬着牙勇敢前行的普通战士，不会比一个天生有胆有魄的英雄魅力小。
大女主题材同样如此，韩剧《迷雾》中女主开局的野心昭然若揭，这份野心让她的职业女强人形象更有感染力。
96版《武则天》主动扳倒王皇后不会影响观众对她的赞赏，反而是《武媚传传奇》里借高阳公主洗白野心的设定，让故事变得可笑起来。
而且，呈现人性复杂面与真善美的主流价值观是可以并存的，真实人物保有的赤子之心，远比“完美模型”有感染力。
当下的大女主剧想要走出主角人设困扰，不是努力让观众从傻白甜、白莲花里找看点，而是先让主角野心回归，塑造源于真实的艺术灵魂。