网络小说对话篇幅

㈠ 网络小说新手写多长篇幅有助于水平提高

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！千里之行始于足下，任何事情停留在想的阶段，永远不会有能力的提高。

重要的是开始写作，而不是总是思考。

在大脑中写东西是完全不同的,就像一个英雄的控制,它们生活在不同次元的存在,有自己的喜怒哀乐和独特的行动,只有故事的框架是由你来控制,细节是决定它们是自然的。

小说最重要的特点就是设置了一套浅显易懂，行之有效的游戏规则。从而把整篇文章串联得严丝合缝。长篇故事注重深挖人物内心，而短篇小说注重事态进展。故事必须不断地有动作，不断地有变化变化变化，才能吸引人。

总的来说，有一个高潮就足够了，高潮和低谷都可以，但是认为高潮太大并不好玩。然后是笔尖的细节，过于详细的描述。文章的长度以手机为例，7 - 9的屏幕是最合适的。

没几个作家会一开始就算出一定会写出多少字，这是个累活，有时候忙活一下午也出不了多少成绩，先看看适不适合自己，长篇和散文 杂文有本质上的区别，你得忍受住更出几万字，阅读量还不过百的那种难受感觉，不是现在百姓阅读标准下降了，是现在写书的人太多了。

㈡ 对话小说一章应该写多少字

对话的小说一章写1000字左右就可以掘绝哗了宏猛。写太多了，也判行很麻烦，而且也影响观看体验，1000字左右最好。

㈢ 网络小说对话怎么写能自然一点，比如：愣了一下，说……一段之后另一个人要怎么接

举例：
雷克萨愣了一下，说：“你确定？他的身体无法忍受第二次使用的负荷？”
“那是当然，旋舞杀的负荷，他在短时间内是完全无法再次使用的！"卡尔挥舞着拳头，兴奋道：”接下来就看我们的了,上吧，雷克萨！“
”哈，打架了，上吧！卡尔！“

搞定。。。大概就是这么个意思。。你看可以么，完全是自己编的。。用魔兽里面的名字。。我最近看的小说的内容写的一点点

对话这种东西，我觉得 你写完之后 你自己读一遍 想象那种场景 如果你觉得 人物在那种场景说了这些东西 完全没有问题，就可以了，但是 在打架 逃命的时候 说一些超级长的话 就完全不可取了。

总结：自然，就是你自己读起来很舒服，想象人物在那种场景里面 最适合说出的话，如果形容词什么的找不到合适的，就直接对话+对话+对话+人物描写这种来写，希望可以找到自己喜欢的风格。。
纯手打。。你也不给分。。。我怎么就回答了。。。

㈣ 写网络小说，里面对话占比很大有什么不好影响吗

如果能写得生动有趣，幽默倒笑就没问题，嗯，如果只是单纯的对话，会很枯燥的

㈤ 020 | 网络小说中对话的常见形式及小技巧

1.对话描写的形式

小说中的对话描写包括两个部分：说话的内容和提示语。

说话的内容：就是指某人说的某话。

提示语：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告诉读者，这话是谁说的，在什么情况下说的，怎样说的等内容。

根据提示语在句子中的不同位置，对话的形式也相应的分为四种。对话的四种形式，各自使用的标点符号也不一样。

1 ）提示语在前，提示语后面用冒号，说话的内容双引号。

错误示范：

陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道，“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗。”

“招呼道”后面的逗号错误，应改为冒号。“后面怎么这么闲”“电视剧不用拍了吗”后面的标点也应改为问号。

正确示范：

陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？”

2 ）提示语在中间，前面一对双引号，提示语后面用逗号，后面一对双引号。

错误示范：

“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了。“老先生，您，您说什么？”

“以为自己听错了”后面的句号使用错误，应改为逗号。

正确示范：

“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”

3 ）提示语在后，说话的内容用引号，提示语后面用句号。

正确示范：

王母的脸上开始抽搐。

“搬给他。”她说。

4）没有提示语，说话的内容用引号。

正确示范：

“不是。是一家杂志社的记者。”逗岩

不过，这第四种形式很多朋友用不好，因为这需要根据上下文来判断说话人，一般是就近原则，很多朋友没注意，让读者产生一种混乱的感觉，搞不清这句话到底是谁说的。

这种形式的对话描写可以参考《杉杉来吃》，比如其中一段薛杉杉过年无法回家，封腾相助的情景：

2. 对话描写的小技巧

以上四种形式的对话描写，其中第二种，最容易写出东西来，下面我们根据第二种对话描写，来分析如何将对话写得好。

1 ）突出重点

“前后都有对话内容，中间插入描写”的这种形式，在使用时有其独有的优势，就是“突出重点”。现在网文读者看小说十分熟练，很多人都是一目十行，这时候突出一下重点，就非常必要。

第一，突出前半部分。

“阴谋！”张三眉毛皱成一团，“李四是个市侩小人。平日里见了我，总要远接近迎，奉高捧低。今日他从王五府中出来，远远看见我竟然神色惊惶，扭头就走，当我是瞎子、傻子吗？”

这一段中，后面的那一堆可以用来塑造人物形象，但是就推进情节而言，只有前面那两个字——“阴谋”。它说明张三知道了某事，接下来就要证明某事，或者为某事做准备。

第二，突出后半部分。

“这里依山傍水，草木丰茂，咱们也曾来游玩过。往年这节气，正是虫鸣蛙叫的时候，今日却一点声音都没有，那就只有一个可能……”张三面带微笑，一双眼睛却闪着寒光，从树丛河流中扫过，“有埋伏！”

这一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重点放在了最后。

从上面两段中可以发现，这些重点是如何突出的呢？ 我的经验是，通常情况下，越短小的部分越突出。

2 ）刻画人物性格

 “看这小姑娘，长得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱们往日不知也就罢了，既然今天遇见，又怎么忍心让你再受欺凌？”张夫人抹了抹眼角的泪水，将那小姑娘拉到身旁护住，“你今后跟着我，谁的话也不用听，谁的气也不山族御用受。就是张三爷让你做什么，你也不必理他。”

中间描述部分可以用来突出人物性格，在一句接一句的对话描写中，插入性格刻画，自然而然，而且不会使文章枯燥。

3 ）埋伏笔

“王五将军劳苦功高，声望卓著！这一次剿灭反贼，更是大快人心！在下敬您一杯！”张三神色恭敬，先正了正头顶的玉冠，接着双手举起酒杯，“祝老将军长命百岁，永镇京都！”

中间描写的部分——“正冠”，就可以作为伏笔穗慧，比如可以作为行刺的暗号。

总结一句：每种表现形式，都有其独特的优势，这里仅就教程中的第二种浅述几句，算是抛砖引玉。

四种表达形式，其实都是有其存在的必要的，作用各不相同。现在很多写得比较白的文章，很多直接就只用第一种形式，并且没有任何的说明描述词语。

例如：

这其实是一种偷懒的做法，或者说比较偏小白文的做法。

也不能说这是错的，因为实际上基本的要素都已经出现了，并且读者也能顺利阅读下去，只是说过于单调而已。

我个人是倾向于四种形式穿插使用，这样读者看着不会单调，就如同书法一样，要给读者产生一种“大小相应、长短相间、虚实相生、摇曳动荡、变化多姿”的美感。

㈥ 网络小说一章多少字比较合适

一般都是2000字左右。

写小说注意事项：

1.用散文方式写小说

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事「呈现」出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2.人物关系单薄，主角面目模糊

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3.过分平铺直叙

有了故事内容，还要想想如何「说」出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开「起、承、转、合」这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

㈦ 网络小说中对话写作技巧

1，有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。

2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。

举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。

改成这样：他说：“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。

如果 小说阅读网 我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”

3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在 网络文学 作品写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。

4，一个人说的话，不等漏亏于他所表吵轮达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。

5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：

医生顺着过道走掉，我回到病房门返碰神口。

“你现在不可以进来。”一个护士说。

“不，我可以的。”我说。

“目前你还不可以进来。”

“你出去。”我说，“那位也出去。”

在此之前， 免费小说 作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。

以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处日后再行补上。

㈧ 网络小说如何写对话【一】【网文写作技巧】

一说到对话写作的技巧，首先绕不开的一定是著名的“冰山原则”。

“冰山原则”是由诺贝尔文学奖得主、著名作家海明威提出来的，“冰山原则”可以从两个方面来解释：

一是言简意赅+意犹未尽。也就是说，尽量精简你的语言，繁杂的东西没有任何意义，把你的深意加在你简洁的内容之中，只说必须说的。

在我们日常对话之中，往往大部分都是形容词和无关紧要的浮语。比方说，开会的时候领导发言：“这个月的业绩，从整体上来讲啊，这个这个，是不够标准的，是垫底的，还有很大的发展空间，我们需要认真反省，做好总结，力争下个月，有所进步！”这样的一段话是不是很干燥空洞？实际上传达的信息很少，也就是“这个月业绩不好，下个月要努力”两句话而已。

伏尔泰曾说：

形容词是名词的敌人。

在对话写作中，冰山原则就是要我们直接了当，说出核心关键，小说对话一定不能拖沓，即使是要用语言的虚浮来表现人物的不靠谱，也是有选择地展现，记住，流水账在任何时候都不受读者欢迎。所以，少用形容词。

一定要明确，再丰富的辞藻来描写她的美貌，都比不上一场令人心碎的哭泣来得直接。

海明威在创作《老人与海》时，本来每一个人物，他们怎样出生、工作、恋爱等等有无数的内容等待他去写，但最后完本，里面却只剩下了捕鱼时的惊心动魄——他把这样的删减称为冰山原则，即露出表面的内容，是整个隐藏故事的十分之一。而其后这一技巧在对话中应用起来，使语言也能极具冲击力。

二是“经验省略”。经验省略的高手往往利用人们的某一个共同记忆和锚点，用很少的语言诱发大量的联想。

经验省略的大师海明威的一段例子如下：

我往房门走去。

“你现在不可以进来。”一个护士说。

“不，我可以的。”我说。

“目前你还不可以进来。”

“你出去。”我说。“那位也出去。”

——取自《永别了武器》，海明威著

这么简短的几次对话，虽然内容不多，但是给读者的信息，或者说读者能主动联想到的场景境况却是相当丰富的。

我们可以很容易得到下面的已有确定信息：

我正处于医院里；

有一位护士在处理病人；

房间里不止我一个人，至少有3人；

我正试图进入某处，但被拦下了。

而上述信息的铺开，不用去描写有几张桌子椅子，不用告诉我们几扇窗几个台灯，读者就能自行脑补整个场景，勾勒出立体鲜活的现场来。

将对话写成含有精准信息的经验性对话，不仅是对作者写作能力的自我提升，而且还能最大限度调动读者参与进来，诱发想象力，增强小说的阅读体验。

使用冲突和张力，是改进对话的最好方式

“坐下来喝茶场景”是我们在描写对话时务必要小心避免的，当人物之间仅仅是在同频段进行干瘪的信息

交流时，整个过程最为枯燥，也没有读者愿意看下去。

举一个常见的例子：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“家里几口人？”

“4口。”

“昨天吃的什么？”

“……”

“你的睫毛画得还行。”

“谢谢。”

这种相亲场景，我打包票你们成不了。任何查户口式的对话连普通人在生活中都不能接受，何况是对作者有所期待的小说作品里。读者想要的是有趣、有料、刺激，以此对抗生活中的无聊时刻，你突然把他们爱看的小说都变得乏味了，读者如何能接受？

我们把上面的相亲场景进行简单修改：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“这么显年轻呀，刚才我看见你的时候还以为你叫了你妹妹来赴约，害得我都有点担心自己是不是又黄了。”

“哈哈，你蛮有趣的。”

这样说你能聊到一位相亲对象。我们再来进行修改：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“为什么隐瞒年龄？”

“什么？”

“昨晚11点你是不是在国色天香酒店？”

“你跟踪我？”

……

这样改，你收获的就不是相亲对象，而是因为巧用冲突，创作情节新颖而吸引到的一大票读者粉丝了。例子主要是用来展现对话冲突感的，情节越曲折、双方越对立，小说越有看点。

你会发现，第一个例子平淡无奇，没什么可说的；第二个例子改进了对话，但也只是一个质量中等的相亲故事而已；第三个例子营造了双方的矛盾，一方出现立即突破常规，调查隐私，气氛紧张感不知不觉就产生了，接下来不管怎么续，都会把故事提升一个层次。

将恐惧感融入对话

恐惧感也是增加小说张力的一大武器，特别是在对话中融入恐惧感，这个技巧并不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危机。

实际上，我们在写作之中，明确了的可怕事物感觉起来却并不是那么可怕，最让我们害怕的是那种步步紧逼的压迫。

举个例子，韦伯在自己的作品中就曾精彩地运用了这种恐惧感：

“您有行李吗，先生？”

“什么？”

“您有行李吗?”

“行李？”本恩说，“有，我有。”

“在哪里呢？”

“什么？”

“您的行李在哪里呢？”

“嗯，在车里。”本恩说。他用手指向门厅的另一侧。“它在外面，车里。”

“很好，先生。”前台说。他把钥匙拎在手里，朝门厅里打量了一圈。“我叫一个门童把它搬进来。”

“哦，不——我还是宁愿别费事把它们都搬进来了。我拿个牙刷就够了。我可以自己去拿。如果可以的话。”

“当然可以。”

“我会安排一个门童带您去房间。”

“哦，”本恩缩回手，说，“嗯，其实我自己找也一样快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能应付得了。” ……

其实不用太详细地介绍，我们也能看出主人公在片段里的慌乱，甚至于神情、面部表现都可以大大压缩，门童的连续提问和主人公的多次心不在焉就能展现得淋漓尽致。

最后，准备了一份对话的禁忌

这是《短篇小说写作指南》中，波涅·戈莱特利提到的几大禁忌，供诸位自我比对。

1、作者和编辑一样，都必须对书面和口头的言语模式的一切变化和细微差别保持尽可能高的警觉……对惯用法、俚语、规范英语应具有博大精深的知识，这是随时要用的工具，就像一部足本韦氏大词典一样必不可少，一样可靠，尽管不可能一样的包罗万象。磨砺这把工具的唯一办法就是经常不懈地“听”——精细敏锐的耳闻和目睹的结合。

2、写小说的人多多少少是个词语魔术师，他必须使行动、情节、背景的许多因素同时起作用。但对话是他最有用的手段，运用对话的技巧常常决定了作者的才华、成功和专业水平……聪明的写作者都会懂得什么时候该惜墨淡写，什么时候该酣畅挥洒。对话太多，再丰富多彩，字字珠玑，妙趣横生，也会轻易地把安乐椅中的读者压垮——正如一个最善于讲趣闻轶事的人，要是口若悬河，不让别人喘口气，插一句话，也会变得处处招人嫌。

3、对话的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地让每个人物都有他自己的腔调，自己的言语特征，自己的说话方式。要检验是不是如此，只需要把对话中的“他说”/“她说”去掉，这时读者能不能区别出说话的是谁呢？

4、先把对话放在一个特定的立足点上，再添加修饰语就能平添许多意义。

5、写对话防止出错的最好办法之一是懂得语法——特别熟知形容词和副词的差别及其用法，并且这两者需要慎用。

6、不要自以为是、异想天开地把自己看成造词者，这种与其说是独创，不如说是荒谬。

7、写作者可能掉进的陷阱还有——对人物的话进行多余的解释。

8、还有篇幅问题，几乎所有对话，尤其是大段对话，中间既没有穿插长一点的描写，除了“他说”“她说”又没有其他交代说明，都在很大程度上要依赖“他说”“他说”用得是否卓有成效。

㈨ 喊道换种方式可以怎么写变得高级一点

对话在网络小说中可以说占有非常巨大的篇幅，不管是哪一种类型的作品，都需要通过对话来表现主角的性格，推进剧情的发展。

文章图片1
最常见的对话形式，既是“某某说”这种表达方式。很多作者在文中只要写到对话，便是使用这种形式。

某某说：“12345…………”

某某说：“987654321…让皮顷………“

通篇的某某说，看起来格式很整齐，但是作为一篇文章来讲，看久了未免就会觉得单调。

那怎么给我们小说中的对话润色，让它看起来既有文笔，又能够很好的表现人物推进情节呢？

（1）增加形容词及各种描写。

这是最简单的为对话润色的方法。可以加入说话的角色在说话时的神情，也可以增加动作，也可以加入简单的形容词进行修饰。

某某震惊地说：“这你都知道！”（加入神情）

某某大手一挥，说道：“其他人都退下！”（加入动作）

某某看到此情此景，大声喊道：“这里的东西不能碰！”（加入形容词）

这种方式一是可以在写对话内容的同时表现说话人的情绪，二是侧面渲染剧情所需要的气氛，比如紧张、焦虑或者是平静、快乐。

（2）采用不同的句式。

这种方法在于通过变换对话的句子形式，避免单一的“XX说“造成的单调感。可以先出现说话人，也可以将说话人放在对话之后，更可以将说话人放在一句话中间。需要注意的是，使用这种方法，要注意标点符号。

例：

某某长剑出鞘：“拿命来！“（说话人在前，动作的同时说话，不需要加“说”、“道“这样的字眼）

“就凭你也想取我性命？”某某冷笑了一声。（说话人在后，适用于对话在前，动作在对话之后的情况或者几人在对话时作回答的情况）

“你们两人今日一个都走不了。“某某悠闲地喝着小酒，“除非，有神仙来救。”（说话人在中间，适用于一句话较长的情况，可以形成缓冲，使用这种方式需注意第二个引号之前是逗号而不是冒号）

通过句式的改编，长篇的对话中可以加入隐性的节奏，根据剧情需要，制造出或者急迫或者松缓的氛围，同时也不会打眼望去通篇都是“某某说“，有助于丰富文章的层次。

（3）只有对话，不增加其他说明。

这种方法适用于场景中只有两个人时，因为只有两个人，一人一句读者也不会理解不了，所以可以省略说话的主语，直接铺展对话。

“滚过来，把这里收拾干净！“

“想收拾自己收拾，我可不是打扫卫生的。”

“你一个外门弟子怎敢如此猖狂！“

“以前你欺负我我认了，现在我受够了！”

这段对话中只出现了被欺压的主角和坦陆欺压人的反派，因而可以使用这种不增加说话人的形式。这种形式一般适用在需要突出紧迫场面的剧情，比如大战之前两方喊话；或者只有两个人物时，对话内容即是想要表达的主体内容，比如男女主互诉衷肠要秀恩爱的时候。

但是需要注意，使用这种方式也不能够太大篇幅，一般几句之后，需握册要在适当的时候提起说话人，避免长篇对话，读者跟不上剧情或者审美疲劳。

网络小说中可以用到的对话方式主要就是这三种了，作为推进剧情的一个非常重要的部分，如果能写好对话，相信一定能为你的作品增色不少~

㈩ 人物对话在小说中占了很大篇幅,这样写有什么作用

人物对话是塑造人物形象的重要手段。语言描写包括人物的独白和对话。独白是反映人物心理活动的重要手段。对话可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。
描写人物的语言，不但要求做到个性化，而且还要体现出人物说话的艺术性。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格族乱，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界。
一部成功的作品，书中人物的对话应占很大比重。这样的作品读起来，有身临其境、参与其中的感觉。记得青少祥穗塌年时代读过的一些中外小说，人物之间的对话平实时而又精彩。读者通过人物对话认识、了解了所有的人，人物的形象也通过对话显得更加生动鲜活。



(10)网络小说对话篇幅扩展阅读
“言为心声”，不同思想、不同经历、不同地位、不同性格的人，其语言也是不同的。鲁迅曾说过：“如果删掉了不必要之点，只摘出各人的有特色谨圆的谈话来，我想，就可以使别人从谈话里推见每个说话的人物。”能够让读者从“各人有特色的谈话”中来“推见每个说话人”，这便是成功的语言描写。
古今中外人物性格，刻画最成功的作品非《红楼梦》莫属，上千人物性格各异，都是通过对话彰显的，尽管有的人物只有一两句话
，也能够在书中占一席之地，他们呼之欲出、活灵活现地展现在读者的面前，令人读之难忘。
如果我们读的书只有作者的叙述与介绍，即便语言再流畅，再洗练，也没有那种身临其境，参与其中的感觉，更没有令人难忘的魅力。它只是让读者感到看到的是一场故事会，只有作家一人在讲故事，这样的作品即便再好也缺乏精彩，更不会令人难忘了。