网络小说爱情是什么样的

① 小说中的爱情和现实中的爱情差别是什么呢

这样说吧小说里面的爱情一般都是男女主，从小一起长大，亲梅竹马，男的帅气女的漂亮。两人在一起完全就是天生一对的感觉。他们不会因为那种小事而吵架。就算吵也会有一方主动妥协。有分开的但是到后面因为某某事情总是会在一起，比如闺蜜的安排兄弟的撮拦前合。可是你认为你现实会有这档衡蠢种贴心的人吗？而且小说里面的男女主，到了后面如果分开。如果后来见到了心中有爱行陪就会，努力的再在一起，而我们却不敢这就是小说与现实的区别，

② 什么是网络爱情小说！谁能帮忙具体解释一下这个概念啊！急!!

爱情小说就不用解释了，最关键的是了解网络文学，理解了网络文学，你就明白什么是网络爱情小说了。

一．网络文学的定义
什么是“网络文学”？按照陈村先生的话，它是自由的，随意的，不功利的，而且并不以纸媒的发表为最终目的。而所谓它最好的时期已经“过去”的标志是“到网下去出版传统的书籍”。

我的看法，所谓网络文学，应以在网络上创作、发布（首发）和流传的作品为主流，传统媒体发表过再上网的应属于网络资讯内容。

二．网络文学的分类
网络文学的创作按其目的来讲有如下几种：
（1）以在网上传播为目的，从中得到自我满足，并以网友的欣赏来达成这种成就感，此类作者最终不免汲汲于追求网络上的名气。
（2）虽首发于网络，却以网络平台作为进入传统媒体的跳板，此类写手一开始就有很明确的目的性。比如连载一部小说到最后便停止连载，以静候传统媒体之青睐。当然，此类写手还需要先达到第一种境界，因为传统媒体在审视作品的同时也会照顾到写手在网络上的名气。
（3）虽没有考虑到作品的最终命运，但也不会傻到拒绝传统媒体的青睐，这种写手的创作目的首先是顺其自然的，他只是在网络的自由发表中得到满足。但我怀疑这种状态是不稳定的，随着名气、作品、网友等因素的影响，要么一直这么写下去，要么做起成名成就的梦想来。
（4）拒绝传统媒体，自始至终以壮大网络文学为目的，不求闻达于网络，不求受赏识于传统媒体，他只是在网络上写着，贴着，完全一副自足的心态。这类人有吗？也许有，但我还没见过。
上述的第（1）、（3）种状态并不是稳定的，只要有了欲望，便最终会变质，投靠到传统媒体的旗下。第（4）种状态的写手大概可以归入“稀有珍贵动物”，要么与传统媒体有仇，要么是偏执狂。因此我们可以清晰地看到，网络文学可以不以纸媒的发表为最终目的，但它无法拒绝也不会>拒绝传统媒体，甚至可以说最终都将以传统媒体为指向。所谓的自由的、随意的、不功利的网络文学只能是网络文学一种形式，且不是网络文学的主要状态，甚至可以说这样的形式只是网络文学发展中的“初级阶段”。
上述分类方式是从网络写手的角度出发的，而从载体的角度还可以这么分类：
（1）网站（论坛）纯粹以发表和交流写手的作品为目的，或者还会办一份电子刊物什么的，但也仅仅在网上传播，并不和传统媒体接触。
（2）网站（论坛）大量吸收写手作品，并主动向传统媒体靠拢，以自己出版（与传统媒体合作）写手的作品或以向传统媒体推荐作品为目毕笑的。
（3）传统媒体在网络上寻找适合纸媒的作品并购买（付费）然后出版（刊发），当然，也有大量不付费的。
还有一种网站购买传统媒体作品的版权在网上进行付费下载（阅读），此种做法实际是传统媒体在网络的延伸，不能归入网络文学。

三．网络文学的历史
中文网络文学最早可以追溯到1990年底和1991年初。1990年11月28日，中国正式在SRI－NIC（斯坦福研究所网络信息中心）注册登记了中国的顶级域名CN，开通了使用中国顶级域名CN的国际电子邮件服务，迈出了中国互联网的第一步。
1991年王笑飞在海外创办了中文诗歌网（[email protected]）。中国留美网络作家少君，1991年4月在网络上发表《奋斗与平等》，是目前所知的最早的一篇中文手咐含网络小说。
1992年，美国印第安那大学中国留学生在Usenet上建立第一个了使用GB-HZ编码的中文新闻组alt.chinese.text，中文网络文学开始在全球的互联网上传播开来。
1993年3月诗阳开始通过电邮网络大量发表诗歌作品，此后在互联网中文新闻组和中文诗歌网上刊登了数百篇诗歌，被学术文献确认为历史上第一位中国网络诗人。
1994年2月，方舟子等人创办了第一份中文网络文学刊物《新语丝》。
1995年3月诗阳、鲁鸣等人创办第一份网络中文诗刊《橄榄树》。1995年底，几位原来活跃于中文诗歌网的女性作者创办了第一份网络简正女性文学刊物《花招》。1995年中国的网吧开始陆续出现，但仅限于少数用户。
1996年之后，中国的网吧开始在各大城市飞速发展，此时对中国网络文学产生影响的还是海外的留学生作家，如散宜生、图雅等网络名家。
1997年11月2日的凌晨，老榕在四通利方（新浪前身）论坛里发表了一篇名为“10.31大连金州没有眼泪”的文章，在短短的48小时之内，几乎传遍了整个网络。这是网络文学初次在传统媒体上比较有影响的登台亮相。
发展到1998年，电子公告栏（BBS）上出现了蔡智恒所著的第一部最有代表性和影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》。1998年第6期《天涯》就刊登了一篇"佚名"的网络小说《活得像个人样》。由于这篇网络小说在电子公告栏上多次辗转张贴，原作者据说为邢育森。此外黄易的《大唐双龙传》、莫仁的《星战英雄》也风靡一时，文学门户网站如黄金书屋以及各种各样的个人网络书屋纷纷而起。
1999年开始，更多的文学网站如榕树下、收费文学网站博库等大量成立。
从21世纪开始，越来越多的人开始在网上阅读和写作；文学网站在经历了发展，整合，兼并，以及其他困难和波折之后，在新的建站模式和网络技术基础上走向成熟，网络文学本身也出现了分化，2000年安妮宝贝的《告别薇安》、2001年今何在的《悟空传》、2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》和林长治的《沙僧日记》等优秀的作品不断出现。此后的几年里，个人博客的成熟和不断壮大更是掀起了一场所谓的全民写作运动。

四．网络文学的发展

从网站的生存角度，除非有专门机构支持，否则第（1）种类型将难免苦苦维持以至陷入困境，这样的网站（论坛）只能是不独立的，依托其他网站而生存的。养不起自己的网站（论坛）谈何养起“文学”这样的奢侈品。其他类型的网站（论坛）如何与传统媒体接触还是一个可以探讨的范>畴，但至少有了一线生机，而传统媒体从网络上寻找稿源将极大激发地网络文学的活力。由此可见，如果从载体的角度来定义网络文学的话，仅以是否在网络平台上首先刊发为界定，而与是否延伸到传统媒体或者径直以纸媒为目的并无直接联系。这里还应该提到有些网络作品是不适合传统媒体的，比如多媒体创作（在诗歌中加联结，在文字中附以图片、 flash），这类作品倒真的算得上纯粹的“网络文学”了。
我们还可以从历来知名的“网络写手”的命运来谈谈网络文学的前瞻。那帮出名的写手现在都怎么样了呢？首先是都出书了，比如宁财神啦王小山啦；而且有的甚至不“网络”啦，比如尚爱兰等人就专力于专栏写作了；还有的流入到报社等各类传统媒体部门（当然其中有些原本就是传统媒体的人员）。总而言之，都奔传统媒体或正走在传统媒体的路上。那么他们的身份怎么界定？你可以称他为作家，他也可以自称为网络写手，是什么都不重要，重要的是――“到网下去出版传统的书籍” 好像才是很多人眼里的网络文学的最好的下场！
综上所述，“网络文学”是文学之一种，和“文学”一样，它追求更自由的表达和合乎个性的作品，它以首发在网络平台为界定方式，在网络这种新的创作平台上它获得了更为广阔的传播空间；虽然它可以不以纸媒为最终目的，但纸媒应是最具诱惑力的指向，而与纸媒的亲密接触，更能激发网络文学的活力，在这种状态下同样能产生经典作品并将造就大量的自由撰稿人群。

③ 小说里面的爱情怎么样的

小说里的爱情 大多 兜兜转转 分分合合 但是 如果相爱的人 不论有多大的困难挫折 只要两个人的❤够坚定 结局 还是在一起的 小说里的爱情 美好 憧憬 建议其可以去看写言情小说 都是大同小异 要么是结局在一起 要么就是 相爱的两个人 永远无法拥有彼此 无非就这两种结果咯 望采纳 谢谢

④ 爱情小说的特点是什么

现代派爱情小说创作在中国新文学中创造了一瞬的辉煌.尽管这辉煌是瞬间的、短暂的,但它已成为中国新文学中不可分割的一部分.
爱情小说在现代派小说中占有很大比重,而爱情题材又最能够切入现代派小说创作所借助的视角--人的心理和情绪.因此,通过对现代派小说的透析,可以窥见现代派小说乃至于对当今文学研究和创作能有一点启示和借鉴作用.这就是本文的写作目的.
本文从以下三个方面进行了探讨:第一部分:回顾新文学的现代派爱情小说产生和发展的轨迹.共经历三个阶段:"五四"时期,即现代派爱情小说的初创时期;三十年代,创作的高峰时期;四十年代,艺术上的成熟时期.它的发展轨迹呈现出明显的阶段性,但每一阶段之间又不是互相割裂的,具有一定的传承和借鉴作用.在不同的发展时期呈现出不同的形态,经历了从"五四"时期的初创模仿阶段到三十年代的感性层次,最后达到四十年代感性与理性相结合的过程.
第二部分:全面分析新文学的现代派爱情小说在主题思想及艺术上的规律和特点.在主题方面,揭示了人物畸型变态的心理、灵与肉的冲突以及孤独的自我意识."五四"时期的爱情小说创作,带有明显的图解西方现代派的痕迹;三十年代小说则体现了作家一定的心理感觉和体验;而四十年代小说则在对现实世界的感知与体验中,又注入了作家对现实理性与哲学的思考,在对人生和生命存在意义的思考与探索中使现代派爱情小说在主题思想上走上了一个新的层次.在艺术上充分运用了西方现代主义的表现手法,如心理分析手法、意识流手法、心理感觉外化的手法以及怪诞的语言.无论在主题还是在艺术上都表现出不断深化、成熟的规律和特点.
第三部分:对现代派爱情小说作出评价,通过对爱情小说的透析,我们可以肯定地说,在中国新文学历史上存在着现代派的小说创作和流派,它丰富了文学创作的流派和方法,使文坛创作出现了多样化格局.它强调表现人的主观内心世界,拓宽了小说的表现领域,它在艺术上的成就对于整个小说创作都有着积极的影响.
现代派爱情小说创作具有其明显的局限与不足.
在主题方面,脱离时代,逃避现实,过分强调了夸大了现实的丑恶和阴暗面,对黑暗和丑恶现实的批评往往是非主动的,这在很大程度上影响了其作品的深刻性的现实感.在艺术上,过分强调主观和艺术技巧,往往使作品主题模糊不清,陷入神秘和荒诞.但是,作为一个独立的审美世界和创作流派,我们不应因其在主题上的局限与不足而忽略其在艺术上的价值,而应将其置于历史的长河中作出历史的、公正的、客观的评价.
内容摘要：新文学的现代派爱情小说是中国特定历史阶段的产物,它的发展具有明显的阶段性,现代派爱情小说所运用的心理分析手法、直觉表现手法、意识流手法经现代派作家引进、尝试和发展,为小说创作提供了更加丰富的可资借鉴的艺术表现手法,它的出现使文坛创作出现了一种多样化的格局,为文学创作闯出了一条新的路子.
关键字:现代派,爱情小说,新文学,爱情题材,小说创作

⑤ 爱情小说里面的爱情是什么样的

小说里的是一场梦，一完美的梦。

爱本来就道不出来，

更何况是爱情小说的，

而她，根指野本不需要改变你，

你就是你，她要爱的是本来的你，

而不是她想要的那个你，

既然是爱你，

无论是你的优点或缺点她都必须接受，

要不，就不是爱你，

如果你真的甘心被改做，

那告诉你好了，

小说里，男主角是1.多金、2.超帅、3.cool/孩子气/像道明寺/脾气好/只对女主角温柔..(只要说的出现实中没有的，书里都有)、4.肯为女主做任何事，甚至可以不要命。

一. 你女朋友看小说，定是会代入女主角的世界，小说中的男主一定是超多金的，如果多金，唯兆喊就能满足女人的虚荣心，试想想，自已的男友有一天开着一部猜绝超型的跑车来接自已，还要超级的帅，惹来一漂女人的羡慕，女人的虚荣心一定满满。

二.帅，最重的条件，为啥？当然是如果不帅，就不会有一大群女人芳心暗许，也一会突显到男主角的专一，这麽多漂亮的女人，也不看一眼，只顾着女主，这样深情、专一的男人有谁不喜欢，还是一位帅哥，再者，带这麽帅的男人出街，虚荣心便再更上一层楼。

三.性格，女人心目中都会想要一个自己喜欢的男人性格，这我就不知道她是怎想的。

四.女人都想要一般轰轰烈烈的爱情，以证明男人对他是真心的，没半点虚情假意，连为她死也愿意，就是最好的证明，所以你也要有点心理准备。此外，书里的男主角通想都会差点为女主角掉了性命，女人就是想得到感动，所以，除了帅，感动是第二重要的。

最后，我有点话想说，女你的她要爱的是你，而不是书中的虚无人物。

⑥ 什么是言情小说

所谓“言情”，就是“说爱情”，或者叫“讲述爱情”，而言情小说，自然就是讲述爱情的故事。
但言情小说同爱情小说来比较还有一些区别，因为，所谓“言”，就多少带有一些不真实的调侃的意味，所以说，言情通俗说是一种快餐文学，是那种比较梦幻、脱离现实的，是女孩子的成人童话。
当然，还有一种比较有意思的理解，那就是：
“言情小说对于未恋爱的人来说是向往
对于恋爱中的人来说是经书
对于失恋的人来说是痛苦的回忆
对于幸福的人来说是消遣
对于作者来说它只是为了赚人眼泪”
情感烘托是言情小说之根本。情感乃心灵存在－－即人的存在基本方式，欠缺对于情感的烘托，描写，就会削弱了人的存在感，而人物淡薄的小说又怎能以言抒情，以情动人呢？
情之首要为情感升华，这也是言情小说描写的中心内容，是情感烘托之重。由淡渐浓，缠绵悱恻，终其一生不能弃的痴缠之情，作者对此进行勾勒，渲染的过程中，读者之心也会随着男女主角的情感走向跌荡起伏，可说是最能抓住读者眼球的部分。
要想真正做到把情感烘托发挥淋漓尽致，推向顶峰，除却上文所言，情感横向扩展对于情感烘托的润色及丰满更是有着至关重要的作用。所谓横向由字生意，
即为对于情感纵向发展的补充和加强，而人物内心戏的描述刻画就是此扩展的典型表现方式。通过主人公的内心表现，不仅能够使主人公背景潜移默化的流露而出，
也更容易使得读者对于角色有带入感，读来更易感同身受。
情感烘托是言情小说之核心，而建立这核心不仅需要“开放与对话”这个基础，也绝对少不了情感烘托的纵向，横向拓展，只有通过对于此三点的交叉运用，熟练掌握，言情原创作者们才能愈加完美的呈现给读者一部激动心河，念念不忘的佳作。