对于网络小说情景渲染应该怎么写

⑴ 小说的场景该怎么描写

我改写的原文，别没人看啊
清晨，当所有人还沉浸在梦中时，本应寂静无声的街道却突然变得喧哗了起来，嘶吼声，汽车的轰鸣声，撞击声，中间还夹杂着阵阵女人们的惨叫此起彼伏（原谅我不得不吐槽一下，为毛一定是女人的惨叫声，可能后面有伏笔吧=.=....说不定这病毒只感染男人呢？）
嘈杂的声音吵醒了正在睡梦中的叶仙彤（再吐槽一下这个名字.....有种龙傲天的既视感）
“吵什么啊，好好的一个周末，还让不让人睡觉了！”叶仙彤嘟嘟囔囔的掀开被子，揉着眼睛走到窗前，好奇的说道“也不知道下面在干什么，搞得和杀猪似的……”
说着，一把拉开窗帘，便俯身上前看了过去。
映（不是引，老哥）入眼帘的，却是一地的鲜血残肢，路边横七竖八的停着几辆车，几只丧尸正在车前不停地拍打，一个个丧尸坐在路边，有的手里抱着一条腿，有的抱着胳膊，有的干脆是扯着一截肠子到处跑，这是恶魔的狂欢，仿若末世般的场景当场就吓傻了叶仙彤。
“啊……”刚要喊出声，却被突如其来的一只手捂住，剩下的半句便咽到了肚子里。
“不要出声。”林月附在叶仙彤的耳边，瞧着下面说道“不要让它们注意到这里。”
叶仙彤听到是妈妈的声音，便放松了下来望着下面那地狱般的场景，小脸煞白，颤声说道“可是，可是他们竟然在吃人啊！”
叶仙彤指着那被丧尸围住的车子，结结巴巴的说道“那，那正被堵在车里的人是我们隔壁的王叔叔啊（我就恶搞一下，不要在意细节，当然，如果病毒真的只能感染男的，那就改成王阿姨好了，反正不是重点-.-）他平时对我们这么好，我们快去救救他吧（如果主角是善良，可以这么提一下，当然，去是肯定不会去的了，除非你想水上几千字，写主角机智的救下了隔壁老王，当我没说）”
“不，我们去了只会送死，我现在有更重要的事，不可以再耽误了！”林月严肃的说道。
“更重要的事？可是再重要的事，有人命重要吗？”叶仙彤有些激动的问道。
“比人命更重要，如果我研究成功，就可以结束掉这个末世！”
“你是说，你研究出了这个病毒的解药？”
“对，我一直在研究这个病毒，他会使人……（这种关于病毒的设定....我就不知道了==顺便，在家就能研究么，设备齐全真的是工作狂人啊沃德天）我现在研究解药已经进入了最关键的时期。”说着，林月指了指一个方向（哪个方向？我特么哪知道是哪个方向……）“从这里往前走大约三公里（不是我话多，这怎么能用米来做单位呢orz）会有一个研究基地（应该是研究基地吧，幸存者基地？开什么玩笑，爆发第一天就有幸存者基地了？）到了那里我就可以进行下一步的研究了。”
叶仙彤看着林月，默默的点了点头，看着那已经打破窗户钻入车内的丧尸，双眼不由得湿润了“对不起，王叔叔，为了人类的未来，安息吧。（开头善良一点没毛病吧，毕竟主角一开始出来总不能太黑暗了……虽然我也觉得自己写的有点夸张==）”

尽管母子二人声音已经尽量压低了，但因为屋子的隔音效果并不怎么好（隔音效果都不好，还在家研究个毛线啊=。=），还是被外面“巡逻”的丧尸听到了，接着便传开了阵阵撞门声。
林月皱了皱眉，对叶仙彤招了招手，示意他跟着自己过来……………………以下省略全文=.=

纯手打，不算我的吐槽，写了快九百字，算上吐槽都一千多了==
其实我也是想写小说的，但是感觉自己水平还有点不够，还在犹豫，写的不好请无视，我只是喜欢吐槽吐槽，不要在意，无视就好，而且我这吐槽出来你还能看到槽点，多帮啊对吧……咳咳，写了这么多，感觉自己都进步了不少呢……还没有最佳答案，我看 不如给我吧orz

⑵ 网络小说如何写尸横遍野的战争场面【网文写作技巧】

先想出来，再写出来。

想与写。

这听起来好像是一句废话，实际上是远比具体的技巧而言更重要的思路和步骤。

九年义务教育所学，单纯的描写其实都不会有大问题。

真正会将人卡住的难关，往往却是想象不出来，亦或者想出来却不知道该如何组织语言。

……

我们以‘尸横遍野’这样的场景来举例。

任何人听到这个词，脑海中大概都会产生一种联想，大致明白这说的是怎样一副场景。

但这种印象还不具体，因为‘尸横遍野’所描述的可能性太多。

战争、屠杀、瘟疫、饥荒，这些情况都有可能造成‘尸横遍野’这样的场面。

但如果我们这里描述‘战争中尸横遍野’是不是比单纯的‘尸横遍野’更具体且更丰富。

这是因为我们在描述是多给出了一个‘ 信标 ’。

这个信标帮助读者 排除 了其他的可能性，将尸横遍野这个画面锁定在了‘战争’这个背景之下。

……

想象的第一步，针对一个事物不断扩充，丰富描述时所能承载的信息词汇，给出更多‘信标’。

所有的信标需要满足： 一、具体。二、指引。三、印象 。

简单的理解， 我们需要一些指向性的词汇去描述这个事物，让读者更容易产生具体的印象。

通过具体的描绘，指引读者进行联想，对事物产生清晰的印象。

这就是信标所能起到的作用。

我们依旧以‘战争中尸横遍野’来举例，试想一下什么样的词汇在这里可以成为‘信标’。

乌鸦、野狗、鲜血、旗帜、铠甲、断肢、残骸、火焰、硝烟。

这些都是可以用来当做‘信标’的事物或词汇，可以帮助读者更具体的理解‘尸横遍野’。

……

想象的第二步，根据你之前所得出的信标，使其组合成一幅完整的‘画面’。

一般我们在描绘一个场景的时候，脑海中最好能呈现出一幅清晰的画面。

这幅画面越是清晰，所能表达的事物便越易于理解，读者也将更容易与文字产生共鸣。

这既是我们在写文时通常所说的——‘画面感’。

但文字的画面感并不是凭空产生的，它是通过‘信标’组合而成。

这个过程就好像搭积木一样，‘信标’就好像一张张拼图，最后组合在一起形成完整的画面。

如果只是单纯的一句‘尸横遍野’。

我虽然能够理解你要表达的意思，但肯定无法形成清晰的画面感。

但如果我将‘信标’都加入其中，将其填充在一个画卷之下，这种画面感便会逐渐呈现。

依旧是用刚才的‘战争中尸横遍野’作为例子。

先来确定‘画布’的大致框架，同时也是一个场景通常所具备的三要素：

时间、地点、事物。

因为这只是一个例子，不需要有故事剧情等方面的考量，所以纯以场景的氛围来进行选择。

方便渲染气氛的‘黄昏’、‘河谷’、‘战场’。

然后我们将之前的信标填充到这幅花卷之中：

啄食的乌鸦、饱餐的野狗、染红河道的鲜血、断裂与丢弃的旗帜、撕裂的铠甲。

舍弃在路旁的残肢、叠在一起的尸体、弥漫在四周尚未熄灭的火焰、笼罩整个战场未散的硝烟。

许多人将能否写出画面感归咎于个人天赋。

的确，每个人对于‘信标’的选择和敏感程度不同，组合方式也不同。

但绝非没有天赋的人就写不出画面感，他的区别更在于‘好与坏’，而不是‘有或无’。

……

黄昏下的河谷，鲜血染红的河道，笼罩整个战场的硝烟还未散去，火焰依旧舔舐着战车的残骸。

象征荣耀的旗帜泡在血水之中，上面布满了脚印。

不知是谁的一截断臂却被丢弃在草丛中。

河谷两侧堆叠成小山一般的尸体，分不清哪一具是敌人，哪一具是友人。

乌鸦在天空盘旋，啄食着一切，而野狗正在饱餐。

……

绝大多数的场景描写能够做到这一步，经过一些简单的文字处理修饰，便已经足够使用了。

这些要素集中在一起，不需要多么精致的描写就能呈现出一定的画面感。

但你以为到这里就真的完了么？

……

想象的第三步，让画面流畅运动起来，通过文字中视角和镜头的运用使其变为‘动态’。

是的，单纯的静态画面之上，自然是更加生动的动态画面。

这也是小说与作文之间最大的区别。

区别于之前的上帝视角刻画，想要动态的描写就必须先拥有更加明确的‘ 视角 ’和‘ 镜头 ’。

我们要将视线从天上拉回来，固定在某个人身上，即使这个人可能本身并不真实存在。

我们要在具体描写时将自己代入场景中去，想象正在拍摄一部视频，视频中的一切都是鲜活的。

第二步中我们完成了一个画面，通过画师的角度告诉读者自己都画出了什么。

现在，我们要亲自走进这幅画卷之中，成为一个‘画中人’，然后告诉大家自己都看见了什么。

……

黄昏之下，乌鸦啄食着一具尸体的眼睛，最终满是愉悦的将其叼走。

扒开草丛，野狗互相撕扯着一截被人丢弃的断肢。

血沿着河道排泄，终被稀释。

空气中弥漫着腐臭、腥臭、还有木炭燃烧时散发出的焦臭味，伴随着至今还未散去的硝烟。

战车倾倒在河岸边，烈火舔舐着车辕，发出噼啪的声响。

一面象征着荣耀的旗帜浸泡在浅滩中，有人曾从上面踩过，将鞋印烙印在泥泞中。

这里到处都是纠缠在一起的尸体，堆叠的好似小山。

分不清是敌人，还是友人。

尸横遍野……

乌鸦在天空盘旋，野狗正在饱餐。

……

⑶ 小说中的环境描写如何写好能渲染气氛

环境反映人物心里，烘托事情发展的背景，能够渲染氛围，起到推动情节发展的作用。细节的描写衡隐也很重桥袭要，能咐消厅够衬托人物心里！

⑷ 关于网络小说的主要情节该怎么概述，举例子。

• 简介简介，简而介绍。
  
  

• 简介就是说通过几句话来简单介绍作品的内容（相当于语文课文的中心思想）。什么样的简介才是好的简介了？首先就是语言精炼，既然是简，就不要让作者长篇大论口若悬河正式章节。一定要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者兴趣，进而对作品产生浓厚的兴趣，以增加作品的关注度。
  
  

• 按照简介写法的不同大致可以分为三种形式：
  
  1、压缩作品全部主线情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的主角以及围绕主角所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的情节进行概括，放大。
  
  举例如下：
  《九岁小宠后》简介：
  
  她本是现代出身富贵之家的千金小姐，从小便是样样精通的天才儿童，成年后，爱上一个错误的男子，被害得家破人亡，最后她为了成全男子想杀了她夺取她的财产的目的，跳下悬崖。却不想她的命运因为和某个人早就有了……
  
  2、楔子类：此类简介，抽取作品最特殊精彩部分，力争务必抓住读者眼球，举出一个事件，或者一个东西。拨开了一个开头，让读者看到一个绚烂开局，必须是惊艳无比的，吸引住他们继续点击往下阅读下去。
  
  举例如下：
  
  《鬼王的毒妃》简介：第一次成亲，花轿还没有抬出门，新娘子就被一道霹雳给霹死了！第二次成亲，花轿总算入了门，拜堂时刻，新娘子突然一个踉跄，摔死了！第三次成亲，终于盼到了洞房花烛夜，新娘子却因为喝交杯酒的时候呛死了！第四次成亲，新娘子死活不肯上花轿，怜爱女儿的尚书大人胡乱抓阄，将这个穿越过来还在昏迷之中的她替代自……
  
  3、繁举罗列类：这一类听上去很别扭，但经常对于在有些书籍中会常常使用，比如灵异中。需要渲染一些恐怖气氛，就会先引出一些怪诞事件，然后在陈列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用来吸引读者的好奇心，一点点抓住读者的眼球，可能乍一看并没有太多联系，而需要读者通过阅读来分析推理得出。这些灵异元素之间的关系。
  
  举例如下：
  《血面纱（尸棺血咒）》简介：
  
  暑假元阳之旅，七个大学生误入荒宅……不久，当事人一个接一个神秘地死去，尸体上都残留一块血面纱的碎片和一个奇怪的阿拉伯数字。听说死亡来自一个披着血色面纱的白衣女人！荒宅中的灭门惨案、113寝室的自杀疑云、老和尚的遗诗暗语、女死者的太极图谜、匿名信的奇怪图案、黑老太的神秘身份、失踪档案的背后玄机、当事者的……
  
  PS：这类罗列派简介与压缩主线派的区别其实主要在于，罗列类型简介，各个事物之间相对独立。以神秘元素，或者以其他原因吸引读者，讲究铺叙成一个整体很大的故事。而压缩主线派，前后联系较为紧密。
  
  以上三种简介写作方式，压缩主线情节类最为广阔，其他两种方式也可以是说过从其中分出来一个偏类，各自补充都可以成为完成的主线情节。
  
  

⑸ 小说的气氛怎么描写

场景指场面和景物。
场面主要指叙事性文章中人物在一定时间、地点、场合下发生的与情节有关的画面。场面是情节发展的基础单位，情节的展开就是由许多场面联结构成的一个有机的整体。场面描写是对一定场合出现的众多人物及周围环境的描写，包括自然景物、人物活动等静景和动景。场面描写注意五个方面：①有人物活动的背景，表现出人物活动的时间、地点、自然环境和社会环境等。②要写好场面的总貌。这是人物活动的空间平面，是作者观察视野的广阔度。③要写好中心人物。学会用次要人物陪衬重要人物。④要变换角度。用不同的视角描写场景、人物。⑤要有气氛渲染。确定场面的感情基调，通过景物、人物活动烘托气氛，通过表述渲染气氛。
景物描写是指与人物发生直接关系的外界条件的描写，是文章的有机组成部分，环境是人物活动的主要场所。要写人物，就要表述人物活动的环境，人物活动和景物有着直接的关系，因此人们的思想感情就往往给景物着上色彩。景物描写带上了人物感情色彩，构成环境气氛。景物描写的作用有创设环境气氛，渲染人物情感；推动故事情节发展，显示时代特征、季节特点等。景物描写要注意，①景物描写要有目的性。景物描写的目的是创设气氛，烘托人物性格，突出人物精神风貌，推动故事发展，展现地域风貌，抒发作者感情，所以对景物本身的描写要有针对性，不能为描景而描景，要传达出情感。②描景要于人物、事件结合，共同表现情感。如2000年高考散文阅读《长城》的第一段：“因为深秋的季节已至，下山的时候已晚，我看见落日熔金，照得你如火嫣红。在猎猎西风扑刺下，砖缝间的野草开始黄枯，基石下的酸枣变了颜色。这时，听不见秋虫之低吟，却在仰天一瞥时，看到了黄云间的归鸿。”这一段写出了季节的特征，确切的时间，长城古朴的丰姿，渲染了作者游览长城时的环境和心态，为下文做了感情的铺垫。

⑹ 网络小说如何写出紧张刺激感觉呢【网文写作技巧】

首先，我们来说说看，为什么有些文章会有紧张刺激的感觉呢？

又为什么有些文章能写的扣人心弦，会让你有那种身临其境的感觉。

这一切都在于描写，但有人说了，我描写的非常好啊，可为什么就没有这种感觉呢？

这种问题，我遇到不止一次了，我在知乎跟不少知友交流过写作方面的技巧。

其中还有几个人因为这个事情跟我杠了起来，认为我说的太复杂，写书没那么复杂。

他们认为好看的句子才代表描写好！

然而我说错了，大错特错！！

描写的好不好，不在于句子好不好看，更不在于辞藻华丽不华丽，而在于感官。

什么叫做感官，这就是身临其境的代入感来源。

你以为整几个四字成语，弄几个看上去很牛逼的字眼就叫好了吗？

简直是胡扯，一个好的描写，是能够调动感官的。

什么叫感官，视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉，这些全部调动起来，才能够叫做好的描写。

那么问题也就来了，题主问怎么写出紧张的感觉。

很简单，你把这种感觉传递给读者就行了。

简单的说，主角在遇到危机的时候，那种身心从内而外的体验，你细致的描写出来，这感觉就出来了。

譬如说剧烈的心跳，不断颤抖的双手，不受控制的双腿，汗如雨下的额头，剧烈跳动的心脏。

再用时间和空间来限制主角的行动，把他人为的逼入一个绝境。

围困、狙杀、围剿、险象环生，再加上符合气氛的环境描写。

这样一个恐怖紧张的气氛立马就营造了起来， 而且你一定要记住。

在描写一个场景的时候，你必须主动的去调动读者回忆自己的相似感受。

这种感受适用于所有感官的描写，美食、恐惧、欢乐、享受，统统适用。

譬如说你描写一块红烧肉，你就要把它的色泽、光泽、口感、香气，舌尖上的那种感受，微甜带着黏味，

细致的带给读者。

当读者在阅读到这里的时候，他们就会顺着你的描写，很自然的回忆起自己吃红烧肉的那种滋味。

不知不觉中就会分泌唾液，这么一来代入感立马就起来了。

紧张的时候也一样，只要你能勾动出他们看恐怖片和遇到重大灾难事件时的相似感受。

他们自然就会有身临其境的感受，一旦有了这种感受，他们就会对主角的各种生理描写感同身受了。

很自然的，那种紧张和刺激感也就营造起来了。

当然这里还有一个比较隐晦的技巧，就是我前面提到的环境描写。

在主角陷入杀局的时候，你就要把环境描写的阴暗充满死亡气息一点。

把环境的破败、 陈旧、死气沉沉彻底引爆出来。

类似没有树叶的枯树，满地死去的昆虫，倒塌的墙壁。

在由内而外，再由外而内的综合描写下，一个场景的气氛很自然的就烘托起来了。

描写一个紧张刺激的场景，首先要关注的，应该是其内核“信息差”！内核把握不住，你词藻堆砌的再精彩，也是金玉其外败絮其中。

“信息差”，从字面意义上来解释，就是信息存在差距

举个栗子啊，张三是正派，李四是反派，李四密谋准备对付张三，张三对此完全不知情故而毫无准备，李四不但制定了歹毒的方案而且对张三了如指掌；俩人相互之间的信息量完全不对等，那么就极容易把一方置于悬念之下，设置悬念是故事情节紧张刺激的必要前置条件；而有了悬念，接下来才是你需要考虑如何处理这个悬念的时候。

来，就用你随手举的例子来做个简单的场景模拟

张三被李四追杀

张三被李四追杀，但是现在在追杀他的并不是李四本人，而是李四安排的第一处伏兵，另外李四根据了解到的张三信息（比如张三的安全屋、张三隐秘的联络人、张三准备的退路），层层叠叠的设置了四五处伏兵，环环相扣，导致张三在李四的追杀之下，奄奄一息，但是就在张三即将步入李四最后绝杀的陷阱之时，因为一个李四的小纰漏，张三还是死里逃生，并且利用这个纰漏，抓准时机，狠狠地给了李四一击，给李四留下了难以磨灭的记忆（比如把李四戳成独眼龙）……

危险即将逼近

还是张三和李四，张三吃着火锅唱着歌，在火锅店庆祝新官上任，突然火锅被人掀了，热油烫烂了张三一只手，还没来得及反应又被人狠狠地踹了一脚，张三惊恐万分，忍着剧痛扛过了如雨点般的拳头跌跌撞撞的就跑出了火锅店，心思紊乱之下下意识的跑向了最近的一个安全屋，殊不知那个安全屋也被人布置了陷阱，万幸在赶路的过程中张三趁机清洗了一下伤口并简单包扎了一下，恢复了些气力，在反杀了一个杀手之后又凭着一双快腿和对大街小巷的了解甩开了杀手，接着躲藏了一整夜，等到天蒙蒙灰的时候，就遮掩着身形往一家书店赶过去，哪知道刚进书店就面对着亮晃晃的十把钢刀，还好张三早有准备，拔出王八盒子就是叭叭叭几枪打退了他们然后跑路，但倒霉的是跑的时候摔了一跤导致背上挨了一刀，这差点就要了张三的狗命；逃过这一劫之后，张三觉得这城里待不下去了，于是就从密道偷偷出城，不过让张三万万没想到的是，密道也早就被李四发觉了，而且在这里也做了文章；万幸张三倒霉了一天，还能保持警觉，在看到某个路口小摊平时应该有个雷打不动的客人，现在居然没人，张三意识到了不对，于是就不走大路，专挑山林小道走并且一路寻找杀手埋伏的踪迹，结果真的在原本他必经之路上发现了撅着屁股捉着刀的李四一群人，张三心头恨意大起，正冥思苦想着怎么报仇，恰好突然李四打发人去打点水给大家解渴，于是张三找准机会往水里下了蒙汗药，等李四他们都被放倒了，张三就满怀恨意大步上前，一刀一个开始结果这群人的性命，但当他正准备砍向李四的时候，李四因为是最后一个喝的而且只喝了一口，还没有彻底昏迷，李四狠心一咬舌头怒喝着猛的站了起来，手中的刀挥向了张三，张三没想到有这么一出，竟然被吓的呆立当场，万幸李四已经没有太大的力气，第一刀并未砍中张三，张三反应过来之后惊慌失措的反砍了李四一刀，然后慌忙的丢下刀就溜之大吉了。

这两个场景模拟，利用的都是信息差，李四掌握一切而张三像个无头苍蝇被牵着走，这是故事情节的前提。

但信息差不可能是一直不对等的，故事情节需要有起伏，甚至有反转；于是在发展过程中，你就可以给他们平衡信息差，等信息差平衡之后，你就可以开始收官了，这个悬念这个故事情节也就告一段落了；也可以说，你想准备多大的情节，就应该准备多少信息差，然后通过一笔笔的埋信息，最后大幕一次拉开展现所有信息，大多数的故事高潮就是这么来的，这种手法经常见于那些乐于挖埋线的作者作品上。

信息差其实还有很多表现方法，设计紧张刺激的故事情节也并不局限于仅仅依靠故事中的人物，还可以是读者与人物，作者与读者。

其实原本还想继续补充其它表现方法的，但现在已经凌晨一点多了，要耽误早起了，那就这样吧，如果有需要继续补充，可以评论留言；当然了，也可以留言表达不同的观点，互相交流是最好不过的了！

噢，我再说一些，掌握信息差能让你搭起一副匀称的骨架，接下来，就是要流畅的把你所搭建的给幅骨架给写出来，并给它披上皮肉，给它披上皮肉的这一步，也是关键一步；要走这一步，我们需要一样东西，这东西我们可以叫它文笔，通俗点叫它作文能力也行；它没有很高的要求，实际上，语句能通顺就行，只要不给你搭的骨架起反作用，那就是成功的；

看了这么多的求评书，大多数人求评书老是问文笔咋样文笔咋样，如果能认真看完我这一千多字，应该就能明白，故事的骨架好不好才是重中之重；文笔嘛，真的没有很重要……

有木有发现，第二段场景模拟，是可以写出好几章的粗纲了  ，哈哈哈，真就是认真想却憋不出半个字，随手编就是一大把呗。

它考验作者的几个能力。

首先是环境描写，你的环境描写是否能够完美塑造当时的情境？是否能让读者身临其境？让读者始终置身于情境当中，深陷于你营造的恢弘绚烂的虚构世界？读者又是否会因为你的环境而感到紧张？

比如盗墓小说，它就要靠很大程度上的环境描写来刺激读者的感官。一场刺杀行动，你的环境渲染是否到位？环境要对角色造成影响。

比如你今晚要去刺杀二皇子，那么自然环境怎么样？（夜阑人静，乌云遮月还是暴雨倾盆？）皇城的气象？皇城的色彩？御林军？守卫？皇城内又是怎么样的？那种皇城内森严又压迫氛围就完全要靠你的环境描写。

缺少或者环境描写不行，读者很难进入到你的情境当中，就不会有代入感了。这相当考究作者对环境的把控能力。

再者就是角色的状态，那种时候角色的状态要一个字（真）。他是真急了，是真难过，真痛苦，真心要赌一把，要诀就在一个真字。进入皇城之前你的心理状态？看到气象万千的皇城你的心理状态又是什么？角色心理上要有丰富细腻的变化，环境对角色心理产生了影响。

第三个难点（险），想要写那样的场景，就要靠一个险字，危险的氛围，角色危险的状态。什么叫危险啊？对角色生命造成重创，超出角色的心理预期，角色赢面很小，这叫险。二皇子孤身一人在房内读书，你心里想该着这狗贼命殒，但是突然之间却闪出四个近身侍卫，从身形步法来看无一不是一等一的高手，此时你是骑虎难下。仇人在此，现在不杀以后恐怕再无机会，可是难度明显超出了你的预期。

突然出现的四个侍卫就是突发情况，它打破了角色缜密而详尽的计划，让角色瞬间身陷两难境地。（难点在于突发情况的合理而不突兀，这里面有学问）

如此，把握住以上三点，你的问题迎刃而解。

这问题回头再写，有些东西没讲完。

前期描写运用好上帝视角。

有些描写，读者看见了，但要重点点出“主角”不知情。

打好读者和主角的信息差很重要。

然后就是突然性嘛，类似“surprise”那种效果。

一个黑影在拐角一闪而过，向苏泽冲过来。苏泽似有所感，猛地回过头去——

空荡的街上，一阵风吹过。

身后什么也没有。

似乎并也没有什么能藏人的地方。

他略略放下心，转头接着向安全屋走去。

背后，一张单薄惨白的面皮紧贴在他背上，嘴角裂开了诡异的弧度。

上面那段有点歪了，再来！

静，死一样的寂静——

苏泽藏在衣柜里，双手紧捂着嘴，脸憋的通红。

不要出声！不要动！

一时间，耳边除了急促而快速的呼吸声之外，就只有他异常激烈的心跳声。

分明是平时根本不会注意到的声音，在这死一样的黑暗的寂静中，听在苏泽耳中，却如同雷声一样明显。

不会被发现的，不会被发现的——

这栋楼总共四层，二三十个房间，他只要撑过一个小时就好了……很快的，很快的……

不知什么时候，他额头上已经渗出了汗珠，心里默念的安慰的话连自己都哄不过去。汗珠砸在衣柜底层，啪嗒一声——

就在这时，门外响起了不紧不慢的脚步声。脚步声由远及近，后来又慢慢离开了——

它没有进这间屋子！它没有发现我！安全了，安全了！

狂喜让苏泽几乎要大笑出声。所幸他还有几分理智，没有发出声音，也没有立刻从柜子里出来。

——于是他就永远地留在了柜子里。

苏泽暂时放松了一点，他扭头借着不知从何而来的光源观察衣柜内部，里面四壁和顶板上落满了灰尘，脚下也有一层厚厚的灰，身边的衣服应该是这伯爵的，都很精美华丽，但又很有年代感，像是上个世纪的产物。但他看着，总觉得有哪里不对。但一时又想不起来。

还是想想接下来怎么办吧，他又抬头看看四周，衣柜虽然很旧了依旧很结实，四壁和顶部严丝合缝，也没有什么破洞。看了挺安全的，那他也许能在这里再多藏——等等！

巨大的恐惧攥住了他的心。他完全僵在了那里，他终于发现了不对劲——

哪里来的光！？！

他这辈子都不可能想明白了——不知不觉间，一件件精美华丽的衣服如同鬼魅一般，悄悄地接近了他，然后，捂在了他的脸上。

一件，两件，三件……

他死了。

⑺ 网络小说如何将情节写得生动有趣【网文写作技巧】

网络小说如何将情节写得生动有趣？

假如说有这样一个故事：主角是个坏蛋，经常欺负别人，结果他发现自己经常遭遇意外，可能有人想要杀了自己，他迫切想要自救，却发现危机始终不断。

这里有两种情节的安排：

第一种：开篇主角躲在房子里，写下遗书，表示有人要杀他，如果他死了就一定是被人谋杀，并且列举了一些自认为有动机杀自己的嫌疑人。

留下遗书之后，他出门调查到底是谁要杀自己，中途遭遇危机，发现线索，一步步查出真相。

第二种：开篇主角在欺负别人，一副满不在乎的模样，但紧接着他过马路就差点被车撞了，洗澡的时候发现插座在漏电，吃饭的时候酒菜里被下了河豚毒素。

这接二连三的意外事件终于让他意识到了不对，他向人寻求帮助，可却无人理会。

他怀疑是自己之前欺负过的某个人要报复自己，于是前去跟踪，堵住别人做询问，但却又逐个将这些可能的嫌疑人排除。

他不知道自己得罪了谁，惶惶不可终日，甚至觉得是引来了天罚，只好寻找受害者一一赔罪。

这个过程中突然有一次，他从其中一个人那里得到了线索，隐约抓住了那个人的影子。

但当他给每个人道歉之后，意外事件却再也没有出现在他周围。

……

如果将这两种情节的安排做一个对比。

第一种开篇抛出了一个噱头，已经属于不错的故事诱因，但之后的推理，追查，除非你是专精与侦探推理小说的职业作者，否则想在这方面玩出花样，非常困难。

大多数作者如果按这个安排去写故事，都会落入平平无奇，毫无波澜的困境。

第二种安排在开篇并没有抛出一个猎奇的嘘头，但随着故事不断向后展开，你会发现他所设置的悬念是连环不绝覆盖在剧情之上的。

如果将这些悬念都剥离出去，这就是一个很俗套的坏人在惩戒之下自我救赎的故事。

利用巧妙的情节安排，不断向读者释放出故事的悬念，这是打破剧情平淡的最好方式。

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这里再举一个平凡点的例子，校园爱情。

假设一个这样的故事：主角暗恋某个女生，不敢表白，但因为是一次意外的巧合，却让女生得知了主角的心意，女生没有点破，因为她也不知道如何面对这份突如其来的消息。

校园之中，人互相偷偷观察，慢慢在意，然而直到毕业都没有打破僵局。

直到某一天，已经工作的主角因为一次休假回到家乡，从以往的一些旧物中发现了女生曾经隐晦留下的心意，遂动身寻找女生的踪迹。

这就是一个很平淡的爱情故事，木有撕心裂肺，爱恨纠缠，分分合合，赚人眼球的劲爆内容。

木有车祸，疾病，堕胎，小三，霸总这些青春剧所谓的爆点。

如果按照正常的方式去写，肯定没有过山车那般的跌宕起伏的故事情节，充满了乏味和无趣。

这样本身缺乏起伏的故事该怎么安排情节。

首先，我们可以看到这个故事中有划分非常明显的两条时间线。

一条称之为‘青春期’，一条称之为‘成年人’。

这个故事能否讲好，讲精彩，关键就在于过于平淡的‘青春期线’能否吸引读者，而根据单调线索推导的‘成年人线’能否留住读者。

这里同样是两种情节的安排：

第一种：事业有成的主角坐在返回家乡的火车上，这次休假他要躲开大城市的喧嚣，只想回到父母身边放松一下。

火车到站，主角回到家，发现父母正在重新收拾他以前上学时的房间。

于是主角放下行礼，连忙让父母去休息，自己整理就行，打扫房间途中，无意间从抽屉里发现一封没有给出其的告白信。

看着这封信，主角面红耳赤，又忍不住想打开看看自己当年是怎么犯二的。

这时候老妈端着水进来，看到主角手上的信，打趣说你上学的时候喜欢的女生叫什么来着。

主角没有回答，哄走老妈，将门锁了起来，看是翻找以前学生时代物品（线索）。

第二天早上，主角无事可做，又想起昨天从柜子里翻出来的东西，心血来潮突然想去母校看看。

回到学校，拜访了曾近的班主任，老师一边回忆，突然询问主角，以前跟你关系很好的那个女生现在怎么样了。

主角纳闷，表示自己没有跟对方关系很好啊，老师却一脸不信。

从班主任那里得知当初班上的东西还有好多在学校的陈列室，主角要来钥匙，前去查看（线索）

走在去学校的路上，时间回到青春期线，主角根据回忆开始穿插说明整件事的起因。

这里要写清楚主角学生时代并没有表白，始终都是暗恋（自以为）。

后面剧情太长，我就不一一写出来了，总之，青春期线的转折点在女生发现主角心意的那起意外事件，成年人线的转折点在主角通过线索发现女生最终心意的事件。

这两个事件跟着线索和悬念推导出来即可，青春期线的转折点在前，成年人线的转折点在后。

第二种：主角装作在看操场的样子偷偷看着窗边的女生，老师突然点名朗读课文，主角回过头佯装没有走神的模样读起课文。

下课后，主角摸了摸背包的小口袋，后座的小伙伴催着赶紧去食堂排队买饭。

主角只好把书包塞进抽屉，匆匆离去。

女生正准备出门，中途却被任课老师叫住，叮嘱她下午上课前把昨天作业收齐抱到办公室去。

女生叫住一个正准备离开的同学，催促他赶快交作业。

该同学表示作业本早上借给主角抄了，应该在他柜子里，赶时间去食堂便叫女生自己去找。

女生无奈，只好来到主角座位翻找，取出作业本的时候，不小心带出一个信封，上面写着自己的名字。

女生疑惑，女生打开，女生重新合上信封，匆匆将作业本全部塞会主角书包。

主角吃完饭回来，发现女生正在清点作业，想起来自己早上抄完还没有教上去，连忙翻出作业本交给女生。

下午上课，老师让女生上黑板解题，连续喊了两次都没回应，主角连忙举手，表示这题我来。

……

若干年后，主角休假回到家乡，内容同上，开始沿着线索揭秘。

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如果我要拍电影或者电视剧，这里会选择双线叙事的结构，通过成年人线的探寻，回忆，对话将‘青春期’线的故事穿插说明，一步一步引导出来。

以此来规避青春期线过于平淡、乏味、稚嫩、青涩的缺点。

但是，如果是小说，尤其是长篇小说，却不会选择刻意的去规避。

青春期线不仅是伏笔，同时也是铺垫，这对讲清楚这个故事至关重要，属于不可缺少的因果。

相比于倒叙和插叙的讲述，宁愿多花费笔墨和篇幅去把这段故事讲清楚，讲精彩。

这个例子中虽然同样有利用到悬念去吸引读者，但是更主要的方面则在于‘人物’和‘冲突’。

人物方面通过具体的事件，行为，神态，心理等方面来刻画这个人物的细节。

主角和女主都是利用这点来在平淡的剧情中发挥他们的吸引力。

冲突方面则主要是利用了两个角色之间的‘信息差’，配角与主角之间的‘信息差’。

这只是众多冲突手法中的其中一种。

设计故事情节时，可以利用不同的因素制造‘对比’，再由对比形成‘反差’，以此塑造出矛盾的中心点。

冲突展开，要思考的便是如何解决冲突，以此达到戏剧性的‘转折’效果。

……

所有的情节安排，与其让主角去说，去想，不如让主角去做，去动，行动和遭遇是情节的根本，两者需要产生互动，互相配合。

悬念、人物、冲突，这些是在平凡情节中吸引读者的法宝。

当然，具体在写的过程中还要考虑视角，文风，遣词造句方面的表现力与代入感。

再提供一个最简单粗暴的方法：

极端化人物的某一个性格特征，或者极力塑造人物的某一种执念。

也就是说，我的这种方法是从人物塑造入手，反向建构故事。

假设我们的主角是个渴望成为当代传奇剑客的少年，但他很穷，手里甚至没有剑。

有个铁匠，擅长铸剑，他收藏着无数的名剑，但是他贪财，除非有钱，否则谁都拿不走他的剑。

有个侠客，武艺高强，但是也很落魄，侠肝义胆，喜好吹牛，手里存不住钱，嗜酒如命。

有个怪盗，妙手空空，以偷盗为乐，却又将偷来的东西弃若敝屣，只求偷盗时的惊险刺激。

有个劫匪，嗜杀如命，常守在路边，不求黄白之物，只想杀人。

在我的观念里，情节只是人物互相碰撞的结果，所谓的高潮，就是他们最尖锐的地方彼此剐蹭所爆出的火花。

1当少年先遇到铁匠，被铁匠嘲笑后遇到侠客，得知侠客手中的剑被怪盗偷走了，然后遇到了那个劫匪。

2当少年先遇到了怪盗，少年用言语相激，让这怪盗为自己偷来了一把好剑，随后又遇到了循着痕迹赶来的铁匠，急公好义的侠客路过，看不惯铁匠那副咄咄逼人的样子，答应取下劫匪首级换取赏金替少年偿还。

3当少年先遇到杀人如麻的劫匪，危机之时侠客赶到，一番乱战后杀了劫匪，侠客被少年的执念打动，让少年提着首级去换钱买下铁匠的名剑，却不料，少年才买的剑被怪盗盯上……

4当少年先遇到侠客，急公好义的侠客答应传授少年几种剑术，而后少年又不小心捡到了怪盗偷来的长剑，几番指点下，那个杀人如麻的劫匪成了少年的第一块磨刀石……

至于后文？

如果是小白爽文，就让人物单一化，做到情绪输出就好了。

如果想要写的复杂点，往这些人物上再添加新的属性，让他们再“长”出其他尖锐的尖刺，让他们在不同的环境下再度相遇。

事实上，只要人物足够鲜明，到哪都是有故事的。

以上只是以少年为核心塑造的故事而已，不妨可以想想以铁匠、怪盗、强盗、侠客为视角的故事？

不同的人物之间可以组成不同的故事，也会根据后面添加的人物而有了全新的变化。

或许你该问问你笔下的这些人物，

他们需要什么，他们渴望什么，他们热爱什么？

至于后续的发展，无非是另一个性格鲜明的人物闯入了这个已经被打磨的圆润的故事里，重新剐蹭出激烈火花的轮回而已。

⑻ 写小说怎么运用渲染

什么是渲染手法。只有明白了什么是渲染才能够更好的去运用脊中毁它，其实渲染原本是国画画法中的一种技法，它是用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，从而去强化和丰富艺术形象，增强图画的审美效果，后来运用到写作中，则是指作者在文章中通过对环境或者是人物的行为、心理，等方面的描写突出艺术形象，加强自己文章的艺术效果。
第二，如何运用。那么培尘在写作的时候，如何去运用渲染的手法呐？在写作的时候，可以运用渲染的手法去渲染一个氛围或者是情感基调，运用的方法就是在文章中通过描写环境，景物来渲染氛围，通过描写人物的心理活动和明显的肢体行为来渲染情感基调，这是在写作中应该如何去运用渲染的手法，总结起来的就是通过其他的描写，来渲樱备染自己想要表达的。
第三，渲染不可乱用。在语文的写作中，不要乱用渲染，因为往往有些分不清渲染和对比，因为二者都能够起到烘托的作用，但是渲染要比对比更高级一些，而且并不容易运用，往往同学们在运用渲染的时候，就会运用成对比，而且有时候运用不好对环境或者是人物心理的描写，这样不仅起不到渲染的作用，而且会影响自己的写作水平。