网络小说怎么写悲剧

A. 写悲剧性小说的要点

1.注意背景环境气氛的渲染
2.结局要做到出其不意，令人无法可想
3.人物一定不要让读者认为是神一样完美的人，那样不真实
4.感情真挚（能把自己写哭了的那种）
5.别写不良情节
6.感情：绝望、孤独、封闭、泪流满面、压抑……

B. 怎样写虐心小说

（一）、虐文和虐恋文。

我觉得这两个概念是最先应该分清楚的。

1、虐恋文就是文中比较虐的情节都是因恋爱而生的。【因爱生恨】【得不到你我就要毁了你】【得不到你的心至少也要占有你的身】之类的比较扭曲的感情多半属于虐恋文。这种文章通常情况下存在众多的（甚至是泛滥的）狗血剧情，主角之间的爱恨纠葛大多数都由偏激的爱情观，不成熟的恋爱心态以及猜忌、偏见和令人无语的误会所产生。

2、虐文其实是包含虐恋文的。但是抛开虐恋的部分，虐文总体上就是可以和爱情无关。比较虐的情节可以是【主角命运坎坷】【主角身患绝症】【主角不懂得照顾自己】【默默付出不求回报】之类的典型例子构成。虐恋文是男女主角之间的互虐为主，但虐文却是男女主角可以共同面对命运的坎坷。

说白了，虐恋文是主角虐主角，虐文则是命运虐主角。

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（二）、虐文所追求的东西。

虐文追求的东西不外乎两种：

1、悲剧结尾的虐文追求的是一种凄美感。

2、正剧或喜剧结尾的虐文追求的则是一种满足感。对，是满足感。什么是满足感？

中国人的人生四大快事是什么？是【久旱逢甘霖】【他乡遇故知】【洞房花烛夜】【金榜题名时】。

其中，【久旱逢甘霖】排在第一位。

当历尽千辛万苦，坚持走到了最后，付出得到了回报，努力没有白费。这种感觉是给人带来的满足感和幸福感确实是如同【久旱逢甘霖】一般。

尤其是喜剧、皆大欢喜结局的虐文带给人的【久旱逢甘霖】般的满足感是非常大的。这也是很多人喜欢虐文的一大原因。

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（三）、虐身和虐心。

这两者的区分其实可以看（一）中虐文和虐恋文的基本特征。一般情况下，虐文是以虐身为主，而虐恋文则是以虐心为主。（当然，例外不是没有。霸道总裁类小说也有不少虐待女主身体的类型）

虐身就是跟感情之类的没什么关系。主要是【子弹射穿了身体】【为了替别人挡剑而自己被刺穿了】【病情发作了】【主角中毒了】【瘦弱的身躯却进行高强度的工作终于昏迷累到了】之类的。

虐心就是和感情挂钩。如【她为什么三天都不给我来电话？果真是变心了么？】【女主差点摔倒，男配扶了女主一把，结果恰巧被男主发现，男主误会了，于是上去就大骂女主和男配“无要脸！”】等等剧情所引发的的男人生气女人伤心。

不过，虐身和虐心两者其实也是可以同时存在的。比如说虐文中男主帮女主挡了一剑后重伤昏迷不醒，这对男主来说是虐身，但同时对旁边担心受怕彻夜看护的女主来说或许就是虐心了。同样，在虐恋文中，男主误会女主后，可能不仅仅是感到伤心，甚至还可能会直接上去不分青红皂白地给女主一个耳光，这对女主来说也是一种虐身。

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（四）言情和非言情的虐心手段差异。

言情小说的虐心情节基本上都是虐恋。而非言情小说中的虐心情节则和恋情无关。比如说非言情小说中【父母被杀】导致的虐心，【朋友背叛】导致的虐心，【被人当成代罪羔羊，背负莫须有罪名】导致的虐心等，都是和言情无关的虐心剧情。

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（五）虐文的主题

虐文当然也可以是有内涵的。文学史上最为经典的虐文当属法国作家小仲马所著的虐恋文《茶花女》。

爱情的伟大、宽容与饶恕、付出与回报、负罪和忏悔等等都是很不错的内容主题。

现代小说中，个人认为比较好的题材主要是对年轻情侣的警示。如【懂得把握眼前人】【懂得珍惜现在拥有的】【莫要等到失去才后悔】等等。

比较常见的言情类小说最常见的模式是：【有一个女主、一个伪男主、一个真男主的设定。故事前半段是女主对伪男主好，但伪男主不懂珍惜，不断的虐女主，后来女主和真男主在一起了后，伪男主后悔莫及。】

这一类的模式对于警示人们感情上【莫要等到失去才后悔】和【该放手时要懂得放手】等方面是比较不错的，可以作为虐恋文的参考。

C. 短篇小说甚至微小说要怎样才能写出打动人心的悲剧

这个问题很深奥耶，创作是一件很复杂的事情，我分享我学回来的一些规则吧。我看西方文艺理论家布瓦洛的《诗的艺术》中，他总结了一些悲剧的写法，双引号里面是他的原文，希望能帮到你。

下面的东西可能有些枯燥，但我觉得都是干货，如果看不懂的话可以去我的公众号留言，我会回你哒。

创作的其他技巧

1.剧情纠结之处逐场增高，最高度时轻巧一下子解掉。纠结要难解难分，把主题重重封裹，再说明真相，把秘密突然揭破，使一切顿改旧观，一切出人意表。

2.“要他所说的一切记起来不感困难，使人对他的作品长久地保留好感。”

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D. 如何写好悲剧

鲁迅说过，悲剧是毁灭有价值的东西给人看。所以把美好的、值得怀念的事物毁掉，这是悲剧的本质。

悲剧有很多种，但总体来分为两种，一是乐观精神的悲，这个好理解，阿Q、周星驰属于此种流派。陈佩斯说喜剧都有个悲剧的核，也可以这么说，世界上所有的喜剧就是悲剧。理解悲剧首先要先理解“既定”这个词，一切不可更改，写一个悲剧必须先确定一个基调，一个背景。这是写好一个悲剧的至关重要，不然人物就会显得格外虚假，故事也变得十分空洞。比如大话西游，“既定”是孙悟空最终要去取西经，无论故事怎么变，这个设定是不能变的，万物最终殊途同归，这是悲剧经常会用的一个特色。所以说，悲剧伟大之处就在于这个不可变的“既定”，人的努力无法抗争这个设定，这就是悲剧。

还有一种悲剧是人性的具细化，就是把生活分析到极致，不分巨细的展示人的恶，时代的恶，毁灭，破坏，把这些东西不带任何感情色彩的写出来，这类悲剧多见于小说，且多带些魔幻色彩。比如《哈姆雷特》，莎士比亚并未过多描写哈姆雷特的心理活动，而是一直推动故事情节，直至最后来个情绪爆发，这样会容易打动读者。再比如余华《活着》，文字简洁平淡，也不曾花费过多笔墨着于人物内心活动，只是一味的叙事，却也有充足的感染力。

总的来说，悲剧大多是关于人与命运的抗争，最早的悲剧应该是各个种族文明的神话故事，古希腊神话尤为明显，神也必须与命运抗争，更不说平庸的芸芸众生了。想要写好悲剧，第一是制定一个背景，一个无法抗争的“既定”，第二就是对人物感情的捕捉，在何种情况下作何种选择，因为在一个无法违抗的环境下，作选择就意味着悲剧。