网络小说家模拟转折突破

『壹』 网络小说写作如何避免流水账问题让剧情跌宕起伏

写作流水账的问题，是每一个作者都会遇到的问题，且这个问题的成因真的不是一句两句能够说得清的，

也不是你随随便便的找一个公式或者法则就能套上去使用的。

经过一系列的摸爬滚打，我总结了一些可以有效避免写作流水账的超实用小方法，这些小方法，可以有效改善写作流水账的问题，还能解决一些行文节奏过慢的问题。

本文是我认真思索总结的经验之谈，不学术，不教条，都是简单易懂的大白话，希望能帮到迷茫期的新人。

给作者整理稿件时，不管新老作者，都会出现流水账式写作的问题，最夸张的一个作者，开篇两千字，全是情景描写，这种稿件，成功签约的几率为“0”。

一般编辑给予的回复会有这么一条：“行文拖沓，表述繁琐，啰啰嗦嗦。”

看到这种回复，你不要急着打编辑，愿意告诉你不过稿原因的编辑一般都挺负责的，大家在自查的同时也要好好的想一想，你到底拖沓在哪里，啰嗦在哪里？

流水账式写作是指内容平铺直叙，没有重点，事无巨细，罗里吧嗦……

许多作者说了：“我知道要避免流水账式写作，可我不知道哪样才是流水账式写作啊，我已经在努力精简的去写了。”

那就举个例子：

题目：去买菜碰上大奇葩

错误范例：

早晨，我刚一醒来，妈妈就推开了我的房间门，拉开了窗帘，转身走到我的床边，跟我说：“二狗子，起床跟妈去买菜。”

我睡眼惺忪的掀开被子，坐起身子，穿上鞋子，揉着眼睛去了洗手间，我先刷了牙，刮了胡子，洗了脸，然后蹲了一会马桶，才洗了手，关上门，换上衣裳。我在挑选衣裳的时候还犹豫了一会儿，我是该穿红色的卫衣呢，还是粉色的卫衣呢？最后我选择了粉色的卫衣，换了条紧身直筒牛仔裤，才穿了鞋跟着我妈出了门……

（无数省略句）我妈在菜市场，因为两毛钱跟人吵起来了，事情是这样的，（省略一万字）对方少找了我

妈两毛钱，我妈一提，那女人就骂起来了。我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。

那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂。”

我好气啊。

我看的也好气，买菜就买菜，我特么管你穿红卫衣还是粉卫衣！

这样写，显然容易引发众怒，我们做一下改写：

早晨。

我妈一脚踹开我的房门：“二狗子，起床跟妈去买菜！”

我一下睡意全无，潦草的洗了把脸，套上件粉色的卫衣就跟着我妈出了门。

没想到，我们刚到菜市场就遇到个大奇葩。

事情是这样的。

卖菜的大姐少找了我妈两毛钱，我妈虽然不在乎那两毛钱，但对这种行为很不齿，就点了出来，没想到花

大姐一蹦三尺高，破口大骂起来。

我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。

那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去。”

我好气啊。

Emmm……大家领会精神就好。

通过范例，我们再重新看一看流水账式写作的解释：

·事无巨细：推开门，拉开窗帘，走到窗前，刷牙，刮胡子，洗脸，蹲马桶

·没有重点：重点是：买菜遇到大奇葩，前面写的内容都是废话

·平铺直叙：醒来——妈妈进来——起床——洗刷——换衣服——穿鞋出门

优化后的范例：

第一部分：时间+地点+人物+提出重点（买菜）

第二部分：转折（没想到）+提出重点（遇到奇葩）

第三部分：原因+重点刻画（怎么个奇葩法）

所以，避免流水账式写作的第一要素是：围绕核心重点去写

我们拿天蚕土豆的《斗破苍穹》开篇来举例：

故事核：废柴逆袭

第一部分（1~7章）：时间+地点+人物+提出重点（废柴凄惨处境+退婚）

第二部分（8~10章）：转折（药老出现）+提出重点（逆袭开始）

第三部分（11章开始）：重点刻画（怎样逆袭）

这么去分析，是不是很神奇？

有的人说了：“只是围绕重点去写，就能保证避免流水账式写作吗？”

并不是。

我们根据买菜的那个改写范例进行再改写：

周末，我跟我妈遇到了一个大奇葩（好奇心）

事情是这样的：

我跟我妈去买菜，卖菜的大姐少找了我们两毛钱，我妈虽然不稀罕那两毛钱，但对这种行为很鄙夷，就多

说了两句。不料（转折），那大姐疯了似的，跳着脚破口大骂！

我一般不跟这种市井小人计较，实在是她骂的太难听了，我直接挡在了我妈面前，拿出我毕生所学，从人

生到人性的对大姐进行了严肃批判。

大姐愣了一下，上来就给我一耳刮子（再转折）：“小贱人，你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去！”

我好气啊！

我一大老爷们，她居然骂我小贱人！（三次转折）

所以，避免流水式写作的第二要素是：提出核心好奇点+连环转折

拿本女频的书来举例吧——囧囧有妖《许你万丈光芒》

总裁文略狗血，但爆款有爆款的道理，主要方便大家理解我的意思。

这里：好奇点+第一次转折（做梦）

这里：好奇点+第二次转折（孕检）

这里：好奇点+第三次转折（孩子爹很震惊有娃了）

这里：好奇点+第四次转折（孩子他爸另有其人）

咳咳，这个开篇，节奏可以说非常优秀了，第一章留足了悬念，也吊足了胃口，想写小白文爆款的，好好学学。

学会了转折，也能比较好的控制行文节奏。

许多人问了，什么是行文节奏？

急啥？

流水账的问题还没解决呢！

那么，学会这两个要素，就能很好的避免写作流水账的问题了吗？

也不一定。

许多的新人，在行文的时候，喜欢把关注点放在描写人物，风景或者是心灵活动上。

也就是说，即便上面两点新人都能做到，可就是管不住描写的脚步。

这个问题怎么杜绝？

依然买菜事件去举例：

题目：买菜遇到大奇葩

错误范例：

早晨，我妈叫我去买菜。我很反感，好不容易闲下来一天，还想叫朋友几个吃鸡呢，我慢腾腾的套上件粉色的卫衣，卫衣是上次去迪士尼买的，上面贴了只大大的米老鼠，米老鼠头上还打了一个大大的蝴蝶结。

我很喜欢这件卫衣，因为这是我女朋友送我的。

我女朋友叫米娜，她长的很漂亮，貌若西施，沉鱼落雁，闭月羞花（此处省略一万字），她喜欢穿长裙，那裙子（什么面料什么颜色什么图案……再次省略一万字），我很爱我的女朋友。

我换好衣裳，出了房门，看到我妈穿着（关于他妈的外貌又描写了一万字）。

我们出了门，到了菜市场，菜市场好大啊（关于菜市场继续描写一万字）

遇到了一个奇葩的卖菜的女人，关于那个女人（又描写了一万字）

最后：我好气啊。

我也快疯了。

压下怒火来分析：

题目：买菜遇到大奇葩

出场人物：你，你妈，大奇葩

与事件无关人物：你女朋友米娜（砍掉！）

与事件无关介绍：你的卫衣（斩！）

重要人物描写：你妈，卖菜的女人（捡重点写+精简描写）

场地描写：市场描写有必要但不重要（精简）

心理描写：精简

所以，避免流水账式的第三要素：与事件无关的人物/事物描写，全部砍掉；与事件有关的景色/人物描写，一律精简。

这里，大家可以自己试着改写一下，我就不做改写了。

多说一些：

人物怎样精简描写：忌大而空的形容词，重人物特点/特色刻画

比如：小明女朋友米娜——沉鱼落雁，闭月羞花，倾国倾城……这种描写就像是下面条倒了一碗的香油，读者是无法在脑海里具象米娜的，反而觉得没什么印象。

我们来对明妈的形象做一下刻画：

“砰！”

一声巨响，把睡梦中的小明给惊醒了。

他睁开眼睛，就看到站在床前的女人。

那是个身材肥壮的女人，顶着一头弹性十足的小碎卷，如同扣了一碗刚出锅的方便面，妖艳的大红唇翻飞，喷出一嘴的唾沫星子，更可怕的是她身上裹着的豹纹连衣裙，将身上的肥肉挤出好几个高低不平的褶来。

小明抱头：“妈，你这是什么打扮？”

明妈一把掀开了被子，“睡你大爷！起来跟我去买菜！”

小明狼狈的挡住下身，“能不能别乱掀别人被子，光着呢！”

明妈耳刮子抽了过来，“什么条件玩裸睡，再不起来我拿笤帚了啊！”

景色怎样进行精简描写：为剧情服务，烘托气氛为主，点到为止

继续拿买菜举例：

错误范例：

我们出了门，到了菜市场。菜市场好大啊，到处都是拥挤的购物人潮。日头毒辣辣的，悬在头顶，蔬菜摊像是被火烤了一样，无精打采。（景色此处省略一万字）

改写范例：八月的江城，热浪翻滚，菜市场里，到处都是拥挤的购物人潮。

（点到为止，进正题，不要在景色上浪费笔墨）

这也引出了避免流水式写作的第四要素：注重事件描写，轻心理/人物/景色描写

我们还是拿天蚕土豆的《斗破苍穹》来举例：

第一章：斗气测试失败（事件）

第二章：父子交心

第三章~第七章：退婚（小高潮事件）

第八章~第九章：药老出现（转折/小事件）

后面的事件，大家可以自行总结去列一下

所有的事件列出之后，我们可以得出一个老生常谈的结论：行文节奏

以故事核（废柴逆袭）为核心点，废柴逆袭的过程为线，线上推动故事前进的大小事件，就是我们所说的节奏。

怎样把控行文节奏呢？

最好的办法就是串珠子。

小珠子代表小事件，大珠子代表大事件。

用故事线将大小珠子串在一起，珠子越紧密，节奏就越快，同等的，写作流水账的问题就越不明显。

有人说，你这是网文举例，那我要是写实向的，怎么串珠子呢？

事实，道理是共通的。

创作小说，不是只注意流水账的问题，就能创作出好的作品的。我们这里说的，主要是避免流水账的问题。

写实向的作品，我们拿阿耐的《都挺好》举例：

这个故事也是以故事核（养老问题）引发的故事线（苏母死后引发的一系列的家庭矛盾）并且利用大小事件（串珠子）来进行创造的过程。

第一章：苏母死了（事件）

第二章：明哲回国引发的小家庭矛盾（小事件）

第三章：苏大强去留引发的家庭讨论（事件）

第四章：苏母葬礼兄妹三人见面引发的矛盾（大珠子：小高潮）

这么理一理，大家应该清楚了。

小说创作不是写诗写散文，故事注重的是“事”，有事才有故事，如果长篇累牍的注重情景描写，而忽略了故事的“事”，那也不能称之为故事。

所以，小说创作，文笔是最不重要的一项，把好的故事讲清楚，才是最重要的。

大家带着这个想法，去重读国内外的知名小说，就会发现，好的作家，都是重故事，轻描写的。

说到底，创作也是一个不断积累训练的过程，我不能说你看了我这篇回答，就能彻底解决流水账的问题，

但我本人在使用这些方法时，确实能够有效的避免写作流水账的问题，希望每一个有次困扰的新人们都能因此受益。

『贰』 看完这网络小说写作技巧上下篇，你将踏上成神路【下】

网络小说写作技巧下篇。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、 集中所有力量为了高潮

当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、 多不如好

剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、 出人意外

另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、 持续的高潮

持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

一部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、 点型创意

这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、 关键型创意

这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事。

关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、 架构型创意

也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、 市场分析法：

观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创

作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、 趋势发想法

未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、 逆向思维法

一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、 欲望满足法

其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

『叁』 《网络小说家模拟》千万级攻略一览

网络小说家 模拟 评分怎么升？怎么才能电影票房过千万呢？下面我就给大家分享带来了网络小说家模拟千万级攻略一览，感兴趣的小伙伴速来围观吧！

网络小说家模拟千万级攻略一览
分享一下，不要投入太多灵感，否则会挖坑(想一直不挖坑填坑参照后面选择投入填坑(少)区间灵感)

如果不小心挖坑也没关系，选择1-6灵感投入(尽量少)，会填坑，但是作品评分急剧下降!

别着急，我们投放灵感分为四个选项区间 ：填坑(多，少)， 挖坑(少，多)，此时选择投放在填坑(少)区间需要的灵感(比如说我投放90-100灵感显示为小概率填坑取其中任意一个数值)按照步骤操作后， 评分会慢慢回升到10!

问：灵感怎么投入，每次升级了四维之后，灵感是不是要投入的多一些

答：灵感多了你的评分就会高，但是就会挖坑，前期挺难，建议你先看手机存200-300灵感再去上传小说，不要花体力去写100块钱的稿子。

『肆』 为什么现在网络小说作家水平这么低

手机在生活中的应用越来越广泛了，除了打电话聊天儿还可以看电视，甚至离开书本，在网络上面看小说。这也崛起了一波新兴职业，那就是网络小说家。但是现在很多人都觉得很多网络家的水平都比较低，写的网络小说也没有多大文化内涵。

那些网络写手也是胡编乱造，写着写着完全毫无头绪。有时候一些网络小说我根本就看不下去，看了前几章还挺有兴趣的，看到后面越来越像白开水了。
而且人们看多了以后就觉得毫无兴趣，眼界也提高了。但是那些网络小说作者整体要求却没有提高，他们还沉迷于自己的写作当中，完全不知道读者感兴趣的是什么。

『伍』 网络小说历史影响最深远的作者有哪些

萧潜

唐家三少，本名张威。1981年1月10日生于北京，中国内地网络小说作家，炫世唐门文化投资有限公司董事长，毕业于河北大学政法学院。

2004年2月，在读写网开始创作处女座《光之子》，后转战幻剑书盟。

5月，成为起点中文网签约作家之一。

2008年12月，开始创作《斗罗大陆》。2009年10月，受邀出席法兰克福书展。

2011年11月当选为中国作家协会全国委员会委员。

2012年11月，问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首。

2013年12月5日，问鼎第八届中国网络作家富豪榜榜首。

同月25日，开始担任上海视觉艺术学院网络文学专业教授。

同月30日，与盛大文学成立工作室“唐 Studio”。

2014年5月，入选2014福布斯中国名人榜。

『陆』 《网络小说家模拟》电影票房提高方法介绍

在网络小说家 模拟 手游中电影票房怎么提高呢？电影票房提高就可以赚钱分后，小说卖的好就可以被拍成电影电视剧，那么想知道电影票房提高方法的就跟随我一起来看看吧。

电影票房提高方法介绍：

1、 只要你的订阅和评分够高的话，哪怕你刚写完第一张，你也可以得到电视版权分成和签约；

2、张家需要写完第十章。实体版权15章开始，第20章开始分成；

3、 电影票房分成第一部前期一般会在第20多章左右吧，具体开你的写个程度，订阅需要1.8万以上。

『柒』 十大网络小说作家

十大网络小说作家有唐家三少，天蚕土豆，辰东，桐华，叶非夜，江南烟雨，猫腻，南派三叔，顾漫，丁墨。

1、唐家三少。

唐家三少，他是一位知名度非常高的网络作者，在玄幻类小说上，他的《斗罗大陆》的影响力最广，为了纪念自己和妻子的相遇到相爱写成了说，书名书名叫做《因为你，我愿意热爱整个世界》，这部作品也很畅销。

2、天蚕土豆。

天蚕土豆他是玄幻类小说的代表作家，他的多部作品在网络上的点击率都非常高，属于玄幻类小说的代表着，例如《大主宰》《斗破苍穹》等，这些作品目前已经影视化。

3、辰东。

辰东，这位网络作家在网络上很受欢迎，他也是一位多产的作家，并且他的作品都非常的优秀，在网络上的点击量一直都处于最前面，他是收入最高的作家之一，代表作有《完美世界》。

4、桐华。

桐华，这位网络小说家在网络上的影响力和号召力都比较大，她的作品有很多人追，并且她的多部作品作为大IP被改编成影视剧，引来了很大的关注，《步步惊心》《大漠谣》就是其中最有影响力的两部作品。

5、叶非夜。

叶非夜，这位网络小说家主要写的是现言作品，主打的风格是霸道总裁类的小说，她是网络上最受欢迎的作家之一，她的代表作有《国民老公带回家》《隔墙有男神》等。

6、江南烟雨。

江南烟雨，是网文写手百强大神之一，在网文界的地位和知名度都是比较高的，他的作品总是以新颖的题材吸引读者，代表作有《亵渎》、《尘缘》、《罪恶之城》、《永夜君王》等。

7、猫腻。

猫腻，很多人都是因为《庆余年》认识了他，前念的这部剧实在是太火了，很多人忍不住的去翻阅原著作品，猫腻在网文圈里面出名得要更早，他还有很多优秀的作品，例如《择天记》《将夜》等。

8、南派三叔。

南派三叔，说到这位作家我们必然会想起他的小说《盗墓笔记》，[]这部作品的影响非常大，是最畅销的盗墓类小说一直，他也因为这部小说声名鹊起，后来又因为改编成电视剧和电影，他更是名声大噪。

9、顾漫。

顾漫，她的作品更新的比较慢，但是她的每一步作品都非常畅销，所谓慢工出细活，所以她的作品一直都被受认可，书迷们也愿意耐心等待她的作品，她的代表作有《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》。

10、丁墨。

丁墨，她的作品的风格都是倾向于悬疑+爱情的，故事情节一波三折，委婉曲折，有的地方让读者看的胆战心惊，丁墨的文笔是很抗打的，里面的文字描写很自然。

『捌』 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】

网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。

传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。

一，人物。

所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。

分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。

所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。

这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。

然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。

根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。

创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。

铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。

不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。

最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。

具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。

这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。

这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。

表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”

转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。

当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。

这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。

当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。

这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。

表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。

二、故事

故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。

我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。

不管“ 起、承、转、合。 ”

还是“ 起因、经过、结果。 ”

亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”

这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。

小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。

如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。

如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。

方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。

然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。

‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。

哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。

这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。

转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。

转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。

选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。

另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。

计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。

普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。

然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。

逻辑自洽大于普世观念。

当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。

简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。

但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。

合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。

哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。

出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。

完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。

这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。

不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。

你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。

这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。

小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。

好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。

不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。

每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。

这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。

如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。

哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。

千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。

三、设定

优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。

网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。

同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。

世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。

从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。

世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。

不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。

体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。

标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。

当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。

设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。

然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。

脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。

一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。

举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。

很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。

真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。

这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。

创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。

这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。

这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。

如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。

小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。

你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。

设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。

说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。

适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。

对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。

适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。

推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。

适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。

剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。

适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。

设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。

并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。

比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。

铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。

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