SFC游戏下载小说

A. 皇家骑士团重生奥兹玛用什么职业升级

法师。
奥兹玛的蓝量高，转职成法师后，优势大，可以释放大范围的法术，对多个小怪造成大量伤害，达到快速升级的目的。
皇家骑士团是日本开发的一款SFC平台战略游戏系列。此游戏的故事剧本与架空世界观均来源于游戏制作人松野泰己大学时候自编创作的小说塞提基内亚神话。

B. 想问下 真女神转生 有几部游戏，都在什么平台上

女神转生（日语：女神転生，假名：めがみてんせい，简称メガテン/Megaten）是由日本小说家西谷史同名小说所衍伸的游戏系列，跟《勇者斗恶龙》及《最终幻想》一样都为早期角色扮演游戏的名著。

女神转生小说游戏化
1987年，由于德间书店的media mix企划，计划将西谷史于1986年发表的小说《デジタル デビル ストーリー 女神转生》（Digital Devil Story: Megami Tensei）跨足于多媒体领域，因此在1987年，发售了OVA版的“デジタル デビル ストーリー 女神转生”。之后更于1987年7月时，与日本テレネット（日本TELENT）合作，制作了位于PC平台上的动作游戏～デジタル デビル ストーリー 女神转生，此游戏共计有PC88、MSX、X-1turbo、FM-77四种版本，而这也是最早的女神转生游戏，类型不是RPG，而是ACT。然而，日后较为人所知的版本，却是由ナムコ/Namco于1987年9月发售在FC上的版本。

Atlus社之背景与女神转生游戏续作
Atlus的三位创业者：原野直也、横山秀幸、冈田耕始，原本都是TEHKAN（现在的Tecmo）的社员，他们在1986年创立Atlus。而日后成为Atlus主力的R&D1（第一研究开发部），正是制作FC版的女神转生之幕后成员。

1990年4月，与原著小说无关的女神转生Ⅱ，于FC平台上发售，仍旧是由Atlus开发，Namco发售。这部作品加入了开发者冈田耕史的奇思，建构出了迥异于其他RPG的世界观与特色，不但是以荒废于核战的未来东京市为舞台，描述破坏与再生，并且不再是站在传统善与恶二维观念来描述神与恶魔的对立，更大胆的去试图颠覆了神的正当性。女神转生Ⅱ堪称是奠下女神转生系列故事核心及世界观的一部作品，女神转生系列的基本架构及系统，在女神转生Ⅱ皆已具雏形。而此作开始，主要登场人物及恶魔的造型设定，也改由金子一马开始负责。

由于当时的Atlus只是刚起步的公司，因此在游戏的制作、开发、发行上，受到Namco不少的协助，再加上是由Namco负责发售及宣传本游戏，所以才会在FC版女神转生游戏标题画面，标示著Namco的公司标志。Atlus直到脱离了Namco，自行制作发售了女神转生的作品，才正式将公司名称挂上，之后的女神转生系列游戏名称也才就此附上“真”这个字。

真‧女神转生
1992年10月，Atlus在SFC上发表了女神转生系列的第三部作品“真‧女神转生”。

真‧女神转生是部以主角所做的奇怪之梦为楔子所展开的故事，主角原本日常平稳的生活，骤然遽变，母亲惨遭天邪鬼杀害，接着ICBM轰炸东京、恶魔横行各处、弥赛亚教与盖亚教冲突、东京大洪水...，种种世纪末浑沌、晦暗不明的景象展现于游戏之中，仿佛是对近未来世界所做出的预言。再加上抱持迥然不同属性思想的同伴，以及完成度相当高的仲魔及合体系统，使得这部作品在女神转生系列玩家中的评价相当之高。

虽然发售当时处于DQ5（9月）及FF5（12月）两部RPG强作的夹缝之中，但其秀逸的表现，仍旧使其吸引了不少的玩家与死忠支持者，并且在之后移植了多个平台，共计有SFC、PC-E、MEGA-CD、PS、GBA等版本。

系列作

女神転生/女神转生/Megami Tensei
女神転生 (FC)
女神転生II (FC)
旧约･女神転生 (SFC)
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真・女神転生 (SFC、PC-E、MEGA-CD、PS、GBA)
真・女神転生II (SFC、PS、GBA)
真・女神転生if... (SFC、PS)
真・女神転生III Nocturne / Nocturne マニアクス (PS2)
真・女神転生NINE (Xbox)
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伪典・女神転生 (PC)
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女神転生 Online Imagine (PC)

魔神転生/魔神转生/Majin Tensei
魔神転生 (SFC)
魔神転生II Spiral Nemesis (SFC)
RONDE －轮舞曲－ (SS)

デビルサマナー/恶魔召唤师/Devil Summoner
真・女神転生 デビルサマナー (SS、PSP)
デビルサマナー ソウルハッカーズ (SS、PS)
恶魔召唤师 葛叶雷道 对 超力兵团(デビルサマナー 葛叶ライドウ 対 超力兵団)(PS2)
恶魔召唤师 葛叶雷道 对 阿巴顿王(デビルサマナー 葛叶ライドウ 対 アバドン王)(PS2)

ペルソナ/面具/Persona
女神异闻录ペルソナ - Be Your True Mind (PS、PC)
ペルソナ2 罪 - Innocent Sin (PS)
ペルソナ2 罚 - Eternal Punishment (PS)
女神异闻录3 (PS2)
女神异闻录3 FES (PS2)
女神异闻录4 (PS2)

デジタル デビル サーガ/数位恶魔传说/Digital Devil Saga
DIGITAL DEVIL SAGA アバタールチューナー (PS2)
DIGITAL DEVIL SAGA アバタールチューナー2 (PS2)

ラストバイブル/Last Bible
女神転生外伝 ラストバイブル (GB)
女神転生外伝 ラストバイブルII (GB)
ラストバイブルIII (SFC)
アナザ・バイブル (GB)

デビルチルドレン/Devil Children/DemiKids
真・女神転生 デビルチルドレン 黒の书/赤の书 (GB、PS)
真・女神転生 デビルチルドレン 白の书 (GB)
真・女神転生 デビルチルドレン 光の书/暗の书 (GBA)
真・女神転生 デビルチルドレン パズルdeコール! (GBA)
真・女神転生 デビルチルドレン 炎の书/冰の书 (GBA)
真・女神転生 デビルチルドレン メシアライザー (GBA)

真・女神転生 TRPG
真・女神転生 TRPG
真・女神転生 TRPG 2 诞生篇
真・女神転生 TRPG 覚醒编

C. 求电脑里面的恐怖游戏！！！最好是《钟楼3》

我们勾勒出传统恐怖艺术的大致框架后，我们继续讨论一下恐怖游戏的表现手法。限于篇幅，我们只挑最有代表性的进行，至于更深入的研究，我们希望可以留给读者。
提起恐怖游戏，我们必须从它的最初表现形式——电子音响小说说起，它们诞生于游戏的画面表现能力比较贫乏的年代，所以只能以文字为主体，并辅以音乐、音效、静止画面的方式制造恐怖的效果。中村光一的CHUNSOFT公司在SFC、SS、PS平台上制作的一系列电子音响小说如《弟切草》（1992 年、SFC），《恐怖惊魂夜》（1994年，SFC）、《街》（1998年，SS）是这类游戏中优秀的代表。此类游戏可以说和悬念小说之间有着最深厚的亲缘关系，是悬念小说的直接继承者，因为其文字部分就是一部完整的悬念小说，然后利用音乐、音效、简单的画面、文字的节奏和频率来烘托恐怖的气氛。文字部分是主体、作品的好坏完全取决于文字部分小说作者的水平，CHUNSOFT的音响小说如此优秀正是多亏了优秀的悬念小说作家长坂秀佳、我孙子武丸的加盟。
但在这类游戏身上，游戏自身的特点体现得较少，玩家除了在一些选择支上拥有决定权外，大多数时候是作为整个故事的旁观者，游戏的交互性是相当薄弱的。虽然有音乐、音效和静态的画面烘托气氛，但游戏的主要进行方式却和阅读一本小说没有什么两样，并没有利用游戏自身的特点来营造恐怖感，所以这类游戏只能看作传统的悬念小说在游戏领域的延伸，它们是游戏版本的悬念小说。但这类游戏在直接复制悬念小说的恐怖表现手法的同时，也继承了悬念小说的深度，将这类游戏的内涵推向了难以企及的高峰。这类游戏的爱好者们通常认为，此后主流恐怖游戏的发展方向即在恐怖游戏中增加了视觉恐怖的内容反而是冲淡了以文字为主体的恐怖游戏的内涵。其实恐怖文艺界早有文字恐怖和影像恐怖之间的争论，它们其实只是体现恐怖感的不同手段而已，应该说各有所长。而且某一媒体用其他媒体的优点体现恐怖感归根结底还是一种借鉴，是别人的东西而并非自己的，游戏应该发展出用自己的语言营造的恐怖感。
差不多同一时间，PC平台上也诞生了许多优秀的恐怖解谜游戏，其代表作有1992年BRODERBUND公司推出的《神秘岛》（MYST）系列和1993年Trilobyte公司制作的《第七访客》（THE 7TH GUEST），它们将恐怖气氛和解谜游戏方式相结合，让玩家在深入的思考中进行恐怖的体验，并使用光盘这一新媒体的大容量优势，添加了大段的视频回放和提高了静态画面的质量，使游戏能够通过画面更进一步渲染恐怖的气氛。在这些游戏中，悬念和解谜的结合有着很好的效果，证明在游戏的表现手法中，悬念和解谜有着一种天生的契合，所以后来的恐怖游戏都带有大量的解谜成分。但这类游戏自由度仍嫌不足，内容无非就是从一个静止的地方到达另一个地方并解决散布在途中的那些谜题，玩家除了解谜之外可以掌控的部分实在是太少，他们期待可以实现更高自由度的恐怖游戏。
1993年，法国的I－MOTION公司出品的《鬼屋魔影》（ALONE IN THE DARK）是恐怖冒险游戏中里程碑式的作品，它基本决定了今后恐怖冒险游戏的形式。第三人称视角和3D多边形构筑的角色再加上电影般的镜头剪切既增加了玩家的自由度和参与感，也将电影的艺术手法运用到游戏中去，从此游戏摆脱了仅有悬念小说的手法来营造恐怖气氛的时代，恐怖电影表现手法的介入丰富了恐怖游戏的语言。游戏在恐怖效果的制作上的探索对后来恐怖游戏表现手法贡献极大，游戏的灵感来源于H.P. Lovecraft的小说，这是一位在恐怖文学中有着很大的影响力的作者。
讲述的是主人公孤身一人在一间恐怖大屋中的游历，期间遇到各种诡异的事情发生，也会碰到让人毛骨悚然的鬼怪幽灵。出于游戏得天独厚的优势，本作可以将文字恐怖和影像恐怖同时体现在游戏之中，这种感受对当时的游戏玩家来说，是空前的，在游戏中，文字和影像同时不断地刺激着你埋藏在心灵深处的恐惧感，直到你完成游戏，依然被这种恐怖的感觉死死地缠绕着，这种恐怖感的渲染手段仍大量的在现在的恐怖游戏中得以运用。但由于93年的游戏画面表现能力尚显不足，虽然此作进行了很多前卫的尝试，但无奈视觉恐怖极端依赖于画面表现能力，在拙劣的图像质量下，很多优秀的创意难免被打了折扣。此时的恐怖游戏，期待着游戏硬件的飞速发展以使画面的表现能力可以跨上一个新的台阶。
94年末次世代机的出现极大的解放了视频游戏的画面表现能力，恐怖游戏如虎添翼，开始展现他非凡的魅力。
1996 年3月，CAPCOM的《生化危机》横空出世，标志着游戏对于视觉恐怖手法的运用开始走向成熟。《生化危机》借鉴了《鬼屋魔影》的大量元素，将恐怖电影手法大量地运用到游戏中来，而图像技术的进步又将极其依赖画面表现能力的视觉恐怖发挥到了极至。即使在现在，很多玩家仍然还对那副正在啃食尸体、全身腐烂、血肉模糊的面孔记忆犹新，这在当时所造成的视觉冲击效果完全是震撼的，另外还有成群结队的僵尸、破窗而入的僵尸犬、从窗缝伸过来的一只只手臂等等。《生化危机》的恐怖是建立在视觉恐怖手法之上的，但也并非没有悬念恐怖的成分在内，比如对神秘的安布莱拉公司内部机密的逐渐深入，病毒背后的故事，威斯克尔复杂人性的深刻挖掘等等，只是表现手法尚不成熟，大多数只能作为推进剧情的线索而存在，对于恐怖气氛的渲染力度不够，远远没有游戏的视觉恐怖成分来得多，而且随着续作一代代的推出，游戏背后秘密的一点点被揭开，这些可怜的悬念恐怖成分也渐渐地被消耗殆尽。
《生化危机》使用视觉恐怖手法制造恐怖效果获得了巨大的成功，使得该系列的续作一直往视觉恐怖这条道路尚发展，但我们前面也讨论过，视觉恐怖需要用最先进的技术画面作支持，才能突破观众的视觉经验，让他们感到意料之外的恐怖，所以《生化危机》一直作为图像技术的先行者并在主机平台上的选择总是挑选表现力最强的进行制作，甚至冒着销量下滑和得罪自己忠实的顾客群的危险。此系列的制作人三上真司在做作出主机平台选择这类重大的决策时，应该也考虑过画面的表现力对以视觉恐怖为主的《生化危机》系列的重要性这一原因。
另外，我们前面在比较视觉恐怖和悬念恐怖时也讨论到，视觉恐怖不是一种持久的恐怖，这类作品的最初几作恐怖效果最好，因为对于观众的视觉经验来说，是最新奇的，当观众对这些重复的惊吓套路了然于胸之后，实际上也再无什么恐怖感而言，最后视觉恐怖会结合动作要素共同发展。这在以视觉恐怖为主的《生化危机》系列同样得到体现，一般玩家在谈起《生化危机》系列时，也都会认为该系列的第一、二作最为恐怖，因为当时的视觉效果是最震撼的，而从第三作开始，恐怖感越来越低，动作感越来越强，这是因为在二代中恐怖感达到高峰之后，玩家已经对游戏套路相当的熟悉，它已经很难让玩家心中产生恐怖感了。
从三代开始，《生化危机》其实已经变成了一款动作游戏，从此玩家在面对一群僵尸时，首先想到的是屠杀而并非是恐怖，这对于一款恐怖游戏来说，是极其失败的，当然也许它今后作为一款动作游戏可能会很成功。在四代的演示画面中，赫然出现了大量屠杀村民的镜头，它已经堕落到以血腥暴力为卖点了，这不禁让人怀疑三上真司在宣传本作时说的：“Don’t Piss On Your Pants!”究竟是受惊吓的恐怖感造成的，还是屠杀的爽快感造成的。真让人扼腕叹息它曾进到过的辉煌。当然这一切也是缺乏内涵的视觉恐怖发展的必然！
1999 年3月4日，KONAMI的《寂静岭》为正在与视觉恐怖纠缠不休的恐怖游戏界吹来了一股强劲的心理悬念风。当然，这也是拜PS主机的技能所赐，只是这一次不是解放而是限制。99年开始，次世代机开始走向穷途末路，其画面表现能力对当时游戏的视觉恐怖表现需要来说已经捉襟见肘，以视觉恐怖为主的《生化危机》系列已经开始转战DC平台，计划推出《生化危机?代号维罗尼卡》。而KONAMI的《寂静岭》制作小组为了遮掩PS机能上的缺陷，不得不用一片迷雾遮住了全三维多边形构成的小镇的远景，期望以少量的多边形和材质贴图达到较好的效果。
但这一遮却将整个小镇笼罩在层层迷雾之中，在这层安静而又缥缈的迷雾之下，发生的一切却又如此诡异离奇，似乎隐藏着什么巨大的危险，能清楚的感觉到但却又摸不着，逐渐积累的未知与恐怖噬咬着玩家的内心，而这层挥之不去的迷雾却又像一堵墙一般阻断着玩家和真实之间的距离，一次次的探索，一次次的解谜却始终将自己推向更大的谜团，一直到游戏结束，寂静岭似乎还有无穷无尽的未知尚未被揭晓。这就是游戏版本的心理恐怖，《寂静岭》将恐怖游戏的发展带入了一个新的时代。
当然，《寂静岭》也有视觉恐怖的成分，但并非像《生化危机》系列那样如此依赖，《寂静岭》真正的恐怖来源于层层迷雾之下的未知，对于画面，它只是把他当作渲染恐怖的一个要素，甚至更希望画面是朦朦胧胧的，因为如果这样的话，整个游戏世界也会连带着亦真亦幻起来，有什么要比一个连世界的存在感都要被质疑的世界来得恐怖呢？这就是最大的茫然、最大的未知、最大的虚无。所以其续作在新一代代表画面革新的游戏平台XBOX和PS2上制作时，为了继续渲染这种亦真亦幻的气氛，制作者居然人为地添加了画面噪点这一奇特的要素，在其他的厂商互相竞争游戏画面的干净和艳丽时，《寂静岭》这一逆潮流而动不能不说是一招神来之笔。
《寂静岭》二代甚至被不少玩家当作神作，因为它不仅和前作一样将镜头对准外部世界的未知，也将镜头对准了人性这一内部世界的未知。《寂静岭2》对于人性的挖掘是相当深刻的，至今仍很难有游戏可以与之比肩。我们在介绍恐怖艺术的心理悬念手法时曾经提到过，对于人性的挖掘同样也是心理悬念艺术的一部分，因为人对于自己的了解并不见得比对世界的了解来得多，《寂静岭2》的这一变化，其实也是在不断借鉴心理悬念艺术后自然而然的发展。
所以《寂静岭》系列用来渲染自己恐怖气氛的主要是从悬念艺术那里借鉴来得心理悬念手法，说得更细一点，就是欧式悬念的手法。但是游戏和电影之间有着很大的区别，这些从悬念艺术借鉴来的手法，为了适应游戏的表现形式做了许多改变。我们一开始在介绍欧式悬念的时候提到，欧式悬念艺术的作者或导演，喜欢利用严密的逻辑推理为手段，调动起欣赏者的积极思考，然后又设置了一个又一个圈套，将欣赏者的思路引向一个个死胡同，然而结局却是出人意料的，这样观众的思绪在欣赏过程中被无数次引向了茫然与未知，从而带来巨大的恐惧。
当然，这些游戏不能照搬，因为电影的语言是叙事式的，而游戏的语言是交互式的，在电影中，可以通过大量的画面和叙述来牵引观众的思绪，但在游戏中，一旦加重剧情演示的成分就会破坏游戏的交互感，玩家就会抱怨这是在看游戏而并非玩游戏。那么游戏中的悬念是通过什么样的方式来设置的呢？《寂静岭》的做法是在游戏中留下一个又一个的谜，但这些谜留得相当的显眼，有些是在剧情道具中，有些是在重要线索中，但却又表述得含糊不清，语焉不详，其目的正是希望玩家去发现去积极的思考，当然这些都是将玩家的思绪引向更加茫然的一个又一个圈套。《寂静岭》的每一作都对这一切背后的真实述说得非常含糊，每一次新作的推出又会推翻重构，将原本可能已经稍微整理出头绪的玩家再次弄得一头雾水。这其实和传统的欧式悬念是一样的，就是将观众的思绪引向更大的茫然、更大的虚无、更大的恐惧。只是手段上略有不同，针对游戏的特点做了很多的修改而已。
在游戏中，进行严密的逻辑推理的，进行假设和误导的正是玩家自己！！！《寂静岭》背后所谓的真实根本就是一个幌子，或者说是一个巨大的圈套，为的正是要烘托出它的恐怖。正是这个原因，笔者认为，对于《寂静岭》的研究不能脱离它本身是一个游戏进行，因为这些随着游戏深入所带来的未知是隶属于游戏体验的，是游戏恐怖感的一部分，实际上，《寂静岭》正是让玩家在主动深入中去接触更多的未知，然后一再将这些否定，提出更多的未知，这些未知是悬念的一部分，恐怖感真正的来源。《寂静岭》系列游戏让人的感觉可以说是深奥无比，为什么呢？因为这一切神秘和话题都是吸引玩家深入思考的手段，思考越深入接触的神秘和未知也就越来越多，让人又深不见底、茫茫无际的感觉，但有一点一定要记住，这些设定再复杂再深奥也只是游戏的一部分，是用游戏的方式实现的和欧式悬念类似的逻辑误导，它们并非是真正的历史，而且也是为了游戏的娱乐性服务的，除了在制造悬念的手法上拥有参考价值之外，它们没有资格脱离游戏而上升为一种学识。
从《寂静岭》开始，游戏开始真正尝试使用自己的特点营造恐怖感而并非是单纯的借鉴，这是拥有里程碑式意义的。
《寂静岭》系列游戏，虽然主要的借鉴对象是欧式悬念，但是在气氛的营造上、细节的描绘上，我们也能发现一些日式恐怖的影子，但是并不能说《寂静岭》是日式恐怖，因为日式恐怖中间有着许多民族化的东西，需要日式背景才能真正体现出来。
TECMO 的《零》和续作《零?红蝶》有着日式恐怖的味道，荡漾着漫漫和风的建筑、如花似玉的少女、脆弱不堪的战斗工具……，都体现出一种追求“极至之道”的审美趣味，而且，我们在前面讨论日式恐怖的时候也谈起过日式恐怖并不强调推理和误导，而是强调恐怖气氛的渲染和点滴积累，这一点在《零》系列中也是能切实感到的，无论是画面效果、音乐、音效还是剧情，《零》系列都有一种和式的精致味道，并用这些不停的加深玩家心头的恐怖感，若单论恐怖气氛的营造，《零》系列在恐怖游戏中可以说是无出其右的。
但《零》系列也有明显的缺陷，就是在悬念的设置方面并没有体现出日式恐怖的优点来，所以《零》系列缺乏一种日式恐怖里面让人心头倒悬的感觉，原因式它们缺乏一条悬念的主线，或者这条主线打造得不够精致，也并没有让玩家体会到一种潜在的切实的危险，《零》系列在剧情上不断揭示的，其实是和主角关系不大的另一则故事，让人无法感受到这种危险危及自身。不过在这一点上，《零》和续作《零红蝶》需要区别讨论，《零》的悬念感要好一点，因为主要线索中右主角深红寻找哥哥这一条，对于哥哥的安危的关心可以说是一条悬念，但是由于手法不够高明，线索也给得过于明显，让人感觉后面的事大都在意料之中，而《零红蝶》的悬念感则更加被削弱了，大多数时间零和茧两姐妹都在一起活动，而且一直到游戏临近结束才感觉到危险开始危及自身，其余大部分时间则像是在旁观皆神村的遭遇。
所以笔者认为，从心理恐怖的角度来说，《零红蝶》不及《零》，其实大部分玩家也是觉得《零》要比《零红蝶》恐怖一点。而且笔者认为，《零》系列的恐怖感主要是一种视觉恐怖，其来源还主要是来自弱小的少女对抗凶险的恶灵，在紧张中使用脆弱的战斗工具，面目狰狞的恶灵出现时的惊吓感等等，这些都是视觉恐怖电影常用的手法，但在心理恐怖方面并没有体现出日式恐怖的心理“玄疑”优势来，都只是表面上的日式恐怖，或者说是日式的视觉恐怖。
鉴于无论是小说还是电影，日式恐怖的玄疑风格都在全球范围大红大紫，所以真正游戏版本的日式恐怖一定有着巨大的市场潜力。但迄今为止，虽然各大游戏厂商都做了不少尝试，有些游戏也确实不错，比如《玻璃之蔷薇》、《尸人》、《九怨》之类，但还是没有出现一款真正能体现出日式玄疑特点并且在气氛渲染和悬念设置方面都非常优秀作品。对此，应该说，我们大家都在期待。

D. 记得儿时玩的游戏，七龙珠格斗，插卡的那种，背景很多还有天下第一武道大会的，人物有弗利沙，还有基纽特

如果没记错，你小时候玩得这个七龙珠格斗游戏可能是FC版本的1代，可以用孙悟饭的太阳拳赖死敌人。
还有，MD和SFC的版本，都有几部给力的七龙珠格斗游戏，而且也是插卡带的。
FC是8位主机，MD、SFC是16位主机。你可以去国治模拟精品网等网站去寻找这些游戏，记得要下载对应的模拟器文件，用模拟器打开游戏文件玩。
如果你有机顶盒等安卓模拟器设备，即可在大电视上玩这些怀旧经典游戏。
祝你玩得愉快。

各位玩游戏的玩家朋友，问你们，经常炒股吗？科幻小说平机王趣说玩家炒股的故事，慢速准备中。怀旧游戏书
玩游戏的玩家朋友，你炒股、玩基金吗？科幻小说平机王趣说玩家炒股的故事，讲述游戏和生活。
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各位朋友，科幻小说平机王是作者卡通习练者工作之余专程为你们创作的，永久免费，永不断载，正在慢速准备最新的章节，不久，《平机王》主线故事必将接续更新。科幻小说《平机王》讲述经典游戏文化，趣说生活哲理给力，非常怀旧，非常生活 ，非常游戏，非常新潮，非常老土，非常前卫，非常时尚，非常游戏的怀旧经典游戏题材科幻趣书，怀旧经典游戏玩家朋友伴随终生必看。
科幻小说《平机王》讲述经典游戏文化，也趣说玩家炒股的故事。
股市有风险，入市须谨慎。即使玩家常玩游戏，玩家也是人，是人就会有生存活动所必须的资金，如工资、生活费等。一些玩家会担心通胀率使手中的钱缩水，就会进行一些股票、基金、国债、期货等的投资行为。玩家在进行这些投资行为的时候，要记得风险和机遇之间的关系，不可急躁冒进，也不可孤注一掷，以至于连生活基本费用都被耗尽，流落街头。玩家如在股市发财，必须依法纳税，遵纪守法是玩家所必须做的，也是公民的义务和责任。
科幻小说《平机王》讲述经典游戏文化，趣说和游戏、生活有关的许多事。科幻小说《平机王》永久免费，一般都在，正在慢速准备最新的章节，不久必将更新。
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E. SFC银河战国群雄传的隐藏战舰，大金刚产生的条件。

大金刚产生的条件是收集到全人物，用紫纹等女的去劝降生命值低的人几率大。初期练军会从南蛮王都下派夏侯兄弟和豪蛮，在这里先抓住豪蛮（这人能力超一流，但船菜且阵形差，要到LV13才出个不露头的阵）和夏侯兽（不然姜子昌会带兖兴蹄庖夏侯兽攻打流北平，夏侯兽死亡几率很高，兖兴也很危险但为了换船留着）

同时派项武和紫纹/丽罗到南帝阁和摩天岭之间，等待儒李和飞龙。儒李必拿（又一个容易死的）飞龙运气好也可以拿下（免得她无节制的升段）.之后在练军攻打流北平时作记录，曹州阵亡便L让雷和项武升升段（有条件的练练丽罗）。

当五虎将移兵旅顺时就是大五丈的攻击信号。让师真、孟阁和项武参战作牵制。雷和丽罗主力。大五丈军除了骸山（打掉他的HP后用丽罗上）、骸延和狼刃外，忠诚A的可用雷一次说得。

忠诚C的用孟阁就行。不要贪心一次抓太多，反正他们会反复攻打。这样，五虎将、狼刃、骸山、蒲生、马元宇就到手了。接着俘虏除三兄弟之外的全部大五丈武将（注意在换比睿之前。）

(5)SFC游戏下载小说扩展阅读：

SFC银河战国攻略：

游戏开始，不进行任何操作的话，过场动画会告诉你关于游戏的一些背景知识，而当你选择了一位主角开始游戏之后，还会有一段过场动画告诉你其它背景内容。两者相结合起来说，基本情况是这样的。

元魔三年，银河帝国的光辉皇帝死后，银河陷入了又一次的群雄争霸之中，其中以北天的军阀比纪弹正势力最为强大。比纪弹正掌握大权不久后也一命呜呼，手下的四大元帅之一骸罗发动的叛乱，杀死凤鸣、玄伟两元帅后得到了狼刃元帅的支持，占据了原五丈军的大多数的星球，欲将一统银河。

而此时，在小说中原本是五丈军镇南将军的龙我雷，也和老婆加几位兄弟朋友占据了南京楼，此外还有练国的罗候，及智国的独眼龙正宗，这四人共同构成了游戏的四大主角。

有兴趣开始了解游戏的朋友，建议考虑从选择大五丈国骸罗开始游戏，因为作为入门者选择，他的实力最为强大，而完成游戏的一种方法，也可以是杀死所有的敌人将领，从而达到统一就可以了最有趣的玩法，就是选择龙我雷只有一座星球开始，到最后占据全部23座星球，并把全部除主角龙我雷外的46员武将都召致麾下。

F. 诺基亚n70 手机如何下载小说，游戏和电影，并下载后如何才能观看和游戏

小说要装阅读软件——“掌上书院”下载相应格式的电子书后保存在储存卡上面用软件搜索一下就可以了
装游戏也是要下载 最省钱的方法是下载到电脑上面（游戏与软件一般都是以.sis和.jar .jad格式的）放在卡上面 在手机上打开“文件管理”找到软件 安装就可以了
电影 要用软件在电脑上面压缩到相应的分辨率大小才可以正常观看 176*208是所有S60 2版的分辨率 适应了就可以 至于手机支持的格式？你自己看去吧 我懒得说了

G. 推荐十款经典的SFC游戏

《超时空之轮》
《时空之轮》（日语：クロノ・トリガー，英语：Chrono Trigger，港台译作“超时空之钥”，香港也有译名为“时空穿梭机”，大陆也译作“时空之旅”、“超时空之轮”）是由史克威尔开发，并于1995年在超级任天堂平台发行的电子角色扮演游戏（RPG）。
《时空之轮》讲述一群冒险者为阻止世界毁灭而时间旅行故事。
《时空之轮》一经发售就获得评论和商业成功，迄今被视为史上最伟大的电子游戏之一。《任天堂力量》杂志称赞《时空之轮》多方面的革新，包括多重结局、聚焦于角色发展的剧情相关支线任务、独特的战斗系统和精细的画面。《时空之轮》是日本1995年第三畅销游戏。
《皇家骑士团》
《皇家骑士团》（日语：オウガバトル，英语：Ogre Battle）是一款电子游戏系列，名字来源于皇后乐队的第二张专辑Queen II的第六首单曲《Ogre Battle》（B面第一首），此系列的故事剧本与架空世界观均来源于游戏制作人松野泰己大学时候自编创作的小说《塞提基内亚神话ゼテギネア神话》。
《皇家骑士团》（伝说のオウガバトル）副标题March of The Black Queen （黑女王进行曲）1993年在SFC平台首发；《皇家骑士团2》（タクティクスオウガ）副标题Let Us Cling Together（荣光的赞歌）1995年在SFC平台首发。
《梦幻模拟战》
《梦幻模拟战》（日语：ラングリッサー，英语：Langrisser）是由Masaya(NCS，即开发电玩软件使用的品牌）旗下Career soft 制作的战略角色扮演电子游戏系列。
此游戏系列起用知名漫画家漆原智志为人物设计，由于漆原氏以绘画性感美女漫画人物为人熟悉，所以此系列亦吸纳不少漫画迷。
《最终幻想VI》
《最终幻想VI》（日语：ファイナルファンタジーVI，英语：Final Fantasy VI，台湾常用英文，台旧译“太空战士6”）是一款由史克威尔开发，于1994年在超级任天堂平台发行的角色扮演游戏，为最终幻想系列的第6部本传游戏。
故事设定在一个幻想的世界，科技水准相当于第二次工业革命，讲述了一个反抗组织试图推翻帝国独裁统治的过程点滴。
游戏有14位玩家角色，是最终幻想本传系列作中可供玩家操控角色最多的。
《勇者斗恶龙5》
《勇者斗恶龙V 天空的新娘》（日版名：ドラゴンクエストV 天空の花嫁，美版名：Dragon Quest V: Hand of the Heavenly Bride，欧版名：Dragon Quest: The Hand of the Heavenly Bride）是由Chunsoft开发，艾尼克斯发行的电子角色扮演游戏。游戏是勇者斗恶龙系列的第五部本传作品。游戏最早于1992年9月27日发行于日本超级任天堂平台。
《勇者斗恶龙V》讲述了主角从出生到结婚成家的近30年人生故事，游戏引入了对战怪物可以加入玩家队伍的新功能，该功能在随后的勇者斗恶龙游戏亦有使用，而在《勇者斗恶龙怪兽系列》中则成为了玩家组建队伍的基本方式。而收集游戏中的全部要素——如奖励品或是类似荣誉——则成了电子游戏的共同趋势。《勇者斗恶龙V》是第一个引入怀孕元素的电子游戏。