网络小说精英化
㈠ 为什么会说网络文学是文学，而且是名副其实的文学
最近看到关于这样一个问题的探讨：网络文学是不是文学？作为一名网络文学的爱好者和从业者，笔者觉得自己有资格对这个问题谈一下自己的看法。
第五，网络文学是对传统文学的继承与发展，当然是文学。这条原因，就涉及到人们否定网络文学是文学的原因了。因为很多人坚持，文学的范畴只能是书写在纸上的传统文学作品，而网络文学由电脑打出来的，其中很多内容比较肤浅、通俗，娱乐大众，从而片面否定了网络文学的文学价值，而实际上，网络文学和传统文学不应该区别对待，如果把那些所谓的高大上的传统文学作品放到网上，那么它们算不算网络文学呢？那么这样的网络文学又是不是文学呢？如此再辨证的一看，网络文学其实是对传统文学的继承和发展，不过由纸质改为网络，那么它当然是文学了。
㈡ 网络文学的商业价值
2011年10月底，《步步惊心》小说的作者桐华从美国飞到北京，参与图书的签售。事实上，这是一部从2005年开始在网上连载火爆的网络小说，2006年开始图书出版，5年时间创造了几十万册的销量，而在2011年电视剧播出后，30万册的再版又一次热销。而这一次的商业链条，已经不再是网络小说、图书与电视剧三者彼此促进与影响这么简单了，之后又出现了漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态。
青春类、婚恋类、职场类题材与读者的生活距离更近，发展也更快，相对而言周期要短很多，而这部分可发掘的市场空间更大，机会更多。收视率高，重播率高，一部网络小说的影视改编可谓是一场“高性价比”的投资，因而让不少影视制作公司趋之若鹜。
近年来，网络小说改编成影视剧出现了“井喷”，《后宫甄传》、《裸婚时代》、《倾世皇妃》等均取得了较好的收视率，越来越多的影视公司投资网络小说。跃多年来一直为国内一位知名电视剧作家“打工”，大编剧定每集的架构，然后包给2～3个人分线索完成，之后再由大编剧汇总，“按大框架下去想故事、情节，闭门造车是件很痛苦的事情，经常冥思苦想出来的情节被大编剧否了。”但是改编网络小说，雀跃却得心应手，因为“可塑性强”，很多网络小说以连载的方式出现，有一定的开放性，读者有参与互动，而且不少网络小说在网上只是部分连载，剧情发展至什么样，观众有期待。
网络小说的主要商业价值实现仍然是改编成电影和电视剧，影视制作方往往一次买断小说改编权。而文化周边产品的每一个版权授权，经纪公司和作者都能在其中分得一杯羹，经纪公司与作者分成比例一般为3∶7。网络游戏、广播剧、漫画等形式虽然刚刚起步，但是它们会更有效地发挥“长尾效应”，实现作品商业价值的增值，这部分的投资机会与价值更高。
小结：网络小说一般都是先从免费阅读开始，等更新到一定程度，就会开始收费。一旦这部小说红了，就会翻拍成电视剧，获得更多的收视率，从而带动一系列产品的销售，达到商业目的
㈢ 从客观角度讨论，网络文学的出现是文学的堕落还是新生
网络文学的出现给了文学作品更多的可能，降低了阅读和写作的门槛，给了文学全新的生命力。
网络文学提升了人们对阅读的热情，这是一件好事。说不定多年之后，也会出现许多受人认可的网络文学作品。
㈣ 新媒体对文学的影响
新媒体对文学版块、写作内容、写作角度、写作主体、阅读主体等产生了重大影响，
说下新媒体的理解与定义，对于新媒体的理解与定义说法不一，我倾向为这种理解：“新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态，如数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等。相对于报刊、户外、广播、电视四大传统意义上的媒体。”这种应该更通俗易懂，全面，准确。 80年代末、90年代初，大众文化与消费主义流行，新传播媒介日益普及，文学版块开始出现分化，最明显带来的冲击是精英文化陷入极大危机，中国文学进入了去精英化时期。大众文学、网络文学开始兴起，文学版块呈现了精英文学、大众文学、网络文学三部分。
新科技与新媒体的出现，不仅深刻影响着文学的生产、传播，还包括人们的对文学的接受与阅读。互联网、电子数码产品、移动互联网、手机等将纸质阅读推向了电子阅读，而且电子阅读的空间规模正在不断膨胀。由于互联网的信息即时性，对信息的快速捕捉性，提供信息的海量性，网络文学往往可以用新潮的言语方式、大胆、丰富的想象，可读性极强的故事情节取胜以及社会热点话题，人们关注度高的话题，根据人们的精神理想和现实追求表达，调整创作实践和发展方向，使符合平民化的阅读喜好要求，在传播途径和吸引大众方面显示出蓬勃的生命力；阅读的主体上，
㈤ 网上的小说都是些什么人在看
- 这个应该很多了，但是主要群体应该还是年轻人为主，主要以下几类，由多到少排序。
- 初中高中大学生为第一大网络小说群体。
- 刚毕业参加工作不久还未婚的宅男宅女为第二大群体。
- 40岁以上的文化程度不高中年男子。
- 退休后的女同志，一般也比较有时间，喜欢看小说。