网络小说爽点布置

A. 玄幻文怎么设定人们常说的“爽点”，也就是能吸引读者的这部分

爽点，什么是爽点？这个问题根本没有答案。有钱的人，赚一百万都不会爽，没钱的人，路上捡到一百块都会高兴好几天。
因此，同样的写作素材，在不同人不同情况的不同作品里面，它们所展示出来的爽，是不同的。
首先，我们来说爽点最常见的一种。
那就是性，为什么艳齤照门一出现就整个网络火爆，为什么网络上点击最高的小说永远是情齤色小说？因为，这些艳齤照及小说，都能够让观看者感觉到一种满足
很多作者，都会在文章里面或多或少的添加一些情爱性爱的描写，以吸引读者。
但是，大部分新手在写这种情节的时候，总会超标，写得过分露骨，使得文章品位下降，甚至被政府删除。
其实，真正好的暧昧情节，是完全不需要性描写的，只需要做好铺垫，那么，哪怕是一个吻的描写，都能让读者疯狂。
这就涉及到爽点创作的一个手法：先抑后扬
先弄一个主角的身份永远也无法触及的女性角色（如冰山女，小龙女之类的）前期铺垫做好，让主角基本上已经丧失了泡到这个女性角色信心，读者甚至已经放弃了这个人的时候。突然间笔锋一转，轻轻的给主角一个吻
这样一个吻，和大量的性描写来比，读者更愿意看到这么一个吻
我们作者在应用这种先抑后扬创作手法的时候，一定要记住，不能压抑得太厉害，否则读者会完全失去兴趣。
这种手法其实归纳其重点，就是先把读者打一巴掌，再给块糖吃。
对于那些动辄要写情色描写吸引人的作者，我想介绍一本书给他们看：骷髅龙的《极品处男》这是一本主角周旋于数十个女人身边，到中后期才破齤处的小说。
这本书的爽点，就是标准的先抑后扬手法。
第二种爽点，是物品获得的满足感。
我记得网游那个课里面有说过，装备法宝之类的极品装备获得，这种满足感，是我们制造给读者的爽点之一
这种爽点，重点在于满足读者的极品装备收集癖好。这个极品装备包括物品，也包括人，比如人才比如美女
这种爽点吸引读者的手法是，强化获得物的存在，如果是装备，就要不停的告诉读者，这种装备多好多好，能够怎么样怎么样，必须得到这个东西才能把剧情接下去，而且这个东西的获得，极其困难。
作者通过这些方面，在读者的脑海里面强化了这个东西的存在感，使得读者对这个东西产生了需求感，那么，当主角得到这个东西之后，就完成了一次爽点情节的创作。
因此，第二种爽点的创作方法就是：强化存在感，让读者觉得这东西必须要得到
这种写法，很多人都在用，比如《仙葫》《阳神》《永生》等
梦入神机写的小说，很多都是这种强化存在感的爽点创作方式。
他会不停的告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里面有很多很好的东西，其中有一种东西是主角必须的。如果没有主角必须的，那么这个宝库肯定有很多人来争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。
试问，这样子的写法，作为读者的你，是不是很希望读者得到这个宝库，把竞争对手踩在脚下？
第三种爽点，是养成，也是网络小说里面比较重要的一点。
说白了就是主角在逆境中不断的成长，不断的依靠良好的升级体系，突破一个个瓶颈
养成这种爽点，是贯穿文章始终的一种写法，千万不要一开始就写主角多么牛逼。
因为你会陷入一个怪圈，不停的制造比主角牛逼的对手，来成为主角的踏脚石。
这种高起点的写法，很容易让你的作品失去吸引力。
主角都天下无敌了，仇家一个指头就能捏死了，试问还有什么看头？
主角的升级路线，只能是在主角突破瓶颈的时候小爆发一下，千万不要每一次升级都写成高潮，那样的话，就没有爽点可言了。
我以修真系统的感叹号流创作手法给大家示范一下，就知道全高潮写法，反而是没有高潮。
主角引起入体，进入练气期了！主角好不容易，终于筑基了！！主角历经万苦，终于炼成金丹了！！！主角修成了元婴！！！！！！
从上面四行话，我们会发现，每一次都是高潮，但是看完会感觉，贫乏无味。
我曾经对一个喜欢用三个感叹号当做句号用的作者说：你放个屁都用三个感叹号，那么，你的作品还有什么高潮可言吗？

B. 网文有哪些常见爽点剧情

1，获得金手指

所有的网文都有金手指，无非是明显或不明显罢了。

哪怕是四大名著也一样。

孙悟空的金手指就是爬山遇到一个教他七十二变筋斗云的神奇师傅。

而唐僧的金手指就是孙悟空。

诸葛亮的金手指就是智商超过任何人，鲁迅说他多智而近妖。

而刘备的金手指就是诸葛亮。

段誉的金手指是掉下山不死反而学会绝世神功，获得百毒不侵的特技，还一不小心学会六脉神剑。

乔峰的金手指则是出场自带降龙十八掌和少林高深内功。

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所有的网文都一样，主角想要爽，却一无是处，十分废柴，那怎么爽得起来呢？

因此必须要有一两个异于常人，天赋异禀的地方。

如果实在没有天赋，哪怕让主角跌下山崖，捡到宝物或者法术。

也比什么全靠辛苦得来要好。

因为生活里已经够辛苦了，老子看个网文还是要辛苦，那爽从何来？

总之所有的网文，有了金手指就无往而不利。

今年来的签到系统文更是超级金手指。

每天自动获得各种你需要的东西。

而获得金手指的过程，以及得到金手指后的逆袭和腾飞，就是所有书最核心的爽点。

2，实力提升

更高，更快，更强。

尽管网文有几百上千个门类，但无论哪个门类，写的一定是主角越来越强。

每次变强的过程，都是一个爽点。

练武功的，在和敌人打斗中本来处于下风，却突然参透了一个关键，结果反败为胜。

这样的故事遍地都是，几乎每一本书里面都有。

比如张无忌在武当山上本来无法使用武当功夫击败赵敏的手下。

结果张三丰突然教他一手太极拳和太极剑，他现场学习，立刻反败为胜。

比如张无忌原本被灭绝师太吊打，结果突然消失了几个小时，进到明教的地下通道里，学会了神奇功夫乾坤大挪移，出来之后反手就把灭绝师太给灭了。

这里的实力不仅仅指的武功，是指任何能够给主角带来提升的东西。

商业小说那就是财力的提升。

职场小说那就是职位的提升，人脉的提升，业绩的提升。

娱乐小说那就是作品、资源、名气、粉丝数和咖位的提升。

只要作者设计出精巧的提升方案，不要显得太刻意和无脑。

那么每一次提升都可能是一次爽点。

3，获得宝物

无论是一把珍贵的兵器，还是一套兵法，还是一种神奇的武功秘籍。

无论是一种解毒灵药，还是一把钥匙，又或是帮助修炼的灵石。

总之就是屠龙宝刀，全天下人都想得，结果谁都没得到，一不小心被主角得到了。

哪怕是《鬼吹灯》，主角胡八一都获得半本《十六七阴阳风水秘书》。

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这个宝物甚至不一定是一种物品，甚至可以扩大到一切稀有的所有人都想要的东西。

经历千辛万苦，各种机缘巧合，最后被主角拿到。

大家想想是不是每一本小说中都是这样的？

关羽温酒斩华雄，华雄的脑袋是不是一种宝物？

所有的大将都想要这个脑袋，结果去一个死一个，去，一个死一个。

正当18路诸侯无可奈何的时候，关羽出场瞬间秒杀，获得宝物。

全场都被震惊了，读者获得了极大的爽快。

C. 写小说不会想爽点掌握这8种方法，让你的读者欲罢不能！

爽点，顾名思义，指的就是那些让读者看着感觉内心很爽的情节。 可能这样的爽点时间线比较长，也可能剧情比较简单，更可能涉及的人物比较少，但不管是哪种，它都能够让读者非常直观的感受到这个情节当中的喜怒哀乐。最为关键的是，这时候读者的情绪会因为爽点而变得特别强烈。

比如，在失落叶的《网游之纵横天下》中，主角轻狂书生因为被仇家追杀而被砍到了最低级，也就是0级，在所有人都觉得主角，即曾经名扬灵恸的强者已经陨落的时候，主角却开启了隐藏职业——龙语者。

这龙语者算是主角到中后期又出现的金手指，是一个比普通职业要强上N多倍的、极其稀有的隐藏职业，简单点说，特别牛叉，和同级之间玩家PK就是碾压，越级挑战高阶BOSS轻轻松松，最关键的是龙语者的技能自带真·龙BUFF。

后来，经过一系列的重新练级，主角轻狂书生便王者归来，而且是比以前那个王者还要强的王者。这时候，主角轻狂书生不仅手刃了当初的仇家，而且此时的风光更是惹来了更多人的爱慕和仰慕。

是的，比起以前，此时的主角轻狂书生更让人羡慕嫉妒恨了。

剧情发展到这里，大家应该都看出来了，从主角轻狂书生被仇家杀到降至0级，到开启龙语者隐藏职业，再到最后王者归来手刃曾经的仇家，虽然这一整个剧情很长，但依然是一个被描绘得淋漓尽致的爽点，堪称教科书级别的爽点创作典范。

从读者的情绪上来分析，面对这样的情节，读者可能会替主角感到不甘和对主角仇家的愤恨，也可能会为主角感到窃喜和开心，更可能会为主角感到扬眉吐气...但不管是哪种，都是一种强烈的情绪波动的体现，这也是我在开头就讲到的概念。

总之，爽点的最终目的，就是尽可能的让读者产生强烈的情绪波动。小说中的主角笑，那读者也笑；反之，主角哭了，那读者也伤心。

那么，到底该怎么写爽点呢？下面给大家推荐8种创作技巧。

1

扮猪吃老虎

情绪波动指数：★★★★★

扮猪吃老虎，相信对很多作者来说都不陌生，因为这太经典了，或者说被写烂了。但甭管它烂不烂，这里还是要特别提一下， 扮猪吃老虎的最终奥义就是要让主角会“装”。

什么是会“装”？

比如，在辰东的《完美世界》中，年仅4岁的小不点平时看似弱不禁风，也人畜无害的，居然能在和少年狈风战斗的时候，将一块千斤巨石给踢飞，而且和狈风打得有来有回，甚至还处于优势。最终的结果，虽然狈风尽耍阴招，但是小不点还是凭借天生神力和骨文之力赢了。

在这个情节当中，“装”的情节便是小不点平时看似弱不禁风，人畜无害，而且也仅仅才4岁。 但就是这样的小不点爆发出来的神力，却是令所有人都震惊了。这一招扮猪吃老虎，辰东用得极为妙哉，对比极为鲜明。

2

死里逃生

情绪波动指数：★★★★☆

死里逃生的意思指的是，主角在遭遇极度危险的人或怪物的情况下，仍能最终逃生，捡回一条命。 在刻画这种情节的时候，一定要在前期做好足够的铺垫，特别是关于主角所遭遇的人或怪物有多么的危险，以及对主角而言生存下来的概率是由多么的低。

之所以强调这么设置，主要还是刻画一种绝处逢生的氛围，这样读者在看得时候会更加具有代入感，强烈的情绪波动自然会显露出来。

比如，小A和他的小团队本想在市中心打探关于丧尸的情报，情报刚搜集完，意外却发生了。在尸皇的号召下，小A等人遭遇到了一大批高阶丧尸的追杀。之后，与小A同行的人都被这些高阶丧尸给杀了，而小A却活了下来，并将重要的情报给带了回去。小A活下来最主要的原因便是，和小A同行的人用牺牲自己方式给小A创造了逃生的机会。

3

得到神器/神宠/神技能

情绪波动指数：★★★★☆

在开头，我举了失落叶《网游之纵横天下》的例子，主角轻狂书生在被杀至0级的时候，开启逆天的隐藏职业——龙语者，便是该种方法的体现。

简单点来说，最好是在前期给主角设置一段极为艰难的过程，然后再得到了神器/神宠/神技能。这样做的好处，会让情节更加的虐心，更容易让读者产生强烈的情绪波动。

当然了，像在极为偶然的情况下，或者说踩了狗屎运，得到神器/神宠/神技能也可以写。但是相比于前者，这样的情节设定得要把控好这个偶然性。对于新人来讲，这个偶然性不是很好把控，因为一个不注意很容易就会让读者觉得“这也太巧了吧？作者你还能再敷衍点吗？”

4

报仇雪恨

情绪波动指数：★★★★★

报仇雪恨最经典的案例莫过于天蚕土豆《斗破苍穹》中的“三年之约”了，三年的时间，主角萧炎从一个被人嘲讽的废柴，一路狂飙，直接晋升到了可以和云岚宗对着干的斗气强者。

这一整个情节，不论是前期纳兰家族在萧家最苦最难的时候火上浇油，还是三年来萧炎所尝到的修炼苦头，更有是三年后萧炎和云岚宗的血战，无一不都将“报仇雪恨”这四个字刻画的淋漓尽致。

我想，大家在看开头萧炎豪言壮语说的“三年之约”的时候，肯定非常期待三年之后萧炎和云岚宗的恩怨到底是如何的吧？反正，当时我看得时候，都恨不得直接跳到三年后，看萧炎到底是如何一雪前耻的。这样“报仇雪恨”的情节看着真的很爽，就真的好像是在替主角感到扬眉吐气了一般。

以上，无论是对后续剧情的期待感，还是替主角感到扬眉吐气，都是一种强烈的情绪波动的体现。而在报仇雪恨这样的爽点上，会体现的尤为强烈。就这点来看，目前基本上所有的小说都有这样的情节，就是因为能瞬间影响读者的情绪，代入感十分的强。

5

斩杀大Boss

情绪波动指数：★★★★

斩杀大boss，指的就是斩杀高阶异兽，这点在玄幻、科幻、网游三大题材的小说中最为常见。

高阶异兽一般都极具价值，将其斩杀后，自然可以得到很多促进修炼或进化的东西。但是好的东西往往都伴随着危险，所以在刻画这一种爽点的时候，尤其是主角在和高阶异兽战斗的时候，一定要将高阶异兽的危险性和战斗的激烈程度给铺垫好。像主角在危急关头，直接给了高阶异兽致命一击的情节，就挺不错。虽然这样的结局确实写烂了，但用得好也可以让读者产生强烈的情绪波动，值得一试。

试想这样一个情节，主角等人不巧遭遇到了一只危险系数极高的高阶异兽，主角的小伙伴都对其害怕至极，但唯独只有主角才没有对其感到害怕，反而还有和它一战的勇气和信心。且不说后续的剧情主角有没有斩杀掉高阶异兽，光是这种别人都不能而我却能的战斗就让人感到与众不同，且主角还是厉害的。

如果将后续的剧情给安排为，主角和高阶异兽死战一番过后略胜一筹，而主角也因此得到了关于高阶异兽的好东西，那这种对读者情绪的感染力也是很强的。 在网游小说中，因为斩杀高阶异兽后主角可以因此得到好的装备，而好的装备又可以让主角继续提升自身实力。随着升级体系的不断进化，主角也变得越来越厉害，这自然是读者们更愿意看到的。

6

身边美女如云

情绪波动指数： ★★★★☆

身边美女如云，指的就是在主角的身边总会有N多个祸国殃民的美女，而且都还对主角爱慕有加。这有点像种马小说，但是在网文当中，美女则是组成小说人物架构的必备元素，有美女的出现，而且还是围绕着主角出现的，会更加令小说剧情具有耐看性。

不过，这里需要给大家打个预防针，关于描写主角和美女的剧情，记得把控好尺寸，免得让自己的小说被强制下架或被封。

该种刻画爽点的方法，在都市兵王类的文小说中极为常见，比如前段时间很火的《特种兵在都市》，主角杨洛的身边就很有N多位美女，既有高冷的女总裁，也有霹雳娇娃式的警察妹，更有温柔甜美的小萝莉...正是因为这些美女的存在，才在又一层面上拔高了主角杨洛的男人形象，令杨洛这个人物既让人爱，也让人羡慕嫉妒恨。这对勾起读者强烈的情绪波动，是极为有帮助的。

7

为主角马首是瞻

情绪波动指数： ★★★★

为主角马首是瞻，指的就是在主角的身边，总是会存在着那么一些以主角为马首是瞻的人。正是有这么一些人的存在，才在无形之中衬托出了主角高大无敌的王者形象。

比如，在科幻末日类的小说中，主角身边总会有那么几位誓死追随着主角的人，他们和主角一同成长，一同经历，甚至在危急情况下，都可以牺牲自己而为了给主角创造生的机会，只因他们认可主角。

这样通过其他配角来衬托主角的方法，对于刻画小说爽点来说，其实也是很重要的一点。常言道，没有对比，就没有伤害。虽然剧情的结果并不是大家互相伤害，但是对比过后，主角高达无敌的形象才会更加凸显而出。

对于读者而言，谁又不愿意看到主角正是这样高达无敌的人呢？

8

为了Ta，敢于和全世界为敌

情绪波动指数： ★★★★★

为了Ta，敢于和全世界为敌，指的就是为了守护自己心爱的女人，主角都敢于和全世界为敌，哪怕前方是刀山，是火海，主角也会义无反顾的往前冲。

简单点来说，这个爽点的奥义就是一场轰轰烈烈的爱情。

比如，在某本都市兵王类的小说中，主角为了守护心爱的女人，直接去到了现场进行抢婚，面对新郎那方的威逼，主角甚至还出动了自己的军队和武装直升机。这不仅是为了给自己撑场面，也更是为了向自己心爱的女人证明，“为了你，我可以与全世界为敌。哪怕被千夫所指，那又如何？”

如果把一本小说看做是一个人，那么小说中的文字便是这个人的血肉，而其中的感情，尤其是男主和女主之间的爱情，便是这个人的灵魂。

在网文当中，围绕着主角出现一场轰轰烈烈的爱情，当然必不可少。毕竟，人都是有情感的，尤其是对爱情这种东西，更会感到极为的印象深刻，甚至会感同身受。

D. 网络小说中如何制造爽点

所谓的爽点其实也只是怎么样吸引读者的关注和追捧。
那得从人性的角度去考虑了，就跟时下流行的爆款文章一样。
为啥有些人的文章可以刷屏，有些人的就不行，因为他们抓住了读者的心里和需求。
想制造爽点，去满足读者的这种心里和需求就行了。

E. 网络小说的爽点应该在什么地方

跌宕起伏的剧情和反转，人物的刻画和性格，再就是人与人之间的关系。但是如果剧情太过狗血就会适得其反。

F. 网络小说究竟如何把握节奏【网文写作技巧】

我们写长篇网文，必定要设置爽点的节奏。

好的爽点节奏，能够魅惑人心，使读者流连忘返，订阅、打赏、订阅、打赏........

节奏是一切艺术的灵魂。

她附身在文学、绘画、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影之中，魅惑人心，颠鸾倒凤。

在这里我们一起探讨一下。

1、网文的节奏主要是指什么？

2、好的节奏是什么样的？

1、网文的节奏是指什么？

在网文里，节奏主要是指 爽点有规律的出现 。

我们都知道，情节由四个部分组成：发生、发展、 高潮 、结尾。 高潮 就是 爽点。

你可能会问：装逼打脸的爽点，是属于哪一类？

答：装逼打脸的爽点，主要是属于“尊重需求”。读者代入主角之后，通过主角装逼打脸，从而获得“尊重需求”的满足。

后宫种马情节的爽点是属于哪一类？

答：主要是属于“生理需求”。读者代入主角，通过主角开后宫，见一个妹子收一个妹子，从而获得“生理需求”的满足。当然，这里面也隐含着“尊重需求”。

一个人被失恋、被绿帽、被劈腿，他首先反应出来的不是生理需求的不满足，而是会觉得自己被瞧不起，被轻视，人格尊严受到了伤害，归根结底一句话：尊重需求出现了危机。

网文中有很多题材成功的运用了这一点。例如：赘婿流。

利用女方家施加的压力，先摧毁、剥夺主角的尊重需求。主角却不是孬种，而是身怀系统的现代人穿越。读者万分期待主角用实力打女方家的脸，从而获得女方家的尊重。

满足尊重需求，这就是赘婿流爽点的本质。

网文的爽点，并非是我们现代人的发明。在古时候，创作者们就开始大范围的运用了。

例如脍炙人口的《郑伯克段于鄢》，是先秦时期的作家左丘明所写。这部作品的爽点共有三大类：

一、安全需求。

亲弟弟共叔段威胁郑庄公的国君权位。郑庄公击败亲弟弟共叔段，安全需求得到满足。读者看得老爽了。

二、社交需求。

郑庄公的妈妈偏心眼，帮助小儿子共叔段整大儿子郑庄公，导致郑庄公与妈妈绝交。

后来郑庄公悔悟，与母亲和解。社交需求得到满足。把读者感动得涕泪横流。

三、尊重需求。

郑庄公故意纵容亲弟弟共叔段，导致共叔段越发的不尊重郑庄公。郑庄公最后以实力打脸共叔段，重新得到国民、亲人的尊重。尊重需求得到满足。

创作于两千多年前的《郑伯克段于鄢》，为什么到了今日依然被我们喜闻乐见？

因为它有爽点啊！

从古至今，凡是流传肾广的小说，几乎都是围绕着爽点进行写作的。

从爽点的角度来看，四大名著就是四大爽文。

古时那些没有爽点的小说，多半流传不下来。因为没人愿意看，所以印坊就不会去印刷。在历史大浪淘沙之下，那些没有爽点的作品和它们的作者，一起扑街了

网文的节奏主要是指：爽点有规律的出现。

那么随之而来，有一个更重要的问题出现了： 好的节奏 是什么样的？

2、好的节奏是什么样的？

十五个节拍

首先，一个故事通常会有三个世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒险/故事产生转变的世界，第三世界是主角心灵产生变换后的第一世界（带着领悟回归平常，但是因为经历冒险，所以可以说是新的第一世界）。

按照我们中国人比较常用的语境就是 起—承转—结。

而15节拍，就是细化这三个世界，用15个节点，来体现你的世界观和人物。

所以我们开始细化吧

1. 开篇画面

这里可以定一个你故事的基调，比如说主角做一件什么事情，导致这个故事的开始。而在少年漫画故事里，这里可以是路飞的“肚子饿啦！” ，鸣人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下个小本本。总之，要有个非常形象化的icon来告诉读者这是关于什么的故事

2：主题陈述

提出一个问题，由配角/周遭社会来表达这个主角缺了什么，比如鸣人成绩差，没朋友，主角需要解决一些他自己的缺陷，或者需要去斗争一些什么。

3：铺垫/设定

写出主角的目标，达成的奖励。这时就需要解释世界观了，为何鸣人/路飞要当火影/海贼，为何《jojo》的迪奥不要做人了？为何《约定的梦幻岛》里的孩子要在孤儿院里做脑力测试？如果想写复杂烧脑的剧情，那这里主角的目标可以只是他的一厢情愿，之后的所有都会失控。但是铺垫需要去解释目的，比如火影是什么，海贼王怎么当，在死亡小本本上写仇人名字为何他们会死。可以说铺垫写得好，人物就饱满了。

比如鸣人真的想当火影吗？还是说他想要朋友，他想获得认可，他其实内心孤独。开篇时鸣人想当火影的内心，和后期找到了想保护的人存在的意义，再想当的火影，是同样的出发点吗？

4：催化剂

出现了意外，这个意外最好不要是主角内心主动发出的，而是“导师”，“引子”这类的外界因素产生的变化，出乎主角预料的意外。

5：争议

主角如何对待这个意外。他要如何选择（这里也是加深角色形象的关键点）面对挣扎，做还是不做？平时可以进行思维训练：你创造的角色，在朋友被诬陷的时候会怎么办？钱包掉了他会怎么办？父母死了他会怎样？遇到喜欢的人？

6：进入新世界

角色做了什么？第一世界和第二世界的转折点开始

7：第二世界

这里可以加入b故事，b故事可以是主角本来的朋友的故事，也可以是新出现人物的故事。他需要推动主角去做某事。而在漫画里，因为连载篇幅长的关系，两种都有。比如佐助，我爱罗，都让鸣人更加明白伙伴，羁绊，力量是什么。或者在世界末日的故事里，第一世界崩坏，主角快饿死时出现的在末日里活得风生水起的人物。

8：趣味和游戏

《劳伦斯布洛克的小说学堂》里说过，如果你在故事的第一幕里放了一把枪，那在第二/三幕的地方，一定要开火。简言之，这里就是主角去实行目标的部分了。比如主角要抢银行，他就应该在这里选车，准备面罩，枪，绳子。

9：中点

这里就是接受磨难的地方了，主角的计划或目的成功了吗？他赢了还是输了，故事从这里产生转变。

10：坏人来了、坏事发生了

计划被人破坏了或者主角被世界骗了

11：一无所有

毫无希望，感觉身体被掏空

我秃了，没变强。

12：灵魂堕入黑夜

这时故事展开变慢，毕竟主角身体被掏空了

13：兑现前面铺垫的伏笔

这时一个新计划出现了，仿佛柯南脑后乳白色的光线一闪。但是，必须是之前提到过的事情，不可以是一个巧合，突然。

比如，《银河护卫队》里星爵突然在蓝色boss前跳舞，那也是电影开篇就表明了星爵喜欢听歌尬舞，并且这一主题一直在电影中途被提起。

于是主角有了突破，新计划。他进入了第三世界。

14：结局（高潮）

主角成长了，他解决了在第二点里自己的缺点，或者他不抵抗那个问题了。

比如，侏罗纪公园2里，哥哥一开始是很自私的中二少年，但在逃亡中保护弟弟，变得不自私了。《十二国记》里面有个很讨厌的仙人，她历经磨难后意识到自己的势利自私，最终脾气变好。

反过来也可以，比如《死亡笔记》的夜神月他一开始是要消灭恶人，制定新世界规则，但是最后他变成了比他杀死的恶人更邪恶的人，造成了世界混沌。

15：终场画面

你想传达的情绪，你想表达给读者的思考需要在这里交代，并且首尾呼应。

但我觉得何时运用这个节拍很重要， 这些写作技巧只能是辅助不可以是限制 ，如果你主角性格，世界观背景，配角等等都没想出一半以上，我不建议用这个表。

它适合在写完一个完整剧情大纲时检查，增添趣味用。

现在开始文章的第二部分，就是对话

因为有人说过“写台词之前先想想真的会有人说这种话吗” 这样的意见，让写作者去检查人物合理性，把台词写的合理。

为何？

比你觉得这个“我秃了，也变强了” 合理吗？生物学物理学宇宙学上哪里合理了？

这个也不合理吧？

而这种反常的不合理，反而是体现角色自我意识的地方，漫画不像电影等有声作品，一句废话都不能有。因为一页就那么多，必须每一句都有推动剧情的作用。比如“早上好啊，你今天怎么样呀？” “早上好，我今天感觉不错呢正准备去吃饭” 这一类的废话就删了吧。。。多想写聪明有趣的台词。

而这种台词写作，可以参考相声/小品/舞台剧，或者日本的慢才。一个角色只说三句台词。哪三句呢？第一句：总结前面的对话/情景；第二句：自己讲话的目的；第三句：总结并让对方进入下一段话题。

总而言之，在对话中，角色对他人话语的反应，角色的目的，角色态度的转变，这三件事情形成了角色的自我意识。

《银魂》的主角三人组里银时和神乐负责装傻，让故事发生神转折（比如理发店那集神乐去捡黄金猎犬的大便，银时负责把大便放在将军头上，神乐呕吐，银时把呕吐物里的一圈圈“漩涡鸣人”放在将军眼睛上。而如果没有新八这个正常人的吐槽，这个装傻不会好笑。从日常—超常的打破，才能成为喜剧。）试想如果只有银时一个人的碎碎念，并没有其他人对于他装傻的反应，圆谎的目的，提出新计划解决困难，喜剧无法继续下去。

弗雷的《劲爆小说秘境游走》里也提到冲突时台词需要循序渐进。冲突不可以从一突然到十，也不可以像流水账一样，所以，我觉得三句台词法是最适合升级冲突推动剧情的。

比如某大热出轨电视剧台词：

小明对小红说：“天呐！小红你在干什么？你老公那么爱你你居然出轨，你的良心不会痛吗？”

小红： “你激动什么，就是因为我出轨了，所以我和我老公才能那么和谐啊。”

小明：“啊？不忠诚的关系何谈和谐？”

小红：“就是因为我和别人偷情，我愧疚，我才能心甘情愿烧饭拖地带小孩啊。”

“所以，出轨能让夫妻关系更好呢。”

上段台词里的“天呐” “你在干什么” “啊？” “所以”等等都是可加可不加的，而“就是因为出轨了，关系才能更和谐” 才是中心思想，在台词中，可以加入作者最想说的中心思想，并且用自然的方式通过剧情和台词表现出来。

总之。这只是我学写剧本学到现在的不成熟总结，希望可以帮到大家，或者理清一点自己混乱的思路。就像空知英秋说的，画漫画就像从肛门里拉出西瓜一样困难。一起加油吧！！

G. 写小说怎样才能有吸引力哦

一本书要想成为神书，关键还在于：你的小说是否在讲一个【jing彩绝伦的故事】。
尤其是时至今ri，网上读者可读的书越来越多，读过的书也越来越多，口味变的越来越挑剔，要求越来越高之际，一本好书要想出头，要想成为万人瞩目的神作，还在于这本书是不是再讲一个【jing彩绝伦的故事】。
所有申请签·约，却没通过的作者兄弟们，我告诉你为什么你的小说没能通过，因为你们的作品就是一个原因——有些不够好，而有些则太烂！
【吐槽一】：错字连篇，语句不通顺，烂！
阿斋初次写书，心里没底，加了几个群，想要跟同僚们学习学习写作经验。但除了这些新人作者们的抱怨之外，竟然没有一个人会把注意力放在如何提高自己的写作水平上，似乎自己都是莎士比亚转世一般，成天乱喷什么“网上新人难出头”，“网上有内幕”，“网上编辑太牛”，“凭什么老子的作品不签·约”，“为什么网上推荐的作品那么烂，老子的作品却不给推？”……
尤其记得一个群里，一个新人作者，天天乱喷“网上新人出头如何如何难”，“自己的书如何如何好”，却签不了约，网上如何难混，网上编辑如何如何瞎眼……
阿斋第一次写书，本来热血的情绪一下子被泼了一盆冷水，带着学习的态度去看了下这位仁兄的大作……我去——你m呀，这叫小说么？这特么叫人写的东西？这要是能签·约的话，网上的编辑都特么的疯了才可能。第一段100个字不到就看到了6、7个错别字，耐着xing子看完第一章，实在受不了了……
阿斋认为，这位仁兄一定是特殊案例，我再去看看其他吐槽的哥们，也许别人的作品真的是被埋没了。结果——
结果阿斋就决定到这里来彻底吐槽一番了。
阿斋在这里强调：如果一个想要一个人疯掉的话，就让他去看那些在网上上写了几十万字还没有签·约的小说吧！
如果网上不给签·约，就先看看自己写的到底是个什么样的书吧！
【吐槽二】：你的小说没有改过？写完不看就敢上传？
摆脱大哥，咱能不能别丢人了啊？你真当自己是倪匡啊，写完不许别人改？你算干嘛地啊？倪匡的小说也是自己写完之后，审了数遍才敢给报社的啊？难道你对自己的作品当中错字连篇，就不感到寒碜？
海明威说过：所有的第一稿都是臭——狗——shi——！
别特么问我谁是海明威，也别特么说自己比海明威强！
看过一个新人作者的大作：主角被诬陷，主角的妻子，在那里大声凄厉地喊道：“劳工、劳工……”我去你m的，虽然几乎每个女人都想把“老公”当“劳工”使唤，白天黑夜、床上床下的……但你也不用直接就这么定位了吧？你连“老公”和“劳工”都分不清楚，你让读者怎么可能支持你？
网络写作跟实体写作最大的不同便是——网络作者没有专门负责审校工作的编辑。如果是一个报社，你写的一篇文章要通过数道人手，首先约稿编辑便会读上几遍，审校部的老师们，更是会审校三遍以上，而且每次都是由不同的人负责，审核通过都是要盖上自己的印章，是要对出现错误的地方负责的。
但网络作者的作品谁来负责？只能是自己。
如果你自己都稀里糊涂，把写出来的东西都不读上两遍，改上三遍，你便是对自己不负责，更是对读者不负责，甚至可以说你是在蔑视读者。难道你认为读者的水平就配看你这错字连篇的烂作么？
你看不起读者，就别怪读者不给你捧场，更别提网上编辑不鸟你的书！！！
建议：把自己的作品读上几遍，改一改，别的不说，一定要语句通顺、减少错别字。不然很影响最基本的阅读快感的。
【吐槽三】：你没有写大纲，靠灵感写作？你不扑街谁扑街？
一个新人，就算写的文章有些稚嫩都没关系，读者都有足够的同情心原谅这些小瑕疵，但只要构思巧妙，故事情节吸引人，善用冲突和悬念，这本书还是会火的。
有些人写作，不写大纲，故事有头没尾，全靠一开始的一点点灵感。10万字以后，主角是死是活，自己心里都特么没谱儿。这样的作者趁早绝了签·约的念头，省得挨骂……纵观起点签·约之后还扑街的作品，一大半以上就是因为没有大纲，写了十几万字以后无以为继，断更连连，订阅惨淡，最后只有扑街！
大纲必须有！！！别信某些人吹牛，说你自己多多牛B，写作用不着大纲，这种人装B而已，要么作品惨不忍睹，要么故事大纲早就在自己脑袋里了。
疑问：实在不会写大纲怎么办？
建议：记叙文写作六要素懂吧？时间、地点、人物，事情的起因、经过、结果。
主角总有吧？先把主角丰满，然后想想主角有什么梦想没有，完成这个梦想，有什么阻碍没有？有了梦想，有了障碍，这便是最基本的冲突了。然后再加上一个最终的结果。这就是一篇简要大纲。起因、经过、结果，齐活儿。
如果这都不能让你理解，那好，你把主角的升级进化路线当成主线来处理吧。一个主角不可能在小说开头什么样，一直到结尾还是这个样的。
不管你怎么划分升级系统，什么筑基、元婴、化神之类的。这条晋升的线路，便可以是个很好的主线。
你的主角梦想便是强大。
所以你可以安排主角的每次升级，都可以有什么故事发生，遇到什么困难，过程中跟谁发生了冲突，跟谁产生了矛盾，最终干掉了谁，得到什么力量，得到了什么宝物……
一级一级都可以做这样的设想和安排，《凡人修仙传》便是如此的嘛……
疑问：我有大纲，但写着写着容易偏离大纲，跑题怎么办？
建议：找一个必须完成的主线，按时间分类，某一时间段，主角必须干这件事情，否则后果很严重。比如，你的主角必须在限定的时间、限定的地点，必须做什么事情，否则便会失败，甚至会招致杀身之祸。
比如说，阿斋的小作《金庸绝学异世横行》中，便有这么一条辅助主线，是十年一次的神武大陆门派大比（类似天下第一武道大会），从县比、郡比、州比、决赛……都有固定的时间和地点，还有参赛的人物。这条线以时间为基准，无论我在主线故事以外如何东跑西颠，但到了时间，便必须让主角回来参加大赛，这样一来，就不虞故事跑题跑个没完了。
【吐槽四】：人物：主角是谁一定要记牢。配角也是人，也要有自己个xing。
一部网络小说，读者读完之后，绝大多数都会完全忘记书中描述的故事情节，但绝对会记住的是一个xing格鲜明的人物。
阿斋认为：人物，是一部小说的灵魂。
如果你不能详细描述你的主角和重要配角，你就不会写出一部引人入胜的作品。
一本小说，人物的描写要有主有次，主次分明。这种劝诫是不是很熟悉，耳根子都起茧子了吧？但是，真逗，大部分人这个错误还是会犯。
看过一个新人作者的作品，第一章和第二章中，十分详尽地介绍了一位主角身边的人物，主角本身和背景设定基本没写，然后第三章的时候，这个作者着重描写的人物挂掉了，之后这个名字再也没有提起过……c特么的，这时候我才知道，原来这个被着重描写的人物不是故事中的重要人物，就是一个路人甲。你特么一个路人介绍这么多干什么？读者的注意力全都跟着你跑偏了。
建议：
1、你的主角必须要有强烈的yu望，这个强烈的yu望更要跟读者产生共鸣。
2、你的主角要必须要有一个要去完成的任务，这个任务要让读者感兴趣。
3、你的主角必须要自己亲自解决这个任务，别特么写一半，大家都跟着提心吊胆的时候，这个任务便变得悄声无迹了，消失了……这就是传说中从来不填的坑……会特么被吐槽的！
4、写配角的时候，别太占篇幅，你的主角不能离开读者视线太久。
5、你的主角必须要有一个厉害的对手，不能没事乱逛。英雄是靠敌人成全的。
6、你的主角最好别干蠢事，比如无故招惹一个绝世高手，然后莫名其妙地赢了。看起来挺爽，但**的空前绝后。每当看到这样空前绝后愚蠢的主角，我都想找到作者跟前，从他两腿之间踢上去，让他祖宗十八代都绝后。
有人疑问，网络爽文不都是这个套路么？都是主角扮猪吃老虎，然后神奇逆转，最后赢了。话是不错，但最起码的条件要有，那就是合理xing。
你可以让这个绝世高手跟主角有仇，让这个绝世高手阻碍了主角的梦想，但一定要合理，要有冲突，不能硬套。太多的新人作者在布置这种爽点的时候，没有合理xing，或者合理xing太过牵强。这样写出来的主角，在读者眼里会变成一个超级蠢货，试问，哪个读者会为了一个蠢货而浪费自己的时间和金钱来关注呢？
建议：网文一定要爽，一定要打倒强者，这是毋庸置疑的。但是，一定要兼顾合理xing，你的主角一次蠢事都不能做，做了蠢事的主角，形象就尽毁了，没人愿意看一个蠢货的故事。
办法：
1、主角最好只做生活中才会做的事情，别干蠢事。不要担心这样的主角不吸引人，因为主角是要干一些常人不能干的事情的，但这种事是最好是由主角的对手B着他干的，而不是主角主动去做的。所以，对手很重要。
2、你可以让一个蠢货作为配角跟在主角身边，蠢事由他来干，主角迫不得已擦屁股。
疑问：你的主角或是配角没有xing格？
看了许多小说，对于里面一些配角，阿斋也不仅要吐槽一番，包括网上成名的几个大神，你们写的那些配角也太没有个xing了吧？情节类似，说的话一样，结果也一样……以某个大神的著作为例，具体名字就不点了，仙侠类总点击榜靠前的某部作品。虽然作品前期很好，但qy之后，有几段让人抓狂。主角遇到挑衅的配角，（这是哪部小说都会有的，爽点就是配角如何如何狂妄，如何如何看不起主角，然后被主角挑翻……这是大部分网络小说的爽点。）但这部小说真绝，当主角逃亡的路上，这些配角们轮番上场，一次比一次强。但让人郁闷的地方不是这里，而是每次来的配角都蠢货朝天，比如主角才1级，那来的人稍稍强那么一线，比如是2级，然后被主角狂虐，主角升到2级……第一次，这样写完全ok。然后戏码来了，那个主角敌对的势力，跟个超级蠢货似地，又派出一个2级高手，然后被虐，主角升级，再派个3级高手，再次被虐，主角升3级，然后再派个4级高手，再次被虐，主角升4级……而每次配角都是狂妄蠢货的无以复加，台词都一样，而主角每次也都是装B的空前绝后……这样的套路，这位所谓的大神竟然洋洋洒洒写了几十万字。一个样的情景，一个样的主角装猪，一样的配角蠢货装老虎，一样的角sè台词，一样的结果！哎妈呀，我不禁要问，你这是要疯啊！你把读者都当成白痴来糊弄啊？情节你有点变化、有点水准好不好？人物刻画能不能不一样？各自有点特点你能死啊？最起码你让他语言上能不能别跟一个人说的话似地？咋地？都特么克隆出来的啊？配角A狂妄地哈哈大笑；配角B也狂妄地哈哈大笑；配角c也狂妄地哈哈大笑……笑你m啊？你配角A是傻B，你配角B不会是磕巴啊？配角c是哑巴行不行？用得着都一样么？我特么对你的佩服都想要一脚绝了你的后了——
阿斋再说一句，不会写如何让主角扮猪吃老虎的，去看看忘语的《凡人修仙传》，里面从头到尾情节重复严重，都是扮猪吃老虎的故事情节，但这部作品为什么就能吸引你的眼球，为什么会有这么多人追捧？答案很简单：情节的变化、变化……还有就是配角的刻画出彩，人物栩栩如生，让你有亲临感，而且从人物到情节都没有重复感。
明明利用的都是一个公式，但写出来的东西就是不一样。
再次吐槽那个仙侠榜上的那部所谓大神之作，你的配角从头到尾就是一个人，就是一个没事装B、狂妄自大的二货。看得我真心的想吐，要不是网上捧你，你特么早就扑街了。
建议：人物代入法。说白了，就是把你熟悉的人物代入到你的故事当中，想象一下，这个你所熟悉的人物在这种情况下有什么反应。
这个熟悉的人物，可以是你爸、你妈、你叔、你大爷、你隔壁二姑家邻居的那条狗……还可以是你同学、你老师、你们小区保安、你喜欢的演员角sè……
比如你想描写一段在酒馆里的故事，一个店小二给你的角sè上菜，不小心弄翻了酒菜，弄脏了你角sè的衣服，这时你的角sè如何反应？如果你喜欢西门吹雪这个角sè，那就可以代入你的故事当中，想象一下他在这个情况下怎么反应？
西门吹雪面若寒霜，店小二心下忐忑。西门起身回房，不发一言，店小二正满脸疑问之际，眼角处银光一闪，一锭银子已整个镶进了酒桌之中。
“一套白衣，送至我房里！”
语音萦绕之际，眼前已人迹全无。
店小二的冷汗这时才哗的一下冒了出来。
没办法，西门吹雪就是这么冷、这么酷。
那如果是郭靖在这里呢？
恐怕年轻的郭靖会变得比店小二还要惶恐吧？
“无妨无妨，小二哥莫急，又不当得什么大事……”说完从怀中掏出小块银子，塞入店小二的手中，“还要麻烦这位小二哥，再重新快些置办酒菜，我，我这兄弟怕是会饿得极了……”
没办法，郭靖就是这么忠厚老实，替别人着想。
再如果，换成张飞张三爷呢？
这位祖宗连等个人都能要去孔明后院放一把火，这场面会如何？恐怕要瞪起环眼，一个嘴巴打落店小二几颗大牙吧……
无论何时何地，随时揭示你笔下人物的xing格，都是不会错的手段，你的主角可以脸谱化，但配角还是要多样化，读者要看的故事，可不是同样的一个情节，换个配角的名字和地点，便能一笔带过的。
还是那句话，别把读者当傻瓜！
网上【吐槽五】一个小说好看的是什么？情节、情节、还是特么的情节
新人兄弟们，别把主要jing力放在背景设定上，还是把注意力回归，放在情节上吧。
不会构筑悬念？没有冲突？那你写的是小说，还是账本啊？
看过不少大作，有的因为背景设定取胜的，有的因为主角xing格鲜明取胜的……但我要说，如果你是一个新人的话，不要在背景设定上放入全部的心血，还是要用心去讲好一个故事。否则，你前期也许成绩不错，但最终因为故事情节不吸引人，还是会丢掉大部分读者的。
而这时候丢掉的读者，绝大部分都是真正肯花钱看小说的人，你前期吸引到的，不过是些不愿意花钱，或是无钱可花的游票。
建议：
1、把你的场景夯实，我说的是重要场景，发生故事的场景，而不是你坐马车路过某山时看到的景sè。
2、要想情节吸引人，就要学会制造冲突和悬念。
【吐槽六】：作者要本sè写作，不要牵强，更不要逆情绪写作。
情绪，是写作时灵感的基本来源。
作者情绪的波动，对于写作影响也是巨大的。在你愤怒的时候，便要写愤怒的段落；高兴的时候，便写高兴的事情；作者迷茫的时候，便直接写迷茫……不要逆情绪写作，你生了一肚子气的时候，让你写含情脉脉的情节，你写得出来么？除了写不好，更有可能让你的主角做出一些蠢货朝天的事来。
你迷茫的时候，不妨你的主角便迷茫，迷茫之后是沉淀、沉淀之后是觉悟、觉悟之后是提高……这样写出来的作品尤其让人感到真实。比如《仙逆》当中王动化凡的描写，我就觉得特别让人印象深刻。耳根是阿斋欣赏的作者之一，因为他能够真情写作，把自己的情绪代入作品当中，分外让人觉得真实可信，代入感更深。
一气写了这么多，一天的时间差不多都耽误了，希望阿斋这番不讲情面的吐槽能够让大家有所得。
其实阿斋心里有许多话还没讲出来，也有一些自己体会出来的写作技巧可以共享，但是真的没有时间了。
阿斋不得不说，某些地方，阿斋并没有说透，论点也有些散，毕竟是一时气愤之语，逻辑xing不强，也在所难免。
欢迎真正想要成为作家的朋友们多交流，真交流，共同把写作水平提高……
阿斋给新人作者的个人读书建议：
要学会给自己的书中布置“爽点”。
不会写主角“扮猪吃老虎”的，去看忘语的《凡人修仙传》；
不会写主角被压迫，然后绝地反击的，去看天蚕土豆的《斗破苍穹》；
不会掌控作品节奏，不知道何处布置高cháo，何处平淡过度的，去看看耳根的《仙逆》；
对故事整体把握都不太熟悉的，尤其是抓不住主线的，麻烦你去看看唐家三少的书；
还有跳舞、我吃西红柿等等大神的书，看看人家的创意；
新人们自己看完最好总结下，否则别写书，尤其别写网文；
……
阿斋心情不爽，吐槽结束——
至于文章中某些吐槽伤了某些人的心了——
阿斋在此道歉！
觉得自己有道理的，欢迎找阿斋互喷！
想骂阿斋的，阿斋舍命陪你对骂！
阿斋xing格就这样——谁骂我，我骂谁！爱咋咋地——

摘自一本小说的序言，望楼主采纳

H. 网络小说的爽点应该在什么地方设置才合适

用网文套路来解释，爽点也就是挤压读者情绪达到一定程度后释放的一个点。
咱们写商文开篇肯定是要特别注意前三代入、后走剧情这个原则，而矛盾设定又是放在开篇的，推进剧情也总要有一个过程，太快的话，读者半点感觉也没有，过慢的话，读者看着会很累，所以说爽点究竟要放在哪里，这可没法准确定位。
很多平台的编辑审文倒是有那么几条标准，曾经更有责编直接告诉我，三六小（gc），十万大（GC）。
这种节奏理论上看来确实比较合理，但作一个有那么点进取心的作者，我更希望自己能够根据剧情实际的推进情况来判断爽点到底放在什么地方。
不过毕竟多半写的还是网文、商文，倒也应该为甘心花钱捧我们的读者考虑，自然要写读者朋友爱看的才是，所以有些东西先学会了、练好了，那也就可以了。

I. 玄幻小说的爽点大致有哪些，希望能够举例说明

物质女退婚，废渣男逆袭