中国网络小说评价

A. 现代网络小说评价

当下小说，我感觉就分两派，一个是娱乐性，一个非娱乐性（好像是废话）。但这就是网络小说的写照。
就其娱乐性质上的说，我比较喜欢在情节步步引人入胜之后展现的是对人类生存未知领域的探索，并有一股庄重感，如星辰变，从主人公身上就能体现出一种探索世界的精神，稍逊点的就是神墓。像三少和土豆写的书，闲着蛋疼的话看一本就行了，后续的都是复制。烽火的书很细腻，不是一两本就能涵盖他的才华，特推荐：陈二狗的妖孽人生。玄幻世界的结构可以大同小异，包括魔法和位面，但我个人感觉，情节和环境应该只是辅助小说主旨的材料而不应该是笔墨的中心。相对这点来说，娱乐小说的主旨及其定位就尤为重要，比如：恶有恶报，如此普通的道理，在高手看来完全可能就是：报亦有报。报应的循环是多元化和不绝对的的，这是事实，这就是残酷，这就是宇宙的本质。
再说说非娱乐性的小说，好像除了娱乐的就是非娱乐的。这个范围有点笼统但是非常严谨，这种说法也完全是从“你”这个角度来说的。你不喜欢的书，即使再搞笑和浪漫也是垃圾，垃圾不能成为书，至少在你的眼里已经没有营养价值。所以娱乐和非娱乐足以涵盖每个“你”的个体对书的分类，非常科学也非常严谨。非娱乐性质的小说，在网络文学里。。。。。。。（先把分给了吧，给了我就把下面要说的说完。）

B. 求对网络小说的精彩评价！100字以上！！！

网络小说时下下流行的快餐文化的一种，通俗易懂，其特点为风格自由，文体不 限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语，另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色。网络小说是网络文学的主要形式。大多网络小说带有个人的主观看法，而且因为网络小说的门槛很低，导致了网络小说的作者的写作水平也参差不齐。也正因为门槛低，促使了网络小说的快速发展，为更多的人提供了展现自己的机会，和对事政的一些看法。缺点也很明显，低门槛也为一些庸俗的小说实行方便之门，这对我们读者来，尤其是年纪比较小的还没有一个完整的世界观和价值观的读者来说是一个不好的精神影响。

C. 你对国内网络小说有什么看法

两个看法，一是感觉千篇一律，缺乏新意。而是感觉缺乏名家大家，没有我期待得像80-90年代一样，多是大家名作。

先说说第一个看法，网络小说感觉像是一种最独特的领悟，和正常小说相比，脑洞大，题材多，这确实是优点，尤其是一些玄幻，黑帮，言情小说的出现，完全脱离了那些传统束缚，给人另辟蹊径的感觉。所以，最早的几年，像天蚕土豆，西红柿等等名牌作家一度风靡全国，成为网络界的丰碑。几年以后，到了现在2017年，你再去看看网络小说的内容，还是那样，换汤不换药，没有一个新颖的题材和故事，就像电影电视剧发展到后来一样，大家都能看到故事的结局，而且不管你怎么创新，都没有脱离那个犯愁，因为所有人都认为那个方向能赚钱，大家就去凑热闹，分蛋糕，最后搞得没有了新鲜血液，玄幻的去尝试言情，就是创新，写黑帮的给他们加上了玄幻的意思，成了新的黑帮玄幻小说，当时看的我都乐坏了，一个黑帮头子掉到了悬崖，获得了失传已久的武林秘籍，最后成为一代宗师，统治了三年高中。

第二个看法，没有名家。你可以去看看，该出名的就那几个，就像电竞行业一样，过来过去，火的还是那几个，甚至慢慢的整个行业开始衰败，大家也没有兴趣去关注新人，把那些老人用来回忆一下青春而已。这样的环境自然而然的就会造成没有名家，大家的诞生。真正的大家，应该是自立门派，创造了别人没有的，崭新的东西，被人认同，传播以后，自然而然成为的大家，不是那种通过模仿和快速塑造就能达到得高度。

有形无神，这就是现在的网络小说。

D. （评论)我个人对于网络小说的看法

（评论)我个人对于网络小说的看法

文/贝玉川

鉴于我去年写长篇网络小说后，发表一下我对网络小说的看法。

从某种意义上看，网络小说是可以犯各种错误的平民化小说。因为毕竟网络小说是作者每天要更新的，难免会出现各种各样的不足知底和错误见解。其接受批评和指责言论是网络小说不容置疑的一种常态化行为，所以我想网络小说是容许出现被人唾骂和质疑的。作为作者谁也保证不了不出现写作上的错误和剧情安排上的短板。网络小说出现读者的唾骂和谴责，皆是对作者的一种鼓励和鞭策。如果没有读者的唾骂和谴责，那么作者也许就不能清楚的意识到自己错在什么地方以及自己作品上的极大不足之处。

互联网之所以跻身了网络小说，既是时代发展的需求。网络小说天天更新，是作者与读者之间不面对面接触而又无间亲密的网路沟通接触————即是一种直接留言对话来促进更好写作的交流方式。

由于近年来学术界的唇枪舌战，使得网络小说自身面临各种正规化的规范。其重点要求网络小说要写正能量的东西，文学题材要富有“高、大、上”的内容，所以网络小说被人为化的定格了一定的难度。人为的自然而然，把网络小说要求化。内容健康、态度严谨。其实这样也不影响网络小说的继续发展和存在，但是“下笔如有神”却要求了作者的读书量和知识面宽窄的问题。因而有作者每天不断的增加阅读量，不断学习交流充实自己。这样来汲取作者自己不被肤浅知识所枯谢，知识面狭隘所束缚出现的壁垒。也就是说不让自己的小说中的故事内容被自己的浅能知识所局限住。

正常化完本的一部网络小说，大概在300万字以上。我喜欢网络小说的长度和厚度，更喜欢写网络小说。所以我不想被任何外在的东西所束缚，我尽最大的能力去做到每天更新且内容高大上的内容（对于我现写的网络小说)。网络小说作品要富有正能量，不能写误导人、误人子弟的糜烂品。

自从我看了微信读书里面的村上春树的《海边的卡夫卡》以后，我对故事、写作的方法颇为震撼。当然《海边的卡夫卡》最初不属于网络长篇小说，但是在眼下网络主宰读物的时代，出现在各大网络媒体读物刊报上、自媒体公众号连载上，岂能不属于网络小说？我颇为震撼网络的能力，感谢互联网时代的变局让我读之绝版杰作。

村上用隐喻转谕的手法把田村卡夫卡的故事写的让读者认为是真实存在的。我昼伏夜继，不断追剧59天看出了“人性”二字，其中我看出了文本中村上日记式的隐喻笔调。其村上勾勒出来的有关田村卡夫卡君的故事，用笔清晰勾勒出的故事处处如画、字字珠玑。作者把现实与梦幻相结合的惟妙惟肖。其中现实与梦不分彼此，“你中有我我中有你”的感觉叫绝。诗歌、散文般的存在文墨也有。那些形意式的意象比喻、隐喻，含沙射影而又点到为止。似春华秋实，读之使人潜默移化惊心而又动魄。值得借鉴的是，把奥地利的“绝版”作家卡夫卡日译成文，就是“乌鸦”的意思。作者想象成“一个叫乌鸦的少年”意形隐喻成田村十五岁的少年。转谕为十五岁的“活灵”。妙也，妙哉！

“一个叫乌鸦的少年”就是梦幻中的“我”。也是你中的我我中的你。庄周蝴蝶，蝴蝶周庄之感！读者读之，会产生诸多遐想。田村卡夫卡就是现实中的“我”。双重性格的“我”交汇点突出意象，含沙射影，从而隐喻转谕丛影而生。

《海边的卡夫卡》文脉清晰，纹理葱顺。我读之，倍感是村上春树的真实生活，却不料仅是平日日记写照而已。文笔细腻到达了极致，犹如我辈在观望某名画家在做人物画一样，其画毛发、鼻孔、乳毛等细枝末叶皆不惜吝惜的娓娓道来。句句箴言。

那脉路纹理犹如头发块里的细丝一样，一根根清晰灼见明亮无余。村上的词句，勾勒出一副完美的《海边的卡夫卡》油画，即————我认为的二战后一位拥有思想厚度的日本（人的)反思，以及十五岁的少年离家出走的心路历程。

村上春树的《海边的卡夫卡》可以和奥地利作家卡夫卡的《变形记》相媲美。或者说是有共同之处，都是现实与梦幻结合。《变形记》写的是现实的社会压力使得十几岁的少年心理出现了裂缝。梦幻的说法就是现实生活中自己追求完美脱变。一个故事多层意思且耐人寻味，拥有教导人类的意义的。像这种的文学作品才谓之为正能量高大上的小说作品。

网络小说特点需要长、天天在网络上更新，但是不能“空乏其身”寥寥无趣。网络小说的厚度可以借鉴《变形记》和《海边的卡夫卡》。

近年来，有作者把目光投向了都市、农村。以都市农民工、农村大学生等社会低层人士的心路历程做奠笔来扩充网络小说的题材量。

其实人类文学一直都是在以关注社会底层为写作积累范畴。这样“清一色”的题材为网络小说注塑了新时代的文学作品“高大上”的血液。我认为这样很好，我欲履行之。

都说文学来自生活本身，我将履行写作文学的生活本身。

E. 如何评价现在的网文

我对于现在的网文总体评价不高，首先是：网文质量低、情节雷同、作品缺乏人的平等与尊重、错误的知识诱导

但是不否认有些很优秀的网文写手，大一部分的网文写手的收入并不多，尤其是没有流量缺乏折现机会的时候，更是非常难熬。而且中国盗版猖獗，作为渺小的网文写手的正当权益也难得保障，不过言归正传。

虽然对于大部分网文的评价不高，但是也不否认网文给很多普通人一个发挥自我能力和抒发情感的途径，并非全是差评。

以上，祝你读的开心

公众号：废柴的战斗笔记（ID：noteoflifestyle）

F. 网络小说怎么样

我是一个多年的网络小说读者，算是一个老书虫吧。我亲身感受到了网络文学的发展壮大，到现在趋于成熟的的阶段。然而多年以来，那些说网络小说是垃圾的声音从来没有断绝过。甚至在网络小说行业日益壮大的情况下，这种声音来得更凶。在作家富豪榜公布的时候，网络作家的收入大幅超过传统作家的时候，这种声音更为集中。
很多人对网络小说嗤之以鼻，看不起网络小说，认为这是糟粕，只有文学名著才值得看。脸上从来不掩饰的优越感，对网络文学的鄙夷，一直让人很讨厌。
今天我又碰到有人问这个问题，我决定谈一谈我的看法。可能有人会觉得有些夸张，但是我觉得像持我这样的看法的人，肯定不止我一个人。
我认为，网络小说是中国人难得的时代财富。
虽然网络小说发展才短短的20年时间，自从1997年开始，到现在2017年，正好20年。但他已然成为了大部分中国人生活中不可或缺的一部分，在方方面面影响着中国人，并且这种影响还将继续扩大加深。
人的生活包含物质生活和精神生活。网络小说的出现与蓬勃发展，给人们提供了一种最普遍、最便捷、最廉价的精神生活消费方式，这个地位甚至要超越电视剧对人们生活的影响，也就比音乐差点。之所以这么说，这是因为它们的属性不同，音乐可以随时随地的听，大街上，商场等等地方无时无刻都在，电视剧则需要眼睛盯着，在相对安静的地方和时间的准许，而网络小说介于这两者之间。
网络小说的出现不仅从阅读上占据了人们的时间和注意，更为重要的是改变了很多人大部分的娱乐行为，从沉迷游戏中调剂出一部分时间放在了小说上，将本来把时间用于别的地方改变到花在了网络小说上。很多喜欢到处闲逛惹事的青少年，或许就因为将时间拿去看小说了，而减少了惹事的行为。相信有些人应该深有体会。
另一方面，网络小说越来越成为主流文化的一部分，各种游戏的改编，动漫，影视剧改编，网络小说在其中占据了绝大一部分，而且这个比重也越来越大。可以预见的是，随着时间的推移和影视娱乐的发展，网络小说将会霸占荧幕。
网络小说就是这么在人们的生活中产生影响。
将时间长度拉长一点，放在历史中来看，我相信网络文学会在历史上占据非常重要的一个席位，就如唐诗宋词元剧明清小说一样，地位相同。它是这个时代产生的一种宝贵的财富。

G. 国内网络小说差在哪

其实国内小说不能一味的单纯评价，也有很多很好的小说，大部分的小说都缺乏创新，主要是因为作者没有什么新思路，写不好新的小说，所以导致国内小说的模仿痕迹太重，当然，我是指网络小说。推荐几部小说，挺不错，可以看看，比如无限恐怖，07年最火的。剧情创新，比如盗墓笔记，这些都不差的。

H. 如何正确看待网络文学

网络文学，是怎样一种文学？

近几年，网络文学的力量迅速壮大。人们对它的认识还在深化。围绕网络文学的讨论，往往会出现传统文学作家和网络写手间的意见交锋。

“网络文学是中国传统小说的当代表达。”

“不能用传统的观点看待网络文学，不必从传统文学里寻找网络文学的合法性。应该把这些抛开，从网络文学本身出发去认识。”

不久前的《文学报·新批评》第三届论坛暨优秀评论奖颁奖典礼在上海举行。与会者围绕“网络文学是不是文学”的主题，坦言各自的看法。在这样的交流与碰撞中，网络文学的真正面目逐渐清晰起来。

网络文学难逃传统文学的“掌心”

“网络小说和茶馆评书的目的是一样的。”网络文学作家小桥老树说。

据他观察，一个网络文学作家要想在海量的作品中引起注意，在开篇就要把读者的眼光吸引住，追求先声夺人。这和传统的评书是一样的，“传统评书说到关键时刻，说书人总是拍下惊堂木，说一句‘欲知后事如何，且听下回分解’，这是为明天的内容留‘扣子’。留得越好，明天来听的人就越多，讲书人的经济效益就越好。网络文学作家每天要更新，关键时刻也要留好‘扣子’，才能吸引网友继续关注。”

另外，网络小说作家来自各行各业，大部分没有受过文学写作的训练，所以他们的写作具有直觉、本能的特点。“在传统小说长时间的潜移默化下，传统小说的魂魄已经成了民族的集体无意识。本能式的写作最容易适应传统集体无意识的写法，所以大量的网络小说直接继承了传统小说的套路。”小桥老树说。

杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈认为，古典资源的确是网络文学的一个核心资源。比如，流行已久的“甄嬛体”，就大规模地借鉴了《红楼梦》的语言风格；而网络上部分仙侠、修真作品，大量化用了道家的内容。

小桥老树也发现，当今网络小说的分类大部分都能从传统文学之中找到原型。比如，玄幻、奇幻类的源头是《封神榜》《聊斋志异》，历史类的源头是《三国演义》，江湖类的源头是《水浒传》。

“太阳底下没有新鲜事。”他总结道。

网络文学应该有自己的评论体系

但是，一味地把网络文学看成是传统文学的当代表达，有可能遮蔽了网络文学自身的特质。

“网络文学研究有一个思维定式，总是会陷入传统文学、大众文学、商业文学上的圈子里，出不来。”西南大学文学院博士黎杨全说。

他发现，有不少的网络文学批评者，并不熟悉网络文学，得出的结论都比较宏观，套话连篇，与网络文学创作的实际情况存在很大的隔膜。

2013年9月24日，光明日报《文学评论》版刊发了黎杨全的文章《警惕网络文学的“网游化”趋势》。他写道：“网络文学发展到现在，一个比较明显的趋势是它越来越网络游戏化了。各大读书网站上不仅有专门以网络游戏为内容的网游小说，其他的小说类型，如玄幻、仙侠、历史、都市、竞技等，也都成了一款款披着小说外衣的网络游戏。网络游戏的基本要素，如设定、升级、地图、对决(PK)、装备、副本、数据等，俨然成了网络文学的创作套路。”这些内容，传统文学很少触及。

广东省作协副主席、《网络文学评论》主编杨克也认为，网络文学的评论还没有形成与网络文学本身相适应的话语体系，还没有形成新一代的网络批评家队伍，“现在讨论网络文学，大多是‘隔’的。不了解网络文学，不了解网络文学作家群体，断然说好或者不好是不负责任的”。

如何有效地看待网络文学

相对而言，网络文学还属于“新鲜事物”，对它进行全面而准确的认识尚需时日。与会者从各自角度进行了初步的“把脉”。

鲁迅文学院副研究员王祥认为，快感与美感标准，应该是网络文学批评的基础性标准。能否为读者提供强烈、鲜明的快感与美感体验，读者是否愿意代入主人公，是网络文学作品成败的关键，也是最为重要的接受反应效果评价。

网络文学发展至今已经有十余年了。在中国青年出版社副编审庄庸看来，网络文学处在一个阶段性的拐点上，“因为读者需求和渠道变革的‘倒逼’，网络作家们普遍遇到了创作的瓶颈。到底是更加商业化，还是更加文学化？在‘术’即写作技能越来越娴熟的同时，如何才能实现‘道’即思想体系的超越与蜕变？”

王祥说，强调快感与美感对于网络文学批评的意义，并不会因此就淡化思想性、艺术性的要求，“网络文学在作品建构快感奖赏模式的过程中，渗透着作者的内心尺度和世界观”。

夏烈着重强调了“网络文学”中的“网络”二字。他说，这说明网络文学是一种新媒介，是媒介革命的结果。所以应该更多地从网络媒介的角度，而不是从文学的角度来看待网络文学的存在。

黎杨全认为，网络文学的研究，应该充分利用网络这个平台。他建议设立一个网络论坛，专家和学者可以通过这个论坛进行“现场”批评。

来源：光明日报

I. 是怎样看待中国国产网络小说的呢

一部成功的网络文学作品，经过网络读者的认可，凭借其人气，就有可能将之改编成漫画，改编成动漫，改编成电视剧，改编成电影，改编成桌游，改编成端游页游手游，然后是周边，再然后是各类文化衍生品。

J. 如何评价当今的网络小说

望采纳，我最近在研究这个课题。
这是现在发展
网络文学被人指摘“凑字数”“流水账”“情节雷同”“格调不高”，有人曾经戏言，网络文学在中国文学百花园中是“无名小卒”，难以找到自己的一席之地。
“今日网络文学网站星罗棋布，网络作者数以百万计，年更新字数超过600亿汉字，年长篇小说超过10万部。”在中国作协副主席、网络文学委员会主任陈崎嵘看来，网络文学正越来越多、越来越明显地影响着人们的阅读方式、思维方式乃至生活方式。
不回避问题才能更好发展
网络文学在成长中从来都是喜悦与痛苦相伴相生。
进入“IP”时代，网络文学所具有的附加价值被最大限度地发挥出来。据不完全统计，截至2015年12月，国内31家重点网站一共出版图书5202种，一共改编电影515部、电视剧568部，改编游戏201部、动漫130部。
与此同时，网络文学的盗版问题已成为困扰行业发展的一大顽疾。国家版权局版权管理司版权执法处处长赵杰此前接受媒体采访时表示，网络文学领域的侵权盗版比较严重，2014年盗版网络文学导致PC端付费损失40多亿元，移动端损失30多亿元。
“现在网络小说的盗版太猖獗了，基本上网络上稍微火一点儿的小说上网一搜索，会有无数的盗版网站让读者免费阅读。”网络文学作家寇广平（梦如洪荒）深受盗版之苦。
经过20多年的发展，中国网络文学由草创时期步入新的发展阶段，与会专家指出，发展中出现问题不可怕，关键是要通过更加科学的管理、更为自觉的约束、更加严谨的制度，解决发展中的问题。
令人欣喜的是，国家版权局日前也向社会公布了《关于加强网络文学作品版权管理的通知（征求意见稿）》，其中明确指出国家版权局要建立网络文学作品版权“黑白名单制度”
“降速、减数、提质。”