网络小说怎么埋伏笔

⑴ 网文写作如何铺垫

今天要讲的内容是小说中的常用技法，也是三个很容易混淆的概念，分别是：悬念、伏笔和铺垫。

为了表述清楚和方便，我做了个表格，希望对大家理解上有帮助。





小说创作中，为了避免情节上的平淡，吸引读者追看，我们通常都会使用到埋伏笔，设悬念的创作技巧，而为了使情节发展更加合理和丰满，铺垫也是必不可少的。

关于悬念，玄派发过有关文章，可点击。如果读者不爱追你的文,问题可能是...

今天我们来讲一讲埋伏笔的技巧，下一次再讲铺垫的技法。

一、什么是伏笔

伏笔是文学创作中一种很常用的一种表现手法。

通常情况下，作者为了表现某段重要剧情，在先前便设置了相关的桥段或提示，这个提示，可以是人，也可以是物，甚至可以是一段对话，到故事进行到一定程度时，再将这个暗示揭示或者呼应出来，让读者恍然大悟。这便是伏笔。

二、写小说一定需要埋伏笔吗

小说创作者，为了持续吸引读者的注意力，通常都会埋设伏笔。可以这么说，伏笔是一种重要的工具，能够有意识的在故事中埋设伏笔，将为作品增色不少。

但是埋伏笔的作用又具体体现在哪里呢？

从作品本身看，是为了避免剧情的突兀，增强合理性和真实性。

避免剧情突兀，比起天降神兵的桥段，如果前面早已交代和征兆，不但使逻辑上更加严谨，读者也能更好的接受。

比如，

埋设一个人物的伏笔，一个办事能力强但心肠极软，经常帮助老弱妇孺的人，到最后被敌人用苦肉计骗过导致行动失败，这样就显得很自然了。

从读者的角度来看，读者其实并非是一定只喜欢埋了伏笔的小说，只是一种阅读体验的问题。

一般有经验的读者，把发现作者埋下的伏笔作为一种智力上的快感，如果后面的剧情确实如他们所料，这会为他们带来充分的成就感。

若是读者没有发现作者早埋下的伏笔，到故事发展到关键地方才猛然醒悟，这样的读者会为被作者巧妙的设置拍手叫好，从而对该作品或者作者作出一个好的评价。

三、怎么设置伏笔

伏笔可以是一个人，一件物品，一个不经意的桥段或者一段对话。

人物和桥段，

比如《琅琊榜》中夏冬的丈夫聂峰这样一个反复被提到但已经“死了”的人，最后却起死回生。此处作者埋下的伏笔是，在山林中反复出现的野人，作者为什么会描写野人这样一个与主线无关的剧情呢？原来野人就是多年前被谋害的赤焰军前锋大将聂峰。

物品，主角得到某个物品，这个物品刚开始并没有展现出什么特别的地方，许多人不以为然，但

⑵ 怎么埋伏笔

伏笔，指的就是文章前段为后段埋伏的线索。伏笔不同于悬念，它的主要作用是对文章情节的发展，做事先的说明、铺垫，以使后来发生的事情不至于让读者感到突然或不理解，避免“前文没有交代，后文冒出来”的现象。
怎样设置伏笔呢？伏笔的位置主要有两种形式：一是在篇首设置伏笔，二是在篇中设置伏笔。设置伏笔的方法灵活多样，具体可以因文、因材料的特点而定：
①通过描写环境设置伏笔。
这是运用得最多的一种方法。如《我的战友邱少云》一文，在介绍志愿军潜伏部队周围的环境时写道： “前面六十多米就是敌人的前沿阵地，不但可以看见铁丝网和胸墙，还可以看见地堡和火力点，甚至连敌人讲话都听得见。敌人居高临下，当然更容易看见我们。我们趴在地上必须纹丝不动，咳嗽一声或者蜷一下腿，都可能被敌人发觉。” 这就为故事向高潮推进作了铺垫，为“我”为什么看到亲爱的战友被烈火整个儿包住想救而不能救，邱少云为什么“趴在火堆里一动也不动……直到最后一息，也没挪动一寸地方，没发出一声呻吟”埋下了伏笔。

②通过描写人物外貌设置伏笔。
如《夜莺之歌》一文，开头写小夜莺“光着头，穿着一件颜色和树叶差不多的绿上衣”。这就为下文小夜莺把敌人引入游击队包围圈后顺利摆脱敌人埋下了伏笔―正因为他的衣服是绿色的，跟树叶差不多，所以钻进树林就不易被发现，便于隐蔽。

③通过描写人物言行设置伏笔。
如《狼牙山五壮士》一文，写五壮士完成掩护任务之后，“为了保护人民群众和连队主力，班长斩钉截铁地说了一声„走‟，带头向莲花瓣走去。战士们热血沸腾，紧跟在班长后面。他们知道班长要把敌人引上绝路。”这就告诉我们：五壮士将面临后有追敌，前是悬崖的绝境，暗示故事结局将是五壮士英勇跳崖，壮烈牺牲。

④通过描写人物心理设置伏笔。
如《穷人》一文，开篇讲渔夫的妻子桑娜焦急等待出海捕鱼的丈夫归来时，写道： “桑娜沉思着：丈夫不顾惜身体，冒着寒冷和风暴出去打鱼，她自己也从早到晚地干活，可是还只能勉强填饱肚子。孩子们没有鞋穿，不论冬夏都光着脚跑来跑去；吃的是黑面包，菜只有鱼。……桑娜倾听着风暴的声音，„他现在在哪儿？上帝啊，保佑他，救救他，开开恩吧！‟她一面自言自语，一面划着十字。” 这段心理描写，既讲了桑娜一家家境穷困，又讲了她对丈夫十分疼爱。这就为她收留邻居西蒙的两个孤儿时，所产生的忐忑不安的矛盾心理，作了很好的铺垫。
设置伏笔需要注意的是：设置的伏笔要与文章主要内容有密切的联系，是文章重要的组成部分——或推动故事情节发展，或埋设事情发展过程的“诱因”、“条件”，或暗示事件结局、为人物安排后路，等等，总之不能节外生枝。

⑶ 怎样区分伏笔和悬念写小说时怎样埋伏笔和设置悬念

伏笔要在前面
悬念要在后面
伏笔可以是一件事、一个人、一句话、一个东西
悬念是一件事

⑷ 小说的伏笔怎么埋

列出提纲，把整体的思路走向大概弄出来。然后，不要写着写着写着就忘了自己写了什么。古到今的文倒是蛮少见的，可以多积累一些素材，阅读时多留意一下，既然是古到今的应该比较忌讳主角莫名其妙就突然成了个现代通。伏笔的话，你可以从很多方面埋下来，这要靠你自己了，总之想埋伏笔应该是要有个比较清晰的思路，而且在埋下伏笔之前需要好好构思一下，伏笔一般是长篇，而长篇内容多很容易会遗忘一些东西，所以要小心。总之这是要靠你自己构思出来的，伏笔也不要太明显简单。

好吧我不知道我在写些什么。。。希望你能看懂。。。

⑸ 九年网络小说写作经验、心得和技巧，能助你快速上路

写，不停地写，写到吐都继续写。

也许你文采不错，能写出漂亮的文章；或者你脑洞比较大，能编出很精彩的故事。

但是这都无法支撑你写出一部长篇小说。

两万字与十万字，是全然不同的境界。而十万字与百万字之间，更是天渊之别。

你不写几十上百万字，你就根本不会知道怎么把握节奏，怎么把控剧情，怎么铺垫怎么收场。这些都需要通过大量的练习，慢慢摸索，才能掌握。

起点上的那些大神们，如果仔细观察，你会发现：

第一本书就火了的，只是极少数天赋异禀之人，他们完全是老天爷赏饭吃。而更多的，则是那些扑了一本又一本，写了大几百万字，却仍然坚持写下去的。

写网络小说，最重要的天赋，其实就是坚持。

不要以为坚持很容易，一年三百六十五天天天日更万字，你能做到？书写了百万字都没签约成功，读者寥寥无几，但却仍然坚持写完不烂尾，你能做到？

做不到，就别提写小说了，你不是这块料。

另外，如果你只是想靠这个赚钱，那我劝你死了这条心。你看到新闻里说谁谁谁写小说一年赚几百上千万，你就以为这个很容易赚钱。错，死人不会说话，这是幸存者偏差。写文得不到一分钱回报的，占了绝大多数，而勉强能赚到的，投入产出比也非常低。

但如果你说我就是喜欢写，我就是能做到，我就是要这么炫酷这么屌。

那么，小伙子，

功不唐捐，你的努力不会白费。

一，结构

有人开过一个玩笑，一部欧洲片的典型开头：天边一片华丽的云彩，然后下一个镜头，是一片更大更华丽的云彩。

再下一个镜头，把镜头拉近，让云彩更大，更华丽，

更真实。

而好莱坞的大片开头呢：第一个镜头一样，

也是天边一片华丽的云彩。

但下一个镜头就不一样了，

因为云彩里飞出了一架飞机。再下一个镜头，飞机爆炸了。

下面举个例子

火影世界，木叶村。

夕阳的光辉落进忍者学校中，一片恬静优雅的气息。

但在这其中，有一个孩子却显得格格不入。

“分身术！”

噗哧！

一团白色的烟雾冒出之后，却根本没有分身出现。

“又失败了啊……”

羽夜的脸上略微带着一丝苦笑。

他来到这个世界，已经数年了。

这是一个忍者的世界，羽夜也曾幻想过能成为天才，一鸣惊人，傲视忍界。——火影之最强震遁

首先告诉你地点，镜头开始往地面拉伸，一座学校。然后出现主角。他在做什么，开始描写身世。

古龙的《蝙蝠传奇》就是这样。

楚留香看见枯梅大师在一艘船上，楚留香看见有一群身份不明的黑衣人在和枯梅大师冲突。楚留香看见整条长江燃烧起来了。

最后是高潮，楚留香跳进了火里。

然后戛然而止。下一章揭晓，楚留香还活着，因为火下面还是水。

这就是讲故事的能力。

这种层层递进的描写套路是我们应该掌握的，就算脑洞大开，也不应该偏离这种讲故事的逻辑性，同样，养成了这种讲故事的逻辑性，也更容易把我们脑子的头脑风暴写出来，

而不是一味的去想主角一招有多厉害，怎么这么厉害。很难有个具体的描写。

有了这种思路，列举一段玄幻武打。

颜渊身前出现大道图案，周围天地呼啸，他双手撑起，朝着虚空轰杀而去，宛若一座金色神壁，横亘于天，挡在国师府的上空。

那攻击垂落而下，两道巨大的光环图案碰撞，顿时天地都像是要崩塌般，一道道毁灭的金色闪电射杀而下，疯狂的在这片天地间肆虐。

国师府一瞬间化为尘埃。—— 伏天氏

首先是招式，出了个什么招，也就是所谓的招式名称。

然后描写主角自身是个什么样子。

攻击打下来过程，什么快如雷，一道红光，天地崩塌之类的。不要有太多形容性场面，简简单单三个逗号，两三行就足够了。

攻击过后，直接写结果。

有了这种思路，我们就可以搞清楚大脑的场景是如何反映到描写。

相信很多人都有过各种石破天惊的场面，如同游戏电影过场CG般宏伟壮丽的蓝光超清。

写出来，这TM就是个像素极低的超级玛丽。

二，环境描写

看网文，我觉得单纯的环境描写似乎不需要多大的功底，

甚至用写初中作文的方法展示出来就好了。

三，埋伏笔，弄悬念

这种事情，我觉得多看看欧亨利的短篇小说更有帮助。才第一次写小说，我们不需要那些大神在几十章几百章后解密时的震撼。

我们能做到《麦琪的礼物》和《项链》（这是莫泊桑的，我一直以为这也是欧亨利的）这种就可以了。

肯定不是让你模仿他们文字，就算英翻中降一层我们也不可能写出来。

我们也做不到一段描写，把主角的性格外貌生活环境地位等等全部写出来。

我的意思是，你在埋伏笔的时候，学习一下这两篇的情节和关键的几句话是怎么做的。

顺便一提，有很多人不喜欢欧亨利式的结尾。然后真读的时候，各个都真香了。

这是我随便写的一些思路，当然能给你们一点灵光我也很开心。

⑹ 怎么埋伏笔

一、埋伏笔：
“伏笔”是写作中常用的一种表现手法。它可以理解为前段文章为后段文章埋伏线索，也可以理解为上文对下文的暗示。它的好处是交待含蓄，使文章结构严密、紧凑，读者读到下文内容时，不至于产生突兀怀疑之感。
二、使用伏笔应注意：
（1）有伏必应，如果你在开头提到了枪，那么在第二或第三段就要提到开枪，不伏不应是败笔，只伏不应同样也是败笔。
（2）伏笔要伏得巧妙，切忌刻意、显露。伏笔一般做到别人无法轻易觉察到，要做到如风行水上，自然成文。
（3）伏与应不宜前后紧贴。如果伏笔前后贴得过近，反而会使文章显得呆板，读起来反而显得枯燥。
三、举例：人教版语文五年级第二学期
第16课——《桥》的第17自然段：
木桥开始发抖，开始痛苦地呻吟。
（这里作者运用拟人的修辞方法，不仅形象地写出了木桥在洪水的冲击中，在人们的重压下即将断裂的危机情景，也为下文写木桥的轰塌埋下了伏笔。）
附：《桥》的第19自然段：
突然，那木桥“轰”地塌了，小伙子被吞没了。
（这句话写了木桥的轰塌。）

⑺ 028 | 网络小说情节的设计技巧

以下10个技巧是叙事性作品中增强情节性的惯用手法：

1. 转折

此手法是叙事性作品中最常用，也是最实用的一个技巧，用好了可以使情节摇曳生姿，产生观众意料不到的发展变化，进而更能引人入胜，增加艺术魅力。

比如有个笑话：

2. 抑扬，抑扬也是转折，但它是一个极端的转折。

给大家举个例子，一地主之家为老太太做寿，一秀才上前献诗，第一句是：“这个老太太不是人”，众人哗然，于是第二句出:“九天仙女下凡尘”，老太太得意而笑，不了第三句出的却是：“生儿个个都是贼”，众人色变，这时，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，众人哭笑不得。

这就是抑扬所产生的效果，如果不用任何手法来表达其意的话，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，个个儿子皆孝顺，愿老太太寿比南山”，可是这样的话语跟用抑扬表达出来的效果如何？不言而喻！

在此诗中，抑扬的运用便简洁明了的体现了出来，情节一上一下，一束一放，相互对照！此手法最大的作用是带来情感上的落差，我想在网络小说中，扮猪吃虎也是对此手法的一种很好的运用。

3. 发现和突转。

这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用于悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处， 简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。

举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次凶手进行的比较匆忙，留下了许多证据（发现），但这些证据指向的那个杀人凶手却是第一个被杀的人（转折）。

许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折+发现+转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！

4. 张弛

张弛是对于情节的控制而言的，换个通俗的说法，那就是节奏。张弛，就是节奏的舒缓~

张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜。所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落，这样才能最大程度展现小说的魅力。

在我看来，张弛用的最好的当属<水浒传>，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波澜起伏，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。

5. 蓄放

蓄，积蓄，积累，过程是缓和的。放，释放，开放，过程是紧急的！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！

蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。

比如欧亨利的小说《麦琪的礼物》，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了。德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件是妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在为对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！

前面的部分虽然最初读的时候有些寡淡，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。

6. 跌宕

所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节推进的过程中却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令读者着急上火的同时，更增加一种渴望。

这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要紧关头的时候，戛然而止，然而听众却依然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。

其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心吊起来，然后不急着告诉你答案。不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。

7. 伏应（藏露）

这个手法就是埋伏笔，先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让读者漫不经心地看过，并不认真觉察。而到后面，情节有了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示。这种技法的使用，可以使情节发展出人意料之外，又让读者觉得在情理之中。

修真和玄幻类网文最常用到此手法。比如可能主人公不经意的时候捡到一个小物件，后来主人公遇到困难，走投无路的时候，这个小物件却能出其不意，拯救主人公于水火之中。

8. 倒钩（反弹）

所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛地产生新的人物性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意。简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。

比如《警察和赞美诗》：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断地做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好地过日子。可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪”！

9. 巧合

10. 误会

以上两个技巧比较常见，就不再多解释了。

⑻ 写文章中怎样埋伏笔才不突兀

好的伏笔一定是自然而然发生的事情。阅读者们第一次看不是没看到，而是被模糊了焦点。并且焦点的模糊一定是情景所致，而不是作者刻意降低主人公的智商。有些小说和电视剧看起来让人很痛苦，就是主人公智商被刻意降低所致。要知道，当读者第二次读你的作品，产生的不是“我知道答案了”的厌倦心态，而是对那伏笔有更深的思考和感慨。这样，伏笔才算是成功了。自然而然发生的事情，才能给大家恍然大悟之后进行更深思考的机会。

⑼ 小说里怎样埋伏笔

可以这样子，比如说：
简单的，主角慕辰早上起床迟了一个包子，他觉得肚子里有点怪怪的。（埋下伏笔）
到中午的时候，他拉肚子了。（伏笔浮现）
中级的，主角慕辰从小就比别人笨，别人要一天就能学好的东西，他要花三天。（埋下伏笔）
他虽然自卑，但是更用心地在学习。
终于有一天，一个老师发现了他的才能。发现他思考问题总是比别人深入，因此要比别人花的时间要多。（伏笔浮现）
然后这个时候大写特写，主角的思考能力。
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以上是一些例子，你也许要问，我们应该怎样来埋下伏笔呢。
是这样的，写文章之前，你得先问自己，你想出现什么样的效果。
比如说，你写侦探小说，在你的故事中，慕辰是杀人凶手。
然后你就要在一些不经意的地方，透露出一些细节，这些细节就是伏笔。
就是用来证明慕辰是凶手（效果）的东西。
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怎么从别的作品中学习埋下伏笔
你看小说的时候，或者看电影的时候，你也许会感叹，原来是这样啊。
在有这个感觉产生的时候，你不妨去想一想，作者是怎么来安排伏笔的。
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我说了，你不一定懂，这个是要学习和实践的。
希望对你有点用处

⑽ 小说的伏笔应该怎么写

小说的伏笔写的具体要求如下：
一，要伏有应。如《林教头风雪山神庙》前面提到了“解腕尖刀”和“花枪”，高潮部分就写到用“解腕尖刀”和“花枪”结果了仇敌。不伏不应，只伏不应，均是败笔。
二，伏要“巧”。伏笔关键在于一个“伏”字，且要“伏”得不露痕迹。如《林教头风雪山神庙》中，沽酒御寒、挡门遮寒，都是当时的实际需要，并且都又与风雪天气有关，所以读起来感到自然合理，不认为是有意设伏。由此可见，“伏”贵“隐”，忌刻意、显露。伏笔要力求做到不让读者轻易察觉，要做到如风行水上，自然成文。
三，伏笔与照应，宜疏不宜密。即伏笔与其后面的照应不要紧贴。如果前后贴得过近，反而会使小说显得呆板，读起来难免枯燥。

“伏笔”是文学创作中叙事的一种手法，就是上文看似无关紧要的事或者物，对下文将要出现的人物或事件预先作的某种提示或暗示，或者说是前文为后文情节埋伏的线索。好处是交代含蓄，使文章结构严密、紧凑，让读者看到下文时，不至于产生突兀、疑惑之感。有助于全文达到结构严谨、情节发展合理的效果。在戏剧创作中有称伏线。