网络小说描写统一
A. 惊涛拍岸的网络小说
1.简介：
《惊涛拍岸》是近年一部优秀的架空历史军事小说，小说构思别具匠心、文笔细致流畅，场面宏大且结构条理清晰，作者把丰富的想象与接近真实的战争勾画到一起，组成一幅宏大的战争画卷。作者合理的幻想加上丰富的战争常识储备,使得小说少了一些不切实际的幻想，多了几分务实，真实的勾勒出一幅波澜壮阔的台海统一战争画卷，是书库不可多得的佳作。
2.关于作者：
阿弩，1973年诞于重庆，硕士。喜唐史，好码字，玩票文学。六载来，踏迹中文网络，洒墨百万。文风桀骜，刚劲激扬，徜徉于历史与现实之间，俨然自成一家，令读者血脉贲张之余，亦不乏反省和思考。
部分作品：《东方的野心：盛唐三次西域战记》
《朔风飞扬》
《芒星》
3.章节：
正文
第一章 联盟12（上） 第一章 联盟12（下）
第二章 警报（上） 第二章 警报（下）
第三章 台海上空的鹰（上） 第三章 台海上空的鹰（下）
第四章 喀喇昆仑 第五章 统一特快（上）
第五章 统一特快（下） 第六章 东进序曲（上）
第六章 东进序曲（下） 第七章 南海争锋
第八章 大军压境 第九章 尖兵破晓
第十章 代号“太阿” 第十一章 飞弹！飞弹！
第十二章 硬碰硬 第十三章 击中要害
第十四章 海狼的末日 第十五章 滩头上的红旗
第十六章 海天喋血 第十七章 击落猛禽
第十八章 血火澎湖 第十九章 铁流
第二十一章 浴血的飞燕 第二十章 澎湖的陷落
第二十二章 三分钟的对决（上） 第二十三章 3分钟的对决（下）
第二十四章 “鲸鱼01” 第二十五章 暴雨
第二十六章 苦战 第二十七章 穿插
第二十八章 围歼 第二十九章 战斗！战斗！
第三十章 鏖兵高雄 三十一章 台湾人的反扑
三十二章 狙击手！ 第三十三章 抉择
第三十四章 统一大业
4.小说观后感：
台湾位于中国中国沿海中部，东临太平洋，东北邻琉球群岛，相隔约600公里；南界巴士海峡，与菲律宾相隔约300公里；西隔台湾海峡与福建相望，最窄处为130公里。台湾扼西太平洋航道的中心，是太平洋地区各国海上联系的重要交通枢纽，自然地理位置十分优越，极富战役、战略价值。自1949年蒋介石败退台湾，从此大陆与台湾隔海相望长达数十年之久。也许是大陆与台湾血脉相连，让两岸翘首以待的感情给人们带来了创作激情和灵感的缘故，近年网络上关于收复台湾、祖国统一的美文层出不穷，并长盛不衰。《惊涛拍岸》无疑是其中翘楚，作者超强的想象力和政治、军事知识，配之以客观公正的态度和行云流水的文笔，造就了《惊涛拍岸》这样的传世之作。
也许是苏轼的千古名句“乱石穿空，惊涛拍岸”给了作者灵感吧，作者把小说命名为《惊涛拍岸》，不仅宏伟大气，而且含义深刻而幽远。的确，无论从政治,历史，感情，血缘，还是从维护领土统一的角度,都不允许我们放弃台湾。祖国统一是几代中国梦萦魂牵的理想，是也是两岸发展的必然历史抉择，是不可抗拒的历史浪潮。
小说把“联盟12”演习作为故事的缘起，把时空限制在2006年台海紧张对峙的气氛中。小说的矛盾主要纠缠在两岸多年的实际分裂状态，造就两岸同胞文化和意识形态的差异，台湾在台独意识的影响下谋求独立，大陆则为了领土完整谋求祖国统一的冲突而展开。在这种即是血肉同胞却又是刀兵相向的历史感情的感召下，作者通过自己锐利的笔锋，一场波澜壮阔的未来高科技战争，跃然纸上。
以往的架空历史军事小说，尤其是描写台海统一的小说，总是有意无意贬低台湾军队，造成一种台湾军队不堪一击的假象。《惊涛拍岸》改变了此种创作思路，尽量使用客观的笔调，作者在描写台湾军队时，真实的体现了台湾军人的战斗能力和军事素质。同样，小说并没有把解放军描述得天下无敌，而是真切的刻画了一批在战斗中成长的中国军人形象。体现了一种极为可贵的公平，不附带自己的个人感情色彩，始终保持客观公正的态度。这是最难能可贵的，也是《惊涛拍岸》最成功的地方。
当然对于战争，作者也决不是无是非，一视同仁的。作者的立场是非常明确的，完全站在维护国家领土完整的高度。在小说一开始作者就向我们展现了对台湾妄图分裂，谋求独立的险恶用心和中国军人维护国家统一的神圣使命感。作者为了强化这种情感，更是以台湾的空中挑衅和龙铿与蓝水在大连海军舰艇学院的84级新生第一天上军事业务课的情景加以渲染。因此台海之战中，解放军完全是站在维护祖国领土统一的立场上，而且把战争进行得“有理、有利、有节”。 然而，战争是残酷的,不会因为什么正义非正义而减少谁的伤亡,作者在战争场面上的描述还是很真实的,并没有过分夸张。
尽管收复台湾与大陆之间的统一战争是属于国家的内战，不存在侵略和反侵略的性质问题，但是“实质上却是中华民族与世界反华势力及其代理人的战争。” 。其中，日本是台独的重要支持者，日本最不希望台湾与大陆统一，因为台湾守着太平洋至印度洋的必经通道---马六甲、龙目、巽它等重要海峡，也控制着中东石油输往东亚的油路。从日本舰队监视联盟12编队到派飞机搜救台湾飞行员都及时的体现了这一点。美国，则是台湾谋求独立的真正胆气所在，是阻碍中国统一的最大绊脚石；台湾是是遏止中国和日本的咽喉，美国亚洲战略的重要组成部分。从战争一开始，美国就从军事支援到武装干涉，无所不用其极。作者在描写上并没有可以追求赘述，对地缘政治的描写都是在情节和对话中不经意中完成的，把美国和日本在台海统一战争中剥去了华丽外衣的赤裸裸的本质描绘得入木三分。不由感慨作者不仅知识很渊博, 而且作者对文字的把握有很到位，在平淡中见神奇。
其实，看《惊涛拍岸》感受最深刻的是作者对中国海军发展和海洋战略的理解，以及台湾在东亚战略价值的认识。通过书中角色蓝水的语言，生动而准确的给读者上了一堂课。 “台湾岛位居中国沿海中部，北距鸭绿江口约900海里，南至北仑河口与南沙群岛均约800海里，自然地理位置十分优越，极富战役、战略价值。如果一支现代化的舰队由此海域出击，仅2天时间内，机动范围可覆盖整个中国沿海：向北可跨越东海抵黄海作战，向南可直接打击南海之敌；便于充分发挥海军机动能力强的优点，有利于集中兵力，各个歼敌；简言之，将台湾岛作为在中国沿海实施进攻作战的依托，可以占尽地利之便。此外，第一岛链以台湾为中心，这一地区又是世界上最重要的橡胶、锡、石油等战略物资的主要产地之一；同时还扼守着太平洋至印度洋的必经通道---马六甲、龙目、巽它等重要海峡，也控制着中东石油输往东亚的油路。台湾虎踞在着两个地区的连接处，位居枢纽，中央地位十分明显。台湾优越的综合条件使它具有攻防兼备的优点，用于防御，它有较大的战役纵深和极大的军事强度，又利于得到战略后方的支援，可以成为坚强的要塞和战略支撑点。用于进攻，它地处海运枢纽、缩钥之地，是重要的中央位置；并有大容量的军港、机场网群和广阔的机动水域；南北两端均为开放的的入海口，又具备充实的综合保障能力，使其具有强大的攻击力量。可以这样说，台湾及其周围地区是我国、也是整个东亚地区不可多得的的军事要地，其价值远非不沉的航空母舰所能形容和概括的。那时我们才能真正成为蓝水海军，走向远洋……。”“台湾被敌对势力所控制，对我国威胁极大，这就意味着我们将被牢牢困在第一岛链，失去台湾，我国不仅将蒙受巨大的经济损失，还将永远受制与人，我们的软腹部将插上一把致命的尖刀。”看罢此番评论，不得不感佩作者熟读兵书，通晓军事，战略眼光独到。
在作者的笔下，栩栩如生地刻画出为了国家利益奉献青春热血，毅然走上战场的一群热血青年，更重要的是作者勾勒出热血青年在战争中成长的不平凡经历。在作者的书中，我们看到了在新科技成果武装下的中国军队的风采，看到了中国和平崛起的保证。书中的风飞扬等主角向我们展示了新一代中国军人的风采。
《惊涛拍岸》是一本优秀的架空历史军事小说，但就其小说而言，难免有瑕疵，我在这里不揣摩浅陋，给作者提几点小小的意见，当然，这只是我的个人见解，由于本人水平有限，如有错误，请多多担待。
对于作者在台湾的战斗登陆场景描写，本人窃以为有失偏颇。美国近几年发动的几次战争，都给我们展示了在现代靠科技战争战争场景：先是特种部队渗透，在海军封锁的基础，导弹攻击配合空军大面积压制，空投空降兵占领军事战略要地 然后才是陆军在直升机的拥护下推进。作者在描写战斗场景的时候直升机辅助空降部队，这在现代战争中是难以想象的。
小说中作者并没有设计让日本参战，但我个人认为，鉴于台湾海峡对日本的咽喉战略地位，日本参战的几率和力度将会很强烈，甚至超过美国，更何况作者是设计了在美国明显支持台湾的前提下并提供武力支持的前提下，所以我认为没有安排日本参战是不符合情节发展需要的。
看罢小说，联系实际，感受颇深。近年来，解决台湾问题关于寄希望于国民党参选成功或者是核平台湾的论调甚嚣尘上，我却以为这都是不可取、不切实际的。中国要收复台湾，最终还得靠自己的力量，寄希望于任何人都是无稽之谈。但是要做到真正的实现统一，只有在武力的的前提下才能成功。我认为这才是作者写就本书的初衷，同时也给我们发出了一个警惕的信号，
当然无论是和平统一还是武力统一，这一切都要依附在国家发展的基础上，我们能做的只是发展。
B. 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】
网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。
传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。
一，人物。
所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。
分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。
所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。
这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。
然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。
根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。
创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。
铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。
不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。
最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。
具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。
这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。
这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。
表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”
转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。
当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。
这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。
当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。
这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。
表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。
二、故事
故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。
我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。
不管“ 起、承、转、合。 ”
还是“ 起因、经过、结果。 ”
亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”
这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。
小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。
如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。
如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。
方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。
然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。
‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。
哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。
这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。
转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。
转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。
选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。
另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。
计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。
普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。
然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。
逻辑自洽大于普世观念。
当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。
简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。
但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。
合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。
哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。
出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。
完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。
这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。
不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。
你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。
这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。
小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。
好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。
不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。
每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。
这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。
如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。
哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。
千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。
三、设定
优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。
网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。
同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。
世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。
从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。
世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。
不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。
体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。
标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。
当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。
设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。
然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。
脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。
一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。
举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。
很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。
真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。
这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。
创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。
这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。
这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。
如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。
小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。
你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。
设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。
说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。
适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。
对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。
适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。
推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。
适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。
剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。
适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。
设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。
并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。
比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。
铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。
C. 现在的网络小说剧情都是一样，这是什么情况
因为新奇的小说都想吸引人的眼光，需要人们看到与以往不一样的情节，所以只有求新求异求怪，求与众不同了。这个过程当中当然就管不上那些不太好的，负面的信息了。
D. 有没有一部小说是一个现代人穿越回古代然后统一了全中国，进而统一全世界，进而又称霸宇宙的，
首先，我觉得你描述的小说几乎没有，就算有，也只能是不入流的YY小白文，原因主要有：
小说体裁的限制
从作者的角度，按照你的描述分析：一个现代人穿越到古代统一全国，这是第一个篇幅，在这个篇幅里面，你要回到古代，描绘那个时代的风貌场景，然后将现代人的世界观、人生观融入到古代思想体系中，其中还要将现代科技用尽量合理的方式加入进去，加快古代社会进程，直到最后统一国家，这是典型的历史穿越题材。然后进入第二个篇幅，统一世界，在这个篇幅里面，你要对世界上的所有其他种族国家进行攻伐与殖民，那么你就需要对七大洲的风土人情，对那个时代下每个地方的政治、经济、文化、国家战争等进行全方位的描绘，这是典型的史诗战争争霸题材。最后到达第三个篇幅，称霸宇宙，既然是称霸宇宙，那么就要有对应的外星科技文明，这时候，你需要对外星文明社会的存在与发展进行合理的描绘，同时对人类文明为何能在主角穿越后短短数十年从农业社会发展到外星殖民给出一个合理的解释。这是科幻题材。这样的作品，对作者本人的知识储备有着极高的要求，你必须精通世界各国历史，知晓在那个历史环境下各国的社会背景，对各个时期的战争史有着深刻的理解，同时对宇宙理论、科学技术有着深刻的认识。在写作的过程中还能完美地将三种不同类型题材融入其中，试问，有多少网文作者能有如此学识水平。
从读者的角度，每个读者因为其自身的生活环境、知识储备不同，人生观、世界观的不同，导致每个读者都会有自己的倾向性选择题材，喜欢古代穿越题材的读者，不一定对争霸全世界和科幻类兴趣，而喜欢科幻文体的读者，也不一定对历史类感兴趣，各类读者在读到自己不喜欢，甚至厌恶的篇幅时，很容易选择放弃阅读。这将会导致该小说落入到一个尴尬的境地。
三种题材下出现的人物角色冲突与驾驭问题
第一个篇幅中，出现的人物必然是中国古代人物，既然是统治中国，那么不管在哪个朝代，你都需要花大量篇幅去塑造描绘那个朝代的君主、名臣、奸臣，并让这些人物角色尽量符合历史原型，这一点不算难，有足够的历史功底自然能驾驭。等到了第二个篇幅，你统治中国，征战世界，那么你对当时历史上著名的世界大国出现的时代名将、名臣、明君、昏君又要花费大量篇幅去塑造人物，并合理地处理各类人物之间的对话、矛盾冲突，这在一些功底深厚的作者笔下也能勉强驾驭住。最后，第三个篇幅出现，你要带着地球古代历史上的精英去发展出能够争霸宇宙的科技，去与外星种族社会进行新一轮的争霸，那么直到这时候，涉及到的人物角色将产生出巨大的不和谐冲突，作者几乎无法驾驭住，很容易出现人物情节设定崩塌的情况，导致作者只能勉强用各种牵强附会的方式去推进小说情节。在这种情况下，小说的质量几乎无法保证。
宏大架构导致的巨大阅读量
读者是会有阅读疲劳的，就算作者克服了一切困难，保证质量的情况下写出了这部小说，就这部小说的宏大构架，没有千万字是写不出来的。如果你对阅读疲劳不了解的话，可以去看一部小说《从零开始》，该小说写了2000多万字，耗时11年，题材是游戏科幻类型。任何精彩的小说被拉长到一定的篇幅时，将会给人一种厌烦感，仿佛老太太的裹脚布，又臭又长。
最后，综上所述，该类小说对作者的自身要与对读者的阅读考验过高。既没有相应的读者市场，又存在着文体架构冲突，人物构造繁复困难的情况。哪怕勉强为之，也只能是不入流的小说。
E. 关于网络小说细节描写技巧
小说需要有生活，把生活融入进取的小说才有吸引力。要注意前后结构，不要写到后面忘了前面写过什么，避免矛盾和重复的现象出现。要有想象力，虚构一些东西，但是不要脱离生活，否则会很假。
首先要把握好故事情节，看你要包含的东西很多，所以语言不能拖沓。小说千万不要凑字，扯无聊的东西。
还有故事风格要把握好，人各有所好，所以不要太在意不欣赏你的风格人说的话。现在小白文泛滥，避免落入小白的俗套，人物性格不必太夸张，那样哗众取宠的性格现在并不吃香，要写出属于自己的角色，不要随波逐流。
如果写爱情的话，看你的年龄了，现在小孩子非常流行一见钟情，这种老套的戏码千万不要用。写爱情我比较欣赏那种淡淡的感觉，不要太过明显，逐渐营造出爱情的氛围。
关于怎么把握故事，要看你的故事情节和一定的文学功底。丰富的话，要有情节的曲折，毕竟小说是写给人看的，能引起读者的兴趣才重要。庸俗就是情节的设定了，有时候恶俗的情节也可以通过文字来弥补。
你要写的年龄层次比较多，注意把握人物内心的成长。现在人物前后乌龙的太多了= =如果用第一人称，一定要写好心理活动，第三人称的话也要写好周围的事物，这样才能衬托出人物特点。
我讲的这些都是概括，本人比较喜欢看文的说=3=自己写的就不行了，你不如多看一些同类的书，积累文字和经验。 回答人的补充 2009-10-25 09:11 首先，你要把起点所有的规则制度全部搞懂。比如如何打榜，新书多少字上榜，多少下榜什么的，一章多少字什么的全部搞清楚。
特别是起点有两篇关于新人第一次写作的指导意见，一定要多看几次。全部搞懂。会给你很多提示的。
你开始上书的，建议你写到10w字开始上传。至少写到5w在传新书。不能写一点传一点。
起点一章至少是2000字，刚开书时，你一章写个3000左右就差不多了。因为你需要频繁的利用更新的频率来增加在首页上出现的机会。等稳定后，就随便你了。我一般5000字。
更新一般在中午和凌晨两个12点最好。
其实你这些问题起点官方都是有说明的。你自己注册个作家，自己去看把。看详细的。这里问不清楚的。
建议如果想写书，一定要去看。你注册后，作家专区就有相关的指导意见，从取名字，如果立意，如果取材，都有教程的。
F. 网络小说动作，神态，表情描写方法技巧
动作描写的技巧，大致包括：细节法、对照法、接顺法、反常法、特点法、共显法。具体使用解析如下：
一、动作描写六个方法
（一）、细节法
细节法的关键在于对某个动作或镜头的连续性特征描述，要展现出某个细部的精髓内容，句子可以适当短一些，小分句可以多一些，是一段“快速、轻捷、细致”的生动展示。
小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
“挽、卷、抬起、迈、拖向前、躬着背，低着头，眯着眼、一扎”将捕鱼的镜头活灵活现地呈现在读者眼前，就好像一出戏刚刚上演一样，这样的描写，不可谓不出神入化。
（二）、对照法
对照法是要通过不同角色的动作展示不一样的特点，从而体现出核心主旨来。
那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。——《鲁滨逊漂流记》
如上文，野人的“坐”起来，和星期五的“吻”“拥抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“乱跳乱舞”等等形
成一个对比，把星期五的兴奋和狂喜塑造得非常美妙。
（三）、接顺法
接顺法即展示整个描写的连贯性，是在动作描写中最最有力地一种强化效果的方式。
连贯性的基本目的不外乎是要控制潜在的不统一感，进而达成动作与动作间的流畅。人物在构思上的配置应该以平衡对称为准；整体的场景要统一；主要情节都应该放在描写的中央地带。
奶奶将右脚绷着，向鞋子口里溜进去，筋脉凸兀的手紧紧抓着门框，将左脚轻轻抬起，紧绷着的脚小心向鞋口一插，又往里扎了扎，接着踩了几踩，让自己的脚更舒适些，满意地出门了。
“绷”“溜”“抓着”“抬起”“插”“踩”等动词构成连贯的动作群，以时间为序快速地展示出主人公对动作的熟悉，一个奶奶出门的画面跃然纸上。
施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
赛跑冲刺的镜头大家都熟悉，但是有的写出来就不敢恭维了，看看上面的段落，好句子相当自然流畅，“她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。”简洁轻快地和前面部分的冲刺描写衔接，是接顺法的一个经典案例。
（四）、反常法
反常能抓住眼球，反常就如同一个暗语，是告诉读者们，事出无常必有妖，破局的关键可能就藏在这里。
《黛玉之死》中，黛玉得知自己的爱情理想彻底破灭时，这样写道：
黛玉却也不理会，自己走进房来。看见宝玉在那里坐着，也不起来让坐，只瞅着嘻嘻的傻笑。黛玉自己坐下，却也瞅着宝玉笑。两个人也不问好，也不说话，也不推让，只管对着脸傻笑起来。”然后，“那黛玉也就站起来，瞅着宝玉只管笑，只管点头儿。”
好一个黛玉，当视为生命的爱情破灭时，活着还有什么意义呢？此刻，她越是点头微笑，我们越能懂得她内心的悲痛，她已经悲伤到没有悲伤了。
这是一个经历了人世间大欢乐大愉悦之后看破尘世只求速死的人的笑；一个经过大惊、大怒、大悲、大愤之后对人生完全绝望的人冷静的笑。作者在这里以“喜”的情态写出了“悲”的本质，取得了意想不到的效果。
《红楼梦》中，反常手法还常用于与“笑”相对立的“哭”的描写。如18回中，贾妃省亲，这本是一桩荣耀之至欢乐之至的大喜事。按照常理，祖孙也好，母女也好，骨肉久别，应是欢乐异常。可作者却一反常态，写道：
“贾妃满眼垂泪”
“一手挽贾母，一手挽王夫人，三人满心皆有许多话，但说不出，只对泣而已”
本应笑语不断的欢聚喜剧，却变成凄凄惨惨戚戚的生离死别般的哭诉悲剧。此情此景，令人回味无穷。
身为贵妃，世人眼中荣耀之至，却不知幽居深宫，伴君如伴虎，宫廷内争权夺宠相互倾轧，时闻腥风血雨。作者正以这喜极涕零、以悲写喜的反常手法，写出了元春的悲剧，这是大观园中青春少女的另一种悲剧。
（五）、特点法
在这个方法里，快准狠是关键。要精选富于特征性、个性化的词语简洁传神地进行描写。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。——《背影》
朱自清的《背影》看哭了许多人，文中那些“蹒跚”“慢慢探身下去”“肥胖的身子向左微倾”把一个老
父亲的形象传了神，这些便是一位年迈的父亲专有的特点描述，最后不仅他的泪“流下来”了，读者的泪也流下来了。
（六）、共显法
描写同一场面下各种人不同的动作，他们对待同一事物的不同的态度，这样更有利于表现人物的个性特征。
共显法有其特殊性，注意它是与对比法不同的，共显法适用范围更加精准，对时间、场景都有要求，同时效果也更明显。
茶未吃了，只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟走来笑说道：“太太说，请林姑娘到那边坐罢。”老嬷嬷听了，于是又引黛玉出来，到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。
王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四携他上炕，他方挨王夫人坐了。
王夫人因说：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。只是有一句话嘱咐你：你三个姊妹倒都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了。你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。”——《红楼梦》
王夫人的动作，黛玉的动作，以及一些路人甲的动作糅合在一起，各自的心思、考量，以及当下人物特征都活灵活现，共显的效果让人难以忘怀。
二、神态描写
相较于动作，神态描写的难度要低些，实际二者有所交叉，在使用时可以套用，关于神态，我也单独列一下大致注意的三个点：
1、注意人物神态的细微变化
难过时——她耷拉着脑袋，脸上死沉沉的，浑身没了力气。
紧张时——不住地喘气，脸色灰白，双眉紧锁，一句话也说不出来。
哭泣时——玉吉脸上红一阵，白一阵。她倚在墙边站着，全身都在轻微地颤动。细长浓黑的眉，大大的湿
漉漉的眼睛望着我。过了许久，她垂下漆针似的眼睛，两行清泪渗了出来。
愤怒时——鼻翼由于内心激动张得大大的，额上冒出豆大的汗珠，一条深深的皱纹从紧咬着的嘴唇向气势汹汹地往前突出的下巴伸展过去。
高兴时——她欢喜得满脸飞霞，两只圆圆亮亮的眼睛，好像两盏小灯笼一样闪烁着。
发愣时——两眼直呆呆向前望去，木头一般地站在那里。
2、与环境、动作、语言描写相结合
一个非常有综合性的例子就是刘姥姥进大观园那一节：
贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。
众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈地大笑起来。
史湘云撑不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟，宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑得搂着宝玉叫“心肝”，王夫人笑得用手指着凤姐儿，只说不出话来，薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手里的饭碗都合在迎春身上，惜春离了座位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
——引用自《红楼梦》
3、反映人物思想和故事主旨
通过神态来呼应主旨是常见的一种方式，比方说反派，那么其狰狞、丑恶的嘴脸就可以从神态里展现出来。还有主人公在遭遇挫折时内心的挣扎，自己的为难等等，配合心理描写效果会更好。
附录：神态描写的成语素材
大惊小怪 大惊失色 大惑不解 从容不迫 毛骨悚然 心不在焉 六神无主 泰然自若
心平气和 平心静气 目瞪口呆 处之泰然 半信半疑 毕恭毕敬 自言自语 喃喃自语
全神贯注 兴致勃勃 兴高采烈 呆若木鸡 将信将疑 含情脉脉 坐卧不安 怅然若失
忸怩作态 没精打采 沉吟不决 张口结舌 张皇失措 迟疑不决 局促不安 忍俊不禁
哑然失笑 幸灾乐祸 若无其事 若有所失 若有所思 和颜悦色 和蔼可亲 垂头丧气
受宠若惊 狐疑不决 怡然自得 诚惶诚恐 勃然大怒 恼羞成怒 炯炯有神 洗耳恭听
举止失措 神气十足 神色活现 神色自若 神采飞扬 神采奕奕 神思恍惚 屏息凝神
眉飞色舞 眉开眼笑 眉来眼去 怒不可遏 怒气冲天 怒火中烧 怒发冲冠 怒形于色
破涕为笑
综合来看，神态描写属于细部的动作描写之一，大范围聚焦在面部及其周边，只要解决了动作描写，神态就能融会贯通了。
G. 有没写近代统一世界的小说，两百万字以上的
《中华第四帝国》，
H. 在几年前看过一本网络小说，内容大致是主角回到古代，统一全球，然后又穿越回现代，带着超越现代的武器和
有点象倚天同人
推荐：无限恐怖 盗香 独闯天涯 星照不宣
I. 为什么网络小说文笔风格基本都一样
要考虑一下网络小说的发表形式，现在很多作者日更一万，少的也有六七千字，所以很难在风格上下太多功夫；而且现在读者的关注点大都放在小说情节上，所以作者也不得不迎合读者的口味
一般特殊风格的小说都比较磨人，像方想、烽火戏诸侯，虽然风格与众不同，但更新很慢；其实看一看早期的网文，04年之前的，就会发现有很多好的小说，但在那时作者更新也是很慢的
另外一种走出自己风格的方法是不苛求文笔，但在小说体系和情节上下工夫，比如《无限恐怖》《王牌进化》这种创建自己世界和力量体系的方法，还有《重生之官路商途》《史上第一混乱》《重生之贼行天下》这种利用重生穿越来主导小说风格的 ，或者像《佛本是道》这样的
其实你可以多换几种类型看看，光看奇幻玄幻太过雷同，都市、官场、历史、军事、科幻、网游都可以找些好的小说看看。
说句实话，其实很多好的小说成绩并不一定好，多去论坛看看，一般推荐的都是很有意思的小说
J. 有没有描写秦国统一六国的小说
有本穿越的小说叫《回到秦朝开农场》就以秦国统一的背景写的，虽然你不需要架空历史类的，但不妨看一下，地址：http://www.17k.com/book/62345.html