西方国家的网络小说多吗

㈠ 为什么国外科幻小说多，而中国流行玄幻小说

主要是接受的教育和生活的环境所影响。

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁，其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与人文的限制，也不受时空的限制，励志，热血，任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神秘学，空间学等等面向的解读、描写与探索”。

目前玄幻小说主要流行于网络文化，它最大的一类玄幻小说是修真小说，二者几乎可以画上约等号，而修真文大多包含着天道、妖魔鬼怪等，情节跌宕起伏。

㈡ 国外网络文学发展

二十世纪外国文学发展概况

20世纪是一个人类走向全球化的世纪，20世纪的文学就是在全球化的背景下发展的。打破国界，打破封闭，成为全球的共享资源，构成了20世纪文学发展的主流态势。

二十世纪外国文学基本特征：

1、文学思潮从单一走向多元

随着社会矛盾的激化和种种悲观主义哲学的流行，人们已不再自信能真实地认识和反映生活，也不再相信种种抽象的理想，浪漫主义和现实主义都不再一统文坛，形形色色的现代主义流派登上文坛并成为20世纪世界文学的主潮之一。此外，随着无产阶级革命运动的发展和社会主义制度在一些国家的建立，无产阶级革命文学和社会主义文学也成为20世纪世界文学中的一道独特的风景线。

现代主义是19世纪末至20世纪诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等十多种文学流派。

第二次世界大战期间，特别是战后，出现了许多新的文学思潮和新的文学流派。它们一方面继续反对19世纪的现实主义传统，另一方面也反对新的“传统”，即流行于20世纪前期的现代主义，反对现代主义将文学变成了精神贵族的深奥、晦涩的文字迷宫，主张把文学拉回到现实--即变成普通人的轻松通俗的文字游戏。这些称为后现代主义的思潮和流派，其实在表现生活的异化和人生的迷惘方面，与前期现代主义一脉相承。后现代主义深受存在主义哲学的影响，它主要包括存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。存在主义文学、荒诞派戏剧和新小说等流派产生于法国，并从法国传播到其他地区。“垮掉的一代”和黑色幽默产生于美国，魔幻现实主义则主要流行于拉丁美洲各国。

2、东西方民族文学间由冲突回应到综合交融

现当代亚非文学面临欧美文化的强势冲击。欧美的各种文艺思潮相继进入亚非各国。亚非文学不仅在文学观念上，而且在文学形式上都出现了巨大的变化。在短短几十年的时间里，不少国家都出现过浪漫主义、批判现实主义和现代主义等文艺思潮，欧美的主要文艺样式也被介绍到亚非地区，并且被广泛接受。欧美文化良莠并存，其消极面也十分明显。亚非文坛的有识之士坚持在根植于本民族传统的基础上有选择地接受外来文化，从而成功地推动了亚非民族文学的现代化进程。

3、二十世纪三大文学主潮概述

纵观20世纪西方文学的发展态势，总揽西方文学的发展脉络，其发展大致可分为三大板块：现实主义文学，现代主义文学，后现代主义文学。

A、现实主义文学

①20世纪现实主义文学的基本特征

首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。20世纪上半叶，“罗兰主义”是现实主义作家的基本立场。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱受损害的下层人民，同情无产阶级革命，向往没有人压迫人的美好未来。但由于把“博爱”当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”，视贫富均等为最终目标，因此在本质上因袭了19世纪的传统而没能达到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、30年代就曾有一批作家用阶级斗争观点或社会主义思想去观察社会现实，试图站在崭新和时代高度去分析问题。50年代以后，现实主义文学中的人道主义出现了革命倾向，作品中的劳动人民不再是受命运摆布的小人物，而成了敢于跟罪恶势力作斗争的“强者”。

其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。他们以巨大的热情和批判的眼光审视复杂、残酷的现实，历史主义地表现客观世界的发展过程，力图通过对人物的性格、命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地揭示旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势。较之19世纪现实主义，叨世纪现实主义在反映现实的及时性和撷取题材的政治性上更进了一步。许多作品，往往在被描写的事件刚刚结束甚或还未结束时就写了出来。而且，在反映现实之中寄托了改变现实的愿望，又使作品的政治色彩十分鲜明。有的还直接以重大政治事件为题材，展现著名政坛人物的政治活动。

第三，描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。“向内心世纪掘进”是20世纪欧美文学和美学的一股潮流。现代主义各流派在表现主观真实方面所造成的一次次轰动效应，使现实主义文学引起艺术上的自我省察和自我调整。20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的客观写实手法，又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸如内心独白、梦幻描写。潜意识表现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的结构形式等等，这些在传统现实主义中不被采用甚或遭到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。

第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。而现实主义作家素以直面人生为本色，面对20世纪复杂错综的社会生活和变幻莫测的世态人情，他们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场，疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。因此在他们的作品中，高大完美的英雄人物逐渐消失，代之而起的主人公大体可以分为两类。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂，在具备某些闪光点的同时，并存着许多并不高尚甚至并不道德的思想品质。另一类是有缺陷有弱点的普通人，他们低能、笨拙、脆弱，有时还怯懦；对生活有点浑浑噩噩，或许还带点玩世不恭；但他们是好人，并不为非作歹，并不损人利己，而是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。

②现实主义的艺术表现手段：

不拘泥传统，勇于吸纳,勇于博采，大量吸收现代主义的技巧和思路，其创作手段更加丰富，呈现多元化。.创作手段的合流使得人们很难判断出作家究竟崇尚现实主义还是崇尚现代主义。例如，海明威的小说《永别了,武器》明显趋向于现实主义；而他的《乞力马扎罗的雪》则堪称意识流小说的扛鼎之作；他的《老人与海》更接近于象征主义.兼容各类流派特色的作家很多,不胜枚举.诸如当代美国著名作家刘易斯,辛格,女性主义作家群,又如法国的加缪，萨洛特，奥地利的茨威格，德国的伯尔，皆属横跨现实主义与现代主义的作家。
二十世纪八十年代以后，现实主义再一次崛起，重整雄风，势头强劲，例如曾经倾向于后代的伯尔，格拉斯，戈尔丁，艾米斯，有其明显的回归传统，,回归现实主义的倾向。.由于现实主义重视情节，重视人物刻画。使得小说很容易改编成网络文学或者电视剧，这对于进入21世纪的新生代或者新人类来说，显然更富有吸引力。总之，新世纪快餐文化大大地促进了现实主义的兴旺。

B、现代主义文学

①现代主义文学的背景和特点

现代主义是现代各种反传统的文学流派的总称。现代主义之所以激烈反传统，原因恰在于文学的生命植根于创新。.工业文明的急剧发展，现代哲学的兴起，则为现代主义对资本主义弱肉强食剧烈竞争的社会焦虑和普遍的绝望则构成了现代主义的社会土壤。因而，现代主义从本质上来说，是一种危机的文学，,是资本主义文化危机和精神危机的必然产物。

现代主义文学在思想内容上是表现现代人的困惑，,周围世界的荒谬和人的孤独无援，在艺术手段上是采用荒诞的情节和非现实的图景及人物，并用时序跳跃，时空颠倒，语言隐晦等方法，来强化文学作品的表现力，以追求强烈的艺术效果。.现代主义针对现实主义文学反其道而行之，一切均属“反传统”。

现代主义与现实主义并不是绝对的互相排斥，而是互相影响，互相渗透，并在互相竞争中生存、发展，共同构成欧美文坛上绚丽多彩的景观。

②现代主义文学家及代表作

法国剧作家贝克特的《等待戈多》一剧是典型的现代主义作品，贝克特借《等待戈多》的两个流浪汉之口阐明“在人类的荒诞处境中所感到的抽象的心理苦闷”这一戏剧主题。美国作家海勒的《第二十二条军规》被视为现代社会各种制度的本质寓言和缩影。

C、后现代主义文学

①背景及特点

后现代主义文学的出现自然有其历史的、文化的背景。一般认为, 后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活。第二次世界大战中法西斯的骇人昕闻的暴行以及原子弹爆炸给人们以极大的震动, 使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑。战后,资本主义社会的固有矛盾进一步激化。

这样一个“非人化”社会的出现同西方社会科学技术的迅猛发展是密不可分的。科技的发展使得社会信息化、程式化、电脑化, 社会越来越像一架精密的大机器, 将每一个人都变成了有固定位置的小齿轮、小螺丝钉。昔日过度激化的劳资矛盾转化为技术和管理矛盾。二十世纪以来大众传播媒介和交通、通讯的发展使整个人类的联系越来越紧密, 空间的障碍被迅速地跨越, 世界变得越来越小,人类共同居住在“地球村”上。

后现代主义文学的兴起还同结构主义, 尤其是后结构主义的兴盛有着非常密切的关系。后结构主义揭露西方传统的形而上学的偏见和自相矛盾, 打破既定的文学标准, 将意义和价值归之于语言、系统和关系等更大的问题。后结构主义认为, 文本不是作者和读者相遇的固定地点, 而是一个表意关系所在。意义是不确定的, 一切意义都在"延异"中发生变化。受后结构主义影响的女权主义、新历史主义、西方马克思主义等文化思潮进一步将这种解构中心、消解权威的精神扩展到文学创作和文学研究的方方面面。

显然，以上后现代主义哲学为后现代主义文学提供了理论基础。后现代主义文学是后现代主义精神的形象表达。总的说来，后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面：

第一、不确定性的创作原则。被誉为“后现代作家的新一代之父”的美国作家唐纳德·巴塞尔姆就这样声明:“我的歌中之歌是不确定原则。” 后现代主义文学的不确定性又体现在以下四个方面:主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定。

第二、创作方法的多元性

后现代主义文学的不确定创作原则必然导致其创作方法的多元性。多元性也是后现代主义文学的又一基本特征。后现代主义文学创作的多元性元疑同这种文化的多元性倾向不无关系。后现代主义文学的这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义、现实主义、浪漫主义的融合贯通之中。

第三、语言实验和话语游戏

后现代主义文学首先要揭露的就是所谓"现实"的虚假性, 即“现实”只不过是语言虚构的假象。在这一点上, 后现代主义的元小说可以作为代表。元小说( 又称反小说 )就是以戏仿( 或讽仿 )为主要范式, 对小说这一形式和叙述本身进行反思、解构和颠覆, 这就在形式上和语言上导致了传统小说和叙述方式的解体, 宣告了传统叙事的无效和虚假。

②流派

后现代主义的流派很多，最著名的有：法国的存在主义，新小说派文学，英国“愤怒的青年”文学，德国的废墟文学，美国的黑色幽默文学，女性主义文学，拉美的魔幻现实主义文学。其中获诺贝尔文学奖的作家有：法国新小说派的西蒙，存在主义文学大师萨特，家缪，拉美魔幻现实主义的阿斯图里亚斯和马尔可斯等等。

D、三大文学主潮之间的联系及影响

第一、后现代主义与现实主义。后现代主义精神虽然与现实主义相去甚远, 但在表现手法上却有着许多相通之处。譬如魔幻现实主义就是后现代主义与现实主义的神奇结合。魔幻现实主义是后现代文化的产物, 其总体精神及创作方法都具有鲜明的后现代特征, 但是, 魔幻现实主义作家从来就没有远离过现实主义。

第二、在大部分分歧点上，现代主义文学与后现代主义文学似乎都只是一个自觉程度上的差异。它们与其说是异中之同，不如说是同中之异，所以，要将二者严格地分开几乎是不可能的。几乎所有的后现代主义作家都受到过现代主义作家的影响，而许多现代主义作家又常常在他们的作品中表现出某种后现代色彩。乔伊斯是现代主义的经典作家，但近年来他又越来越多地被认为是后现代主义的开创者。

第三、二十世纪以后，历史的重心逐步转向悄然崛起的现代主义文学。在这个历史性交替的转变过程中，在现实主义作家的营垒中，分化出一批结合现代主义手法的大家。美国作家海明威是一位较多使用现代主义手法进行文学创作的现实主义作家。他曾参加过两次世界大战、西班牙内战并负重伤，还曾短暂赴华报道日本侵华战争。他的代表作是《老人与海》。作者那“一个人不是生来要给打败的”的生存信念，给人以一种深刻而带有悲怆意味的人生启示。

4、二十世纪文学与十九世纪文学的基本关系。

二十世纪的文学，是由传统向现代转型并走向新的繁荣的阶段。这一时期，欧社会进入了垄断资本主义阶段，资本主义在这些国家获得了进一步的发展。十月革命、两次世界大战、席卷欧美的经济危机、五花八门的社会思潮，使得西方社会处于动荡不安之中，人们的精神文化意识发生了急剧的变化。在这种背景下，欧美出现了流派林立、思潮更迭频繁的复杂化局面。但是，二十世纪的欧美文坛上现实主义、现代主义以及后现代主义三大思潮，其中又以后两者的影响更大。现代主义文学是一种具有“反传统”倾向的文学，它表现了欧美传统文学在新时代的转型与创新；二十世纪现实主义是欧美传统文学，即十九世纪现实主义文学在新时代的延伸，但是因为其深受西方现代文化思潮和现代文学的影响而出现了与传统现实主义文学之间的差异，显示出现实主义文学在二十世纪的深化和拓展。因此从本质上说，现代主义和现实主义都是对传统文学的继承和发展。

㈢ 为什么西方有那么多关于屠龙的小说

西方小说当中的龙可没咱们这地位高，他们那种大尾巴蜥蜴一样的龙除了在龙骑士这种故事里面属于正派其它全是反派角色，所以既然作为反派角色他们阻挡了主角的道路自然要被除掉，而且又因为龙一般是力量的代表，所以屠龙勇士就成为了形容一个人战斗力强的代名词。

前面说的全是西方小说的老套路了，其实和现在网络小说当中的“废柴流”、“洪荒流”等在本质上是一样的，按照道理说这样模板式的故事应该很快就听腻了，但是没有办法有些人就是喜欢套路，所以即便是书中有些套路老到掉渣也有人写，而他们写的原因就是有人喜欢看，市场决定了需求不想一本本书接连扑街最好的办法还是迎合大众，所以屠龙小说有人爱看就有人写。

㈣ 西方 优秀网络小说

指环王系列
月姬
冰与火之歌
暮光之城系列

提示：指环王系列和暮光之城系列现在都被好莱坞翻拍成了电影，都非常好看！
其中指环王三部曲还获得了累计起来多达30项奥斯卡提名，最终荣获多达17项大奖，其中第三部就获得了11项大奖，与历史上的《宾虚》《泰坦尼克号》统称为奥斯卡历史上获奖最多的影片。
暮光之城有4部，其中1 2部翻拍的电影已经公映，接下来的几年最后两部会陆续拍摄与上映！

㈤ 现在西方魔法小说多还是东方玄幻多，就起点中文等网站，2016年来，西

毕竟在中国，西方的魔法多限制于青春校园，而东方玄幻则没有这个限制，当然，如果是新人写手的话，还有几条建议。

㈥ 除了中国和日本，国外有什么有意思的网络小说

国外的网络小说中国一般也没有，但是中国的网络小说有很多在国外很有名，并且被国外翻译很多，例如《放开那个女巫》、《全职高手》、《天道图书馆》等。

㈦ 中国网络小说异常繁荣，真的有外国网友看我国的网络小说吗

肯定有看的啊，只是虽然很受欢迎，但是也应该没有我们想象中的高吧。毕竟从洋务运动开始我们就向西方学习他们的文化技术，像那种世界名著几乎没有中国的，在某些方面，我们还是有所欠缺的吧，不过网文算是我们中国自己特有的一种文化现象，在国内也是很受大家的追捧。
曾经有一则新闻报道称，一个美国小伙子，因为沉迷于中国小说而戒掉了毒瘾。“过去我回家后只想着吸毒，现在我回家后满脑子想的都是中国小说。”美国小伙凯文·卡扎德这样说。这则新闻引发大家的广泛关注，中国网络小说竟如此强大，让老外如此着迷。这也从侧面说明了，中国的网文小说在外国还是有很大的一批粉丝的。

我们中国是有着五千多年的文化历史的国家，有着深厚的文学底蕴。如果把中国的网文小说翻译成英文或者其他语言的图书，不了解我们中国文化的人肯定不能有一个很好的体验感。而且我们中国有多年来形成的歇后语等，这些都不是很好翻译的，有些翻译过去就不是原来的那种语境了，文章的流畅度大打折扣，这也是导致中国网络小说在国外收到限制一个因素。不过，这么好看的中国网络小说，自然是有很多的外国人观看的。

㈧ 外国人为什么喜欢看中国的网络小说

中国的网络小说在世界范围内的影响越来越大，有很多国外友人每天追读中国网络小说的翻译版，《盘龙》《青云志》《我欲封天》等小说都有一大批国外粉丝。那么外国人为什么喜欢看中国的网络小说呢？最近youtube上一位美国大叔向他的朋友们“安利”中国网络小说的视频中，列出了他喜欢看中国网络小说的五大原因，解答了这个问题！

视频原标题：TOP 5 REASONS TO READ CHINESE WEBNOVELS

原作者：Level5Nerd

嗨，大家好！今天我给大家分享一下阅读中国网络小说的五大原因！

我很爱中国的网络小说，我知道，这很不一样，不是么？当我跟别人谈论到我对中国网络小说的兴趣时，他们会很惊奇，像我跟他们呼吸着不同的空气似的看待我。我认为这些网络小说很棒，更多的西方人需要了解并进入到他们错过的这场奇妙冒险之旅中。

在这个视频中，我会带大家一起回顾我最喜欢网络小说的五大原因。你可以据此作为了解中国网络小说的起点并开始你的发现之旅。

首先，我所说的这种独特的网络小说包括武侠，仙侠和玄幻。

我知道我的发音可能很糟糕，但是也基本正确。（译者注：我觉得发音已经足够标准了??）

通过一些很棒的给出网络小说具体细节解释的网站，我们可以了解到，武侠是关于一些普通人拥有武术技巧和超能力的故事；仙侠则是更具魔法更加侧重于道教的一种武侠小说；玄幻更像是混合较多西方元素而有较少中国传统道教元素的一种仙侠小说。

这些网络小说最鲜明的特点就是篇幅很长，总计几百万字的几千个章节实属正常。

现在开始给大家分享我心中阅读中国网络小说的五大原因。

第一，史诗级的叙事脉络。

小说通常讲述主角从默默无闻到成长为拥有改变宇宙能力的大人物的故事，这个成长过程通常需要很长的体现过程，不局限于某个章节或者系列，甚至独立于整部小说之外。

第二，不可思议的武打镜头。

这是我喜欢网络小说的原因之二。故事中的主角通常为了他们自己、家人或者是朋友而登上巅峰，而不断地战斗。不论你喜欢哪一种类型的英雄，你都可以在这里找到实例。

第三，也是令我最痴迷的原因，就是主角身上在西方文化中并不常见的独特个性。

他们也会在故事中塑造经典的反面角色和恶棍形象，看到这些在西方文化中并不常见的角色类型确实非常让人耳目一新。在这个过程中，我们也能了解到是哪些因素促使主角成长为一个英雄。

第四个原因，不同的文化。

去阅读一个描述中国文化自身的小说是很奇妙的，这跟那些来自其他国家面向西方消费者而写的小说不同，跟中国本土的网络小说相比，这些由中国、韩国、日本等作家写出的经由粉丝翻译后传入欧洲或美国的小说都缺少了文学性。从中国的网络小说中，我们可以惊奇地发现他们不同的语言和思考模式，以及背后隐喻的历史故事。我想说我真的十分陶醉于我目前所学到和了解到的每一个故事里。

第五个原因，最后但并非是最不重要的就是幽默。

我说不清有多少次试着将中国这些网络小说中的笑点跟哪些没读过他们的人解释，但那确实很难解释得通。然而很酷的一件事情就是，当你真正读过一段时间之后，你真的会发现许多非常有趣和轻松的地方，尤其在你了解中国的文化和传统语言之后，你才能发现那些需要深入理解的潜在笑点。他们真的非常有趣，而且明显跟美国名人秀、欧洲的小说有很大不同。

好了各位，这就是我推荐大家阅读中国网络小说的五大原因。

――

针对这位大叔列出的“喜欢看中国网络小说的五大原因”，国内网友又是怎么评论的呢？让我们一起来看一看：

哦兜兜耗油跟：我也说一下为什么我喜欢看中国小说，第一，因为我看不懂英文，第二，我看不懂日文，第三，我看不懂韩文，第四，我只看得懂中文。

古斯塔夫：我现在很佩服这种能对和自己文化完全不同的文明文学能产生兴趣的人，因为我只有很小的时候看过一本讲解古代巴比伦文明埃及文明，罗马文明的书，天空之城，木马屠城，罗马的起源等等很多历史都是从那本书上学到的，那时候对异文化很感兴趣，但是后来已经很难对异文化感兴趣了，现在你让我看一本西方小说我一页都看不下去，只能接受中国小说，很奇怪，所以我很佩服这种能对异文化产生兴趣的人。

飞鸟的游鱼：我不喜欢国外小说的原因，是因为我记不住外国人的名字（#--)

开箱go毁我青春：日本轻小说已经在向龙傲天和无脑后宫的方向发展了，起点文学水平领先世界20年

㈨ 请推荐我几本以西方为背景的网络小说

http://www.cmfu.com/
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