箱中女免费在线观看和小说

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七和香的小说

② 箱中女的影片评价

绑架、禁脔、甘心情愿，小沼胜1985年的这部《箱中女》，不能不说启发了后来的“禁室培欲”、“饲育的部屋”系列，甚至“面包车”、“野外”、“诱拐”等元素还一度成为AV中的一种畅销模式。不过笔者揣度，《箱中女》的观念很可能是受了安部公房超现实小说《箱男》的启示。这在片头和片尾尤为明显。影片伊始，躲在网球场的主人公偶然发觉对面墙角纸箱中隐蔽的一对闪着亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行将结束，“箱男”托起下水道井盖探出脑袋，一对警觉的眸子环顾四周，以及精心营造的窥视感，无疑为“箱男”式的。《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的有码乃至无码AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现：
那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事，被解开手铐脚镣的肉体瘫软在地的当儿，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞操的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉地陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。

③ 箱中女的幕后制作

关于影片
小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。
《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于（逃避到）大自然，可谓更进一步了。）北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。
前作对比
前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。
前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事想来仍心有余悸（无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节）。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。
故事简要
导演小沼胜号称是日本的情色大师之一。最具日本传统文化精髓的经典情色系列作品。SM情欲书写的集大成者，对世界情色电影引发巨大影响。情色大师小沼胜代表作品。故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外匆匆而过的路人、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立。

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⑥ 日本侦探小说中的三大名侦探是

浅见光彦 明智小五郎 金田一耕助 姓名： 浅见光彦 身份：与明智小五郎、金田一耕助等人并列为日本三大侦探，最为人所称誉的首推浅见光彦！他33岁，未婚，是个自由采访记者。虽然祖先从明治时代一质担任高官，他亦是家势显赫的「浅见家大少爷」，但他的生活常常是窘困且毫无馀裕的。每次只要碰上事件，他总是能马上精辟的推理能力，常让现场的刑警灰头土脸。他最喜欢开着爱车Soarer勇往直前的去解决案件。由于他这种积极主动的个性，偶尔会被误认为是凶手，当大家知道原来他是警视厅刑事局长的胞弟时，原本态度恶劣的刑警突然180度转变，变得非常配合浅见光彦。在这部作品中，内田康夫自己也曾以「轻井泽的鳖角侦探」的身份出现过。 作者： 内田康夫，一九三四年的生于日本东京,东洋大学文学院毕业。曾担任广告文案设计员、广告公司社长,1980年以《死者的木灵》为出道作，目前为专业作家。主要作品有《天河传说杀人事件》、《户隐传说杀人事件》等多数作品，至1999年6月出刊的《黄金石桥》为止总共有115本著作，作品以名侦探浅见光彦系列最受好评。 作品风格属于本格派,尤以“旅情推理”最出名。推理评论家中岛河太郎说:“他的作品以解谜为中心,同时具备了人性、社会性和现代性,又有独特的浪漫情怀。”人们戏称只要有内田康夫与浅见光彦，日本的推理小说就可以保持繁荣与安定。 明智小五郎为江户川乱步笔下的名侦探， 1925年一月，在《口阪杀人事件》初次登场时， 是个大约二十五岁没有固家职业之高等游民。研究心很强，具学者气质。 其研究对象是「人性」，因此他对犯罪学和侦探学的造诣很深。 因这篇短篇获得读者的好评，同年作者继续在短篇《心理试验》 《黑手帮》《幽灵》《屋顶里的散步者》等四篇起用为侦探， 确立了思考型的天才侦探形象。 1926年以后，江户川乱步受杂志社恳请，开始大量作通俗长篇推理小说， 明智小五郎在这些作品里变为具有打斗能力的行动侦探。 1926年以后的明智，跟著时间成长，他创立「明智小五郎侦探事务所」， 有一个美貌聪明的女秘书，后来他与她结婚。而有一个助手小林芳雄， 小林是乱步的少年推理小说《少年侦探团》系列的少年侦探。 战后，江户川乱步专心於推理文学的研究，很少创作， 1955年发表解谜长篇《化人幻戏》时，明智小五郎已五十岁，不再如从前去打斗， 回复初期的心理分析法去解谜了。 江户川乱步，本名平井太郎，1894年10月21日生于日本三重县名张市，早年毕业于日本早稻田大学经济专业．从事过多种行业． 江户川乱步是”日本侦探小说作家俱乐部”的首任会长，”日本侦探推理作家协会”的第一代理事长，日本侦探小说文坛的”鼻祖”．在同行中享有德高望重，声明显赫，享有”日本福尔摩斯”的美誉． 江户川乱步在（新青年）上发表处女作（两分钱硬币），开始全心全意投入侦探推理小说的创作中．他的一生主要致力于少年侦探小说的创作．在他所创作的许多作品中，最脍炙人口的当数以(怪人二十面相)为故事开端的少年大侦探小说系列，是前后拥有一亿多日本读者的少年畅销书． 除创作外，他还悉心与侦探推理小说的介绍和评论，先后出版（幻影城），（海外侦探推理小说作家和作品）和（侦探小说四十年）等评论集． （少年大侦探小说系列）工26卷，大部分都已经由少年儿童出版社出版． 附（少年大侦探系列小说）的全部书名 怪人二十面相 怪奇四十面相 魔法博士 地底下的魔术王 少年侦探团 宇宙怪人 青铜魔人 地底下的铁人鱼 透明怪人 铁人Q 带电人M 马戏团里的怪人 飞行人二十面相 夜光人 二十面相的诅咒 大金块 妖怪博士 奇面城的秘密 魔人铜锣 黄金豹 恶魔术偶 塔上的奇术师 铁塔王国的恐怖 假面具背后的恐怖王 黄金怪兽 江户川乱步的故事主角就是明智小五郎，号称“日本福尔摩斯” 金田一耕助（Kindaichi Kousuke きんだいち こうすけ)是日本推理小说家横沟正史笔下的名侦探，第一次出场是在小说《本阵杀人事件中》，特征是一头乱蓬蓬的鸟窝头，一顶软帽和脏兮兮的和服。 主要经历 大正2年（1913年）出生于东北地方（据说是岩手县）。18岁从地元中学毕业后去了东京，住在神田并进入私立大学学习。在为生机而从事洗盘子等工作的同时染上了吸食毒品的恶习。19岁的时候在旧金山解决了一件杀人事件。后来在机缘下认识的冈山县果园主久保银造的资助下完成了学业，回国开设了一家侦探事务所。之后因为解决了几起著名的事件而声名大噪。 昭和14年（1939年）受到征召，被派往中国参加战争。 昭和21年（1946年）复员，在战友的委托下解决了狱门岛事件。 昭和48年（1973年）在解决了医院阪事件后去了美国，成为最后参与的案件。 昭和50年（1975年）回到日本，并渡过余生。 登场的主要作品 本阵杀人事件 狱门岛 黑猫酒店事件 梦游 八墓村 犬神家族（犬神家一族） 女王蜂 恶魔吹着笛子来 不死蝶 三首塔 名琅庄（迷路庄的惨剧） 罪恶的拍球歌（恶魔的拍球歌） 白与黑 化妆舞会（假面舞会） 恶灵岛 医院坡血案（医院阪上吊之家） 关联作品 金田一少年事件簿（漫画、日剧） 金田一探案集（系列剧，古谷一行主演） 【金田一耕助．探案年表】。 1938 昭和12年（19岁） 本阵杀人事件 （冈山县冈一村） （八年抗日战争爆发，被征召入伍作战） 1947 昭和21年（28岁） 百日红之下 （东京市市谷） 车井户为何而鸣 狱门岛 （濑户内海北门岛） 蝙蝠与蜗蝓 1948 昭和22年（29岁） 黑暗中的猫 （东京银座） 黑猫酒店杀人事件 （东京郊区） 杀人鬼 （东京吉祥寺） 恶魔吹著笛子来 （麻布六本木 黑兰公主 （京桥） 1950 昭和24年（31岁） 犬神家一族 （信州那须市） 人面疮 （冈山县药师汤） 鸦（冈山县奥地） 1951 昭和25年（32岁） 夜行 （都下小金井．冈山县鬼首村） 八墓村 （冈山县八墓村） 女怪（伊豆温泉） 迷宫庄惨剧 （富士近郊） 1952 昭和26年（33岁） 女王蜂 （伊豆月琴岛） 灯塔岛之怪 （伊豆温泉） 1953 昭和27年（34岁） 幽灵座 （东京驹形） 湖泥（冈山县僻村） 沉睡的新娘 （都下） 1954 昭和28年（35岁） 花园的恶魔 （东京近郊） 不死蝶 （信州射水） 复活的死假面 （东京杉并） 1955 昭和29年（36岁） 幽灵男 （西狄洼．伊豆温泉） 蜡美人 （麻布．狸穴） 箱中女 （阿佐佐谷） 堕落天使 （东京） 壶中美人 （成城） 迷路的新娘 （野方） 黑桃女王 （片濑） 蜃气楼岛 （濑户内海） 吸血蛾 （东京四谷） 首级（冈山县熊之汤) 魔女之历 （东京浅草） 1956 昭和30年（37岁） 死神之箭 （片濑） 毒箭（东京绿岗） 废园之鬼 （信州高原） 华丽的野兽 （本牧） 恶魔的手毬歌 （冈山县鬼首村） 雌蛭（东京涩谷） 三首塔 （东京．信州） 扑克桌之首级 （东京隅田川） 扉影之女 （东京西银座） 1957 昭和31年（38岁） 雾中女 （东京银座） 黑翼（缘丘） 七面具 1958 昭和32年（39岁） 泥中女 （三鹰） 洞中女 （经堂．赤堤） 镜中女 （三鹰） 红中女 伞中女 （东京近郊镜浦） 槛中女 （东京浅草今户） 出租舟十三号 （滨离宫） 支那扇之女 （成城） 镜浦杀人事件 （东京近郊镜浦） 恶魔的的降诞祭 （东京绿之丘） 1959 昭和33年（40岁） 柩中女 （久我山） 瞳中女 （东京吉祥寺） 火之十字架 （东京新宿） 蔷薇别墅 （镰仓） 恶魔的宠儿 （经堂） 梦中女 （东京代代木上原） 香水自杀事件 （轻井泽） 雾山庄 （K高原） 1961 昭和35年（42岁） 猫馆 （东京日暮里） 日晷中之女 （成城 恶魔的百唇谱 （成城） 假面舞会 （轻井泽） 女人的对决 （东京绿丘） 白与黑 夜之黑豹 （芝区）

⑦ 女理发师之恋的影片评价

1970至1980年代的日本粉红电影时期，日活公司的主将小沼胜在SM小说家团鬼六的援助下，为罗曼情色电影（Romanpornofilms）丰富了新的官能类型——日活系唯美SM粉红电影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉红电影的代表作品中，屡次上演男人诱拐女人，监禁并实施性调教与改造的虐恋好戏。大致的情节一般是：男人强行掠走、软禁女人，女人起初不从，但随之对方进一步施虐，女人一跃改头换面性情淫荡，甘愿受虐。最后要么男人释放了女人，要么被绳之于法，女人则对男人恋恋不舍、心存感怀之意。
罗曼情色电影进入1990年代落幕以后，此类虐恋故事则改弦更张，一方面为AV（AltVideo，成人录像）提供素材，另一方面在日本情欲电影（JapaneseSexploitationmovies）中蜕变，以严肃的姿态登场。由虐恋变做畸恋，纵欲变为谈情，日系情欲电影创作谱系中的重要系列曲“禁室培欲”就这样出炉了。
“禁室培欲”出自香港的译名，日文直译为“完全饲育”。此系列目前拍摄了六部，分别是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 爱的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理发师之恋》与《禁室培欲6 赤色杀意》，都是根据松田优作的遗孀、女作家松田美智子取材真实社会事件的小说《女子高校生诱拐饲育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改编或者拓展出的。此外另有一部松田美智子亲自撰写剧本的《禁断的事件薄 喜欢尾随者的女人》。由永森裕二执笔和监制的“饲育的房间”三部曲则是相当于“禁室培欲”姊妹篇的另外一个系列片。但该系列比前者成本低廉、结构粗糙，演员无名，氛围场景营造欠缺，属于不入流的B级片。
不管“禁室培欲”还是“饲育的房间”系列，故事情节皆大同小异千篇一律。顾名思义大致为：独身男诱拐了某女，尔后囚于禁室悉心照拂、饲育，导致萌生恋情，培养出情欲，最后受到法律制裁，以悲剧收场。被诱拐的对象包括女学生、女青年、人妻、嫂子、OL、女理发师甚至女刑警。与小沼胜《箱中女》系列极为不同的是，这里并无暴力、SM、性侵犯可言，而立足“灵与肉”的结合。甚至于接近“纯爱”的境界。男人起初的确是粗暴地把女人掳至家中，但接下来，则是温存地献出一份痴人般的虔诚之爱