玉楼春小说全文免费阅读

『贰』 求周邦彦《玉楼春》全文

玉楼春·桃溪不作从容住
周邦彦

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。

三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。

换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。

结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。

这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。

『叁』 晏殊《玉楼春》全文

《玉楼春》 晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

[注释]
1.长亭：秦汉时每隔十里建一亭，故称十里长亭，供行人休憩饯别之处。
2.容易：轻易、随便。
3.一寸：指心、心绪。
4.穷：穷尽、终了。

[评析]
本词写闺怨，表现思妇刻骨相思之情。刻画出一位对爱情忠贞不渝的女子形象。上片首句写景，点明离别的时地。时间是绿杨依依的春天。地点是长亭。次句叙事，写男子对离别的轻率态度。反托出女子的多情。后二句用互文见义之法描写情人离去后的相思之苦。夜里失眠，刚入梦境又被“五更钟”惊破，连个好梦都做不成。白昼观花，又飘洒着蒙蒙细雨。以钟声惊梦况其神经衰弱，状其相思之深，以“三月雨”烘托心情之暗淡，离愁之深广，情境俱观。下片两用反语，前二句先以无情与多情作对比，埋怨对方的无情，反衬自己的多情。“一寸”句暗用李商隐“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”的句意而尤精炼凝重。“千万缕”说愁之多而无绪。后两句则是用具体比喻来证明愁之无有终结。两个比喻，一说愁多，一说愁长，化抽象为具象，意蕴丰富而生动形象。最后两句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”以极其深切的情感抒发相思的无限与永恒。在“咏叹”相思无尽的同时，也便肯定了相思有多深，离愁有多浓，可谓天长地久终有时，此恨绵绵无绝期。

『肆』 玉楼春txt下载

玉楼春 txt全集小说附件已上传到网络网盘，点击免费下载：
内容预览：var i = 0;function changeTime() {i++;if (i > 10) {} else {document.getElementById("timeout").innerHTML = 10 - i;setTimeout(changeTime, 1000);}}setTimeout(changeTime, 1000)……

是否可以解决您的问题？

『伍』 晏殊《玉楼春》全文是什么

《玉楼春》 晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

[注释]
1.长亭：秦汉时每隔十里建一亭，故称十里长亭，供行人休憩饯别之处。
2.容易：轻易、随便。
3.一寸：指心、心绪。
4.穷：穷尽、终了。

『陆』 求小说《玉楼春》作者:清歌一片TXT完整版+番外

链接: https://pan..com/s/19czXgXTC5Jh-64qVzQ5UtA
提取码: wrer 复制这段内容后打开网络网盘手机App，操作更方便哦

作品相关简介:本文少数人物及背景有历史原型，但故事还是架空的，只为说故事的目的，摘取了需要的部分。不但无考据，改动也很大，大家看文的时候别较真。

『柒』 《玉楼春八美图情梦柝·玉楼春八美图情梦柝》epub下载在线阅读，求百度网盘云资源

《玉楼春 八美图 情梦柝》（清·龙邱白）电子书网盘下载免费在线阅读

资源链接：

链接：https://pan..com/s/1AwjYXn1FrZX3T-cDhoI-jQ

书名：玉楼春 八美图 情梦柝

作者：清·龙邱白

豆瓣评分：6.6

出版社：太白文艺出版社

出版年份：2006-06-01

页数：312

内容简介：

《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》为《中国古代禁毁言情小说文库》之第十八卷，收入《玉楼春》、《八美图》、《情梦柝》三部清代章回小说。

《玉楼春》全称《觉世姻缘玉楼春》，全书四卷二十四回，有清代刊本。书署“龙邱白云道人编辑，颍水天缘居士点评”，然作者真实姓名与生平事迹皆无可考。

《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》叙写唐代人邵十洲避难遇美，最后一夫娶三女的故事。书名即由书中三美玉娘、翠楼、春晖之名中各取一字而成。小说情节颇为曲折动人，文笔也生动流畅，是清代一部较有影响的才子佳人小说。

由于《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》中专写男女私情，不免“稍近淫佚”，故在清代被列入禁毁书目中。

《八美图》全书三十二回，有清代刊本。书中不题撰人，故不知作者为何人。

《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》写宋代杭州人柳树春经历的悲欢离合故事。书中虽不脱忠孝节义的旧套，但情节曲折，结构得当，颇能吸引读者。特别是书中的八位美女形象，叛逆反抗，不屈不挠，尤为感人至深。

由于《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》所写多男女情事，且又写出女性的反叛之举，故被视为“大逆不道”，“有碍风化”，在清代遭到禁毁的厄运。

《情梦柝》全书七卷二十回，有清代道光年间刊本。作者署名“蕙水安阳酒民著”，另有署名“西山灌菊散人”的评语。此人真实姓名与生平，皆无可考。

《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》是一部典型的才子佳人题材的白话章回小说。作者本意，是写一篇警世之作，对那些沉迷于争名夺利、贪花恋酒之人“当头一喝，击柝数声，唤醒尘梦”，故以“情梦柝”名之书。但书中却表现出一种对贪花恋酒的欣赏和羡慕，似与作者初衷相悖。

《中国古代禁毁言情小说-玉楼春 八美图 情梦柝》在清代被禁毁，主要是由于书中宣扬的自主婚姻观念为世情所不容。同时，书中亦夹杂了一些情爱描写，涉嫌“猥亵”。

『捌』 玉楼春txt百度云

《玉楼春》网络网盘txt最新全集下载

链接：https://pan..com/s/17RNF9ebnpmeYEsWLcklg5w

作品简介：《玉楼春》,清歌一片,重生,主角：司初念，徐若麟。

『玖』 周邦彦《玉楼春》全文

【原文】
玉楼春·桃溪不作从容住
周邦彦

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。

【赏析】
这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。

三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。

换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。

结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。

这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。

『拾』 《玉楼春》香苑雪海txt全集下载

《玉楼春》香苑雪海 txt全集小说附件已上传到网络网盘，点击免费下载：

内容预览：
燕国兰州的一段繁华商业街上，一个身穿灰色布袍，长得还算清秀的小公子背着一个大大的木箱子，左手拿着两串糖葫芦，右手拿着一串臭豆腐，一边啃着，一边慢悠悠的走着，大大的眼睛四处瞄来瞄去，若不是看他双手都没闲着，还以为他是扒钱的小贼呢。
小公子看着面前五花八门的东西，心里喜滋滋的，嘿嘿，果然还是山下好玩，在山上待了这么多年，被美人管的死死的，一天也没下来过，现在对什么都很好奇，昨天才被一个小姑娘骂做没见过世面的乡巴佬。
小公子很郁闷，她在山上一直都是人见人爱花见花开，干爹总说她就是一千年狐妖来着，结果一下山，发现大家都不喜欢她。
还是美人好，一想到美人，小公子立刻觉得一日不见如隔三秋，不知道她不在这几天美人有没有□爹拐跑。
哎，美人□爹觊觎良久，没有她的保护，美人一定又要吃亏了。
可是，她现在还不想回去，一回去又要被美人管着，不准下山，看了这么多年的风景，就算冥巫山幻幽谷是神府仙境也早看腻了。
嗯，还……