小说家结局

❶ 《刺杀小说家》续写结局引起网友热议，怎么续写更好

事实上，《刺杀小说家》的结局之所以饱受争议，并不是因为网友们对这个结局感到不满意，而是这个结局跟前面的画风实在是太不一样了，我认为若是按照电影中路空文的写法来续写的话，那么必然不会引起这么大的争议。因此，我认为解决依然可以是小橘子用笛声唤来了自己的父亲，然后大家一起打败赤发鬼，这样的结局虽然比较套路化，但却能比原版的结局更好。

若是让我来续写，我认为至少应该把人物的结局写得更清楚一些，各个人物是受到了法律的制裁还是逃走了，赤发鬼眉间的剑到底是有什么作用也需要讲述清楚。其实让少年空文和小橘子的父亲一起杀掉赤发鬼也是可以的，只是不要画风突变，更不要突变得那么夸张，观众就是能够接受的。综上所述，其实《刺杀小说家》的前面部分起调太高了，所以结尾其实是不好写的，但是即便是套路化的结局，也比现在这个画风突变的结局要好。

❷ 刺杀小说家续写结局引发热议，你会如何续写这个结局

刺杀小说家，看着确实很震撼。我觉得这个结局就挺好的，所以我不会改变，但如果拍续集的话，在设定上，可能会做一些更新。看完片后，奇幻瑰丽的异世界场景、酣畅淋漓的打斗场面带给观众很多惊喜。除此之外，雷佳音饰演的失孤父亲一心寻找女儿的主线，也让人十分动容，“父爱可以战胜一切，包括恐惧与伤痛”，“无论时空怎么错位，世界怎么颠倒，世界上总会有一个人爱你”。

《刺杀小说家》首次使用了《阿凡达》、《猩球崛起》同款的“动作捕获”和“虚拟拍摄”技术。这些虽然不能代表着我国科幻电影的技术，但是却挑战了更大割据的奇幻动作题材，给我们带来的新的奇幻体验，我也是非常的希望，续集的设定，能够大胆的运用更多科幻元素。

❸ 形容结局意想不到的小说作家

是美国的小说家欧-亨利。他的作品结尾被称之为 “欧-亨利式结尾”，也就是那种“结局意想不到的结尾”。

❹ 《刺杀小说家》结局找到女儿了吗

找到了。小说结局小橘子和路空文对抗赤发鬼陷入绝境，关宁化身小橘子的父亲，合力之下将赤发鬼斩杀。现实中，路空文脱离危险，转危为安。关宁也在精神世界中得到安慰。当关宁走出医院的那一刻，已经长大的小橘子竟正在他的眼前，曾经儿时父女之间的儿歌，就是他们之间羁绊的证明。

现实世界和小说中的虚拟世界，不如说相互关系，不如说是更好像两个相对独立的空间，只不过是生活在两个世界中的人物，因为特殊的联系，从而形成了某种命运上的关系。 雷佳音所饰演的角色关宁，正是原小说里的千兵卫，“想找回你女儿，这是你最后的机会。”看来关宁行刺是为了找到女儿。

电影《刺杀小说家》剧情介绍

在这部电影中，主要讲述了一个小说家和一位老伯身上的神奇关联，那位小说家笔下的故事主人公就是老伯，因为他无论写怎样的故事，最后都会应验在老伯身上。可这一次，他故事里的主人公是一个赤鬼，老伯害怕自己真的应验了下场，所以找来了关宁想要杀死小说家。

这篇小说里面有一个主人公叫做赤鬼，他写的所有关于赤鬼这个人物身上发生的事，都会在现实生活中映射到一个叫老伯的人身上，就是说赤鬼发生什么老伯也会发生什么。还有三天这部小说就要完结，而在现实生活中老伯怕自己真的被小说家写死，所以他就雇佣了千兵卫，他想让他在三天之内将小说家杀死，以免自己真的被他写死，所以这部小说其实也有一定的奇幻色彩。

❺ 小说里，结局悲惨的大都是哪个著名小说家写的结局完美的又是哪一个著名小说家

吴敬梓

❻ 《刺杀小说家》结尾引发热议，如果让你来写，你会怎么做

看完《刺杀小说家》后，影迷们认为屠灵的结局是影片的“败笔”，最让大家没想到的是，影片的结局竟是雷佳音写的，这又是怎么回事呢，什么样的结局才是这部电影最好的归宿？下面具体介绍一下：

三、在路空文的笔下，少年空文带领小橘子找到了赤发鬼，少年空文跟黑甲一起对抗强大无比的赤发鬼，然而到了关宁笔下，小橘子直接用笛声将自己的父亲召唤出来了。小橘子的父亲还拖着自己的意大利炮对赤发鬼一顿狂轰滥炸，最终也是小橘子的父亲与少年空文一起拔掉了赤发鬼眉间的剑，这才将赤发鬼完全消灭了。在这个结局中，并没有交代赤发鬼眉间的剑到底是什么作用、为何拔掉就能够杀掉赤发鬼等问题，而且众人的最终结局也没有说清楚，这也是《刺杀小说家》的结局饱受诟病的原因。《刺杀小说家》刚开播时，关宁寻找丢失六年的女儿，却被误认为是嫌疑人，幸好屠灵及时赶到将关宁接走，并利用他想寻找女儿的想法，让其帮老板去刺杀陆空文。我们可以看到，陆空文的小说只要涉及到赤发鬼，屠灵的老板身体就会出现状况。随着情节的推进，我们发现陆空文的父亲和屠灵的老板竟是非常要好的兄弟，他们的遭遇与久天和赤发鬼相似，正因如此才会发生连锁反应。

❼ 刺杀小说家续写结局，你最喜欢什么样的结局

刺杀小说家续写结局，这对于很多人来说都是感到十分惊讶，因为这些小说其实是如果出版了的话，一般都是会已经写好结局的，但是刺杀小说家这部小说他居然还在续写结局？这样就意味着其实我们这些所谓的书粉可以给作者一些建议，让他成为自己想要的结局，这其实让很多书粉都是有一定的参与感的。

对于我来说，我更加喜欢那种大团圆的结局就是对的人和对的人在一起，我比较喜欢美好的结局。

❽ 刺杀小说家结局是什么

电影《刺杀小说家》的结局是一个开放式结局，并没有交代是否找到了关宁的女儿。最后关宁看到前面有一个小孩，并且唱了他和女儿的歌，但是孩子并没有转过身，所以也说明这个女孩可能并不是他的女儿。

所以这个结局也可以说是一个开放式结局，主人公一直在刺杀的途中被警察列为嫌疑人，但是他却在途中被屠灵给带走了，幕后黑手对他的交易就是让他负责刺杀，而屠灵则负责帮他找女儿的线索，屠灵和幕后老板之间也有很深的关系。
而在这部影片中小说家写的主人公赤鬼所遭受的一切，幕后黑手就会在现实生活中也遭受到同样的事情，所以他为了避免在小说家写作结局时自己也会死亡，所以他就雇了男主角关宁去刺杀小说家。

《刺杀小说家》是由路阳执导，雷佳音、杨幂、董子健、于和伟、郭京飞等人主演的奇幻冒险电影。讲述了一名父亲为找到失踪的女儿，接下刺杀小说家的任务。而小说家笔下的奇幻世界，也正悄悄影响着现实世界中众人的命运的故事。

影片中几个人的命运因为一部小说紧紧的连在了一起，在这样一个奇幻世界里面所有的一切都显得非常神秘，剧情的设定非常值得一看。

❾ 有没有关于巴金的小说， 家 的详细内容简介

家，有房屋，家庭，家族，家姓等意思。它有多个义项。中国作家巴金的小说激流三部曲的第一部：《家》。中国大陆，1956年改编自上述小说的电影《家》，孙道临、张瑞芳主演。香港无线电视在1971年改编自上述小说的电视剧《家》。中国大陆，1987年改编自上述小说的电视剧《家春秋》，陈晓旭、林达信主演。 中国大陆，2007年改编自上述小说的电视剧《家》。 歌手罗大佑在1984年所发行的专辑名称等。
《家》是巴金的代表作。 在我国现代文学史上，巴金是一位有热情、有进步思想、有独特艺术风格的文学巨匠之一。1928年，旅居法国的巴金在巴黎完成了他的第一部中篇小说《灭亡》，此后，他陆续创作了一系列在现代文学史上具有卓越影响的长篇小说和中、短篇小说。 30年代是巴金小说创作的第一个高峰期。这期间，他先后完成的长篇小说有《死去的太阳》、《海底梦》、《砂丁》、《春天里的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、“爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》）、“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》）等。在这些作品中，“激流三部曲”代表了他此时创作的最高成就。30年代，巴金还创作了大量的短篇小说，其中短篇小说集有《复仇》、《光明》、《电椅》、《抹布》、《将军》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《发的故事》等。巴金的短篇小说题材非常广泛，涉及的生活面也很宽。它们广泛反映了当时的社会现实，倾诉了民众的呼声；有些作品还表现了外国人民的生活。 抗战期间，巴金主要在后方从事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小说创作出现了第二个高峰期。这期间，他创作的有重要影响的小说有“抗战三部曲”《火》及《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等，另外还有70多篇短篇小说。其中《寒夜》是巴金于40年代创作的最有成就的作品，它标志着作者写作技巧的进一步成熟。 《家》是巴金30年代创作的“激流三部曲”中的第一部，它从1931年问世至今，一直以其特有的反封建的思想光辉和动人的艺术魅力吸引着广大读者，在中国现代文学史上占有着重要的地位。
主要情节与主题
《家》是巴金的代表作，是他长篇系列小说《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》）中最成功的一部，也是现代文学中描写封建大家族兴衰史的优秀长篇。它深刻揭示了封建专制主义和封建家族制度的特征、弊端和罪恶，指出了它必然灭亡的命运，是抨击封建专制制度的一座丰碑。 《家》中的故事发生于“五四”前后，当时中国社会正处于一个风起云涌、激烈动荡的历史转折时期。背景是中国当时还很封闭的内地——四川成都。那里有一个官僚地主阶级的大家族——高公馆，公馆中除了老太爷，还有五房分支。小说主要以长房中的三兄弟：觉新、觉民、觉慧的故事为经，以各房以及亲戚中的各种人物为纬，描绘出一幅大家族生活的画面，集中展现了封建大家族生活的典型形态，也真实地记录了一个封建大家族衰落、败坏以至最后崩溃的历史过程。新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情、婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。巴金写这部小说，目的在于他要以笔为武器，对这个“垂死的制度”，喊出“我控诉”： 我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭。我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我的心灵激动的一切。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心由于爱怜而痛苦，但同时它又充满诅咒。我有过觉慧在他的死去的表姊（梅）的灵前所起的那种感情，我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我在1931年年底写完了《家》，我对于不合理的封建大家庭制度的愤恨才有机会倾吐出来。所以我在1937年写的一篇“代序”中大胆地说：“我来向这个垂死的制度叫出我的I’accuse（我控诉）。”我还说，封建大家庭制度必然崩溃的这个信念鼓舞我写这部封建大家庭的历史，写这一个正在崩溃中的地主阶级的封建大家庭的悲欢离合的故事。我把这个故事叫做《激流三部曲》，《家》之后还有两个续篇：《春》和《秋》。 （选自《和读者谈谈〈家〉》，《巴金研究资料》上卷，海峡文艺出版社1985年版）
第五单元家族的记忆《家》我不要单给我们的家族写一部特殊的历史。我所写的应该是一般的资产阶级家庭的历史。这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的。我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，逼近它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的青年的生命怎样在那里面受苦、挣扎而终于不免灭亡。我最后还要写一个叛徒，一个幼稚的然而大胆的叛徒。我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气，在那旧家庭里面我们是闷得缓不过气来了。 （选自巴金《关于〈家〉十版改订本代序——给我的一个表哥》） 巴金是在五四运动的直接影响下成长起来的，正像他自己后来所回忆的那样，当时“我如饥似渴地抢购各种新文化运动的刊物，一句一行地吞下去，到处写信要求人给我指一条明确的出路，只要能推翻旧的，建设新的，就是赴汤蹈火，我也甘愿……我们是五四运动的产儿，是被五四运动的年轻英雄们所唤醒、所教育的一代人。”可以说，是“五四”给了他一双看世界的眼睛。而他自己的家族故事则为他提供了一个有声有色的背景和一个丰实的材料库。正是通过讲述这样一个“小社会”在1919—1924年间的故事，巴金表达了他作为一个“五四运动的产儿”的不无矛盾的社会观和文化观。 一方面，小说描写了高家四代人的生活，并将他们设置为新旧两大阵营。一边是以高老太爷、冯乐山、高克明、周伯涛以及高克安、高克定为代表的老一辈统治者，他们专横颟顸，虚伪顽固，是儒家伦理道德的化身以及小说中所有不幸的制造者，而以高觉民、高觉慧为代表的年轻一代则以叛逆者的形象构成与父（祖）辈的尖锐对立： 他（觉慧）把祖父的瘦长的身子注意地看了好几眼。忽然一个奇怪的思想来到他的脑子里。他觉得躺在他面前的并不是他的祖父，这只是整整一代人的代表。他知道他们，这祖孙两代，是永远不能够了解的。但是他奇怪在这个瘦长的身体里面究竟藏着什么东西，会使他们在一处谈话不像祖父和孙儿，而像两个敌人。 这一场景成为小说中人物关系的一个颇有意味的象征。人生道路与价值观念的不同自然是二者之间最大的分歧，但在小说中，道德风貌的高下被认为是区分两代人的最大标志。接受“五四”新思想的年轻一代代表着正义、良知，而老一代则代表着虚伪无耻和残忍邪恶，二者善恶分明。小说中总是立足于年轻人的叙述视角将这一理念诠释得淋漓尽致。这些都鲜明地体现了作者立足于“五四”新文化、全面批判和否定封建家族
制度以及传统的儒家思想观念的价值立场。由这种立场出发，小说猛烈地抨击“巫师捉鬼”和“血光之灾”的封建迷信，对丧礼和婚礼繁琐的风俗也大加嘲讽，斥之为“滑稽”。“从情绪上来说，这部小说是一张控诉状，写出了旧家庭制度的一切罪恶，如爱情的不自由、个性的压抑、礼教的残忍、长者的绝对权威和卫道者的无耻。”见罗成琰、阎真《儒家文化与20世纪中国文学》，《文学评论》2000年第1期。而配合着这种情绪，小说采用了一种相当感情化和色彩化的语言，书中人物常常以情感夸饰的直白句如“我痛苦……我控诉……”来形容他们的心理状态，表达他们的个人心绪，从而使这种个人宣泄变成一种社会抗议行为。而所有其他复杂的人生情绪都被有意无意地忽略了。“从历史角度来看，这一种情感化色彩化的语言形态是在激进的反传统反专制的30年代文化心态下形成的，但同时它又成为这一种文化心态能够延续和发展的基本载体。”见许子东《巴金与“青年革命心态”》，载《当代小说阅读笔记》，华东师范大学出版社1997年版，第235页。 这样一种情节模式正是现实生活的矛盾在文学中的反映。《家》所诞生的时代，正是古老的中华民族在内忧外患、落后挨打的形势下寻求自强自立、重建文明的时期。但是自鸦片战争以来，洋务运动对富国强兵的追求，维新变法改革制度文化的努力，皆相继归于失败。辛亥革命虽然推翻了几千年的封建帝制，建立了中华民国，但却流于形式，中国社会陷入更加混乱失序的局面。造成这种情形的原因，在“五四”新文化运动的倡导者们看来，在于中国自身，正是中国几千年的历史传统阻碍着中华民族走向强盛。中国要想摆脱落后的命运，必须与这个传统彻底决裂。而这种决裂只有通过对传统的全盘否定和极力丑化才能实现。因此，在他们的笔下，传统成了罪魁、元凶、魔鬼、食人者。“启蒙思想家们几乎一开始就被安置在替辛亥革命补理论课，为民主共和制所象征的意识形态寻找价值合法性的角色位置上。”见许纪霖、陈达凯《中国现代化史》第321页。但是一个民族的历史传统是不可能轻易消失的，它必然会与新兴力量产生尖锐的对立和冲突。而社会现实中的矛盾往往会转弯抹角地凝结为意识形态领域的对立观念，意识形态中的对立观念又势必表现为作品形式结构上的特点。《家》中父子对立的结构模式正是现实中传统与现代、中国与西方之间矛盾的具象化，而小说中子一代的出走与封建家长的死亡、封建大家族的崩溃，正是对这一矛盾的想像态解决。 《家》这种讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题。像端木蕻良的《科尔沁旗草原》、路翎的《财主底儿女们》、茅盾的《霜叶红似二月花》都是如此，而《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。

❿ 世界三大小说家莫泊桑，契诃夫，欧亨利，小说结局各有不同，用！省略号分别来形容

个人认为，
莫泊桑是属于比较悲观类型的。他的故事结局通常给人以反思，每每读完总觉得心中一寒。欧亨利是属于突转现实型的。比如麦琪的礼物啊，结局在意料之外却在情理之中，但总能从中体会到小市民阶级的小幸福。契科夫属于批判现实类型的。语言简洁，抒情气味浓重，总是直指丑陋的沙俄专制。