经典小说人物形象描写片段
A. 小说人物描写——老头子
一位老头子，牙齿脱落，白须满腮，宛如古罗马勇士般健硕，裸露的手脚蹲在河边的大青石上谈生意。
一位高瘦、须发皆白，戴着眼镜的长者，以其正直、朴实与博学闻名。
两鬓斑白，高个子，长腿，深邃的灰色大眼有时蕴藏深意，美丽中透出几分神秘，微微倾斜的鼻子和双唇微张，构成一幅生动的画面。
管家孙老头儿，约莫六十岁，身材高大，肤色黝黑，脸上布满天花留下的疤痕，外表凶恶，但内心善良，乡人多称他孙麻子。
一位和善可亲的老者，穿着短裤便服，精神抖擞，在街上悠闲地散步，呼喊着，应答着。
长得高大魁梧，目光锐利，大约六十岁左右，满头黑发中掺杂几缕白发，晒黑的脖子上有一道长长的伤痕。
一个瘦弱的老头走在最前面，穿着黑色衣服，金黄色的胡子，弯曲的鼻子，绿色的眼睛，形象独特。
一副古铜色的面孔，镶着一对亮晶晶的眼睛，尖尖的下巴上飘拂着一部苍白的络腮胡子。高大身躯，宽厚肩膀，说话如洪钟般响亮，走路时地皮仿佛都被震动。
这老人约六十开外，瘦削的身材，渔网般的皱纹遍布，灰白的头发像个小毡帽覆盖在头上，笑起来下巴高高翘起，嘴里掉了几颗牙齿。
他瘦弱的身体，脊背微微弯曲，脸上布满皱纹，头发和胡须花白稀疏，但两道浓眉又密又长，如庙里的长眉罗汉，遮住了双眼，使人感觉他总像是在打盹，没有精神。
他那瘦小的脸庞在一堆铁灰色的头发下几乎看不见，头发笔直竖立，一缕缕乱蓬蓬地垂下，使小老头活像一只凤头母鸡，尤其是深灰色的乱发覆盖下，只能看见尖鼻子和一双滴溜圆的黄眼睛。
矮小结实的老头，行动缓慢，仿佛穿着线木偶，褐色头发稀疏，光秃秃的前额特别大，牙齿全部脱落，但眼睛闪耀着智慧的光辉，敏锐且细腻，仿佛有妖法。
爷爷，古铜色的脸孔嵌着一双闪亮的眼睛，尖尖的下巴上飘拂着花白的胡须。高大的个子，宽厚的肩膀，说话声音洪钟般响亮，走路咚咚砸地，仿佛地皮都被震动。
老人眉毛花白，高颧骨，低鼻梁，眼中流露出慈祥的微笑，显得和蔼可亲。
老头满头花白，黄褐色的脸皮像发胖了的，眼睛几乎睁不开。
老大爷容光焕发，红彤彤的笑脸与初升的红太阳相映衬，显得格外健壮有精神。
约五十多岁，宽宽的前额光秃秃的，几根白发染上了霜，动作迟缓，鼻梁上架着一副老花眼镜。
蓄着长长的胡子，头发像枯草，间杂着白发，额头、眼角满是深深的皱纹，皱纹里藏着垢污。
七十二岁的高龄，精神矍铄，气色极佳，蓄着一撮像尼克拉索夫那样银髯，性格爽朗、豁达，谈吐不凡。
须发霜白的老汉，虽年过古稀，但身体壮实，像村口那棵大榕树。
一位老人，花白光头，满脸布满风霜的皱纹，闭目盘膝而坐，挺直的身躯犹如一尊云岗石窟的石像。
慈眉善目的老者，高额头，留着山羊胡子，稀疏、苍白，像画上的老寿星。
山里的老人饱经风霜雨雪，布满皱纹的脸孔多像岩石。
老人一生辛劳，如大风中的油灯。
须发均已斑白，精神矍铄，红润的面庞散发光华，洋溢着庄严感和幸福感，显年轻许多。
瘦削的脸，高高额头，深陷的眼窝里有着一双不大不小却有神的眼睛，头上是山里人常见的青布包头，宽大结实的手脚，随着岁月流逝而变为古铜色。
眉阔额广，精神矍铄，胸前垂着飘飘长须的爷爷。
爷爷穿中式衣裤，腰系青布围裙，胡子花白，面色憔悴，默默站立，浑身弥漫着厨房炒菜的油味。
爷爷，农民出身，见人总是乐呵呵的，光秃秃的头顶扣着黑色小毡帽。总是背着手走路，像个“大官”。他是老鞋匠，为我和弟弟花费许多。
爷爷是个画家，四方脸，满头银发，鹤发童颜，一谈起画，便津津有味，情不自禁用手比划，那些词我不大懂，但他说的和他所作的画一样高超。
爷爷的手背像老松树皮，裂开一道道口子，手心长满了老茧，流水般的岁月在他绛紫色脸上刻下深深的皱纹。
爷爷长着一副古铜色脸孔，一双铜铃般的眼睛，尖尖的下巴飘着一缕山羊胡须，高高的个子，宽宽的肩，声音洪钟般响亮，走路咚咚砸地。
吉老秤虽年过古稀，身体硬实如石碑，被儿马蛋子踢到胸脯，就像被跳蚤弹了一下。他手艺高超，却只能混个半饥不饱。
爷爷退休两年，瘦瘦巴巴的身架，一脸鱼网纹，头顶光秃秃，像个小球场，周围是稀疏的几根白发，圆圆的脸，整天笑眯眯，肚子挺得高高，像个弥勒佛。
老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老鱼鹰，但那晒得干黑的脸，花白胡子特别精神，眼睛特别明亮。
神采奕奕的胖老头，听见狗叫从屋里出来，年纪六十上下，头发保养得很好，胡子花白。这就是勃洛耶尔教授。
外公六十多岁，头发斑白，头顶光秃秃，像个小球场，周围稀疏的几根白发，圆脸笑眯眯，肚子挺得高高，像个弥勒佛。
外公矮矮个子，爱穿深蓝色衣服，风风雨雨留下的皱纹在他脸上积蓄，六十八岁仍不舍离开眼镜厂的工作岗位。
外公是地道的庄稼老汉，古铜色脸庞，皱纹横竖交织，小蒲扇似的手长满老茧，六十几岁仍能与年轻人一较高下。
老汉头戴破草帽，露出斑白头发，肩搭灰不灰、黄不黄的褂子，脊背黑亮，脚上穿旧皮靴，腰扎小麻绳，手持铁耙，出门。
爷爷六十多岁，两鬓斑白，头顶光秃秃，圆脸笑眯眯，肚子高高，像个弥勒佛。
爷爷声音沙哑但有力，响亮，犹如装了铁条的运货马车经过崎岖道路时发出的丁当声。
姥爷须发皆白，秃头顶，眼角和嘴两边布满皱纹，满脸红光。
伯伯五十岁左右，额头刻着皱纹，两鬓银丝，眉毛和胡须失去光泽。
外公圆脸笑眯眯，肚子高高，像个弥勒佛。
爷爷乌黑的亮发梳向脑后，眼角只有浅浅的鱼尾纹，背挺直，手指灵活拨动算珠。
老头儿看去六十多岁，穿着大襟袄、牛裆裤，戴着解放帽，腰系蓝腰带，拖着一把铁铲，瘦削，只剩一把骨头，但推车黄瓜似乎不太吃力。
岁月的犁在爷爷脸上刻下纵横深沟。
他的生命已像耗尽最后一滴油的灯芯，只剩下微弱的光和热。
他一笑，脸上全是大括号、小括号，眼角堆满放射线。
眉毛、胡须和帽檐露出的头发，全都白了，像山阴沟壑间残留的冬雪。
他那张饱经风霜的脸，仿佛用红铜铸成，宽宽的额角刻着几条显示出坚强意志的皱纹。
最后走出的是一位白发苍苍的老人，戴上眼镜凝视远方，脸上渐渐绽放出喜悦、激动和会心的笑容。
老水牛爷爷古铜色脸孔，嵌着闪亮的眼睛，花白胡须飘拂。高个子，宽肩，声音洪钟般响亮，走路咚咚砸地。
老路高瘦，脊背驼得很厉害，白发蓬松，年龄五十以上六十以下，粗糙和善的脸上记录着半个世纪的痕迹。
穿着染满铁锈、油渍和灰土的破棉袄，下身是黑灰色的白帆布工作裤，旧翻毛皮靴中一只鞋底快掉，用铁丝缠了几圈。
校长柏希文，一个不信教的英国人，讲一口流利的中国话，上课时白发苍苍，配着红润的容颜，显得慈祥温和。
“发少嫌梳利，颜衰恨镜明。”“唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。”“何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。”“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。”“鬓边虽有丝，不堪织寒衣。”
B. 中外名著描写人物的段落标明出处人物描写片段
一、肖像描写
更恰当地说，他整个人就是一幅怪相，一个大脑袋，红棕色头发竖起，两个肩膀之间耸着偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸。大腿与小腿七扭八弯，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能靠拢，从正面看去，活像两把月牙形的大镰刀，只有刀把接合在一起，宽大的脚板，巨大无比的手掌，而且这样一个畸形身躯，却有着一种难以描状的可怕体态：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。
——雨果《巴黎圣母院》
[简析] 先概述卡西莫多整个人就是一幅怪相，然后按照由头部到躯干到四肢的顺序具体刻画了一个奇丑无比的卡西莫多形象。透过奇丑的外在形象，作者还洞察到难以描摹的内在气质：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。
二、服饰描写
我的心稍微平静了一点儿，我才注意到，我们的老师穿上了他那件挺漂亮的绿色礼服，打着皱边的领结，戴着那顶绣边的小黑丝帽。这套衣帽，他只在督学来视察或者发奖的日子才穿戴。
——都德《最后一课》
[简析] 韩麦尔先生穿上那套漂亮的礼服，是为了纪念这最后一课！是用来表示对就要失去国土的敬意。寥寥几笔，一套衣帽，彰显了人物高贵的爱国品质。
[简析] 韩麦尔先生穿上那套漂亮的礼服，是为了纪念这最后一课！是用来表示对就要失去国土的敬意。寥寥几笔，一套衣帽，彰显了人物高贵的爱国品质。
三、心理和语言描写
（一）朱老忠在一边看着，他想：“不回家乡吧，死想家乡，总觉得只要回到家乡，吃糠咽菜也比流落在外乡好。可是一回到家乡呢，见到幼年时的老朋友们，过着烟心的日子，又觉得心眼里难受。”心里说：“知道是这个样子，倒不如老死在关东，眼不见为净，也就算了。”转念又想到：“在关东有在在关东的困难，天下老鸦一般黑！闯吧，出水才看两腿泥！”他觉得肩头更加沉重了，祖辈几代的新仇旧恨，压在他身上。
（二）朱老忠听到这一刻，直着眼睛愣了一刻，说：“不要着急，慢慢来吧，我就是为咱这穷哥们来的，不是的话我还不回来呢！目前他在马上，咱在马下，早晚他有下马的一天。出水才看两腿泥！”
——梁斌《红旗谱》
[简析] “出水才看两腿泥”是主要人物朱老忠的口头禅。这句口头禅在小说中多次出现，反复出现，看似不经意，其实鲜明体现了他的深谋远虑和坚韧顽强。它是典型人物的典型语言。
“为朋友两肋插刀”是朱老忠的生活信条，这里“看到幼年的朋友过着烟心的日子，心里在难受”及“我就是为咱这穷哥们来的”等都表现了人物的正直无私、慷慨仗义的精神。
“吃糠咽菜”“烟心的日子”“眼不见为净”“下马”这些涵蓄了浓厚民族风格的词语鲜明地体现了朱老忠这一人物的民族性、阶级性。
四、神态和动作描写
韩麦尔先生站起来，脸色惨白，我觉得他从来没有这么高大。
“我的朋友们啊，”他说，“我—我—”
但是他哽住了，他说不下去了。
他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身力量，写了两个大字：
“法兰西万岁！”
然后，他呆在那儿，头靠着墙壁，话也不说，只向我们做了一个手势：“放学了，——你们走吧。”
——都德《最后一课》
[简析] 动词“哽”“呆”“靠”及“脸色惨白”生动传神地表达出韩麦尔先生悲愤不能自已，难以言表，从而烘托出其高尚的爱国情操。
五、侧面描写
谛听着这场有趣的谈话，列文一直在欣赏她：她的美貌、聪明、良好的教养再加上好的单纯和真挚。她一边倾听一边谈论，而始终不断想着她，她的内心生活，极力猜测她的心情。而她，以前曾经那样苟刻地批评过她，现在却以一种奇妙的推理为她辨护，替她难过，而且生怕弗龙斯基不十分了解她。
…… ……“一个多么出色、可爱、逗人怜惜的女人！”她和斯捷潘阿尔卡奇走到严寒的空气里的时候，她这样想。
——列夫托尔斯泰《安娜卡列尼娜
[简析] 借列文——直接观察者的眼光和感受来安娜，让安娜在读者面前呈现自己的一个侧面，不同侧面积累成一个立体的以至多角度形象。同时，这些直接观察者由主观的不同角度看到不同侧面，何者真实，何者片面，由于作者不置一词给读者留下广阔的想象余地，又给这一形象蒙上一层迷雾，客观上增添了人物的可读性。
六、对比描写
奥本海默和邓稼先分别是美国和中国原子弹设计的领导人，各是两国的功臣，可是他们的性格和为人却截然不同——甚至可以说他们走向了两个相反的极端。
奥本海默是一个拔尖的人物，锋芒毕露。他二十几岁的时候在德国哥廷根镇做波恩的研究生。波恩在他晚年所写的自传中说研究生奥本海默常常在别人做学术报告时（包括波恩做学术报告时）打断报告，走上讲台拿起粉笔说：“这可以用底下的办法做得更好……”我认识奥本海默时他已四十多岁了，已经是妇孺皆知的人物了，打断别人的报告，使演讲者难堪的事仍然时有发生。不过比起以前要少一些。佩服他仰慕他的人很多，不喜欢他的人也不少。
邓稼先则是一个最不要引人注目的人物。和他谈话几分钟就看出他是忠厚平实的国共产党的理想党员。
C. 经典文学小说描写人物片段
经典文学小说中描写人物的片段往往细腻而生动，以下是几个例子：
1. 《平凡的世界》中孙少平的描写： 外貌特征：他胳膊窝里夹着一只碗，缩着脖子在泥地里蹒跚而行。脸色黄瘦，两颊塌陷，显得鼻子又高又直。 年龄与气质：脸上刚刚褪掉少年的稚气，但由于营养不良，还未焕发出青春的光彩。
2. 《背影》中父亲的描写： 动作描写：他用两手攀着上面，两脚再向上缩；肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。 情感表达：通过“我”看到父亲背影时的泪水，展现了“我”对父亲深深的感动与心疼。
3. 《巴黎圣母院》中卡西莫多的描写： 外貌特征：独眼巨人般的形象，墩墩实实，体宽与身高不相上下。穿着一半红一半紫的大氅，缀满银色钟形花纹。 身份识别：民众一眼便能认出他来，这种独特的描写方式突出了卡西莫多在民众中的特殊地位和形象。
这些描写片段通过细腻的语言和生动的动作，展现了人物的外貌特征、性格气质以及情感状态，使读者能够更加深入地理解和感受人物。