金锁记小说结局
Ⅰ 张爱玲的哪些小说是完美结局
她的小说都是写生活,一个人的一个时期的状态,甚至一个人的一生,有起有落,好多都是很平常的过日子，很难用是否完美衡量.
如果非要说,《倾城之恋》的故事大概算所有小说里最完美的,战火纷飞的逃往路上，男女主角终于放下了算计和试探，找到了完美的爱情（注意只是当时，毕竟两个人复杂的阅历在那里，安定下来后，也就是一般过日子，谈不上爱情）.
《金锁记》这个故事从头到尾最不完美，金锁因为自己的个性，坑了自己，也坑了自己的儿女。
其余的：
《小艾》比较完美的,因为那是张在解放后留大陆时期的作品，后半段的整个意思都是社会好，不过这个不能代表张的特色，张离开大陆后，也出于政治目的，写了些社会主义不好的文。
《红玫瑰与白玫瑰》，男主角因为生活太憋屈，出去胡闹，时间一长，发现无论怎样日子还是要过，所以决定还是做个大家眼中的好人吧。
第一炉香和第二炉香，一个讲了一个关于性的小故事，女孩子被家人过度保护，结婚却不知道性为何物。一个讲了一个女孩子怎样因为贫穷变成交际花，最后出于一点点感情，也出于利益的考虑，和一个混血男孩结婚了。
《十八春》特郁闷，姐姐为了留住姐夫，牺牲了自己妹妹，也牺牲了自己妹妹和一个青年的爱情，结尾是妹妹和那个青年都毅然投身革命了。
《连环套》写了一个女人，性格很外向，钻营了一辈子，依附不同的男人，好多儿女，到头也没落下什么，但她年老后的日子过得也不差，至少外人看，表面还是风光的。
《创世纪》讲一个穷人家的女孩子，没什么自信，却遇到了一个追求他的人，女孩子逃避了，后来发现那个人是骗子，全书说的主要是她和她家人对这场恋爱的态度。
《多少恨》也是讲一个穷人女孩子，很自强，遇到了一个不错的男人，这个女孩子却有个不争气的父亲，想把自己女儿当摇钱树，整天勒索她，还借着她的关系找那个男人要钱，女孩子觉得丢脸，也为自己的命运悲哀，最后和男人分手去外地了。
《相见欢》是两个有年纪的女人聊天，丈夫怎样怎样，孩子怎样怎样，世道怎样怎样，侧面反映普通市民的心理的。
大概就这样吧，不止这些，还有的记不清楚了。
Ⅱ 《金锁记》与《窦娥冤》哪个结局更好
最佳答案
《金锁记》，作者张爱玲，写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。作者将现代中国心理分析小说推向了极致，细微地镂刻着人物变态的心理，那利刃一般毒辣的话语产生了令人惊心动魄的艺术效果。
《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事。《窦娥冤》是中国十大悲剧之一的传统剧目，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧，约八十六个剧种上演过此剧
给你链接吧，你自己去看那里有评价的
http://ke..com/view/13964.htm?fr=ala0_1_1 窦娥冤
http://ke..com/view/363170.htm?fr=ala0_1 金锁记
Ⅲ 明代叶宪祖将《窦娥冤》改编为《金锁记》,结局很圆满,你觉得这样改版好不好
《金锁记》根据作家的审美偏好和社会的审美思潮，弱化了窦娥与命运抗争的戏剧冲突，淡化了窦娥悲剧的意蕴，使故事整体氛围由窦娥被误杀的悲剧到夫妻团圆的喜剧。《金锁记》的改编并不成功，从思想内容和艺术成就方面都比前者逊色。整体来看，《金锁记》缺乏感天动地的悲剧意蕴和持续的艺术魅力，但是窦娥的故事却因为《金锁记》的改编一直流行于戏曲舞台之中。所以《金锁记》仍具有文学上的价值和可阐发的文学空间。
Ⅳ 怎么理解小说《金锁记》结尾的意蕴，结合小说分析
结尾处意蕴：月亮的意象在小说的结尾重又出现，有始有终，成为贯穿全篇的主题意象，强调了悲剧的深刻性和一贯性、彻底性。小说情节的关键时刻、人物命运的重要关头，月亮的意象都会出现，与人物同喜同悲，这绝非是作者的无意之笔，而是她的刻意营造。《金锁记》"是中国从古以来最伟大的中篇小说"（《中国现代小说史》），也是从古以来最深刻的一出悲剧。悲剧是人的悲剧，尤其是女人的悲剧。（悲剧的延续性贯穿小说的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、长安、芝寿都是悲剧，各自的悲剧有其来龙去脉，剧情不尽相同，悲哀和怨愤都是一样的，而悲剧又是延续不止的。
女性的悲剧，人生的悲剧，从若干个30年前排演到若干个30年后。张爱玲的世界诞生在半个世纪前，可是百年千年后，推开我们最新文明的窗子，张爱玲的月亮仍将照耀着我们。）
Ⅳ 金锁记的结局是什么
姜老太太——老大：伯泽，其妻：玳珍
老二：仲泽，其妻：曹七巧——儿子：长白女儿：长安
老三：季泽，其妻：兰仙
老四：云泽
金锁就是把钱比作成是一把漂亮的锁，将人心最本真的一面禁锢起来，不能达到纯真，只能在世俗和物质上争夺的你死我活。前就像一把金质的锁一样，外表看起来美丽，但却不是什么好东西，残害了人性，害人害己。
《金锁记》写于1943年，刊《杂志》第12卷第2至3期，收入1944年上海杂志社出版的《传奇》。
小说写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。她做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
第21集
七巧设计令童世舫看到了长安的真实情况，童世舫痛心疾首，长安彻底绝望。曹大年夫妇在北京牢里病死，七巧闻讯病倒了。痛苦不堪的芝寿精神失常，想烧死七巧，不料自已却葬身火海。娟儿从芝寿身上看到自已的未来，吞食了鸦片。
第22集
陆荐云告发了伯泽，使得伯泽死在狱中，自己反被龙福杀死。
长安在新思想的冲击下，勇敢地与童世舫私奔。七巧感到去日无多，弥留之际，找来的季泽，二人回忆过去，感慨万千，终于冰释前嫌。七巧最终告诉季泽长白就是他的儿子，季泽十分震惊。说出了这个守了半个世纪的秘密，七巧似乎没什么可留恋的了，于是在一抹夕阳中离开了这个她爱过、痛过的世界。
Ⅵ 张爱玲《金锁记》曹七巧悲惨的结局是自作自受吗
曹七巧的不幸源自她的婚姻，她的婚姻不是她自己选择的，但如果她真的想改变命运，她有很多种办法。最终弄得子女不幸福，自己也悲惨结局，不能够说都是曹七巧自作自受，可也是因为她一颗自私的心，才会将自己一步步推上绝境后，又一步步将自己身边的亲人也逼上绝境。
如果说曹七巧的前半生悲剧是源于家庭，那么后半生只能说是她自己那颗自私的心。曹七巧不懂爱，所以她对亲人也吝啬给予关爱，她用一生换来的只有遗产，所以她认为最重要的也是遗产，于是遗产成为她生命的支撑点，也成为她的一切。当一个过于自私且心态不健康之人，她就已经失去发现爱的能力，更别说给予爱，除了伤害就什么都不剩下了。曹七巧就是这样，在伤害别人的同时，也在伤害自己，最后只能落下个悲惨结局。
Ⅶ 曹七巧 长安 结局
在张爱玲的小说《金锁记》中，曹七巧的结局是破坏了子女长安、长白的婚姻，彻底陷入心态失衡与精神空虚的困境，人格被扭曲，成为男权社会的牺牲品，最后冷清死去。
长安的结局是断了结婚的念头，但谣言说她常和男子在街上一同走，可以想见是沦为类似“交际花”、“金丝雀”一类的角色。
Ⅷ 《金锁记》的主旨及结尾处的意蕴，结合小说分析；
整篇作品中，主人公七巧是一个典型的悲剧人物，而她的悲剧色彩，却是自己烙印上的，她的下场着实的让我惆怅与悲哀了一番。最初，我猜想张爱玲是把《红楼梦》中的凤姐，定为七巧的模子的，如此的安排，也肯定了作者研究《红楼梦》的造诣、以及对凤姐的特别关注。七巧与凤姐有诸多的相似：一样的嫁于大户人家，一样的泼辣，一样的无视礼教，一样的视财如命甚至是安排一样的出场。但当我彻底的读完这篇小说以后，我才发现，在相同的皮囊下，她们竟有着天壤之别。
第一、出身不同：凤姐出身名门，金陵王家之女，自小受得富贵滋养，言行虽显泼辣，但识大体，见过世面，巧语连珠，见人能眼色行事，且有张有驰，自有一股风骚高贵体态。而七巧家里是开麻油店的，自小站柜台、作生意，与市井无赖打混惯了，通体不免透得鄙俗气味，且其本来嫁过来是应作为妾的，只因二少爷体弱，才侥幸得个便宜，封了正室，因此，自是与姜公馆自视书香清高的环境格格不入，这也为她可悲的一生铺垫了恶根。
第二、地位不同：同样是德威权高的老太太跟前儿，凤姐便能应付自如，于低眉抬眼之间，察颜观色，尽得老太太欢心。因而大权在握，呼风唤雨，也赢得一班公子小姐的敬重，更使仆子丫头们再为不满，也是敢怒而不敢言的。而七巧，自嫁进姜公馆，因出身不好且又嫁得一个身子不争气的老公，从而存了一份自卑，这份自卑至使她更加的使性，争长道短，污言乱语，不得分寸。在老太太面前不仅丝毫占不得便宜，而且在那些小姐少爷甚至是下人前面，也落得个无人理会，让人轻视的局面。这种无利且无趣的地位，更导致了她破罐破摔的把闹剧演下去，一直演到闭眼的那一刻，让半边的泪水自己干掉。
第三、智慧不同：凤姐是何等精巧阴险之人。极尽权术机变，残忍阴毒之能事，“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿之死，更是与她脱不了干系。她公然宣称“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她是自信且成功的，最后虽落得个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场，但终是辉煌了一度。而七巧，因为出身以及环境的不同，而造成了她愚昧无知的个性，遇事只会一味的撒泼使横，来不得半点的机智缓冲，即使明知吃亏受骗，也是无计可施，至使分家时，也只能接收“孤儿寡妇还是被欺负了”的局面。这也造就了她极不自信的性格，因而怀疑一切，在为女儿长安找婆家时，遇到家境推板一点的，她便疑心人家贪她们的钱，而境遇好的，对这她这样的人家又不甚热心，于是，把好端端的一个女儿的终身也葬送掉了。
第四、结局不同：凤姐是遭人恨的，因她的得权世利，因她的狡诈狠毒。但她也是遭人同情的，她终于在死前，明白了自己的罪孽，向每个人进行着忏悔，并且，她的死，让很多的人真真假假的悲伤了一通。而七巧把三十年的黄金的枷锁一直戴到死，她用这沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命，这里面甚至包括她自己的儿女，因此，她的儿女恨她，她的婆家恨她，她的娘家也恨她，她的死，是让别人感觉快乐的，让别人感觉兴奋的，在这世上，她没有留下丁点的念向，从这一点上讲，她要比凤姐悲惨的多。
第五、子女观不同：俗语说“虎毒不食子”，无论凤姐如何的阴狠，但她做母亲的心态是正常，她时刻为巧姐的安危尽着一位母亲应尽的义务，甚至于病重时，她会为了女儿去求助于被她呵斥一惯的平儿：“我死之后,你扶养大了巧姐儿,我在阴司里也感激你的“。曹雪芹是善良的，他在给予凤姐劣根的同时，也给予了她有血有肉的一面，而使这个角色欲加的生动起来。而张爱玲，把七巧的人生安排在了旧恶难除的三十年代的上海，极具前清遗俗，小说中的每个人物都散发着封建的腐臭味。尤其七巧，极端且性格扭曲，她教她的子女吸食鸦片，她教她的子女淡漠爱情，丧送着他们的终身，并因儿女的痛苦而快乐着，以至于她们恨她，怨她，却在不知不觉中学她，在她死后，延着她的路走将下去。这是这篇小说中最令人感觉痛的地方。张爱玲终究是为读者设下了一个最没有悬念的、彻底的、悲惨的结局。
Ⅸ 张爱玲《金锁记》：长期缺爱的女人，有哪三个藏不住的特征
都说，被宠爱着的女人，像小猫一样温顺，女人是需要宠爱的，越是宠爱她，她就越是可爱迷人。
但并不是每一个女人，都是被人深深爱着的。
社会很现实，有些女人，从小爹不亲娘不爱，养成了自卑懦弱的性格，长大以后又将自己藏爱一个套子里，小心翼翼的试探外界社会，遇到一点点她觉得危险的事情，又将自己藏了回去。
可以这样说，爱可以滋养女人，被爱情滋润的女人，神态里是对生活的热爱和满足，是独立且自我向上的。
而那些长期缺爱的女人，不管如何伪装，也藏不住骨子里这三个特征：
01因为生活的不如意，而变得脾气暴躁
收录在《倾城之恋》里的中篇小说《金锁记》，讲述了一个为了钱，嫁给了残疾男人，因为长期的苦闷和压抑，最后变得心理扭曲，不惜毁掉女儿幸福的女人的故事。
确实，曹七巧并不是一个好女人。她的一生，是一个彻头彻尾的悲剧，也正是她的缺爱，导致了她的坏。
张爱玲笔下的曹七巧，是可怜又可悲的，是极端的，也是愚昧无知的。
虽说旁人对她的出身颇有微词，但只要她能够改掉自己说话粗俗的毛病，想必别人也是乐于与她交朋友的。
面对别人的好心劝告，她非但不听，还恶语相向，也导致了她越来越不受人待见。
其实，如果她能够好好学习规矩，即使丈夫残疾，但她给予丈夫应有的尊重，那她应该也能在婚姻中感受到一点幸福。
可她始终视丈夫为一滩烂肉，看不起他，不尊重他，更别谈爱，没有付出，又谈何回报呢？
从最初众人只是觉得她说话有些不知分寸，到后来开始疯疯癫癫，鸦片害了她自己也害了她的家人。
内心对爱的求而不得，爱情的缺失，让她的心变得麻木不仁，眼里只有钱，看不到光亮，注定只能活在没有一点光的黑暗里，得不到任何人的尊重和爱。
Ⅹ 《金锁记》的主旨及结尾处的意蕴，结合小说分析
这篇《金锁记》尤其明显，单从技巧上来说，许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。比如人物描写方面。写七巧，小说一开端并不直接就写，而是通过两个下人的床头闲话点出，把这个家族的人物关系和大致的情况都交代清楚，这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
晚年的七巧不断的和自己儿女斗争，其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳，因为在他们身上找到她自己青春的影子，她妒忌他们的性生活，因此近似变态地加以报复，这正是因为她没有得过幸福的性生活；她拆散女儿的婚事。
因为她对男人已经是一律敌视的态度，因为她就是被自己所爱的男人欺骗，这几近心理变态了……整篇小说，从表入里，从正到侧，手法如此奇妙，七巧在张爱玲笔下，已然不是纸上人物了，而是写得活了，这样的功力，无论是当时还是现在，都是很少人能比得上的。
创作背景
张爱玲的写作生涯是从1943年的上海开始的，20世纪三四十年代的上海本就是一个浮华的洋场社会，战争的阴云又给它增添了一种及时行乐的颓废气息。十里洋场，华洋杂处，传统与现代的生活方式与价值观念杂糅在一起，显得光怪陆离。
这就是张爱玲写作《金锁记》时的上海，价值虚无，物欲横流。同时，战争与死神又近在咫尺。人性恶在战争中也表现得淋漓尽致。
《金锁记》正是产生于这种时空背景，它既打上了时代的印迹，也掺杂了作家本人在个人身世背景上所形成的人生经验。