经典小说开头语

『壹』 有什么经典的小说开头，让你很喜欢

这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。——狄更斯《双城记》

『贰』 经典小说神来之笔般的开头

一部伟大的小说，一定有一个伟大的开头。从第一句就开始抓住读者的心。小说的开头是读者推开新世界大门看到的第一眼。而能不能读下去，也取决于能不能吸引读者多看它一眼。

作家在写小说的时候，对开头更是写了又改，改了又写，因为开头是小说的基调，也是读者的引路人…

开头的重要性就不多说了，我们先感受一下经典的小说开头是怎样的。

1  福楼拜《包法利夫人》开头

这个开头读起来没有想象中的神乎其神，但值得仔细琢磨的就是开头的两个字，即代词：我们。

“我们”可以是主人公视角的我们，可以是带上读者视角的我们。

通常小说叙事视角以第一人称（VR视角），或第三人称（上帝视角），而“我们”就有了新的可能，可以拉近读者与故事的距离。看过美剧《纸牌屋》，应该对里面的弗兰克时不时会对着镜头说话印象深刻。当他对镜头说话是，故事和观众融在了一起。

例如张爱玲的《沉香屑第一炉香》开头：

2  马尔克斯 《百年孤独》开头

译版本1 ：

译版本2：

我读版本1总感觉有些绕。感觉需要在时间坐标来回跳动，再加上开头这句话巨长的音译名字，读起来实在别扭。

但是看到版本2就感觉很顺畅，从语序上，人物名称上都做了友好阅读处理。

英文英文里长难句在翻译成中文时，有的会翻译的比较别扭，感觉不像正常人说话，这时候不防看看原文，或找找更贴切的翻译版本。

英文原文：

百年孤独的开头有过去、现在、未来三种时空概念和三重悬念。一句话为大家铺开了一种时空交融错乱，连绵不断的感觉。

这开创了一种几乎前所未有的叙述方式：站在未来的角度回忆过去，典型的倒叙结构。

而且给读者留下了巨大的悬念，让人不得不读下去。主人公开篇就面临死刑，是什么导致他必须面对死亡？父亲带主人公去见识冰块，冰块是否有什么象征意义？

带着这些问题和疑惑，读者就慢慢往后看，往后猜。马尔克斯的这一写法引起无数作家的模仿，在中国，莫言、余华、陈忠实等作家的写法，或多或少都受到马尔克斯的影响。

举几个例子。

3    狄更斯《双城记》开头

这个开头像是一个反义词舞会，一对对反义词，配合气势磅礴的排比修辞，跳出了奇妙的内涵。

这种对立词义放在一起，非但没有相互抵消，反而彼此增加了一种哲学般的光晕。这或许就是悖论的魔力。

狄更斯写出了当时社会的矛盾以及不同人对社会的看法，也为人类写出了他们所有时代的注解。

4  罗贯中 《三国演义》开头

天下大势，分久必合，合久必分。三国演义的开篇只用12个字就打开了格局。

自盘古开天劈天以来，三皇五帝，五霸七雄……，周而复始，轮回不止，都未逃过这十二个字。

『叁』 你喜欢哪部小说的开头第一句

《三国演义》，“天下大势，分久必合，合久必分”。

《白鲸》：“叫我以实玛利好了。”

《局外人》：今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。

这基本公认加缪精神的集中体现，一句话把或磨销全本书的灵魂、气象甚至语句风度都统摄了。

《漫长的告别》：”我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，衫游坐在舞者酒吧露台外的一辆劳斯莱斯银色幽灵上。“

一句话就传达了无数错综复杂的消息：名车、豪饮、莫名的带荒诞意味的阴暗奇诡味道。

苏童《我的帝王生涯》：“父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。”

手法不算新颖了，但意象精致到位，情境如画，顺便把整部小说阴惨雾霭的气象都抹出来了。

王小波《白银时代》：大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的游锋世界是银子的。”

虽然他应该还有更漂亮的第一句，但这纯属我个人喜好。这一句，统摄了《白银时代》，甚至也可以拿去概括《万寿寺》，有一种略带绝望的、自嘲的、微笑的、浮游的、轻盈的调子。

我近来最喜欢的小说“第一句”是伊恩·麦克尤恩《立体几何》：

“1875年在梅尔顿·莫布雷举办的“异趣珍宝”拍卖会上，我的曾祖父在他的朋友M陪同下，拍得了尼科尔斯船长的阳具，这位船长1873年死于马贩巷监狱。”

开头惊竦奇瑰，而且全文读罢会发现，所有核心故事人物隐喻话题尽收在这一句里了。

『肆』 小说的开头

（1）多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。

（2）当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。他的背成了钢甲式的硬壳，他略一抬头，看见了他的拱形的棕色的肚皮。

（3）相传几百年下来的北京，而今改了北平，已失去那“首善之区”四个字的尊称。但是这里留下许多伟大的建筑，和很久的文化成绩，依然值得留恋。

（4）1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来。

（5）顺治十八年正月，是一个寒冷的冬天。刚过完年，一群一群的叫花子像从地下冒出来似的又开始沿街乞讨。北京城哈德门以西的店铺屋下、破庙里挤满了这些人。

（6）上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

（7）一个夫家姓伏盖，娘家姓龚弗冷的老妇人，四十年来在巴黎开着一所兼包容饭的公寓，坐落在拉丁区与圣·玛梭城关之间的圣·日内维新街上。大家称为伏盖家的这所寄宿舍，男女老少，一律招留，从来没有为了风化问题受过飞短流长的攻击，

（8）我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。

今天聊聊小说开头写法问题。

小说的开头，是一个乐章按下去的第一个音符。它不仅决定着整部小说的叙述基调，还肩负着吸引读者阅读下去的一个任务。

我一直说我们写小说就要像小时候用一根竹竿粘知了一样，那知了粘上了就不能让它跑掉。小说开头也应该是这样，只要你看了开头，就要吸引着你读下去，欲罢不能。

所以，一定要重视开头的写作，这个就不再强调了。

问题是我们如何写作开头呢，上面我列举了八个小说的开头。这里我试着总结一下。

编号1是小说《百年孤独》的开头。这个开头已经成为一个经典，曾经在上世纪八十年代，很多写作爱好者都喜欢模仿这个开头。这已经成为一个句型，就是：多年以后怎么着怎么着。这个开头的妙处就可以承上启下，就是说可以讲述以前的故事，也可以直接叙述以后的事情。

我们给这个句式起个名字叫承上启下型。这是第一个。

第二个，我给他起个名字叫开门见山型。所谓开门见山，就是开头直接叙述故事情节，直接进入情况。上面的编号2和编号8，就是这样的类型。

编号2是卡夫卡的小说《变形记》的开头，编号8是法国小说家福楼拜的小说《包法利夫人》的开头。这两个开头的好处就是开篇就进入故事情节，容易拉近与读者的距离。

第三个类型就是铺垫型。所谓铺垫型就是开头先叙述自然环境和用些闲言碎语来慢慢进入佳境。

这种类型在我国章回体小说里面也比较常用。就是开头，叙述了一大段，东拉西扯，慢慢的进入话题。编号3是张恨水的《啼笑因缘》开头。编号6是张爱玲的《倾城之恋》的开头。编号7是巴尔扎克的《高老头》。还有《红楼梦》、《水浒传》等都可以归为这种类型。日本那个比较有名的小说《源氏物语》也是这种开头。这个开头就如我们小时候听大鼓书一样，先唱个书帽，然后慢慢进入故事。

第四个类型，就是时间引入型。这不是专业术语，不一定准确，是我自己命的名字。

上面编号4和编号5便是这种类型。这个类型就相当于一个句式，很久很久之前，怎么着怎么着。编号4是《平凡的世界》的开头。编号5是二月河的《康熙大帝》的开头。我那个小说开头：那是1948年深秋一个月光朦胧的夜晚。便是这样的开头。

这样的开头就像写记叙文一样，先交代时间，然后再交代背景。

还有一些开头，是上来直接介绍人物。比如海明威的小说《老人与海》的开头：

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and

he had gone eighty-four days now without taking a fish.

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。

不管怎么开头，我们不要忘记，开头就有两个任务。一是定下叙述基调，二是吸引读者抓住读者，吸引读者读下去。

开头的语言要注意自然明白，娓娓道来。使用什么样的开头是根据你的故事和叙述方式决定的。

好了，我再总结，开头的四个类型：承上启下型、开门见山型、铺垫型、时间引入型。

『伍』 在文学作品里面，都有哪些非常经典的开场白呢

一个引入瞩目的开场，一个动人心弦的开场，对于文学作品来讲是极为重要的，不仅仅能够让读者在一开始就沉醉于作品所营造的意境之中，同样也能够让整部作品表现出更为崇高的架构感。古今中外，有无数文学作品中的开场给予人们视觉乃至各种感觉上的冲击力，被人们所赞颂，被人们奉为经典。而我认为较为经典的开场白有以下几个：其一是马尔克斯的《霍乱时期的爱情》；其二是纳博科夫的《洛丽塔》；其三是狄更斯《双城记》。

许多人都推崇马尔克斯在《百年孤独》中所写的开场，认为它拥有着跨越时空、链接时间的能力。《霍乱时期的爱情》的开场，虽然无法在结构上与《百年孤独》相媲美。

《双城记》的开场似乎具有着永恒的价值，一如“这是一个最好的时代，也是最坏的时代”，不仅仅是当时伦敦和巴黎的写照，甚至可以成为任何一个时代的概况。在不断的辩证叠加之下，当时的“双城”被赋予了极具冲突的内核，而这也正暗示着故事情节的发展与爆发。

『陆』 说说经典的小说开头

我非常喜欢《洛丽塔》: 洛丽塔，我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔；舌尖得由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上：洛—丽—塔。

『柒』 世界上最好的小说开头

就如你无法评出世界上最好的小说是哪一部，你也很难说出哪个开头是最好的开头。

列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》是这样开始的。

弗兰兹·卡夫卡的《变形记》开头如下：

这是海明威《老人与海》的开头。

这令人惊艳的开头，出自狄更斯的《双城记》。

以上的小说开头，都令人难忘。但如果只可以投一票，许荣哲老师说他会毫不犹豫地投给加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。

我虽没有读万卷书，但《百年孤独》的开头，无疑也是我读过最好的小说开头。你可能没有看过完整的《百年孤独》，但你一定也知道那经典的开头。

这个开头，创造了英语语法中一个全新的时态：过去将来完成时。

许荣哲老师分析，小说的第一个单词“许多年后”，让读者一跃跳进小说的时空，而且是小说里的未来，奥雷连诺上校正要被枪决的时间。而在那个生死关头，他想起了遥远的找冰块的下午。因“想起”二字，读者又急急地往回奔跑，越过小说的当下，继续往前奔跑，来到小说的过去。加西亚·马尔克斯高超的技巧，仿佛将时间赋予了魔法，一出场就令人目眩神迷， 让读者在未来与过去之间进行速跑 。很多人争相模仿这一经典开头，如“多少年后，某某如何时，他会想起多少年前，这样一段事。”

但这只是表面的模仿。这句话还有更深层的内涵。奥雷连诺上校生命中的两件事，面对行刑枪队和找冰块，对他的人生有着怎样的意义呢？所谓性格决定命运，这一简洁的开头便诠释了这一重要的命题。奥雷连诺上校还是个孩子的时候，父亲带他和哥哥去参观吉普赛人的帐篷，面对冒着白烟，巨大而透明的冰块，哥哥退缩了，但奥雷连诺迎向前，摸了摸说：“好烫。” 这件事说明了他的性格，也预示了他的一生。面对行刑队即是他的命运。

许荣哲老师从内外两方面，详细分析了这段世界上最好的小说开头。

我也照着模仿了一个我即将动笔的小说开头。除了模仿“过去将来完成时”这一时间上的技巧，我也认真地思考了内容层面。

相信你们会立刻明白我的意图，它是那么浅显地表露了出来。即伍尔夫所说的：“作为一个女作家，写作至少需要两样东西:一间属于自己的屋子，一年500英镑的收入。”