七十年代经典小说作家

⑴ 70年代小说排行榜

70年代小说排行榜：

1、《七零女配是末世大佬》作者:胡六月（末世女vs宠妻男，亲情向，日常慢热风，年代种田文）

⑵ 金子的作品有哪些

金子的作品除了《梦回大清》,《夜上海》还有

1、《月光下的单人床》。

2、《时间灰烬》。

3、《玫瑰花精》。

4、《绿红妆之军营穿越》。

5、《我不是精英》。

6、《水墨山河》。

重庆作家协会会员金子，出生于七十年代，天蝎座，生长于四川大凉山，成长于重庆，毕业于四川美术学院油画系。为了生存从事过教师、编辑、设计师等职业，厌倦一陈不变的职业生活，后辞职自由写作。因某种理由变换自己生活的城市，现暂游居南宁。

(2)七十年代经典小说作家扩展阅读：

金子，凡庸，原名金小华汉族。甘肃省定西市人，现居上海市闵行区。她痴情于水墨，常常利用业余时间坚持学习潜心研究网络国画名家绘画视频，勤学苦练，阅览万千更使得她的视角独特。

金子女士对热绘画的热爱，不仅仅是从骨子里散发出来的，更是以身体力行去践行。在不断学习的过程中，她笔下牡丹之风韵，潜心研究写意牡丹的创作，追求牡丹的清雅洒脱之格调，显示芳质艳姿，刚蕊劲骨之风采，她也时常留恋水墨山水无限情。

金子女士的绘画作品多次在上海展出：在上海国际书画摄影大赛中，她的作品荣获金奖、银奖；在中国网络国画大赛中，作品荣获优秀奖，在闵行《扇哉，美哉》扇面大赛中获得二等奖和优秀奖。她这一份独到的清韵，获得了社会各界的广泛好评。

⑶ 70年代的作家浩然，他的代表作最有名的有哪几部

浩然原名梁金广，是我国著名的作家代表之一。作为七零年代的作家，他最为著名的作品就是《艳阳天》，这一本小说在2019年的时候被评为是“新中国70年代70部长篇小说典藏”。这一本126万字的小说具有非常浓郁的乡土气息，在国内外的影响力都是非常深远的，并且多次被改编成电视剧和电影，成为了我们很多人心中的一部经典之作。

浩然和他的《艳阳天》都是那个时代的特色，我们现在虽然已经无法经历当时发生的各种事情，但是通过浩然的经历还有他的小说，我们能够感受到五六十年代里面劳动人民的勤奋以及乐观，从而对那个时代产生想要了解的兴趣。

⑷ 急求帮忙。。。50至70年代文学作家作品有哪些谢谢!

以农村生活作为主要取材范围的作家有赵树理、周立波、柳青、沙汀、骆宾基、马烽、康濯、秦兆阳、李准、王汶石、孙谦、西戎、李束为、刘澍德、管桦、陈残云、浩然、谢璞、段荃法、王杏元等。在当代的农村小说中，存在着两个有影响、艺术倾向却有所不同的创作“群体”：一是赵树理等山西作家，另一是柳青、王汶石等陕西作家。比较起来，柳青等更坚定地实行表现“新的人物，新的世界”的决心，更重视农村中的先进人物的创造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括“时代精神”和“历史本质”的雄心。如果从另一角度来观察，那么，柳青也许更像是乡村的“外来者”，虽然他与所描写的土地和生活于其上的劳动者，已建立了密切的关联。而赵树理则更像“本地人”，虽然他也获得一种超越性的眼界和地位。他们的小说在关注、支持农村的变革和“现代化”进程，关注“新人”的出现和伦理关系的调整和重建时，柳青等更为重视的是新的价值观的灌输，而赵树理等则更倾向于在农村的“传统”中发掘那些有生命力的素质。就小说而言，柳青等所借鉴的，是西方和我国新文学中“现实主义小说”的传统，而赵树理更推重的是话本、说书等“宣讲”、“说话”的“本土资源”。由于艺术观和方法上的这些差异，随着当代不同阶段政治和文学风向的变化，对他们的创作的接受和评价，也大致呈现为此起彼伏的状况。 农村小说除了山西、陕西这两个“群体”之外，较重要的还有周立波、李准、浩然等。李准(1928-)在五六十年代的创作，表现了根据在农村开展的运动和实施的政策来选取题材和确立主题的写作策略。他的第一篇小说《不能走那条路》，就是在这一意义上受到批评家的赞扬(注：这一短篇，写分得土地后的“翻身农民”面临的“两极分化”，宣扬农业集体化道路是惟一正确的道路。发表于1953年11月20日《河南日报》，《人民日报》等全国各地报刊纷纷转载。)。主要作品还有《李双双小传》、《耕云记》，以及出版于80年代的长篇《黄河东流去》等。周立波(1908-1979)，湖南益阳人。30年代参加左联，并开始著译。抗战期间到延安后，任鲁艺教员。1948年完成的表现东北土地改革运动的长篇《暴风骤雨》，因与《太阳照在桑干河上》、《白毛女》一起，在50年代初为苏联授予“斯大林文艺奖”，而享有甚高声誉。1951年到北京石景山钢铁厂“深入生活”，出版《铁水奔流》(1954)。这部写解放军对钢铁厂的“接管”，和恢复生产的过程的长篇，当时虽受到赞扬，事实上却相当乏味。1955年起，周立波回到他的家乡湖南定居，创作又转到他所熟悉的农村生活上来。长篇小说《山乡巨变》及其“续篇”，分别出版于1958和1960年。和当时表现农业合作化运动的大部分作品一样，《山乡巨变》的主旨也为了证明农村的个体小生产者必须走集体化道路。小说人物“设置”，也无甚大的不同：有苦干而无私的农村基层干部(邓秀梅，李月辉)，有坚定走集体化道路的积极分子(刘雨生，盛淑君)，有在“两条道路”之间摇摆的落后农民(外号“亭面糊”的盛佑亭——这是写得最为生动的“喜剧人物”)，也有进行破坏的暗藏的阶级敌人(如龚子元)。不过，小说也有它的某些独特处理。对于这一规格化的主题，作家有时更乐意于通过特定地域的乡村日常生活来展开。另外，对于体现在农民身上的“道路”的分歧、冲突，似乎持理解而宽厚的态度。因而，有一种略带幽默、风趣的叙述语调，也能在生活美感的价值上，来表现乡村的人情风俗、自然风光。有批评家认为，从《暴风骤雨》到《山乡巨变》，在艺术风格上是从侧近于“阳刚”，到偏向于“阴柔”的变化。(注：黄秋耘《〈山乡巨变〉琐谈》，《文艺报》1961年第2期。)对于中国古典小说的取法，与他对南方口语的改造，使小说具有地域色彩和个人风格。这一艺术取向，在他50年代末到60年代初写的散文化的短篇(收入《禾场上》、《卜春秀》等集子)中，有更为充分的展现。