小说的经典内容和人设

『壹』 2022原耽小说经典语录摘抄 【必备】

2022原耽小说经典语录摘抄【篇一】

1.如果我不曾见过太阳，撕开云雾，你就是光。

2.一生长短未知，可看此后经年。——《碎玉投珠》

3.夏天太浪漫了，我想请它吃顿饭，如果你有空，可以一起来。

4.拥抱孤独之后，时间会让你发现自己的力量无穷。

5.太多曾沾沾自喜誓必珍惜的情谊败给时光的腐朽败给自以为是的长久。

6.我可以幸福得像个被宠溺的孩子，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

7.那个玩偶其实没什么特点，就是瘦瘦高高的，太像我心里那个人——AWM绝地求生

8.以前看过一句话，这个世界上有六十几亿人口，但某个瞬间，只这一个人，就能敌过千军万马，四海潮生。

9.去见你想见的人，去做你想做的事，趁阳光正好，趁微风不噪，趁你未老。

10.要对未来充满希望，不要颓废了。

11.哥这次特地来看我了吗？无论你是否来看我，我都很高兴。

12.东风吹落桃花，沾你衣襟，即是我来看你。——《仙道第一小白脸》

13.手握山河剑，愿为君司南。——《相见欢》

14.那个让你流泪的，是你最爱的人；那个懂你眼泪的，是最爱你的人。那个为你擦干眼泪的，才是最后和你相守的人。

15.你说桃花落了你就回来，可是所有的花都落了你还没回来。

16.若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

17.当我和岁月一起，逐渐老去。光阴经了岁月的蜕变，便散了，淡了，可是关于流年的时光，却依然刻骨铭心。

18.汪哲又一次牵起他的手，嘴唇贴着戒指，眼神投射过来，深不见底。这是我对你的忠诚——《少汪几句》

19.你若输，我陪你一起背千古骂名，你要死，我给你殉葬——杀破狼

20.一手拿着剑，一手拿着花，意思是“拥有灭世的力量，不会失去花的心”。

2022原耽小说经典语录摘抄【篇二】

21.能在最美的季节遇到你，是我这辈子最幸福的事。

22.你可以教孩子防备陌生人，提高警惕，但是不能让她怕穿碎花裙子，不然要我们干什么用的？——《默读》

23.迎着扑面而来的风，点点星光，以及街道两边那到无线往外延伸、延至天边的光——《伪装学渣》

24.你看这个人，嘴里说喜欢我，又让我这么难过。——《我等你到三十五岁》

25.为遇一人而入红尘，人去我亦去，此身不留尘——魔道

26.真的是很久了。

27.丞哥，算了吧，别拉着我了——撒野

28.我祝王爷万寿无疆，拥万里江山，享无边孤单。——《一受封疆》

29.你是我今生最美的相遇，是我最赏心悦目的风景！

30.青春犹如方糖，对吧？有棱角的，易碎的，荒唐的，甜蜜的。这种甜蜜是要亲身用舌尖的热量才能融化，才能品尝，你总不能隔岸观火。人生总有这么一个阶段，一个做什么也快乐的阶段，一个说什么也快乐的阶段，他们可笑，也可爱，笑他们，因为我们亦曾甜蜜过。

31.他心有好风景，再不怕旁人煞风景。

32.从相遇的那天起，我的风景就一直是你。

33.我认为人在这个世界上，不要对任何人抱有希望。不要把别人想得太好。一生不交往的话，从远处看，倒不如相识，有一天，这个人和自己想象的不一样，完全相反。到那时，我会很失望的。

34.世界灿烂盛大，欢迎回家。——《全球高考》

35.扶摇道:你是人类的正确道路，你是世界中心。

36.两个人相遇，是小概率的事，两个人相爱，是最美好的事。遇见的都是天意，拥有的都是幸运。

37.“既然选择了远方便只顾风雨兼程”。

38.下次再遇到喜欢的人，不要说反话，也不要冷冰冰。

39.我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

40.我顿足，我烦恼，我哭泣，恨不得把本身撕成碎片。

2022原耽小说语录摘抄经典合集 【荐】

2022原耽小说语录摘抄经典合集【篇一】

1.白茶清欢无别事，我在等风也等你。

2.“我的大考官这么好，我居然忘记了。”——《全球高考》

3.希望你永远快乐，任何选择之后都洒脱。——《刺青》

4.什么也不用说，什么也不用想，最清凉的心事，莫过于此念彼念，如清风拂面，花枝念远。

5.生来北方人，不知南方心。

6.路好不好走，我可能决定不了，但不能走，只有我能决定。

7.南风道:你是王子殿下。

8.“未曾怦然，便已心动。”—《六爻》

9.世人慌慌张张，不过碎银几两。

10.那个让你流泪的，是你最爱的人；那个懂你眼泪的，是最爱你的人。那个为你擦干眼泪的，才是最后和你相守的人。

11.他跪坐其间，吻了红尘——《判官》

12.予以温柔，追之以舟。

13.我做不到。

14.为遇一人而入红尘，人去我亦去，此身不留尘——魔道

15.上去，成为神的下去，是鬼。

16.我很喜欢你，不是天天挂在嘴上的那种喜欢，是放在心里想都不敢想的那种喜欢。——巫哲《轻狂》

17.若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

18.虽然上天并未眷顾人类，但我们将竭尽全力，独自走完这段征途。——《不死者》

19.一起去啊，更远的地方。——《伪装学渣》

20.去见你的路上，风是暖的，雨是甜得，连云朵都是棉花糖的样子。

2022原耽小说语录摘抄经典合集【篇二】

21.“被人拉起来，跟自己站起来，是两码事。” —— 《伪装学渣》

22.晚了的深情和补偿比草都轻贱——最爱你的那十年

23.长阶血未尽，那是他带你回家的路”——《二哈和他的白猫师尊》

24.扶摇道:你是人类的正确道路，你是世界中心。

25.突然很喜欢惊鸿一瞥这个词，一见钟情太肤浅，日久生情太苍白，别人眉来眼去，我呀，只偷看你一眼。

26.“伊墨，我与你殊途同归，可好？”——《遇蛇》

27.飞扬的少年最动人心，奔跑的时候像是穿过了光阴。——木苏里《某某》

28.我把肾给你，你把心给我吧——蚀骨危情

29.我以为，让我臣服的是你。到最后才发现，我们都臣服于爱。 就像宇宙中偶然交汇的两颗星球，因为彼此的吸引改变了星轨，从此相互绕转，再不分离。 直至宇宙洪荒，生命尽头，仍然不舍得对你说那一声再见。 ——《臣服》

30.有些故事，经不起后来。

31.执着于他人总有失望。

32.他想，他见过一个光明炽热的人，靠着这个，他可以走过所有寒冬。——《全球高考》

33.像古代神话那样天降洪水，所有人都拼命奔跑，我愿意做那个逆着人潮而上，第一个被洪水淹没的人。

34.上帝安排的一切，让你放弃或等待，不过是为了将最好的留给你。

35.你是我的文艺复兴。——《我只喜欢你的人设》

36.轻吟一句情话，执笔一幅情画，绽放一地情花，覆盖一片青瓦。共饮一杯清茶，同研一碗青砂。挽起一面青纱，看清天边月牙。爱像水墨青花，何俱刹那芳华。

37.人间烟火气，最抚凡人心。

38.太阳的光芒远远胜过月亮，但太阳永远只能独自天马行空，而月亮却有星星相伴。世间万物中，其实太阳最寂寞。

39.不期而遇，来日可期，不言而喻，如约而至。

40.“你我本无缘，全靠我砸钱。”——《破云》

2022原耽小说语录摘抄经典合集【篇三】

41.“你知道吗，有些人，会以各种你情愿或者不情愿的方式，留在你的记忆里，比如我。”——《撒野》

42.忽然下的一场雪，飘得那么纯洁，将我埋葬在你的世界，冰封了我爱的期限，却让痛，成为永远。

43.永远在等的那个贺知书一直都在 一直跟那个永远不辜负他的蒋文旭在一起——最十

44.你害怕什么？如果是我的话，骨灰会被送出去，他是想挫伤骨灰还是玩呢？

45.你可以教孩子防备陌生人，提高警惕，但是不能让她怕穿碎花裙子，不然要我们干什么用的？——《默读》

46.你未必光芒万丈，但始终温暖有光。

47.丞哥，算了吧，别拉着我了——撒野

48.青春犹如方糖，对吧？有棱角的，易碎的，荒唐的，甜蜜的。这种甜蜜是要亲身用舌尖的热量才能融化，才能品尝，你总不能隔岸观火。人生总有这么一个阶段，一个做什么也快乐的阶段，一个说什么也快乐的阶段，他们可笑，也可爱，笑他们，因为我们亦曾甜蜜过。

49.市井长巷，聚拢来是烟火，摊开来是人间。

50.我愿像一颗流星，划过天际，只为许你一个愿望，燃烧自己。

51.其中的失与得，乐与苦，百般滋味，如人饮水。我自知其苦，也自得其乐。——《影帝》

52.想买束花给你，可路口的花店没开，而我又着实想念。——《穿堂惊掠琵琶声》

53.与人交往，看投缘不投缘，相性如何，不看身份。如果我喜欢你，你就是乞丐。如果我讨厌你，你就是皇帝。我也讨厌。不应该是这样吗？这是更简单的道理。

54.我想提供千盏灯，照夜，飞蛾着火也不怕。但是，我不想因为做了正确的事而低头。

55.除却君生三尺雪，天下谁人配白衣。

56.命运是可以改变的。

57.任凭风霜摧残，八千里刀山火海趟过，即使让这坎坷命途磋磨的面目全非，少年心中自由规矩。

58.我最爱的凤凰，哪怕在我弥留之际，请让我看你最后一眼。

59.经一场大梦，梦中见满眼山花如翡，如见故人，喜不自胜。

60.那个玩偶其实没什么特点，就是瘦瘦高高的，太像我心里那个人——AWM绝地求生

原耽小说句子摘抄

原耽小说句子摘抄【篇一】

1.为遇一人而入红尘，人去我亦去，此身不留尘——魔道

2.此生无憾，与你相见。此生遗憾，无缘再见。

3.如果喜欢，最后分手，只能说明，也就是说喜欢。

4.永远不要因为觉得投入的成本太高，就不敢去下止损当下的决心。

5.你若输，我陪你一起背千古骂名，你要死，我给你殉葬——杀破狼

6.我也过着不愉快的生活。那时，如果有人看到像我这样在泥地里滚动，爬不上去的样子，爱我就好了。但是，我也不知道有没有这样的人，也不能给别人看。

7.很久很久以后、你是否彼岸花，美丽而忧伤。

8.宁在地狱称王，不在天堂为奴。 ——《天神右翼》

9.初见昆仑君，惊鸿一瞥，乱我心曲。——《镇魂》

10.“溺水三千只奉一人饮；明灯三千只为一人燃；情丝三干系一人心；良辰三千只共一人欢”一一《天官赐福》

11.“我永远是你最忠诚的信徒。”——《天官赐福》

12.如果是对的，就别在意他人的评说，那只能左右你的判断；如果需要艰辛的付出，那就不要吝啬你的努力，从来没有一种真正的成功，可以毫不费力地生长于荒草丛中；如果付出与收获不对等，无须有过多的抱怨，这会让你的心更累；如果面临最彻底的失败，也不必和命运较真，我们来世上走一遭，都有许多不容易。

13.我会等你到三十五岁，但是我永远都到不了三十五岁，所以我会一直等你。

14.别训练了，去把你们的人包括后勤工作人员什么的召集起来，我给你们讲讲我和于炀的故事——《AWM绝地求生》

15.与我共度，才不辜负。

16.空空落落又满满当当，昏昏沉沉又明明白白。

17.“哪都好，可能只是没那么喜欢我”——别来无恙

18.“江山是我的责任，你才是我的牵挂。”——《帝王攻略》

19.路好不好走，我可能决定不了，但不能走，只有我能决定。

20.奇怪，说出对不起之后，每个人理所当然的，对别人口中的没关系深信不疑。—— 《两颗》

原耽小说句子摘抄【篇二】

21.夏天太浪漫了，我想请它吃顿饭，如果你有空，可以一起来。

22.经年痴心妄想，一时走火入魔。——《杀破狼》

23.他始终到老都没有结婚。熟习他的人都晓得，他所爱的人的头衔，和他车子的副座一样，任何人都不能碰，永远都是空着的。或者是，早就已经被填满了。

24.“我的大考官这么好，我居然忘记了。”——《全球高考》

25.人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。

26.藕断丝连这个词听着暧昧缱绻，只不过是背道而驰又非要耗着而已，耗到足够远足够长，就能断的干干净净——《某某》

27.你送出去的每颗糖都去了该去的地方，其实地球是圆的，你做的好事终会回到你身上。

28.扶摇道:你是人类的正确道路，你是世界中心。

29.周遭满是欢喜，我只顾着心疼。

30.世界相遇，雨中相遇。

31.生活一半柴米油盐，一半星辰大海。也许极尽琐碎，却依然有我们需要的美和温暖。

32.天总会亮的，没有太阳也会亮的。

33.他跪坐其间，吻了红尘——《判官》

34.当我和岁月一起，逐渐老去。光阴经了岁月的蜕变，便散了，淡了，可是关于流年的时光，却依然刻骨铭心。

35.如果电梯里有烟味我宁愿走楼梯，你身边人太挤我宁愿退离你。

36.长阶血未尽，那是他带你回家的路”——《二哈和他的白猫师尊》

37.那个玩偶其实没什么特点，就是瘦瘦高高的，太像我心里那个人——AWM绝地求生

38.奇怪，说出对不起之后，每个人理所当然的，对别人口中的没关系深信不疑—— 《两颗》

39.“不后悔”——二哈

40.人间骄阳正好，风雨林梢，彼时他们正当年少。

原耽小说句子摘抄【篇三】

41.遇见你之后，我数学的草稿纸上面，写满了你的名字。

42.如果我不曾见过太阳，撕开云雾，你就是光。

43.弱水三千只，一个人喝灯三千只，一个人燃线三千只一个人心良辰三千只一个人欢乐。

44.人的动摇始于第一次心软——《小蘑菇》

45.要爱一个人，根本就没有什么对错。在爱情里，我是全力以赴。因为爱，就想看她笑，看她幸福，想懂她的心思。因为太爱她，有时候连她怎么付出，都不去计较。爱情不是猪肉，不是用什么单位来衡量，来计价。

46.如果我喜欢什么，我就不能容忍其他东西，永远记住。一千遍，一万遍，几年不变。这首诗就是这样。

47.你是我的文艺复兴。——《我只喜欢你的人设》

48.一手撑伞，一手牵他。

49.“人生何必常相伴，遥以相思寄东风。” ——《二哈和他的白猫师尊》

50.我想提供千盏灯，照夜，飞蛾着火也不怕。但是，我不想因为做了正确的事而低头。

51.一生那么长，等你十年又何妨。

52.突然很喜欢惊鸿一瞥这个词，一见钟情太肤浅，日久生情太苍白，别人眉来眼去，我呀，只偷看你一眼。

53.“先陷进去的那个人会输，我早就知道，但我乐意”——纸飞机

54.人不应该是插在花瓶里的供人欣赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律。生命不是安排，而是追求。人生的意义也许永远没有答案，但也要尽情感受这种没有答案的人生。

55.世人慌慌张张，不过碎银几两。

56.“既然选择了远方便只顾风雨兼程”。

57.时间多数时候都过的挺慢的，只有在回头看的时候，才会惊觉，原来已经这么久了。

58.十年一瞬如沧海，何人还逝藏海花。

59.不要怕某种性格会得罪人，要知道世界上没有任何一种性格能避免得罪人。

60.往后我在你身边，定以无用之用，护你周全。——《够种》

2022最新原耽名句摘录

2022最新原耽名句摘录【篇一】

1.只要是你叫我，就算是在坟墓里，我也会有一股力量，站起身来。

2.往后我在你身边，定以无用之用，护你周全。——《够种》

3.上天从未眷顾人类，我们将独自走完征程——《不死者》

4.东风吹落桃花，沾你衣襟，即是我来看你。——《仙道第一小白脸》

5.听山河把春风酿成千言万语吹过旧人故里。

6.人间骄阳正好，风雨林梢，彼时他们正当年少。

7.没有谁的生活会一直完美，但无论什么时候，都要看着前方，满怀希望就会所向披靡。——《撒野》

8.不将就、不强求、不媚俗、不随波逐流，把自己活成一束光，自信坦荡，光芒万丈。

9.我尊重世界上一切存在，但不代表我要永远沉浸其中——《刺青》

10.如果喜欢，最后分手，只能说明，也就是说喜欢。

11.“江山是我的责任，你才是我的牵挂。”——《帝王攻略》

12.问灵十三载，等一不归人——魔道祖师

13.我愿像一颗流星，划过天际，只为许你一个愿望，燃烧自己。

14.泛黄的照片失了真，承诺像刀伤了人。

15.家里已经有妻子的房间，美丽贤良，是金枝玉叶的贵人，我从小就喜欢。喜欢多年，辛辛苦苦才追上。

16.他们身后，跟着那艘湿漉漉的旧船，它搁浅多年 残破不堪，如今满载骸骨，尽然又能乘风破浪了——《全球高考》

17.为你战死是我至尊的荣耀。

18.他跪坐其间，吻了红尘——《判官》

19.如果我不曾见过太阳，撕开云雾，你就是光。

20.街道变了，景色变了，行人也变了，唯一 不变的是，当年那颗赤诚相待的心。

2022最新原耽名句摘录【篇二】

21.“心有一隅，房子大的烦恼就只能挤在一隅中，心有四方天地，山大的烦恼也不过是沧海一粟。 ” —— priest 《杀破狼》

22.少年心动是仲夏夜的荒原，割不完，烧不尽，长风一吹，野草就连了天。

23.往前走，往前看，哪怕前途一片迷惘哪怕只是凭着惯性继续，总有一天，会在自己漫长的脚印中找到方向。

24.为你战死是我最高的荣耀。

25.原来爱这个字，与我遥不可及——不可抗力

26.披星戴月路过山水万城，祝自己与温柔重逢。

27.“只要他还要我，我必定死生不负。” ——《镇魂》

28.“一个人的一生，大概只能奢求一次。 而往后看不到头的一生中，能有一点回忆已经弥足珍贵。” —— 《默读》

29.经年痴心妄想，一时走火入魔。——《杀破狼》

30.我可以幸福得像个被宠溺的孩子，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

31.“经年痴心妄想，一朝走火入魔。”——《杀破狼》

32.“第一次送你，也是第一份礼物。我挑了最美的花，四季给你，孟先生请笑纳。”——《穿堂惊惊琵琶声》

33.周遭满是欢喜，我只顾着心疼。

34.我不喜欢那个小破城市，也看不上钢厂那个破地方的人，但我还是很舍不得那里，那个城市，那个钢厂，因为我在那儿把你挑出来了。——《撒野》

35.你如果不想沾染庸俗，那么你就必须要学会享受孤独。

36.因为你，看黑暗也是光，光都是你的模样。——《一个钢蹦儿》

37.就算没人牵我手我手插裤兜自己也能走

38.你才二十几岁，就担心这辈子再也遇不到喜欢的人了。余生很长，何必慌张。

39.我很喜欢每天都能看到你的这种感觉。

40.“既然选择了远方便只顾风雨兼程”。

2022最新原耽名句摘录【篇三】

41.这吹不出褶的平静日子，也在闪光。

42.丈夫立世，为国为民。驱逐外侮，复我疆域，以民族立于万世，纵死亦无愧于心。此为毕生之愿。 ——《谨言》

43.后视镜里是一轮落日，他是能拖住太阳的少年。——《白日事故》

44.心怀浪漫宇宙，也珍惜人间日常。

45.永远不要因为觉得投入的成本太高，就不敢去下止损当下的决心。

46.“两辈子，都属于你”

47.陌上花开，可缓缓归矣。

48.我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

49.“相较于没有边际的夜空，一颗星的光芒如此微弱。但只要他在，就不是纯粹的黑暗。” ——稚楚《我只喜欢你的人设》

50.我想永远不要安息。

51.生活就是要把你折腾的死去活来，你要做的就是咬牙坚持下去。

52.即许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。

53.时间没有让我忘了你，而是让我习惯了想你。

54.经一场大梦，梦中见满眼山花如翡，如见故人，喜不自胜。

55.从相遇的那天起，我的风景就一直是你。

56.太阳的光芒远远胜过月亮，但太阳永远只能独自天马行空，而月亮却有星星相伴。世间万物中，其实太阳最寂寞。

57.奇怪，说出对不起之后，每个人理所当然的，对别人口中的没关系深信不疑。—— 《两颗》

58.荼靡，彼岸，今生最后一朵，来生第一朵。迩纯说，当他们死了，荼靡一定是白色的，尽头的花朵会为他们洗去尘埃，那时彼岸之花将怒放着等待他们到来。迩纯还说，他猜不到彼岸花的颜色..I.K笑了，他说他知道，那一定是红色，血一样的红色，引领他们来世的要走的路。——《活着就是恶心》

59.“我要赢一壶酒，拿来娶你。”——《撒野》

60.绕过江山错落，万里江河，我已经习惯寂寞，直到遇见你，才看见人间烟火。

『贰』 古代言情小说的男主人设有哪些

我特别爱看古代言情小说，古言中有很多令人心动的男主人设，比如清冷高华的谪仙、偏执阴郁的病娇、一手遮天的权臣等等，每一个都有闪光点。下面介绍几种典型的古言小说男主人设。

除了火葬场男主以外，古言男主人设大部分都很苏，有时间有兴趣的话，可以找几本喜欢的看一看。

友情提示：小说跟现实不一样，不能按照小说男主的标准找男朋友，不然大概率会孤独终老。在现实生活中遇到疯批病娇的人，还是跑为上策。

『叁』 有哪些故事性强，情节引人入胜的小说推荐

《撒哈拉的故事》书中写的是三毛在撒哈拉的所见所闻，还有她的心理感受， 因为一本地理杂志的吸引，三毛背着行囊走进了荒凉单调的撒哈拉沙漠，在沙漠中寻找感受生活的真善美，书中每个故事都充溢着一种浪漫、浓情的异域情调，字里行间反映着大沙漠独有的地形地貌与风土人情。

『肆』 古代言情小说的女主人设有哪些

古代言情小说的女主人设有：①心直口快富贵大小姐+②错爱被辜负重生归来+③升级流坚强大女主④扮猪吃老虎的大美人+⑤大权在握忧国忧民。

总结：古言女主人设除了以上之外还有很多，人设只是固定的模板，作者的文字和故事的发展才是让我们读者爱上女主的原因，人设模板是僵化的，活出自己的女主灵魂才是我们热爱的。

『伍』 【深度谈写作】小说写作技巧之人物设定篇

小说写作技巧之配角篇 在小说中，是故事的主角“创造”出其他人物。因此，配角的设计，必须围绕主角的目标来进行。

每一个角色，都有她存在的理由，并且每一个配角都应该承担不同的作用。如果发现有两个角色的作用是相同的，那么就应该合并。

一般来说，围绕主角展开的人物，大致可以分为这样几个大类：家人、伙伴、导师、对手、敌人。

家人起到的作用，是形成主角的性格。

一个人物的性格，一定是由她的家庭环境产生的。所以，根据主角的性格设定，我们就可以为她设置一些家人，来强化读者对主角性格形成的印象。

然后是伙伴。

他们一般会帮助推动主角，向目标前进。同时，有许多女孩比较私人的话语，是只可能在朋友间交流的。所以在一般的设置中，伙伴所承担的责任是推动和鼓励（类似于红娘）。

接着是导师。

这一类人物的生活原型是形形色色的老师。他们引导人物向某个方向进展，鼓励人物前进，纠正他们的错误。老师的某种特质。所以形成了两类的导师：

一类是丑角类，放大读者心里对老师的不良印象；

另一类则是朋友型，来满足学生对理想老师的幻想。

对手

是指和主角存在竞争关系的人。一般只着力强化一个人。一般这种类型的人，会以一种近似反面的力量（打击），来促使主角去追求目标。所以这一类型的人，一般都拥有远强过主角的能力和气场。给主角提供一个除了大目标以外，可以一直追赶的眼前的目标。

反面角色。

他们为主角的目标达成设置最强大的阻力。他们和主角间的冲突就构成了小说最强的戏剧冲突。当主角的目标是“爱情”的时候，他们必须竭尽所能，阻止两人在一起；当主角的目标是“获得某种成功”时，他们就要阻碍主角，不让她继续向前。

反面角色可以塑造成很单纯的恶人形象，就是要让读者恨到一定要读完全书看她的下场。屡试不爽的例子就是各种古装剧里的皇后。

还有一类是日本漫画非常擅长塑造的，拥有复杂内心冲突的反角。一般这类角色以男性居多，甚至在青春校园人物尽量简化的情况下，会化身为男主角。

在每一种类型中，都可以设置不只一个的配角。那么，这些配角怎么设置才算合理呢？

首先，最基本的一点，是对待同一件事（尤其是小说的核心事件），不同的配角应该拥有不同的态度和立场。

比如说，我想为主角设置两个家人，父亲和母亲。那么，当父母面对我的重要决定时（比如参加比赛），给出的反映应该是不同的。这样，小说就拥有更宽泛的展开空间。而相反，那么，就必须去掉一个。只塑造父亲（或者母亲），其他人物一笔带过即可。

对于伙伴，一般可以在主角的恋爱问题上体现不同的立场。一般，风格轻松的作品可以让主角拥有2－3个伙伴；相反，对于比较压抑的作品则不宜让主角拥有过多伙伴，一般1个就可以，甚至如果作者能力够强，可以不为主角设置朋早巧蠢友。

导师、对手都以设置一个为宜，不宜过多。

反面角色是可以较多地被设置的。但是单纯的，“皇后”类型的反派，有一个就够了。如果还有其他人，则可以作为“手下”，被打包出售。比较复杂化的反派可以有一个或多个。一旦要塑造多个，则必须为每个人都安排一段悲惨的往事（哥哥发飙杀了全家之类＝＝b），为他成为反派编织不得已的苦衷。

其次，配角的性格应该是鲜明而有标志性的。

因为过于复杂的人物会喧宾夺主，抢主角的宽派戏，这是不被允许的。要突出鲜明个性，可以为角色设置一些细节。这些细节一般需要在人物刚出场时就被提出，以加强读者对人物的印象。

而对于喜剧人物，则可以有一些特别执迷不悟的点，比如不考试考到第一名就口吐白沫等，增强喜剧效果。

小说写作技巧之人物设定篇

小说写作技巧之人物篇 第一篇：人物

一切小说的基础是什么？

是人物，所有小说的核心都在于如何塑陆陪造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。

事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。

在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。

读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。

小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。

但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。

因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。

总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。

让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于情欲和对自由的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎。

作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住。

首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人物以后的命运。小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事。

选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。

比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，管理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优点，而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。

另外，在描写人物时，不要流露出主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？

故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。

在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。

那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。

优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。

观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。

关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历，这是对作者的一种限制。

主人公必须出现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会感到困惑：主人公痛苦，读者也会感到痛苦，主人公胜利了，读者也会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。

也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人称。

还有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点。

有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，最终达到的效果是，不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种方法是故事的叙述效果生动活泼。

那么，怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢？

综上所述，作者所写的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事，这确实是成功作者的经验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西，这实在是不可能的做到的。

事实真是如此吗？看看我们周围的小说，恐怕没有那个是写文者的自己的经历，举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢？

小说中的人物是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久。在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆，一点点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子，脾气如何，有什么样的朋友和敌人，如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方，长处和弱点是什么，家庭情况等等。

从某种意义上说，写好一部小说，有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量。

所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”。但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触发，想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡，有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装，最后连思想的自由都要被夺去的时候，你会怎么办。

以上所述，就是写好一篇小说的关键

在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题

请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。

一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。

但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。

如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。

在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。

它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。

小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。

在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。

在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。

在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。

在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。

每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。

小说写作技巧之人物设定篇

小说写作技巧之人物设定篇 对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。​​​

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