经典小说开篇词

1. 世界上最好的小说开头

就如你无法评出世界上最好的小说是哪一部，你也很难说出哪个开头是最好的开头。

列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》是这样开始的。

弗兰兹·卡夫卡的《变形记》开头如下：

这是海明威《老人与海》的开头。

这令人惊艳的开头，出自狄更斯的《双城记》。

以上的小说开头，都令人难忘。但如果只可以投一票，许荣哲老师说他会毫不犹豫地投给加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。

我虽没有读万卷书，但《百年孤独》的开头，无疑也是我读过最好的小说开头。你可能没有看过完整的《百年孤独》，但你一定也知道那经典的开头。

这个开头，创造了英语语法中一个全新的时态：过去将来完成时。

许荣哲老师分析，小说的第一个单词“许多年后”，让读者一跃跳进小说的时空，而且是小说里的未来，奥雷连诺上校正要被枪决的时间。而在那个生死关头，他想起了遥远的找冰块的下午。因“想起”二字，读者又急急地往回奔跑，越过小说的当下，继续往前奔跑，来到小说的过去。加西亚·马尔克斯高超的技巧，仿佛将时间赋予了魔法，一出场就令人目眩神迷， 让读者在未来与过去之间进行速跑 。很多人争相模仿这一经典开头，如“多少年后，某某如何时，他会想起多少年前，这样一段事。”

但这只是表面的模仿。这句话还有更深层的内涵。奥雷连诺上校生命中的两件事，面对行刑枪队和找冰块，对他的人生有着怎样的意义呢？所谓性格决定命运，这一简洁的开头便诠释了这一重要的命题。奥雷连诺上校还是个孩子的时候，父亲带他和哥哥去参观吉普赛人的帐篷，面对冒着白烟，巨大而透明的冰块，哥哥退缩了，但奥雷连诺迎向前，摸了摸说：“好烫。” 这件事说明了他的性格，也预示了他的一生。面对行刑队即是他的命运。

许荣哲老师从内外两方面，详细分析了这段世界上最好的小说开头。

我也照着模仿了一个我即将动笔的小说开头。除了模仿“过去将来完成时”这一时间上的技巧，我也认真地思考了内容层面。

相信你们会立刻明白我的意图，它是那么浅显地表露了出来。即伍尔夫所说的：“作为一个女作家，写作至少需要两样东西:一间属于自己的屋子，一年500英镑的收入。”

2. 经典小说神来之笔般的开头

一部伟大的小说，一定有一个伟大的开头。从第一句就开始抓住读者的心。小说的开头是读者推开新世界大门看到的第一眼。而能不能读下去，也取决于能不能吸引读者多看它一眼。

作家在写小说的时候，对开头更是写了又改，改了又写，因为开头是小说的基调，也是读者的引路人…

开头的重要性就不多说了，我们先感受一下经典的小说开头是怎样的。

1  福楼拜《包法利夫人》开头

这个开头读起来没有想象中的神乎其神，但值得仔细琢磨的就是开头的两个字，即代词：我们。

“我们”可以是主人公视角的我们，可以是带上读者视角的我们。

通常小说叙事视角以第一人称（VR视角），或第三人称（上帝视角），而“我们”就有了新的可能，可以拉近读者与故事的距离。看过美剧《纸牌屋》，应该对里面的弗兰克时不时会对着镜头说话印象深刻。当他对镜头说话是，故事和观众融在了一起。

例如张爱玲的《沉香屑第一炉香》开头：

2  马尔克斯 《百年孤独》开头

译版本1 ：

译版本2：

我读版本1总感觉有些绕。感觉需要在时间坐标来回跳动，再加上开头这句话巨长的音译名字，读起来实在别扭。

但是看到版本2就感觉很顺畅，从语序上，人物名称上都做了友好阅读处理。

英文英文里长难句在翻译成中文时，有的会翻译的比较别扭，感觉不像正常人说话，这时候不防看看原文，或找找更贴切的翻译版本。

英文原文：

百年孤独的开头有过去、现在、未来三种时空概念和三重悬念。一句话为大家铺开了一种时空交融错乱，连绵不断的感觉。

这开创了一种几乎前所未有的叙述方式：站在未来的角度回忆过去，典型的倒叙结构。

而且给读者留下了巨大的悬念，让人不得不读下去。主人公开篇就面临死刑，是什么导致他必须面对死亡？父亲带主人公去见识冰块，冰块是否有什么象征意义？

带着这些问题和疑惑，读者就慢慢往后看，往后猜。马尔克斯的这一写法引起无数作家的模仿，在中国，莫言、余华、陈忠实等作家的写法，或多或少都受到马尔克斯的影响。

举几个例子。

3    狄更斯《双城记》开头

这个开头像是一个反义词舞会，一对对反义词，配合气势磅礴的排比修辞，跳出了奇妙的内涵。

这种对立词义放在一起，非但没有相互抵消，反而彼此增加了一种哲学般的光晕。这或许就是悖论的魔力。

狄更斯写出了当时社会的矛盾以及不同人对社会的看法，也为人类写出了他们所有时代的注解。

4  罗贯中 《三国演义》开头

天下大势，分久必合，合久必分。三国演义的开篇只用12个字就打开了格局。

自盘古开天劈天以来，三皇五帝，五霸七雄……，周而复始，轮回不止，都未逃过这十二个字。