彻夜难眠小说结局
Ⅰ 男主角抛弃女主角后发现自己爱上了女主角可是女主角心已经伤透这类小说书名
交易爱情（男主3高男，喜欢女主自己不知道，嫌弃女主是卖面的，后来被点醒才知道去追回的）
异色婚礼（男女主学生时代被抓奸在床，男主以为是被女主设计的，被逼娶了她却对她不好，女主死心还他自由，荒唐大半年不得不承认自己爱上女主。好结局）
买断爱情（男主和女友吵架，故意和喜欢自己的女主相处，让女主以为彼此在交往。只因为女主不漂亮好气女友，日久生情爱上不知道。后发现对女友在无爱。也发现自己爱上了女主）
爱情告别式（女主和自己朋友同时认识男主，男主爱女主朋友，两人结婚生子，后朋友病死。女主受朋友所托照顾男主和孩子。男主知道女主知道妻子有病却不告诉他。于是对女主产生恨意。后爱上不知道。伤透女主。女主却不恨。最后男主追回女主。）
专钓淑女（女主助姐逃婚，男主气不过。女主自愿做男主情妇。男主以伤女主为乐。爱上不知道。最后女主受不了在男主要结婚当天离开。男主荒废。被兄长点醒。等待3年。追回女主）
我爱你你爱的是她（男主喜欢朋友的妻子。朋友死后一直很关照那女的。娶女主为妻喜欢的却还是那女人。那女人为了钱一直拖着男主。最后妻子流产对他死心。拼命挽回。）
守不住爱恋（女主被男主厌恶。男主和女主要离婚。女主不离。男主后车祸。情人啥的都不理他。只有女主留在身边。后发现爱上女主。女主却用离婚协议书做给他的出院礼物。等待数年。迎回女主）
交易来的丈夫（女主单纯，对男主一见钟情。女主父亲打击男主公司。男主为公司娶了女主。对她不好。女主最后离婚。男主才发现自己从没爱过女友。只是习惯。真爱是女主。等待。找寻。在一起）
暴君的逃妻（男主一直爱着无血缘的妹妹，女主是他妹妹的替身。日久生情自己不知道。在知道妹妹有爱人后。颓废乞求母亲。为报恩妹妹决定嫁他。女主怀孕被男主遗弃。结婚当天男主看到女主发现真爱。于是取消婚礼追女主去了）
不小心爱上你（男主误会女主是监视自己的。抛弃女主。后追回）
囚婚新娘（男主不爱女主。和女主离婚。后不习惯。想追回女主。却在相处中爱上自己已经离婚的妻子。）
富贵千金（男主为报复女主未婚夫劫了女主。睡完后抛弃。后每次见到女主都心脏不舒服。最后发现自己爱上女主。求得原谅。在一起了）
骗情游戏（男主爱上女主不愿承认。抛弃女主。后他们孩子病死。多年后重逢。两人在一起了）
背叛婚约（男主在女主家破产后抛弃女主。却在抛弃后发现对自己的前未婚妻上了心。嘛。最后的最后两人才在一起的）
怜卿曲（男主爱前世的爱人。女主爱男主。男主一心只想着前世的心上人。最后女主病死。男主才发现自己爱上女主了。。3本一系列。第3本是今生相守的。这本是悲剧）
嘛。有些不是抛弃后发现爱上的。但大部分是抛弃后发现爱上的）
Ⅱ 小说的结尾
当我们的小说高潮已经过去，困难和挫折也在主角的不断抗争中变成了过去式，我们下一步应该考虑的就是，为这一场虚构的路程画上一个完美的句号——结尾。
就像美国小说家米奇·斯皮兰说的那样， 小说的第一章能帮助我们卖出这本书，小说的最后一章能帮我们卖出下一本书 。由此可见，一个优秀的结尾既是小说的结束也是小说的开始。
那么我们首先应该明白的就是，一个优秀的小说结尾能够帮助写作达成的目标是什么？
第一种是 让阅读过的读者对小说产生认同感 ，觉得他们阅读的这本小说是符合他们原来的期望的。选择职场小说的读者，在阅读后，对于那些发生在职场的他们没有碰到过的事情有了提早的了解，可以帮助他们碰上类似的事情时有一个提前准备。
第二种是 让读者的预判出现偏差 。他们觉得事情会是这样的发展，等到结尾才发现事情的发展出乎他们的预料，不在他们的惯性判断中。
我们都觉得狗血的文章不好看，原因是什么？大多数只是因为我们看的次数多了，就算不是一部剧，光凭自己的想象，已经正确预料出接下来发生的剧情，没有一点儿悬念的味道。
所谓熟能生巧，看的小说多了，小说的情节也难免重复。
而这也正是我们需要挑战自己，想出不一样故事结尾的关键所在。小说不好写，结尾更难写，这就是我们需要不断训练自己的原因所在。
最常见的小说结尾构思方法有下面几种：
压抑到极致的爆发一定会引起人的共鸣。
我们对于小说主角战胜对手的情节也可以采用这样的方式。碌碌无为的主角在对手的一次次打击中不断的后退，不断的失去自己的亲人。当最后一位至亲面临生死选择时，主角在此时的性格转变一定可以使读者紧绷的情绪得到释放。
将小说的紧绷情绪拖到最后，反派胜利在望，主角内心深度剖析醒悟后的胜利相对于轻轻松松战胜对手的胜利，多数人还是会选择前者。
虽然正义战胜邪恶是所有小说必须要突出的主题，我们也可以在这样的一个主题下有所突破，
主角不一定能赢到最后，和对手同归于尽也是可能的，只要他的精神可以传递给读者，虽死犹荣。
当我们的小说从最开始的家庭内部的矛盾演变成有关全社会的生死存亡时，读者的注意力是十分集中的。当那些涉及多数人生死的问题得意解决，主角有了新的对于家庭理解开始正视它们时，这样的结局也可以让读者露出满意的笑容。
如果我们想要强调矛盾的多样性时，可以在一个矛盾解决之后，在所有人都忽视的小角落里，展现出可以引发矛盾的小的导火索。这样的话，可以让读者放下的心再一次担心起来。
在前段时间上映的《天气之子》中，面对持续不断地降雨，地面上已经形成了洪水，主角面临两个选择，要么牺牲女主换来云开日出，要么选择保护女主任由降雨淹没更多的地方。这看上去是艺术化的影视效果，其实也是所有小说主角必须解决的问题。
要么放弃大众利益选择自己的利益，要么放弃自己的利益守护大众的利益，这样的结尾，可以是主角的选择题，也可以是读者的选择题。
太过平常的结尾会给读者意犹未尽的感觉。当我们无法想出一个满足读者期待的结尾时，可以从三个方面进行思考：
1、针对原来的结局外想出十个不同的结局，
2、按照已经写出来的主线剧情选择最好的前四个进行深度加工
3、选择其中适合当转折的结局，加一些意外，为这个结局重新在文中埋设伏笔，它不一定是我们小说的结尾，但对于我们的结尾思考很有帮助。
如果我们构思的小说缺少足够的剧情支撑，多数人会选择不断的在文中添加伏笔，一方面可以吸引读者的好奇心，另外一方面，还可以将原来的剧情扩展，形成更多的可能性。
但是过多的伏笔有时候会影响小说的结尾，让其没有办法一下子就结束。如何将前文的伏笔全部合理化呢？
首先我们应该判断伏笔的重要性
多数小说在剧情推进过程中，都有一个主线剧情，用来见证主角的成长与改变，我们在处理小说的伏笔时也可以参考这样的方法，和主线有关的伏笔我们不光要在后文呼应，还要对其进行详细的叙述。
和主线联系不大的，可以通过其他人物的相关事件进行收尾。当然，通过主角的行为进行更好一些。
其次，如果前面的伏笔涉及的人物较多，事件重大，主角一行人无法完美的收回时，也可以采用第三视角，也就是选择一个和主角毫无关系的路人进行总结。
心理学中有个词叫作： 新近效应，总在小说上就是，读者评判一部作品时，会依赖他们最新的感受，也就是他们对于结尾的看法 。我们的结尾给他们留下了好印象，小说的剧情差一些，也是可以留住他们的。
常见的小说结尾思路有三种：
1、语言
结尾的言简意赅对于读者来说是一种明确的结尾，他们从中知道了主角最后的结局，也让他们为主角悬着的心得以平静下来。
他们看到了想看到的结局，而我们得到了他们的支持。
如果是开放式的结局，我们就需要通过文字留给读者一个可以想象的空间。
沈从文的《边城》就给了我们一个很好的例子：他明天会来，他明天也许不会来。
2、对话
除了对于小说情节的描述可以作为结尾外，我们也可以通过人物对话作为小说的结尾。因为是对话，所以可以用对话讲述相关事件的处理结果，也可以在对话中传递主角最后的结局。而这就需要我们在前面的章节中提前进行线索的埋设，不然会让读到这里的读者一头雾水。
大多数读者在阅读时重视的是小说的情节，这就为我们的线索提供了可能。我们再用对话结束，虽然也有可能让读者不明白，但是可以赢得那些细心的读者的一声称赞。
3、叙述
这是最常见的结尾方式，交代小说中的每一个角色最后的结局。这种方式需要注意的是我们要为自己在小说中的所有出现的角色进行一个明确的结局描写，哪怕是让读者讨厌的反派人物，是生是死总也有个说法。
面对即将完稿的小说，每一个作者都是激动的，但是无数个彻夜难眠的写作，不能因为即将完稿就匆匆赶完结局。那样既是对自己小说的不负责，也会辜负读者这么长时间的追随。
虽然完成一部小说让我们感到身心疲惫，没有精力再去把握结尾的质量，仍然有一些可以参考的建议：
1、昨夜的梦
因为要写作，所以我们在空闲时间需要补充大量的知识，这些知识在我们的意识清醒时，浮现在我们的笔下，在我们的书中。当我们在睡觉时，它们偶尔的出现在我们的梦中，这些由于白天积累的素材会更好的服务于我们的小说。
有的时候，这些虚无缥缈的充满了想象的梦会让我们的小说迎来另一个高潮。
我们在创作小说过程中，对于梦境的记录在很大程度上，也是对于素材的另一种呈现。
2、放大规模
在我们的印象里，太长的篇幅只会使读者的阅读耐心变差，从最初的很有耐心转成彻底失去耐心。所以我们会尽可能控制小说的长度。
一部小说的完成并不是只有写完就算结束了。它还需要经过一而再再而三的修改，增加新的东西，删除原来的情节是经常发生的事。甚至于要调整一大段的剧情。
而这就需要我们具备充足的剧情用来扩展小说剧情的可能性，在面对修改时留下可以调整的空间。
因为准备的多，在删除一大段内容时我们不至于手忙脚乱。