小说冷小莫结局
㈠ 女强玄幻小说：女主很冷，穿越成了废柴，后来变得很强，是全能，要穿越到魔法斗气大陆的，有契约兽的
《战神王妃 》、《家有刁夫》、《妖女对上邪男 》、《火爆妖夫》、《特工皇妃：皇上我要废了你 》、《冷宫太子妃 》、《无良王爷顽劣妃：帝妃逍遥 》、《 王爷，别碰我：王妃有毒 》 、《独爱杀手夫君 》、《王妃的淡定生活》、《穿越之第一夫君 》、《粘人相公》、《穿越之原来爱在等待》、《牵情》、《残夫惹娇妻》、《凤临天下：王妃13岁》、《黑道王后：女人你别太嚣张》《黑道王后：女人你别太嚣张》、《女杀手穿越成孕妇：杀手娘亲 强悍宝宝 》、《傲风》、《云狂》、《蓝魅》、《穿越仙侠之慕仙传》、《风云初落》、《绝色锋芒》、《绝色妖仙》、《狂帝》、《烈焰战神》、《全才魔法师》、《雪色东陵》、《血瞳妖巫》、《御雷》、《云行天下》、《风卷红尘倾天下》、《凤麟》、《绝色帝师红颜》、《绝色魔尊》、《狂凤驭兽》、《惹祸妖仙》、《邪惑天下》、《月倾天下》、《晚嫣》（别名绝色蓝颜戏红尘）《异世逆凰》、《天纵妖娆》
这些基本上都是女强文，不过还是要看亲的口味，望采纳
十分感谢
㈡ 我的前半生 结局是什么最后谁和谁在一起了
电视剧《我的前半生》结局：
陈俊生的前半生，经历和罗子君离婚，最后和凌玲走在一起。
罗子君的前半生，经历和陈俊生离婚，最后不知道会不会和贺涵走在一起。
贺涵的前半生，经历和唐晶分手，最后不知道会不会和罗子君走在一起。
唐晶的前半生，经历和贺涵分手，最后和自己在一起。
(2)小说冷小莫结局扩展阅读：
《我的前半生》是由新丽电视文化投资有限公司出品，沈严执导，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越领衔主演的都市情感剧。
该剧讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君（马伊琍饰演）与丈夫陈俊生（雷佳音饰演）离婚后一切归零，在闺蜜唐晶（袁泉饰演）及其男友贺涵（靳东饰演）的帮助下打破困境，进入职场，在自我成长中走向人生下一程的故事
2018年6月22日，该剧获得2017年度“无烟电视剧奖”。
㈢ 凤还朝：妖孽王爷请让道。叶宋、苏宸版。最后结局是什么，叶宋跟谁在一起了,我找不到结局啊～～～求大神
人都说生死边缘的时候，才能想起心中最重要的一个人，叶宋服毒算计李如意命悬一线时，口中喊出的——是苏静。
真正适合的两个人，是我懂你的欲言又止，是能包容对方的坏习惯。在一起会很开心，没有压力，当一方陷入困境时能做对方的精神支柱。
是你受了委屈，在任何人面前都能云淡风轻却因为他的一句质问红了眼睛；是你单枪匹马久了，见他过来的莫名欣喜与踏实。
突然想起《致橡树》，喜欢一个人，不是做他的附属品，而是与他并肩而立。苏若清输在对叶宋的占有欲，输在他老拿江山与叶宋对比。
而在苏静心里，叶宋最重要，他也不会囚禁叶宋，他只会陪叶宋一起做她想做的事。叶宋如果是一只风筝，那苏若清想做控制风筝的线头，而苏静会做与他并肩而飞的风筝。在旭日晴天里，和她共赏大好风光；在狂风暴雨中，紧紧把她护在身下。
人都说生死边缘的时候，才能想起心中最重要的一个人，不是没有缘由的呀。
㈣ 真相边缘结局是什么
校长和明亚逃出密室，告诉大家亚瑟离开的秘密，最后真相大白。
《真相边缘》是连载于天涯文学的现代都市类小说，作者是冷叔不怕冷。
监控密布的小区内突发离奇命案，凶手在监控眼皮下诡异消失，曾经的天才刑警徐环应好友于东青之请，协助查办此案。
办案过程中，一系列让人匪夷所思的变故让此案更加错综复杂，甚至连徐环自己也卷入了这起诡异莫测的案件之中，他逐渐发现，这起案件，只不过是一个巨大阴谋的冰山一角。
离奇蒸发的凶手，跌宕起伏的案情，令人咂舌的作案手段，诡异的噩梦，神秘的图腾，废弃多年的神秘代号。这一系列匪夷所思的迷雾，让你永远徘徊在无法突破的真相边缘。
都市小说：
都市小说大多是指在都市发生的小说，小说的类型仅局限于生活，可以说是现实生活中得翻版，小说的剧情内容以及细节都是描述的现实生活当中得另外一种说法。
都市小说，总得来说分为两种形式，一是流水账形式，二是套路形式。
㈤ 七月与安生小说版结局下载
七月与安生小说版结局下载
导语：七月与安生小说版结局是什么呢?七月与安生小说结局与电影差距大，区别是什么呢?小说的结局如何?下面是我为您收集整理的资料，希望对您有所帮助。
七月与安生小说版结局是：
在安妮宝贝笔下的《七月与安生》最后的结局安生给家明生了个女儿，她自己因为难产死了，七月收养了安历羡生的孩子，取名小安，安生和家明结婚了，他们没有再要孩子。
凌晨的时候，安生产下一个女婴。因难产而去世。
七月26岁的时候，有了收养的女儿。
她给安生的孩子取名肢野拍叫小安。她相信这是新的安生。就像安生说的那样，是鲜活洁净的灵魂和肉体。而旧的躯壳就可以腐烂。
小安有一双漆黑明亮的眼睛。七月把她抱到家明的家里去，家明的母亲非常喜欢。
她抱着小婴儿说，应该送礼物给小宝贝啊。家明，你从小戴的那块玉牌呢。虽然破了一角，但是可以用来辟邪。家明和七月都装作没听到。
那块玉牌随安生一起火葬了。
七月总是憨憨的样子。
有时候不知道真相，不了解本质的人，是快乐的。而能够假装不知道真相，不了解本质的人，却是幸福的。
只有一些人例外。比如家明在酒吧邂逅的那个十六岁的女孩。她透过喧嚣的音乐和烟雾，笑着对他说，家明，你的眼睛好明亮。这样的女孩直指人心。但是她不告诉他，她喜欢的绿镯子还是白镯子。她的快乐模糊而暧昧。却不知道躲藏。所以让自己无处可逃。
在幽深山谷的寺庙里，他们看着佛像。她坐在他的身后，轻轻地问他，他们知道我喜欢你吗。他转过身看脊棚着她。她掂起脚亲吻他，在阴冷的殿堂里面。
阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。
那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。
生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。
半年以后，安生的书出版。书名是七月和安生。
七月和家明过着平淡的生活。
他们没有再要孩子。
七月与安生小说版结局与电影版结局大对比：
小说：
七月与安生从小就是两个截然不同的女孩，七月温柔漂亮、文静乖巧，走到哪里都受欢迎，而安生性格阴郁冷僻、桀骜不驯，除了七月没有人愿意和她来往。两个表象看上去极端相反的、带有符号化特质的女孩，其实恰好就是彼此的投射，她们是对方的映射，显现出自己另外一面所隐含的被压抑的天性。
对安生的'描述来源于七月男友家明的判断，典型的“安妮宝贝”句式：“安生是个不漂亮的女孩。但是她像一颗散发诡异浓郁芳香的植物。会开出让人恐惧的迷离花朵。”安生天生具有一种奇异的吸引力，在故事中她通篇都是较为强势、鲜明，更具有力量的那一个，虽然这种性格让她此后颠沛流离。
七月和安生在十三岁相识，也是完全处于被动之中：“突然一个女孩转过脸来对七月说，我们去操场转转吧。女孩的微笑很快乐。七月莫名其妙地就跟着她跑了。”
电影：
开篇在此参照小说，体现了那句：“她和安生之间，她是一次被选择的结果，只是她心甘情愿。”两个女孩的性格等设定也忠于原作。
十三岁到十六岁七月与安生形影不离，安生总去七月家里蹭饭，两人一起泡澡、一起去看内衣。有些男孩子气的安生总是要七月脱衣服看胸，正在懵懂发育期的女孩有她们的小困惑，但总体相亲相爱两小无猜。随后两人的成长由于家明的出现而变得迅猛。
小说：
家明和七月第一次相遇是在文学社第一次会议上，这个被形容为“七月十六岁以前包括以后看到过的，最英俊的男人”有一个十分青春片的出场方式——在黑板上写字，然后回过头来看女主，笑容温和。
电影：
变成七月告诉安生自己在文学社遇到家明，不展现文学社的场景，反而拍了安生去七月学校找家明警告他：“有个女生看上你了，最好给我老实点。”
七月主动在图书馆里亲吻家明，也是书中没有的情节。
在《山楂树之恋》里以纯情形象示人的周冬雨，演起安生来倒也是不含糊。大大咧咧、没心没肺、抽烟喝酒泡吧一样不落。
小说：
书中曾经衍化出另外一个象征七月与安生不同命运的意象，就是三人在登山探险旧庙时，家明给七月与安生买的不同玉镯。安生的白镯子与七月的绿镯子刚碰到一起就碎成两半，掉了下来，为安生的死亡埋下伏笔。
电影：
这一场戏只展现了家明与安生之间感情进阶升级，玉镯这一线索被完全抹去。因为小说与电影在后半篇幅，特别是结局有很大不同，电影改写了小说里两个女孩的宿命。
小说：
在安生发现自己对家明的感情已经非常明晰之后，她选择离开去闯荡，从海南到广州到上海一路北上漂泊，不断给七月写信，地址总在变化中。
电影：
也以两人的离别为重头戏，快速闪现安生在不同地方的艰辛经历，以及七月平淡安详的生活，形成鲜明对比。
小说：
随后家明去西安做项目，七月一直等他回家结婚，家明迟迟未归，七月发现他与安生在一起。两个女孩在离别之后本就走上了不同道路，疏远而隔绝，至此闺蜜终于开撕——“七月凝固了全身的力量，重重地打了安生一个耳光。”
电影：
没有沿用“打耳光”的套路，改成七月用花洒把安生浇得全身湿透，向安生抗议，宣示家明的主权，种种寄生在罅隙中的情绪猛然翻覆上涌。七月爆发，两人大吵一架。
女生之间的感情复杂不合逻辑、相爱相杀最能形容透彻，外人的确难以体会。她们只有彼此，但又相互嫉妒、相互忌惮，相互恨。羡慕对方却不能成为对方，更无法再像小时一样共有一个外界无法打破，只有彼此相融的乌托邦。
小说：
七月随后等了家明一个月，家明回归，两人结婚。安生出国，再次写信是告知七月怀了家明的孩子，自己孤身一人。七月让安生回家并照顾她，随后安生不幸难产死亡，七月与家明一直照顾安生的孩子，出版安生小说《七月与安生》。
电影：
这里导演则开始酝酿、铺垫并最终呈现连续反转的剧情。导演似乎着意要延展故事的长度，为深入体现两个女孩之间最本质的关系——借用作者本人的描述，她们是“一个人心中的两个自我。是自我的对抗与和解。”
影像的改编也都以此为出发点，不知是否不满足于小说中两人被安排的宿命，导演柔化了悲剧和冲突，在尽可能致敬原著的基础上，加了一版理想化的解读，突出两个女孩性格中的隐性特质，上演命运置换。
对于读过原作的人而言，听到影片上映，像突然撞见旧识，已经多年不见没什么话好聊，虽然共有一些少年往事，可想起来倒是很为青涩时代尴尬。不过文字里有熟悉的故事，影像之间或许能看到一些过去的影子，这么想着，也就一边故作不屑一边又心情复杂地去看了影片。
原本虚幻无实体的角色在演员表演的一刹那开始有了具象形态，但其实很难真正对号入座。可能对于大部分书迷来说，七月与安生早已脱离“角色”的概念，而是抽象地成为一段代表着迷惘、激烈冲突、不断探索寻找自我与意义的经历，是茫然冲撞、不知所措的心境。
人在不同时期有不同的困惑与思考，故事之所以能够被广泛阅读，大概也折射出群体一段时期的内在状态。
《七月与安生》从表象上来看有太多让人眼花缭乱的元素，看起来过于亲密的闺蜜、狗血的三角恋，极端的情境在现实里可以说并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基梦幻迷离、充满神秘感的《双生花》，也与日式温柔淡雅的《花与爱丽丝》有明显差别。
尽管有诸多争议，但抽离花里胡哨的外壳，故事实际上只是在讲述一个人内在的两股力量，它们对立、共生，矛盾而此消彼长。形式笨拙、或许不堪回首，但戏剧化的浮夸里还有想要真诚探讨的事物，尽力向拥有深度的远方前行。好在尖锐的矛盾过后，我们最终都度过了那段不明所以的成长期。
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