李先生言情小說大全介紹

① 台灣言情小說，十章左右，求小說名。

《離婚不簡單》 作者：黎孅 ,不知道是不是你要找的，先看看咯
男主角：李佑立
女主角：許之伶
離婚，不是只有簽字這么簡單而已，房子、共同賬戶、保險、贍養費……很多事要談清楚，但沒看過有哪對離婚夫妻對財產分配沒意見，

卻力爭婚紗照所有權，見鬼，搶那種東西要幹麼？當紀念喔?! 離婚談到破局，這對夫妻馬上高調搞恩愛，她幫他整理領子、他對她放電眼，感情甜到會害螞蟻溺死，

一同打拚事業，他主內搞創意，她對外跑業務，合作無間、天生絕配，所以全部的人包括李先生這位當事人，完全想不透為什麼李太太要休掉他？

明明兩人在床上很速配，他一夜多次的表現也可圈可點，一年一度的出國度假十分順利，他的好老公形象加分到爆表，看來想套出他們婚姻危機是啥，就得靠高科技來「打聽消息」，

真相是──李先生搞劈腿，地下情人不時打電話來對正宮嗆聲，李先生馬上喊冤，因為他也是看報告才知自己有個第三者啊……

② 艱難愛情2劇情分集介紹

截至2021年6月，該劇並沒有第二部。

《鑽石王老五的艱難愛情》是華誼影業李波工作室2007年投資拍攝的都市情感劇，由田有良執導，鄧超和車曉領銜主演、印小天友情出演、杜江、劉芸、張博等主演。

該劇根據鍾墨同名小說改編而來，講述的是一個鑽石王老五企業家孟皓的艱難愛情，一個「魔鬼」愛上「天使」的故事。

劇情：

年輕的億萬富翁、鯤鵬房地產公司董事長孟皓（鄧超飾）意外結識了善良美麗的大學生林雨馨（車曉飾）並對其一見鍾情。

但林雨馨是弟弟孟偉（張博飾）的同學郝良（杜江飾）的女友，孟皓不以為意，對其展開了猛烈的愛情攻勢，更在其中利用自己的金錢優勢。

在林雨馨男友意外燒傷之後，以出錢為男友治傷為條件讓林雨馨留在了自己身邊。原男友得知林雨馨的「背叛」後性情大變，心靈扭曲，企圖報復林雨馨，結果走上了不歸路。

孟皓時時刻刻都在疼愛、體貼、想方設法的溫暖著林雨馨，加之孟皓對事業的執著、勤奮和非凡的才智，這一切都在隨著時間的流逝而悄悄融化著林雨馨這座冰山。

③ 求一本言情小說!小說讀的多的進!!!!!!!!!

《這么遠那麼近》作者是晴空藍兮以下是我摘錄的一段：

年輕漂亮的服務員很快迎上來問：「小姐，請問您訂了位嗎？」
「包廂。」她猶自走神，這時才不得不努力回憶，究竟是七號還是一號？最終還是說：「1號包廂吧。」
「這邊請。」服務員領著她轉向右邊的長廊。
後來肖穎才得知，這里一共十二個貴賓間，被分成左右兩邊，而她一念之差，便走向了那個與原訂計劃完全相反的方向。
而那是她第一次知道，原來竟還有人有那樣的閑情逸致，連獨自吃餐飯也要包下最好的一個房間，十足的會享受。
所以，也難怪門被推開的時候，桌前那個正在講電話的男人才會露出某種詫異的表情，似乎有輕微不悅的神色從英俊的眉眼間一閃而過，隨後放下手機，漆黑狹長的眼睛望向來人，安靜地等待著解釋。
肖穎卻只當他是相親對象，從心底里覺得尷尬，可是既然都碰了面，總不能此時才落荒而逃，於是不得不扯動嘴角，爭取能夠笑得親切自然一些，其實神色仍舊勉強：「李先生，你好，我是肖穎。」

男主葉昊寧 女主肖穎

④ 阿南 twentine最後和成芸在一起了嗎

在twentine寫的阿南中，阿南和成芸最終是在一起的。作者雖然沒有明說，但在最後作者暗示成芸獲刑坐牢，阿南收到這個消息之後，冷不丁地笑了一下，想哭一般難看。這里說明阿南會一直等成芸。兩個人最終也還是會在一起。

拓展資料

Twentine，晉江文學網簽約作者，文筆犀利獨特，擅長用平實的語言刻畫現實中平淡的生活，於平淡的生活中寫出與眾不同極富魅力而又引人入勝的不平凡，觸動人心。

現代言情代表作:《熾道》、《打火機與公主裙》(分兩冊)、《那個不為人知的故事》 、《阿南》 、《有生之年》 、《忍冬》 等。

古代言情代表作:《寂靜深處有人家》 、《浪人天涯》 、《一筆多情》 、《深山有鬼》 、《我家二爺》 等。

耽美代表作:《第三支玫瑰》 、《皇帝與野狗》 。

新文《熾道 》日前已於晉江完結。

參考資料晉江文學城--阿南

⑤ 特工學生txt全集下載

《特工學生》網路網盤txt 最新全集下載

鏈接:

《特工學生》是一部在起點中文網連載的都市言情小說，作者為王大忽悠。小說已經完結。

該小說講述了世界頂尖特工背叛組織被殺後附身一個普通高中男生張元，並由此展開一系列愛恨情仇的故事。

⑥ 高分懸賞！《水滸傳》與《紅樓夢》的價值觀~

前幾天，有個化名"小石頭"的網友，曾在網上發帖，將《紅樓夢》與《水滸傳》的異同進行了很風趣的對比，帖子說：《水滸傳》是寫男人的，《紅樓夢》是寫女人的；《水滸傳》張揚一個義字，《紅樓夢》渲染一個情字；《水滸傳》中男人的據點是水泊梁山，《紅樓夢》中女兒的天地是大觀園；水泊梁山男人多女人少，大觀園中女人多男人只有一個；梁山的女人比男人還勇猛，大觀園中的男人比女人更柔情；梁山好漢大碗喝酒，紅樓女兒小杯品茗；梁山好漢酒後殺人，紅樓女兒茶後作詩；《水滸傳》中有個玄母聖廟，《紅樓夢》中有個太虛幻境；玄母廟中有個玄母娘娘，太虛幻境有個警幻仙姑；娘娘托夢宋江，仙姑托夢寶玉；梁山好漢都是天罡地煞，紅樓女兒多是痴男怨女；水泊梁山最後被招安，大觀園最後遭查抄，都是悲劇。可以說，《紅樓夢》是一部"女《水滸傳》"，是一部"柔《水滸傳》"，是一部"反《水滸傳》"。
這位"小石頭"網友雖然只是寥寥幾筆游戲文字，談了"女《水滸傳》"結論，卻沒有深入分析其背後潛藏的原因，但不容忽視的是，"小石頭"網友確實從感性認識出發，發現了一個很有道理的文學現象：《紅樓夢》與《水滸傳》雖然作品風格迥異，故事人物天壤，但在敘事結構方法上確有許多相似之處；將《紅樓夢》與《水滸傳》加以對比研究，也是文學研究中的比較文學方法，無疑屬於科學的方法。筆者在此順著"小石頭"網友的思路，繼續對《紅樓夢》與《水滸傳》文學創作上的模仿和借鑒加以進一步分析研究。

《水滸傳》有三種版本，即120回本《忠義水滸傳》，100回本《忠義水滸傳》和70回本金批《水滸傳》。解放後廣泛發行的70回本《水滸傳》，乃是在金批《水滸傳》基礎上，經當代人刪節後的作品，已不完全是古典小說原貌。如果說《紅樓夢》創作過程中曾經模仿借鑒過《水滸傳》，那麼其借鑒對象乃是金聖嘆評點的70回本《水滸傳》。朋友們都知道金聖嘆"腰斬"《水滸傳》的故事。金聖嘆是明末清初著名的文學家，一生評點了大量的"才子書"，以《離騷》、《莊子》、《史記》、杜詩、《水滸傳》和《西廂記》合稱"天下六才子書"，經他"腰斬"後的《水滸傳》全稱為《金聖嘆批語第五才子書水滸傳》。

金聖嘆(？---1661)，名采，字若采，明亡後改名為人瑞，字聖嘆。蘇州人，明諸生，入清以後，因哭廟案被殺。金聖嘆為人玩世不恭，為文怪誕奇詭，一生喜愛評點文學作品，尤以"腰斬"《水滸》而出名。所謂"腰斬"《水滸傳》，就是將原本《忠義水滸傳》的後半部分，即梁山好漢受招安後征遼、征王慶、征方臘等內容全部砍去，只保留書的前七十回，到梁山泊英雄大聚義排座次為止，並在後面添寫了一段盧俊義"驚噩夢"的故事，讓盧俊義夢中見到梁山一百零八個英雄好漢一個個被殺，以這樣的大悲劇結局結束全書。金聖嘆還將原本《忠義水滸傳》的第一回《張天師祈禳瘟疫，洪太尉誤走妖魔》改為《楔子》，使《王教頭私走延安府，九紋龍大鬧史家村》變成第一回，並在全書中加了許多獨具風格的批語。

比較一下《紅樓夢》與金批《水滸傳》的開頭和結尾，可以明顯看出模仿借鑒的痕跡。金批《水滸傳》的開頭是《楔子》，即原書的第一回《張天師祈禳瘟疫，洪太尉誤走妖魔》。描寫的是因為發生了瘟疫，皇帝委派張天師去祈禳瘟疫，結果被洪太尉"誤走妖魔"，將九天玄女娘娘困住多年的一百零八個妖魔放走，托生人世。由此展開了梁山一百零八個好漢造反的故事。《紅樓夢》的開端與此大同小異，"開卷第一回"即為《甄士隱夢幻識通靈，賈雨村風塵懷閨秀》，甲戌本也搞出了一個《楔子》。描寫甄士隱夢中看見"茫茫大士、渺渺真人"受警幻仙姑之託，攜帶"一干冤孽"去投生，也就是"造歷幻緣"。由此展開了大觀園中諸多女兒鑄情的故事。以上足見《水滸傳》"妖魔投生"與《紅樓夢》"冤孽轉世"開端的異曲同工！

再比較一下《水滸傳》與《紅樓夢》的結尾：經金聖嘆腰斬的《水滸傳》，在第七十回梁山英雄排座次後面，添加了一段盧俊義"驚噩夢"的故事，表現梁山英雄最後全部被殺的悲劇結局，從而避開了原書《忠義水滸傳》寫英雄們一個個戰死或冤死的郁悶文字，以暗示悲劇的方式結束全書。《紅樓夢》前八十迴文字是作者原稿，後四十回乃後人補寫，不完全符合悲劇結局，並非作者原意。作者關於結局部分的原稿被借閱者"迷失"，但脂批也透漏了結局的內容，即"警幻情榜"，把姐妹們排成"正冊"、"副冊"、"又副冊"，每冊十二人，合計三十六人，相當於《水滸傳》之三十六天罡；嗣後有"三副"、"四副"，究竟排到多少"副"，脂硯齋沒說清，根據書中女兒的人數，排到"八副"當無問題，去掉前面的"副冊"、"又副冊"，合計六冊，每冊十二人，即七十二人，相當於《水滸傳》之七十二地煞。正副冊合計一百零八個女兒，相當於《水滸》之一百零八將。這種結尾方式與《水滸傳》一百零八將排座次的方式不是也驚人相似么？

《紅樓夢》後半部分會不會逐一去寫眾多女兒的悲劇下場呢？筆者認為不會。《忠義水滸傳》前半部分寫一百零八將梁山聚義，用了七十回篇幅，後半部分逐一寫梁山好漢的死，用了五十回篇幅，金聖嘆砍去後五十回，以夢幻形式暗示悲劇結局，不僅達到了悲劇效果，也使故事更集中更精彩了。筆者對《紅樓夢》結局有一個大膽的推測：作者《紅樓夢》創作的後期階段，有意效仿金聖嘆"腰斬"《水滸傳》，自己刪去了原創《石頭記》後半部分關於結局的內容，以寶玉夢游太虛幻境親睹"警幻情榜"作為結尾，用太虛幻境的判詞曲子來暗示十二釵最後下場，並用寶玉夢中被夜叉扯下迷津，暗示自己的人生結局。這同金聖嘆腰斬《水滸傳》後用"盧俊義驚噩夢"暗示梁山好漢結局的結尾方式是完全相同的。

這就是說，《紅樓夢》這一創作階段賈寶玉夢游太虛幻境的內容，並不在今本《紅樓夢》第五回位置，而在全書的結尾位置。張愛玲先生在《紅樓夢魘》中也曾推測，寶玉的太虛幻境之夢，本來不在書前的第五回，而在結尾的部分，很可能在馬道婆魘魔寶玉、鳳姐之後，寶玉是因為遭到魘魔而致病，在昏昏沉沉的狀態下方做"太虛幻境"噩夢的。不過由於《紅樓夢》創作沒有最終完成，所以我們現在看不到"警幻情榜"的精彩文字。

需要說明的是，《紅樓夢》小說第一句話劈頭就是"此書開卷第一回也"，紅學界對此大惑不解，因為這是一句廢話，也不似小說開頭。為什麼出現這樣的怪事呢？原因也在於《紅樓夢》作者創作中模仿金聖嘆。金聖嘆"腰斬"《水滸傳》，將原書開卷第一回《張天師祈禳瘟疫 洪太尉誤走妖魔》改寫成《楔子》，將第二回作為第一回，依此類推。這樣，原書的"開卷第一回"事實上成了"楔子"的代名詞。因此，在《紅樓夢》開頭寫上這樣一句話，意在表明，以下文字表面上看是"第一回"故事，但事實上是《楔子》。在《紅樓夢》書中交代曹雪芹披閱增刪是，有這樣一段批語：若雲雪芹披閱增刪，然開卷至此這一篇楔子又系誰撰?"批語明確透露了這段文字原來就是楔子。

何謂楔子？金聖嘆評點《水滸傳》批語交代："楔子者，以物出物之謂也。以瘟疫為楔，楔出祈禳；以祈禳為楔，楔出天師；以天師為楔，楔出洪信；以洪信為楔，楔出遊山；以游山為楔，楔出開碣；以開碣為楔，楔出三十六天罡，七十二地煞，此所謂正楔也。"《紅樓夢》楔子也是如此：以"末世"為楔，楔出甄士隱；以甄士隱之夢為楔，楔出茫茫大士、渺渺真人；以二仙師為楔，楔出"石頭"和"一干冤孽"下凡。兩部楔子，可謂異曲而同工也。《紅樓夢》的《楔子》和《水滸傳》的《楔子》一樣，所寫故事都是為了交待書中人物的來歷，與書中人物及其生活故事並沒有密切聯系，呈現游離狀態。

《紅樓夢》和《水滸傳》的相似之處，還在於都是以"石頭"記錄的文字面目出現的小說。《水滸傳》開頭，洪太尉放走妖魔時，見到一個"石碣"，石碣上都是"龍章鳳篆、天書符籙，人皆不識"的文字；結尾時，又掘出了這個"龍章鳳篆、蝌蚪之書"的石碣，上面記錄著三十六天罡、七十二地煞之姓名的英雄榜，方有一百零八個英雄排座次之舉。《紅樓夢》開端也是空空道人見到大荒山"石頭"，石頭上面有記錄石頭下凡經歷的文字；結尾時，也應該有記錄一百零八個女子姓名的"警幻情榜"。《水滸傳》"從空中放出許多罡煞，又從夢中收拾一場怪誕"（明王圻《稗史匯編》），《紅樓夢》何嘗不是從空中放出許多"冤孽"，又從夢中收拾一場奇聞。

再從作品的思想藝術風格上看，《紅樓夢》與《水滸傳》也有諸多類似之處。《水滸傳》專寫好勇鬥狠的男人，突出張揚一個義字；《紅樓夢》專寫柔情似水的女人，著力渲染一個情字。《水滸傳》中在天上設計了一個玄母聖廟，在地上設計了一個水泊梁山，作為天罡地煞的出處和歸宿；《紅樓夢》中在天上設計了一個太虛幻境，在地上設計了一個大觀園，作為痴男怨女的出處和歸宿。"小石頭"網友認為《紅樓夢》是一部"女《水滸傳》"，是一部"柔《水滸傳》"，是一部"反《水滸傳》"，的確是真知灼見。

不僅如此，《紅樓夢》與《水滸傳》的章法結構，也實在是太類似了。《水滸傳》寫一百零八個好漢，是組團式的故事結構，"一個人出來，分明便是一篇列傳。至於中間事跡，又逐段逐段自成文字"（金聖嘆批語），從史進、林沖、魯智深、武松、宋江、柴進、李逵、盧俊義等主要人物的事跡分段描寫，最後總歸梁山泊排座次。《紅樓夢》寫一百零八個女子，也是從林黛玉、薛寶釵、史湘雲、賈迎春、賈探春、金釧、晴雯、襲人、鴛鴦、司棋等主要人物的經歷一段段描寫，"一個人出來，分明便是一篇列傳。至於中間事跡，又逐段逐段自成文字"，最後總歸大觀園"排情榜"。可以說，《水滸傳》是一百零八個陽剛的英雄同歸梁山泊，《紅樓夢》是一百零八個陰柔的女傑同歸大觀園。在結構上看，《紅樓夢》幾乎就是金聖嘆《水滸傳》的翻版。

《紅樓夢》與《水滸傳》的人物性格，類似之處就更無以復加了。金聖嘆這樣評價《水滸傳》："三十六個人，便有三十六樣出身，三十六樣面孔，三十六樣性格"，"《水滸傳》一百八個人性格，真是一百八樣。若別一部書，任他寫一千個人也只一樣，便只寫兩個人也只是一樣。" 《紅樓夢》正、副、又副十二釵合計三十六個女子，同樣是三十六樣出身，三十六樣面孔，三十六樣性格。全書大概一百多個女兒性格，真是一百多樣，絕無雷同。與其它小說人物性格千部一腔、千人一面比較，《紅樓夢》與《水滸傳》，可謂如出一轍，絕無可與其比肩之作品。

《紅樓夢》和《水滸傳》在人物形象刻畫上，都屬於極見功力的力作。金聖嘆論《水滸傳》"寫人粗鹵處，便有許多寫法"："魯達粗鹵是性急，史進粗鹵是少年任氣，李逵粗鹵是蠻，武松粗鹵是豪傑不受羈勒，阮小七粗鹵是悲憤無說處，焦挺粗鹵是氣質不好"。同為粗鹵性格，表現卻個個不同。《紅樓夢》寫姐妹們的悲劇性格都是自誤，張愛玲認為："黛玉一生是聰明所誤，阿鳳是機心所誤，寶釵是博知所誤，湘雲是自愛所誤，襲人是好勝所誤。"同為自誤性格，原因也個個不同。

用金聖嘆的說法，《紅樓夢》與《水滸傳》"章有章法，句有句法，字有字法"。"江州劫法場一篇，奇絕了；後面卻又有大名府劫法場一篇，一發奇絕。潘金蓮偷漢一篇，奇絕了；後面卻又有潘巧雲偷漢一篇，一發奇絕。景陽崗打虎一篇，奇絕了；後面卻又有沂水縣殺虎一篇，一發奇絕。真正奇才如海"。《紅樓夢》寶玉祭金釧一篇，奇絕了；後面卻又有寶玉祭情雯一篇，一發奇絕。賈璉偷燈姑娘一篇，奇絕了；後面卻又有偷尤二姐一篇，一發奇絕。薛蟠調戲柳湘蓮挨打一篇，奇絕了；後面卻又有柳湘蓮救薛蟠一篇，一發奇絕。亦可謂真正奇才如海。金聖嘆說施耐庵"劫法場、偷漢、打虎，都是極難題目，直是沒有下筆處，他偏不怕，定要寫出兩篇"。《紅樓夢》作者何嘗不是如此，主子祭丫頭、貴人偷下女，粗人偷情，都是極難下筆的題目，他卻不怕，偏要寫出兩篇。脂硯齋對《紅樓夢》這種"正犯不犯"手法的評價，正是從金聖嘆評批《水滸傳》處得來。

金聖嘆評點《水滸傳》和脂硯齋評點《紅樓夢》，也有諸多共同之處。金聖嘆說《水滸傳》的"文法"主要有："草蛇灰線法"，"倒插法"，"夾敘法"，"大落墨法"，"綿針刺泥法"，"背面鋪粉法"，"弄引法"，"獺尾法"，"正犯法"，"略犯法"，"極不省法"，"極省法"，"欲合故縱法"，"橫雲斷山法"，"膠鸞續弦法"等。《水滸傳》的這些"文法"，也正是《紅樓夢》的慣用文法，從脂硯齋批語中可以看出，金聖嘆所指出的這些"文法"，《紅樓夢》作者都極為熟諳，並在創作中能夠熟練運用，特別是"草蛇灰線法"，"綿針刺泥法"，"背面鋪粉法"，"正犯法"，"略犯法"，"欲合故縱法"，"橫雲斷山法"等，在脂批中經常提到。

更有意思的是，文學界一般都認為，施耐庵創作《水滸傳》，是在杭州進行的，書中水泊梁山的原型並不在山東梁山，而是按照杭州西溪濕地為原型描寫的。筆者考證《紅樓夢》的作者是洪升，洪升就是杭州西溪人，書中大觀園的原型也是西溪濕地。施耐庵是元末明初人，當時的西溪十分荒涼，遍地蘆葦，所以《水滸傳》中出現了無邊無際的"蓼兒窪"。洪升是清初人，此時的西溪早已形成了眾多的明代園林建築，正所謂"銜山抱水建來精"。但仍保留著面積很大的蘆葦盪，書中的"蘆雪庵"原型就是西溪的"秋雪庵"，秋季蘆花如雪，正是西溪最顯著的特徵。

杭州自古人傑地靈，人文積淀深厚，中國歷史上的小說、戲劇等文學作品，泰半出自杭州。這固然與杭州人歷來愛好文學的傳統有關，也與杭州優越的出版傳播環境有關。明清兩代在杭州持續了幾百年的"嘯花軒"，可以說是我國歷史上規模最大、歷史最悠久的民間出版社，明清兩代浩如煙海般的言情文學和艷情文學作品，絕大多數都是"嘯花軒"出版發行的。《紅樓夢》與《水滸傳》這種前後相繼的關系，其中原委，難道不發人深思么？

筆者考證《紅樓夢》的原始作者是康熙朝的杭州西溪大文人洪升，與《水滸傳》作者施耐庵為同鄉，二人在不同時代，以同一地點作為故事背景，分別創作出"男女"兩部《水滸傳》，應該不是完全偶然的現象。《水滸傳》開篇就是"洪太尉"誤走"妖魔"，《紅樓夢》何嘗不是"洪上舍"誤走"冤孽"。洪升家族在宋代"父子公侯三宰相"，由"洪太尉"聯想到自己的祖宗，以"洪上舍"誤走"冤孽"形式，仿照《水滸傳》"石碣"故事，反其意而創作《石頭記》，並非難以聯系在一起的推測。
讓時光倒流到五十五年前，正直抗戰時期，內遷到重慶的中央大學的師生們正在舉行一次學術座談，這里先引一段座談紀實，以便讓後輩的我們也進入「角色」。

十二月十一日晚上，在文學院一教室的內外，擁擠著兩三百人，在黯淡微黃的燭光下面，他(她)們興奮地聽著、談著、笑著，這是本系第一次學術座談會的熱烈場面，講題是「水滸傳與紅樓夢」，講師是李長之教授。最先，主席學術股長潘君，用四川官話說明舉行座談會的意義……詞畢，便由李長之教授就本題作半小時的演講，這時本系系主任汪辟疆先生，趕來參加，並且為大家講了十多分鍾的話，講完，即見談鋒屢起，參加同學共提出問題十餘則，有問難，有反駁，也有補充李先生的見解的，往來論辯，直到十點鍾才宣告散會。然而散會之後，還有人圍著李先生講「眼淚的確不是女人的弱點」呢!

此刻，我們彷彿也擠進了教室，同當年的學生一樣的心情，急於聆聽李長之先生的主題講演。李先生首先聲明，他純是一種客觀的、剖析的、鳥瞰的態度，「我並無愛憎，…既不愛林黛玉，也不恨薛寶釵，更不想加入梁山泊(鼓掌)。我只是把這兩本書的異同，就我所能見到的，作一個客觀的分析」。他從十個方面指出了兩者的不同，其要點為：一、背境的不同，即平民與貴族的不同。而且《水滸》游俠式的傳奇，是墨子精神的繼續；《紅樓夢》卻是儒道思想的合流，道家的個人主義、儒家的家庭中心，都為它所接受了。二、意識的不同，《水滸》是不滿現狀，要求反抗，描寫落魄江湖的亡命之徒，而《紅樓夢》則在現狀中求享受，寫溫暖的家庭。夏天最好讀《水滸傳》，因為它寫得痛快；冬天最好讀《紅樓夢》，因為它寫得溫暖。(聽眾鼓掌)三、《水滸》的人物是男性的，甚至女性也男性化；《紅樓夢》是女性的，有的男子也女性化了。表示男子感情的，大都是「怒」；代表女性感情的是「哭」。四、《水滸傳》里的戀愛，是唯物的，單看潘金蓮和西門慶就夠了；《紅樓夢》中的戀愛，可說是柏拉圖式的，是理想的、形而上式的。寶玉一遇見黛玉就說「我前輩子見過」，這「前輩子」就是形而上的了。(聽眾大笑)五、更可以說，前者的戀愛是寫實的，金錢高於一切；《紅樓夢》的戀愛是浪漫的，以感情為重心。六、《水滸傳》是壯年的，《紅樓夢》的人物是少年。七、就美的觀點說，《水滸傳》是壯美，是雕刻，屬單純的美，而《紅樓夢》是優美，是繪畫，彩色繁復。八、《水滸》是史詩，《紅樓夢》是抒情詩；《水滸》也抒情，抒大眾之情，《紅樓夢》單抒個人的感情。九、創作的過程不同，《水滸》實是許多短篇小說的集合，至於《紅樓夢》，即有人續做，也不過兩個人。十、長篇和短篇不在篇幅的不同，而在短篇沒有個性的發展。《紅樓夢》中，寶玉的戀愛，則由「感觀之戀愛」，進入「心理的戀愛」，到達「人格的、哲學的戀愛」，有這樣長的發展史，所以說《紅樓夢》是長篇小說。李先生繼而提出了兩者的相同點：一、都有形而上的思想，都假定有兩個世界。二、都描寫寂寞，別看這樣熱鬧的兩部書，可都是寂寞之至的。三、都是細膩作品。四、都是偉大的作品。

緊接著系主任汪辟疆先生在講話中發表了不同的意見，他說從小喜歡看三部書，就是「太史公」、《水滸傳》和《紅樓夢》，「因為只有這三部書，才是真正的歷史書。我們知道歷史的中心，應該是廣大的社會和群眾，不是狹小的廟堂」，不能「只看見廊廟上的幾頂紅頂子就完了」。汪先生認為「《紅樓夢》的意義更重大，它是一部民族史。」「作者有亡國之痛，所以他書中的人物，都是滿人，不是漢族；他罵賈府里除了石獅子以外，都沒有干凈人……這就是種族觀念的透露。這一把辛酸淚，也即是亡國淚，不是普通的清淚水」!總之「應該要用讀歷史的眼光去讀它，才不辜負這種偉大的作品」。

先生的主題講演和獨到見解引起了學生的濃厚興趣和一連串的提問，雖經整理者簡化歸納為十大問題，但仍可以感受到往來論辯探討的熱烈氣氛。茲舉數端，以窺一斑。

首先，學生對《紅樓夢》所寫是「溫暖的家庭」、作者的思想是「求享受」提出質疑。認為「《紅樓夢》的家庭，寶玉是不滿意的，不然他為什麼要出走」?「作者顯然是暴露了一個悲慘的家庭的畫面。這個家庭無論怎樣，也不能說它是個溫暖的家庭」。當然作者的思想不能等同於主人翁的思想，但確實厭惡享受，以享受為無益，「試看寶釵做壽時，念給大家聽的寄生草有『試回頭，真無趣』的結語，甄士隱被僧道點化的《好了歌》，就可知作者的態度了」。李先生答曰，「不然，寶玉生成是個喜聚不喜散的人，到散時也就無可如何了。所以他在未散時，總盡量的享受，這就是徹頭徹尾的享受形態……」聽者又對曰，「我想也不然，因為這是寶玉沉迷時的現象，作者不過是想加倍地襯出他解悟的筆法。」「其享受是一種洗煉，原不是作者最終的意義，所以我說《紅樓夢》作者的態度，是非享受的。」

話題移到了大家更感興趣的紅樓女兒身上，有人「極正經的」發問：「李先生說從前少年多愛林黛玉，現在青年多愛史湘雲」，到底哪個可愛呢?(眾大笑)又有人問：「我平日觀察，大家都愛薛寶釵，(眾笑)到底薛寶釵的評價怎樣呢?」李先生巧妙地借用劉盼遂先生的話來回答這個問題。劉先生說：「在日常生活中，我們喜歡薛寶釵，因為他能幹、識大體，是個好主婦；但是在精神上，我們卻不願有個打算盤、掛鑰匙的愛人。」李先生指出「這就是藝術與實際有距離的問題」。

對於汪先生「《紅樓夢》是一部民族傷心史」的觀點，有同學提出疑問：「照胡適之、俞平伯諸人的考證，大家都認為《紅樓夢》是曹雪芹的自傳，一人的自傳，怎麼會又是一部民族的傷心史呢?」這個問題雖因時間關系未及展開討論，但汪先生關於妙玉的答問卻引來了一段有趣的插曲。有一位站著的男同學，很關心地問：「妙玉的結局怎樣?她到哪兒去了?」汪先生答：「她回慈溪老家去了!」(大家愕然靜寂)汪先生接著說：「這實在是一個不得已的解答，因為相傳《紅樓夢》是紀明珠家事的，寶玉是納蘭成德，妙玉便是姜西溟，據陳康祺《郎潛紀聞》講，成德對西溟說：『家大人十分器重老師，早就想請老師出山，不過老師總不肯禮遇大總管某人，此後請老師對他稍加顏色。』西溟拍案大怒說：『我教你一年，你還對我說這樣的話，真是白教了。」於是捲起行李，一氣歸隱慈溪，所以我說妙玉回到慈溪去了。」(眾大笑)

最為熱烈的，要數圍繞「眼淚是感情的表現嗎」這一問題引發的一場論辯，頗有短兵相接、快速推擋的味道。有一位女同學挺身而起憤憤地說：「剛才李先生說，男性的感情是『怒』，而女性的感情是『哭』，因此《水滸傳》是男性的，而《紅樓夢》是女性的，哭裡面含有眼淚，意思說，眼淚是女性的弱點似的。(眾鼓掌)我以為眼淚不是女人的弱點，(鼓掌)而且《水滸傳》中也不是沒有眼淚，豹子頭林沖夜奔的時候，不是也灑了幾點英雄淚么?」(眾鼓掌)李先生急起來聲明說：「我並沒有說眼淚是女人的弱點。」(眾大笑)這位女同學仍然不服，「我是說李先生話里有這種意思，好像在李先生的一本著作中，也顯明說到這點。」(眾大笑)這時一個男同學幸災樂禍似地加一句說：「不錯，這本著作是《苦霧集》，商務出版的。」(笑聲更大)李先生沒奈何了，眉頭一皺，站起來像個老練的外交部長回答新聞記者似地說：「不!我的著作中也沒有說過這點!」(笑聲與掌聲並作)這位女同學振振有辭地說下去：「不管怎樣，眼淚總不光是女人的，(鼓掌)《水滸傳》中也不是沒有眼淚!所以『哭』、眼淚，只是感情的表現。如果不是，請問是什麼?」這時後面忽然有聲，大家回過頭去，一位穿黑大衣的同學幽幽地說，「我可以告訴你，眼淚是感情的走私!」(眾大笑鼓掌)李先生接著嚴肅地說：「是的，《水滸傳》中也有眼淚，但，眼淚至少不是理智的表現，(眾笑)我可以更舉一個例，林沖在黑松林被綁在松樹上，要被水火棍打死的時候，突然飛出一條禪杖，跳出一個胖大和尚魯智深，替林沖解了圍，林魯相見，不覺悲喜交集，都落下淚來。但是要知道，這是一種兄弟之愛的淚，不是兒女淚。反過來說，《紅樓夢》中也不是沒有『怒』，不過那種『怒』是撕扇子，不蓋被子，不吃飯的怒法，這是屬於女孩兒的怒法，(眾大笑鼓掌)而且男性與女性，「怒」與「哭」，都是象徵對比的說法，請大家不要太看呆了。」

此外還提出了「《紅樓夢》的結局」、「大觀園在哪裡」、「太虛幻境的意義」等問題，各有精彩。至於上舉「女兒淚」的討論，李先生帶總結性的發言似乎也還沒能完全打住，直到散會還在那裡圍著先生講個不休呢。

我們真應當感謝這座談記錄的整理者，不僅保存了發言的內容，而且呈現出會場的氣氛和與會者的神情口吻，使人如臨其境。時隔半個世紀，今天當我們重溫這次學術座談之時，仍有一種熱乎乎的感覺，既親切又新鮮。覺得親切，不僅因為裡面一些熟悉的名字就是自己的師長，更因為當年的師生竟然和我們有相類的感受和相同的問題；覺得新鮮，是因為他們的所想所言，無不帶有時代的印記和個性的色彩，為今人所不曾經歷和不可重復。誰說《紅樓夢》不是一棵常青樹呢，圍繞著她永遠有古老而新鮮的話題。

「歷過一番夢幻」，這是人人都會有的人生體驗。上文所記座談會的主講人李長之和他提到的劉盼遂兩先生，在五、六十年代，筆者作為學生在校園內還常見到他們，由於眾所周知的原因，當時他們已不能或極少上課。從座談會紀要可以看出，他們當年曾經那樣地談笑風生、幽然諧趣，和學生無所拘束地平等交流、論辯探討。任教南京的汪辟疆先生雖無緣得見，他對學問的執著和談吐的風趣亦可在此略窺一二。這一切，今人只能以想像得之，恍如夢境。

《紅樓夢》所展現的生活畫卷和包涵的內在意蘊，確實豐富深邃、難以窮盡。試看這份紀要所歸納整理的十大問題，有哪一個不是似曾相識，永遠引發著人們的求解慾望和探索興趣!無論是筆者自己作為青年學生和日後忝為教師面對青年學生的時候，都曾提出和遇到這樣的問題。對於黛、釵、湘、妙等紅樓女兒個性和命運的關注和評說，對於主人公和作家人生態度的叩問和求索，對於大觀園和太虛幻境的尋跡和擬想，等等，都會被一代又一代的讀者重復和出新，足見《紅樓夢》葆有恆久的生命力，啟示著藝術和人生的真諦。從研究的層面看，作品本身的探討和比較固然是多數人的興趣所在，而自傳和索隱諸說也自有學者執著地堅守，足見紅學研究的多元和多彩。

歷史不會重復，歷史卻可能有驚人的相似。目下時興「老照片」，在這張學術的老照片中，使人重溫一個依稀相同的夢境，不失為一件有趣和有益的事。

⑦ 七零的胎穿文有哪些

穿越七零，我們看過的經典年代言情小說推薦
第一本：《我缺德多年（年代）》by張大姑娘，文案：張頂頂缺德多年卻沒想到有朝一日老天爺大義滅親，對著親閨女下手，轉眼回到五零年。求生欲略強烈的張頂頂被親媽匆匆送人，卻沒想到送錯門口。隔壁才是同父異母的親兄弟，現如今的養兄不說也罷。推薦指數：五顆星
第二本：《我在七零混社會》文案：俗話說，不想給大佬擋刀的混混，不是好混混。一朝穿越，沒錢沒地一窮二白的宋清如，最後只能混社會，給大佬遞煙，向大佬諂媚，勵志給大佬擋刀。硬生生從一個矜持自重的節操女變成了大佬身邊雌雄莫辨的小狗腿。大佬太紅旗不經意打量著身邊的小狗腿，發現，這小子真夠勁，可惜是個男的。推薦指數：五顆星
第三本：《九零年頭聲聲慢》文案：慢慢是個不著急的性子，唯獨出生的著急了一點，打此就定了性。做事拖拖拉拉看得人煎熬，但是小姑娘心裏面有數的很，憋著勁兒全在那鋼尖上，一點也不比人落後。從一無所有到願望達成，慢慢笑得無所畏懼，一口口吃飯，一步步走路，時間該給你的一切都會給你。張慢慢覺得這一輩子，她靠自己吃飯，直到遇見了李先生，張慢慢想，這大概是自己這輩子，唯一的一次彩票中獎——一個億。推薦指數：四星半
第四本：《七十年代學霸》（女穿男，介意慎點）by 糊塗文案：林晚成為了七十年代農村老林家的孫子。老林家這一輩一共五個孫子。作為排行老三的林晚並沒有被家裡人稀罕。在這個半大的小子也是勞動力的時代，為了獲得讀書的機會，林晚不得不將自己偽裝成學霸。沒想到這一裝就沒有回頭路了，不得不朝著這條沒有盡頭的大道一直奔跑。維護自己好不容易樹立起來的馬甲。推薦指數：四星
第五本：《七零之悍婦當家》by 桃花露文案：林嵐一覺醒來穿成一本書中喝農葯的潑婦，原主作天作地毀了老公的大好前途，五個孩子全都養成大反派。公婆偏心，小叔小姑貪得無厭，五個熊孩子，一個冷麵丈夫??林嵐：霸佔我的錢？分家搶回來！敢來撒野？教他重新做人！熊孩子難管教？那是缺愛！往死里疼愛！那個冷麵男人怎麼回事？為什麼要醬醬釀釀??推薦指數：四星半

⑧ 求10位名人各100字簡介

鄧稼先（1924年6月25日~1986年7月29日），安徽懷寧人，著名核物理學家，中國科學院院士。鄧稼先是個偉大的人。鄧稼先是中國核武器研製與發展的主要組織者、領導者，被稱為「兩彈元勛」。在原子彈、氫彈研究中，鄧稼先領導開展了爆轟物理、流體力學、狀態方程、中子輸運等基礎理論研究，完成了原子彈的理論方案，並參與指導核試驗的爆轟模擬試驗。原子彈試驗成功後，鄧稼先又組織力量，探索氫彈設計原理，選定技術途徑。領導並親自參與了1967年中國第一顆氫彈的研製和實驗工作。

楊振寧（1922，10.1～ ），美籍華裔物理學家，生於安徽省合肥市。1957年，楊振寧與李政道以他們提出的宇宙對稱不守恆理論共同獲得了諾貝爾物理學獎,楊振寧對理論物理學的貢獻范圍很廣，包括基本粒子、統計力學和凝聚態物理學等領域。對理論結構和唯象分析他都有多方面的貢獻。他的工作有特殊的風格：獨立性與創建性強，眼光深遠。

聞一多生平（1899-1946）
中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友，詩人，學者。原名聞家驊，又名多、亦多、一多，字友三、友山。是一個愛國的人。清光緒二十五年十月二十二日（1899年11月24日）生於湖北省蘄水縣（今浠水縣）下巴河鎮的一個書香門第。 在「一二.一」學生愛國運動中，聞一多始終站在廣大愛國學生一邊，指導和鼓舞他們敢於斗爭、善於斗爭，為「一二.一」運動的勝利作出了重要貢獻。
聞一多1945年為中國民主同盟會委員兼雲南省負責人、昆明《民主周刊》社長。1946年7月15日在悼念李公朴先生大會上，發表了著名的《最後一次的演講》，當天下午即被國民黨特務殺害。

臧克家,筆名少全、何嘉，是詩人聞一多先生的高徒。
1905年10月8日出生於山東諸城。 他自幼受祖父、父親影響，打下了良好的古典詩文基礎。近代傑出詩人，著名作家、編輯家，忠誠的愛國主義者，中國共產黨的親密朋友，中國民主同盟盟員，全國人民代表大會第二、三屆代表，全國政協第五、六、七、八屆委員，第七、八屆常務委員，中國作家協會第一、二屆理事，第三屆理事、顧問，第四屆顧問，第五、六屆名譽副主席，中國文聯第三、四屆委員，第六、七屆榮譽委員，中國詩歌學會會長，中國毛澤東詩詞研究會名譽會長，中國寫作學會名譽會長臧克家同志，因病醫治無效，於2004年2月5日20時35分在北京逝世，享年99歲。

亨利·諾爾曼·白求恩（Dr. Henry Norman Bethune）是加拿大共產黨黨員、國際著名的外科醫生。為了幫助中國人民的抗日斗爭，於1938年初不遠萬里，突破重重阻撓，來到延安 ，同年6月進入晉察冀抗日根據地， 帶領流動醫療隊活躍在山西、河北兩省。他總是不顧危險，親臨前線，就地施行醫療手術，從而大大減少了傷病員的死亡，挽救了許多戰士的生命 。同時，他還幫助方兆元等八路軍醫 護人員提高醫療水平，為部隊培養了 一批合格的醫護工作者。他對工作極端的負責任，對同志對人民極端的熱忱，從而贏得了根據地的幹部、戰士和老鄉的尊敬和愛戴。在共同的戰斗中，白求恩也對八路軍和根據地有了更加深刻的認識。在一次手術中，他的手指不慎被割破而遭感染，搶救無效，不幸逝世。他的形象永遠活在人民心中。

編輯本段路德維希·馮·貝多芬
公元1770年12月16日～公元1827年3月26日
全世界最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬（Beethoven Ludwig Van）享有「偉大的樂聖」之稱 1770年生於德國波恩市，祖籍佛蘭德。如果說這位超乎時空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰的辛酸，不如說那就是對命運的一種最無情的嘲弄；如果說貝多芬不顧失聰的痛苦，以一種超人的毅力繼續保證了作品的質量，那麼這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績。但是事實比想像的還要出人意料：實際上貝多芬在完全失聰的歲月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準。一般認為他在晚年的歲月里創作的作品是他一生中最偉大的傑作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。

福樓拜 出生年代：1821-1880
法國重要的批判現實主義作家
19世紀中葉法國重要的批判現實主義作家居斯達夫·福樓拜，1821年12月12日出生在盧昂一個著名的外科醫生家庭。其作品反映了1848-1871年間法國的時代風貌，揭露了丑惡鄙俗的資產階級社會。他的「客觀而無動於衷」的創作理論和精雕細刻的藝術風格，在法國文學史上獨樹一幟。從小生活在醫院環境培養了福樓拜實驗主義傾向，使他注意對事物的縝密觀察，而與宗教格格不入。他與青年哲學家普瓦特萬很早就結成了親密的友誼，普瓦特萬的悲觀主義思想和唯美主義觀點對福樓拜有相當影響。福樓拜思想上還有著斯賓諾莎無神論思想的明顯影響。他在上中學時就熱心閱讀浪漫主義作品，並從事文學習作。這些作品表現了「惡魔式的利己主義」和無政府主義式的狂熱，帶有濃厚的浪漫主義色彩。《狂人回憶》(1838)寫他對一位音樂出版商妻子的熾熱感情，這位出版商的妻子就是《情感教育》中阿爾努夫人的原型。

莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Maupassant 1850--1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。

孫權（公元182-252），漢族，字仲謀。東吳大帝，三國時吳國的建立者。政治家、軍事家。吳郡富春縣（今浙江富陽）人。父孫堅，是春秋時大軍事家孫子之後。任長沙太守，封破虜將軍。兄孫策，為討逆將軍，封吳侯。
孫權生於光和五年（公元182年），稱帝於黃龍元年（公元229年）卒於太元二年（公元252年）。 孫堅次子，幼年跟隨長兄孫策平定江東，孫權15歲被舉為孝廉、秀才，任陽羨(今宜興)長，代行奉義校尉。孫策早逝，臨死前對孫權說「內事不決問張昭，外事不決問周瑜」。公元200年孫權繼位為吳侯。孫權19歲就繼承了其兄孫策之位，力據江東，擊敗了黃祖。後東吳聯合劉備，在赤壁之戰擊潰了曹操軍。東吳後來又和曹操軍在合肥附近鏖戰，並從劉備手中奪回荊州、殺死關羽、大破劉備的討伐軍。曹丕稱帝後孫權先向北方稱臣，後自己建吳稱帝，遷都建業。
孫權英武果斷，膽略過人。他曾在濡須口一帶，乘大船偵探魏軍陣容，異常鎮定自若。魏軍弓箭齊發，箭鏃集中在船的一側。孫權下令掉轉船頭，再以另一側受箭，待箭勻船平後再安全駛回。他"博覽書傳歷史"頗有才華。他曾寫信給曹操說："春水方生，公宜速去足下不死，孤不得安。"短短16字，寓意很深。

呂蒙(178—219年)，字子明，汝南富坡(今安徽阜南東南)人，三國時期吳國著名軍事家。受孫權之勸，多讀史書、兵書，學識英博。三國時東吳名將。少年時依附姊夫鄧當，隨孫策為將。以膽氣稱，累封別部司馬。孫權統事後，漸受重用，從破黃祖作先登，封橫野中郎將。從圍曹仁於南郡，並於濡須數御曹軍，屢獻奇計，累功拜廬江太守。在軍旅之時，亦發憤讀書，深為孫權、魯肅所倚賴。後進占荊南三郡，計擒郝普，於合淝戰奮勇抵抗魏軍追襲，以功除左護軍、虎威將軍。又後上代魯肅守陸口，設計襲取荊州，擊敗蜀漢名將關羽，拜南郡太守，封孱陵侯，受勛殊隆。然而旋即得病，不治而薨，享年四十二歲。

⑨ 求一本曾經看過的言情小說書!

黎孅的《離婚不簡單》
男主角：李佑立
女主角：許之伶

離婚，不是只有簽字這么簡單而已，
房子、共同賬戶、保險、贍養費……很多事要談清楚，
但沒看過有哪對離婚夫妻對財產分配沒意見，
卻力爭婚紗照所有權，見鬼，搶那種東西要幹麼？當紀念喔?!
離婚談到破局，這對夫妻馬上高調搞恩愛，
她幫他整理領子、他對她放電眼，感情甜到會害螞蟻溺死，
一同打拚事業，他主內搞創意，她對外跑業務，
合作無間、天生絕配，所以全部的人包括李先生這位當事人，
完全想不透為什麼李太太要休掉他？
明明兩人在床上很速配，他一夜多次的表現也可圈可點，
一年一度的出國度假十分順利，他的好老公形象加分到爆表，
看來想套出他們婚姻危機是啥，就得靠高科技來「打聽消息」，
真相是——李先生搞劈腿，地下情人不時打電話來對正宮嗆聲，
李先生馬上喊冤，因為他也是看報告才知自己有個第三者啊……

已發~ 注意查收
發件人：璇璣 O(∩_∩)O~

⑩ 有什麼好看的言情小說謝了！！

驅魔人
作者：柳暗花溟
第一部 你是誰 第一章 鬼壓床和鬼上身
一雙手慢慢地爬上了小夏的脖子。
那雙手有如枯死的樹干那樣糾結乾裂，但又異常沉重堅硬，帶著地獄里來的陰森冰寒，執意要把小夏拉倒在沙發上。
她看不見那雙手的主人，但感覺到手是褐色的，帶一點隱約的紅絲，就像抓出的血痕。
窗外，不知是有踩高蹺的路過還是正進行中國古典式婚禮，鼓樂喧天熱鬧非凡。只有她的周圍是靜的，靜得彷彿聽得到自己的心跳聲，彷彿全世界都不知道自己的掙扎。
事務所是在寫字樓的十九層。
就是說在這個高度根本聽不見除了風聲以外的任何聲音，而且從她的位置也完全看不到窗外。即使看得到也聽得到，這么繁忙的交通要道上也不會有這種隊伍經過的。所以，雖然還深陷在夢魘中，她也清醒的明白自己又遭遇鬼壓床了。
她知道只要坐起來就會好了，但那雙手卻越纏越緊，才一起身就又被拉倒。她清楚地『看』到自己在沙發上象不倒翁一樣東倒西歪，這戲弄激起了她軟弱心底的那一絲倔強，於是她更激烈的反抗。
可是沒有用！枯手已經掐住了她的脖子，並不停地抓緊抓緊抓緊，直到她要喘不過氣了。
忽然間，她莫名其妙地大叫了一聲『南無地藏王菩薩』！
那雙手象是被熱火燙到一樣縮了回去，帶著尖銳的呻吟。這讓小夏緩了一口氣，可是還沒有等她起身，並沒有徹底離開的樹手報復似的又伸了過來，雖然遲疑但又堅定，很痛苦但又一定要把她帶到黑暗中去。小夏嚇了一跳，連忙又大聲念了幾句，才奮力掙脫。
時鍾指向十二點四十五分。
在這正午的時光，長空律師事務所的女律師岳小夏卻從鬼壓床的假寐中醒來。周圍沒有任何激烈打鬥的跡象，她只是趴在辦公桌上，而且此次張著嘴午睡的經歷還讓她丟人地流了口水在卷宗上。
適時出現的敲門聲讓她更清醒了一點，而隨後出現的人就更讓她放鬆。是小王，事務所的實習律師。她下午要去會見新接手的案子的當事人，因為她是女律師，不能單獨會見刑事案件的犯罪嫌疑人，必須有男性律師陪同，所以小王會陪她去。
到看守所的路比較遠，要早點走以節省下午的時間。
當午後的陽光照耀在她身上，讓她覺得剛才的恐怖夢魘好像發生在遙遠的上個世紀。
岳小夏從法學院畢業後游盪了幾年，才在萬般無奈下參加國家司法考試，通過後做了一名職業律師。別人很羨慕她的好工作，但真是各人有苦各人知，只有她自己才明白她根本不適合這一行。她的個性馬虎、心腸軟、沖動且感情用事，一點也不具備精明干練、雷厲風行、公事公辦的氣質。所以，她的劣勢毫不客氣地反應在她的業績上，自從度過實習階段開始執業以來，她就一直是這家本市最大的律師事務所勝率最小的律師。要不是因為主任律師是她大學時代的老師，或許她早就被掃地出門了。她知道同事背後說她是靠裙帶關系才留在這里浪費社會資源的，但她只能忍忍忍。
本來對於這種血腥的刑事案件，事務所一般是不會派女律師接手的，而且她還從沒有贏過刑事案。可是，這個案子的犯罪嫌疑人沒有聘請律師，而且有可能被判處死刑，所以根據法律援助原則，法院指定長空律師事務所履行這一義務，而這種沒有經濟效益的案子當然要由她這樣的後進分子來做。
案子很簡單，事實清楚證據確鑿，關鍵在於犯罪嫌疑人當時的心理狀態。不過，這案子也很殘忍血腥，讓她不自禁的毛骨悚然。
犯罪嫌疑人叫李景明，四十二歲，市重點學校第三中學的數學老師，與老婆、兒子、離異的小姨、岳父母共同居住。這一家人是教師之家，除了還在上高中的十五歲的兒子，每一個人都從事教師職業，李景明夫婦更是在同一間學校教書。
據周圍的同事、朋友及鄰居反應，李景明平日寡言少語、溫和謹慎、與事無爭，相較他老婆一家的強勢是有名的老好人兼妻管嚴。但在案發前一個多月，李景明突然像變了一個人一樣，屢次與家人在各種場合發生激烈爭執，甚至有劇烈的肢體沖突，與平時的個性大異，好像被鬼附身。
案發當晚的午夜，李景明又與其妻發生沖突，之後他用早就准備好的古巴式砍刀將其妻及驚醒後勸阻的妻妹、岳父母殘忍殺死，他的親生兒子被嚴重砍傷後被迫從六樓窗口跳出逃生，目前仍處在深度昏迷之中，有可能成為植物人。
案發現場極其血腥，慘不忍睹。
警方趕到時，聽到一陣令人毛骨悚然的狂笑，而事發現場血流成河，客廳里幾乎沒有下腳的地方，四具屍體並排『坐』在沙發上。其中一具屍體的腿上放著一顆頭，也不知道是不是自己的；另一具屍體的頭卻耷拉在胸前，由於被砍得只剩下一點皮膚相連，所以歪斜著詭異的角度；第三具屍體的頭乾脆滾到門邊，幾乎把沖進門的警察拌倒，而李景明本人就坐在另一個沙發上，抱著他老婆的頭喃喃自語『是――不是――是――不是』。
他似乎沒有注意到有人闖入，完全旁若無人，所以警方沒有費力就制服了他。之後他開始拚命掙扎，大叫：「不是！根本不是！有鬼――有鬼！」凄厲的哀號讓整個小區的人都脊背發涼。
審訊時他拒絕談論任何相關問題並幾次試圖自殺，獲救後開始沉默面對整個事件。對他精神問題的懷疑，也在他平靜理性的面對相關專家的鑒定後排除，所以目前等待他的只有審判。
據說，去過現場的菜鳥警員中有的當場昏倒，有的許久精神緊張，甚至連那些很見過些事面老警員也無法保持冷靜。而且直到現在，李景明一家的鄰居在天色黑了以後都還不敢出門，可以想見當時的恐怖情形。對此，小夏不認為難以理解。她見過幾張現場的照片，僅僅是幾張照片，僅僅是粗略地瀏覽就讓她感覺一股寒意直入骨髓，不想再與這件事有任何關聯。
但是盡管那麼想遠離，盡管她怕得要死，她還是要裝出一付冷靜精明的樣子，強迫自己硬著頭皮來到看守所，來見這個恐怖事件的當事人、製造者。
今天她終於明白為什麼有人說律師是――和魔鬼打交道的人。
「李先生，我叫岳小夏，是法庭指定給的你辯護律師。」小夏故作鎮定地自我介紹，但仍然沒膽子直視對方的眼睛。
而李景明的雙眼則直盯著地面，一言不發。
「作為你的辯護律師，我的職責是維護你的合法權益，所以我會盡力幫助你。」小夏邊繼續說著，邊觀察情況。見小王就坐在她左手邊，她和李景明之間隔著一張堅固的桌子，一名警員站在不遠的右方，這都讓她安心了一點。但她隨即發現，她就像個初出茅廬的小菜鳥一樣按慣例說著開場白，講解著犯罪嫌疑人應有的權利和義務，可卻有如對牛彈琴，對方根本沒有任何反應，只突顯出她的緊張。
這怎麼可以！
好歹她也是個可以單獨執業的律師，雖然業務能力差，勝訴率低，但也不能在還處於實習期的小學弟面前露怯！而且這還只是初次會見，按理說她該傾聽、理解，同時建立起與當事人之間的彼此信任感，所以怎麼能慌亂無措？！不怕，不怕！有警察在，強勢一點。小夏這樣想著，強迫自己壯起可恥的老鼠膽，期望找到可以交流的渠道。
這是她第一次仔細觀察她的當事人。
他很瘦小，應該算是皮包骨頭。也許是天生的，也許是關押後不常見日光所致，他的皮膚蒼白得不正常，隱隱泛著淡淡的青色，讓人幾乎可以感覺到血管在皮膚下的蠕動。他坐在那裡一動不動，外表雖然表現得安靜無害，但在小夏看來卻透露著陰森的氣息。就像他深埋在大木椅中的身體，連影子也蜷縮在陰影里，好像在窺伺什麼。如果不是有人陪同，小夏幾乎懷疑她對著的不是一個活人，而是電影《恐怖蠟像館》中的一個蠟像。
「那麼，你可以說說當天的情況嗎？」小夏咽了咽口水，不得已採用狹義問法直入主題，否則她知道她將自說自話到天黑。
李景明的眼珠終於動了動。接著，他的脖子也轉過來，從專心凝視地面變為緊盯著小夏。但他的反應並沒有讓小夏的感覺好些，相反讓她的寒毛都豎了起來。
沒有人注意到嗎？他的脖頸扭轉的角度奇異，他的眼神清醒但充滿意味，這個人渾身上下都不正常，怎麼能被認為具有刑事責任能力而被審察起訴？
「我沒有殺人。」李景明突然毫無徵兆地開口說話，彷彿聲音是來自遙遠的地方。「我沒有殺人。」他輕聲細語地重復，「有個鬼，他變成了我一家人的模樣。他引誘我。是他殺了人。是他！不是我！我沒有殺人！」
說到後來，李景明突然站了起來，伸手抓住小夏的手腕。
「我沒有殺人！是他！是他！是那個惡鬼！幫我！幫我！」
一瞬間，所有的人被這突如其來的變故驚呆。然後，在場的和隨後沖進來的警察就上前壓制已經失控的李景明。而他在被制服以前則還對著被擠到牆角已經嚇壞了的小夏大喊，「有一個惡鬼！相信我，他殺了人！是他！有一個惡鬼――」
他聲嘶力竭的喊聲消失後，小王白著臉自言自語：「老天，這就是鬼上身吧！」
不管是不是鬼上身，也不管是不是會被同事們嘲笑或者被恨鐵不成鋼潘主任責備，她真的不想繼續接手這個案子了。她要退出。
小夏低頭看看自己的雙手手腕，她知道不久後那上面就會出現烏青。她相信那一定是鬼爪印，因為她剛才真切的感覺李景明身上傳遞過來的那一絲令人心驚肉跳的壓迫感。
這件事情也許並不像想像的那麼簡單，並不是只有普通的恐怖而已。
因此，她要退出！