現代言情推理破案小說排行榜

Ⅰ 推薦幾本好看的推理小說……

推理名家
1，有名號的名推理小說作家
01，推理小說鼻祖：埃德加·愛倫·坡 02，密室之王：約翰·狄克森·卡爾 03，推理小說女王：阿加莎·克里斯蒂（多蘿西·L·塞耶斯－－與阿加莎齊名） 04，日本克里斯蒂：仁木悅子 05，推理小說三巨頭：阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因 06，世界推理小說之父、日本偵探推理小說之父：江戶川亂步 07，英國推理小說之父：威廉·柯林斯 08，美國推理小說之父：S·S·范·達因 09，犯罪小說的桂冠詩人：雷蒙德·錢德勒 10，當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師：勞倫斯·布洛克 11，中國解放後引進的第一部日本推理小說的作者是－－松本清張 12，中國推理小說之父：程小青 13，日本推理之神：島田莊司
2，歐美最有影響力的15位名推理小說作家
01，埃德加·愛倫·坡（推理小說鼻祖） 代表作：共5部－－《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅傑疑案》《竊信案》《金甲蟲》《你就是兇手》。 02，威廉·柯林斯（英國偵探小說之父） 代表作：3部－－《月亮寶石》、《白衣女人》、《新濟良所》。 03，亞瑟·柯南·道爾（筆下的名探夏洛克·福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇） 代表作：福爾摩斯系列。 04，約翰·狄克森·卡爾（密室之王，三巨頭之一） 代表作：《三口棺材》《猶大之窗》《歪曲的樞紐》 05，阿加莎·克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一） 代表作：共80部，其中以波洛系列、馬普爾系列、湯米夫婦系列以及《無人生還》、《捕鼠器》最為經典。 06，埃勒里·奎因（三巨頭之一，推理小說大師） 代表作：13部作品－－9部「國名系列」之謎：《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》《荷蘭鞋之謎》《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《美國槍之謎》《暹羅連體人之謎》《中國橘子之謎》《西班牙披肩之謎》。 4部「悲劇系列」：《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞·雷恩的最後一案》。 07，莫理斯·盧布朗（創作了怪盜始祖亞森·羅賓） 代表作：亞森·羅賓系列。 08，艾瑪·奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人） 代表作：《角落裡的老人》 09，G·K·切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情） 代表作：布朗神父系列。 10，多蘿西·L·塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得·溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探） 代表作：彼得·溫西勛爵系列。 11，約瑟芬·鐵伊（推理小說女作家中的四傑之一，她的《時間的女兒》是最著名的歷史推理小說） 代表作：共9部推理小說－－《時間的女兒》、《一先令蠟燭》、《排隊的男人》、《萍小姐的主意》、《法蘭柴思事件》、《一張俊美的臉》、《歌唱的沙》、《博來·法拉先生》 12，S·S·范·達因（美國推理小說之父。寫下推理二十戒，推理小說大師） 代表作：12部－－《班森Benson殺人事件》《金絲雀Canary殺人事件》《格林家Greene殺人事件》《主教Bishop殺人事件》《聖甲蟲Scarab殺人事件》《狗窩Kennel殺人事件》《水怪Dragon殺人事件》《賭場Casino殺人事件》《花園Garden殺人事件》《綁架Kidnap 風的預謀
殺人事件》《冬季Winter殺人事件》《葛雷斯·艾倫殺人事件》 13，達謝爾·哈梅特（硬漢派推理小說創始者） 代表作：《馬爾他之鷹》《玻璃鑰匙》。 14，雷蒙德·錢德勒（被譽為「犯罪小說的桂冠詩人」。硬漢派推理小說第2代大師，好萊塢電影導演、編劇，作品深受歡迎，筆下名探菲力普·馬羅被搬上影幕.） 代表作：《長眠不醒》《漫長的告別》。 15，勞倫斯·布洛克（20世紀80年代至今的享譽世界的美國偵探小說大師，當代硬漢派推理小說最傑出代表。硬漢派推理小說第3代大師） 代表作：《八百萬種死法》《父之罪》《在死亡之中》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《酒店關門之後》《刀鋒之先》《到墳場的車票》《屠宰場之舞》《行過死蔭之地》《惡魔預知死亡》《一長串的死者》《向邪惡追索》《每個人都死了》《死亡的渴求》《繁花將盡》
3，日本最有影響力的14位名推理小說作家
江戶川亂步 橫溝正史 高木彬光 松本清張 仁木悅子 夏樹靜子 小栗蟲太郎 森村誠一 西村京太郎 島田莊司 綾辻行人 東野圭吾 赤川次郎 有棲川有棲

小說中的名偵探
歐美
夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道爾筆下角色，為現在一般名探代表。愛抽煙，很注意現場細節，知識廣而雜，重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。 亞森·羅賓：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧 赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）：為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場采證。助手為黑斯廷斯。 馬普爾小姐（Miss Marple）：同為阿加莎·克里斯蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂「安樂椅上的偵探」的典型。 艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。 哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為艾勒里·奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。 菲洛·萬斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑒賞家。 馬修·史卡德（Matthew Scudder）：勞倫斯·卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的「駐市偵探」。 賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小干癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關系的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。 明智小五郎(あけち こごろう)：江戶川亂步創作的紳士偵探，外表風流倜儻。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敵有二十面相和黃金假面人。 神津恭介(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小說作家高木彬光筆下虛構的名偵探，職業為東京大學醫學系法醫學副教授。在日本、神津恭介和明智小五郎、金田一耕助並列為「日本三大名偵探」。 御手洗潔(みたらい きよし)：島田莊司創作的古怪名探，名字經常被人取笑，因為御手洗在日文與洗手間同義，在《占星術殺人魔法》中崛起。 吉敷竹史：島田莊司筆下第二名探。 帶有社會派寫實色彩的旅情推理。而在第四作「寢台特急1/60秒障礙」中，創造出警視廳搜查一課的刑事吉敷竹史。 島田潔(たじま きよし)：綾辻行人筆下的偵探，在作者的《館》系列作品裡相當活躍。 後面化名鹿谷門實。島田潔這個名字是綾辻行人將島田莊司和御手洗潔的名字結合起來的。因為綾辻行人把島田莊司當做自己的老師。 十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。 湯川學（ゆかわ まなぶ）：東野圭吾創作的性格古怪的大學物理教授，任職於帝都大學，因為有著探求一切謎題的科學家精神，順便幫助曾經大學損友，現在的東京警視廳搜查一科搜查員草剃解開許多不思議案件，因此被警員們稱為「神探伽利略」。 淺見光彥(あさみ みつひこ)： 火村英生 錢形平次(ぜにがた へいじ) 犀川創平(さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒－－西之園萌繪－－之故而時常捲入謀殺案中。 二階堂蘭子：活躍於二階堂黎人的小說作品之中。其中，目前世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》即其活躍的作品之一。
中國
陶展文：歷史小說家、推理小說家陳舜臣筆下的中國名探。 陳查理：美國作家厄爾．畢格斯（Earl Derr Biggers）筆下華人偵探。 狄仁傑：推理小說中的狄仁傑，是由一位駐華的荷蘭外交官高羅佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰寫，又譯《大唐狄公案》。 霍桑：有中國的福爾摩斯之稱，作者是民國時期的作家程小青。 鬼馬星：因上班無聊，閑得發慌，投稿參加2000年貝塔斯曼和人民文學出版社舉辦的 「新人文學比賽」，意外獲得全國一等獎，之後憑此門票，混入傳媒界，先在《聰明寶寶》雜志硬著頭皮當了一段時間寶寶編輯，之後轉入《天周刊》和《上海星期三》干起了新聞記者，在這之間頻繁接觸各種「異類」，收益良多，本想摩拳擦掌在新聞界干出一點名堂，不想2005年罹患尿毒症，目前辭了工作，換了腎，自命天生我才必有用，在家專職從事小說創作，從此一發不可收拾，短短7個月，寫就90萬字，並在天涯蓮蓬鬼話迅速走紅。被人稱為中國的阿加莎。 老谷：全名谷天名，是一名退休的老公安，當代經典偵探小說《老谷探案》中的主人公。由於此部小說的成功，「老谷」已經成為繼狄仁傑和霍桑之後，中國人心目中最新的一個充滿智慧的大偵探形象。老谷是一個胖子，挺貧，愛開玩笑，走路時腆著個圓肚子，兩只手會像鴨子滑水一樣向後擺，平時總喜歡拿自己的忘年交朋友「艾一百」開涮，並會時不時蹦出一、兩句俏皮話。他就如同普通人在現實生活中所認識的一位老朋友。但他心地非常善良，對社會底層人士充滿了尊重，對普通勞動者充滿了熱愛。他總是扶弱揚善，為小人物代言。他虛心的將後者稱作老師，自言從他們身上「深受教育」。他用自己的生命向人民致敬。老谷當然還是一個有智慧的人。他偵破種種懸疑案件的經歷證明推理其實是一門藝術，會帶給人美學上的無限享受。《老谷探案》的成功創作，引起了國際偵探小說創作與理論研究者的強烈關注，「老谷」因此也被譽為「人民偵探」，而他的智慧自然屬於全體中國人民。
這是我在網路上找到的一些資料...你也可以查找一下的哦..呵呵

Ⅱ 大家給個十大小說偵探排行榜

答:1、奧古斯特·杜賓 作者：（美）埃德加·愛倫·坡
代表作：《莫格街謀殺案》 《失竊的信》
當選理由：埃德加·愛倫·坡所創作的杜賓士世界偵探文學史上第一個偵探形象，即是偵探小說的鼻祖。

2、理查德·卡夫 作者：（英）威廉·威爾基·柯林斯
代表作：《月亮寶石案》《白衣女人》
當選理由：和著名文學家狄更斯是好友，其《月亮寶石案》是偵探文學史上第一部長篇小說。首次樹立了以硬朗的警探為主人公以及創作了分頭敘述的結構。
3、歇洛克·福爾摩斯 作者：（英）阿瑟·柯南道爾
代表作：《血字的研究》 《四簽名》《巴斯克威爾庄園的獵犬》
當選理由：開創了第一個偵探小說輝煌的時代，被稱為「偵探小說之父」。福爾摩斯形象也成了家喻戶曉的人物。

Ⅲ 40本經典言情裡面的推理小說排行榜

他來了請閉眼
如果蝸牛有愛情
美人為餡
親愛的阿基米德
親愛的弗洛伊德

Ⅳ 有哪些好看的偵探小說

狼群 類別：軍事 作者：刺血
點評：一個雇傭兵的故事，真實而殘酷的再現了人性的另一面，作者極度豐富的軍事知識讓人驚訝

慶余年 類別：玄幻 作者：貓膩
點評：作者貓膩是毫無疑問是實力派的寫手，書友們不要被書名所迷惑哦，這本書是絕對的神作

升龍道 類別：仙俠 作者：血紅
點評：血紅的成神之作，人性的狠辣，貪婪，展露真正的黑暗社會，另類的修道之途，一路高潮到結尾，經典

悟空傳 類別：玄幻 作者：今何在
點評：一本擁有靈魂的小說,一本回味無窮的小說,一本僅僅十萬字的小說,一本讓無數人奉為神作的小說

搜神記 類別：玄幻 作者：樹下野狐
點評：東方玄幻類的巔峰之作，樹下野狐：東方奇幻流派的開山人，傳說中的北大才子，山海經流的代表人物

惡魔法則 類別：玄幻 作者：跳舞
點評：跳舞出品的魔幻巨著，書中對文字人物情節的把握，已經到了神乎其技的地步！本書幾乎稱霸了2008年的月票榜

高手寂寞 類別：游戲 作者：蘭帝魅晨
點評：武俠類網游的顛峰之作，彷彿被帶入一個高手的意境中，寂寞的不一定是高手，而高手肯定是寂寞的

黑道學生 類別：都市 作者：煮劍焚酒
點評：黑道文學的經典，有人曾說，這本書可以和壞蛋比肩！但後續的兩部則始終無法超越第一部的成績

無限恐怖 類別：科幻 作者：zhttty
點評：恐怖流開山之作,在一部部恐怖電影中輪回，一個絕對刺激的死亡游戲，但是這也是一個成為神的契機

極品家丁 類別：歷史 作者：禹岩
點評：給我一根杠桿，我可以翹起整個地球，給我一張利嘴，我可以改變明天。絕對絕對無郁悶！無不爽！無蒼蠅情節

魔法學徒 類別：奇幻 作者：藍晶
點評：《魔法學徒》稱為魔法教科書也不為過！(魔法三部曲之一)魔法三部曲：《魔盜》《魔武士》《魔法學徒

邪氣凜然 類別：都市 作者：跳舞
點評：這本書我愛上了跳舞,本人感覺是黑道類最經典的幾部作品之一,就是道理講的多了一點點

傭兵天下 類別：玄幻 作者：說不得大師
點評：在大師神乎奇跡的筆墨渲染下，使得我們無法承受《傭兵》中一個又一個奇男子的壯烈犧牲

師士傳說 類別：科幻 作者：方想
點評：機甲類的頂級巨作，雖非開派之作，卻帶動了機甲小說的大風潮

小兵傳奇 類別：科幻 作者：玄雨
點評：引領科幻的大氣之作， 首輪科幻熱朝的引發者，可以說只要喜歡科幻的讀者都看過小兵

大明星愛上我 類別：都市 作者：鵝考
點評：鵝考的成神之作，細節描寫不錯，總有些地方能讓人感動。之後鵝考的作品卻再也沒有這一部的感覺

Ⅳ 最好看的偵探小說

1.《嫌疑人X的獻身》
《放學後》
東野圭吾（Higashino Keigo），日本著名作家，1958年2月4日出生於日本大阪。畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在公司擔任生產技術工程師，並開始推理小說的創作。1985年，憑借《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協會獎，入圍第120屆直木獎；此後《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎；2006年，《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及當年度三大推理小說排行榜第1名一並斬獲。 早期作品多為精巧細致的本格推理，後期筆鋒越發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然
2. 《占星術殺人魔法》
《斜屋犯罪》
《異邦騎士》
《異想天開》
島田莊司是當代日本最偉大的推理小說家，被譽為「推理小說之神」。他本人愛好廣泛，筆下塑造的偵探也一樣特點鮮明，招人喜愛。由一部《占星術殺人魔法》出道後，島田以驚人的速度推出《斜屋犯罪》、《異想天開》、《異邦騎士》、《北方夕鶴2/3殺人》等數十部優秀作品，許多推理小說愛好者在他的影響下開始走上創作之路，其中就包括綾辻行人等推理小說大師。島田莊司的弟子成為了現在日本推理的中堅力量，而島田本人則像我們介紹的一樣，被尊稱為「日本推理之神」。
3.《姑獲鳥之夏》
《魍魎之匣》
《巷說百物語》
京極夏彥，1963年3月26日出生於北海道-小樽，原名大江勝彥。新本格派先鋒人物，思維極其大膽靈活，作品的走向多變寬廣，讀者年齡層極廣。是日本獨具特色的「妖怪型」推理作家，也是日本最可能得到諾貝爾文學獎的推理小說家。
4.愛倫·坡的代表作是《莫格街血案》、《黑貓》、《金甲蟲》和《被盜竊的信》，他開創了偵探小說的先河，塑造出的偵探人物名叫杜班。他是當之無愧的偵探小說鼻祖
5。亞瑟·柯南道爾的代表作是《四簽名》、《最後一案》、《血字的研究》和《巴斯克維爾的獵犬》。他筆下那個身材頎長愛吸煙斗的夏洛克·福爾摩斯早已是家喻戶曉的一流偵探大師，影響力無限深遠
6.阿加莎·克里斯蒂，她的作品銷路僅次於世界排名第一的《聖經》，她的書迷們都親切地稱她為「阿婆」。確切地說，她應該算是推理小說女王，她塑造出的偉大的比利時推理大師赫爾克里·波洛是無生最喜愛的人物，他的蛋形頭，他的小鬍子，他的綠眼睛，他裝不成功的謙虛樣子，他小小的灰白色腦細胞。。。克里斯蒂最著名的代表作是《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》、《東方快車謀殺案》和《無人生還》，這其中也有電影之力，這四部電影都是明星雲集的著名影片，其中尤其以第一部最為成功，當然這多虧了波洛的飾演者彼得·烏斯蒂諾夫的惟妙惟肖的表演，同時波洛那種到最後時刻揭曉謎底捉住兇手的破案規律已經被所有的偵探推理小說作者廣泛沿用。克里斯蒂筆下的著名偵探還有一位「復仇女神」簡·馬普爾小姐，鄉村老小姐，但卻有敏銳的直覺和超群的判斷力。還需要特別值得一提的是《無人生還》，也叫《孤島奇案》或《十個印第安男孩》，這部小說成功地創造了「密室殺人」的典型案件模式，多年來一直在最受歡迎的偵探小說排行榜上獨占鰲頭
7.艾勒里·奎恩，不在場證明大師。代表作《希臘棺材之謎》和《Y的悲劇》，他最擅長錯綜復雜的案件推理，以作家本名（其實作者是兩個人）命名的奎恩的形象也頗為出眾，是個年輕英俊而又博學多才的警官之子。案件結局往往出人意料，懸念迭生
8.厄爾·斯坦利·加德納，代表作《梅森探案系列》和《妙探奇案系列》。他筆下的梅森律師是偵探小說領域獨一無二的法庭偵探，特長是「像魔術師一樣在最後關頭從帽子中揪出兔子」。而妙探奇案系列中的賴唐諾和柯白莎則是妙趣天成的一對搭檔，笑料百出卻又經常鑽法律的漏洞，值得一覽
9.高羅佩，荷蘭作家。他創作的《狄公案》描述了唐朝宰相狄公仁傑的斷案故事，水準極高。國內曾經拍攝過系列連續劇，頗受好評
10.藍瑪，很多人都不知道他筆下的桑楚偵探，乾瘦的老頭兒，但是思維縝密如絲。代表作是《命若懸絲》和《佛羅倫薩來客》，他的作品網上不多，書店中也難以買到，但是邏輯嚴密推理精彩，更以歐·亨利的結局手法令人大跌眼鏡

Ⅵ 推薦幾本推理小說。

1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。

樓上說的鍾表館和霧越邸確實是行人最好的作品,在推理小說迷中的投票,也是這兩部作品人氣最高.
行人的作品重解謎輕動機,懸疑感很強,鍾表館的騙局設的很巧妙,霧越邸的推理比較強,但動機都牽強,有為了殺人而殺人的嫌疑.
兩部作品,都有陰森恐怖的氣氛在內,專業術語叫歌特風格.有個人形容,是邊看邊抖,但邊抖還是要邊看.兩部都是暴風雨山莊模式.

東野自身風格就很多樣,不同作品要不同分析.目前人氣最高的是x的獻身，也是我要推薦的，詭計雖然不能和行人，島田相比，但結合動機，文字的描寫，整部作品綜合分也很高。x的獻身，文字流暢，感情細膩，而且裡面的愛情描寫很純粹，現在已經很少有這種純愛的作品了，是一部可以被感動的作品。
東野所有的作品，文筆都很好，除x的獻身，其他候補推薦作品是白夜行，湖邊兇殺案，宿命和秘密我沒看過，不做評論。

另外推薦一位島田莊司的作品。最好的是占星殺人，無論詭計還是推理都有驚艷的感覺。唯一的缺點是，如果你已經看過少年包青天，或漫畫金田一的話，可能就知道答案了。除去占星，候補推薦，異想天開（奇想，天動）和異邦騎士。

本格派的重量級大師自然是島田莊司。
島田莊司代表作為《占星術殺人魔法》。中國電視劇《少年包青天》里還曾經克隆過人家的劇情。
另外還有《斜屋犯罪》《異邦騎士》《透明人的小屋》《異想天開》等等。

以島田莊司為精神導師的新本格派代表作家綾辻行人的作品《館》系列，包括《十角館殺人事件》《水車館》《迷宮館》《偶人館》《鍾表館》《黑貓館》《暗黑館》都非常精彩。其中《鍾表館》獲得的社會聲譽最高，但是我最喜歡的卻是黑貓館，徹底的顛覆。《迷宮館》則是經典小說的完美致敬。

西澤保彥的作品也很值得一看。剛剛看過他的《解體諸因》是一本很有創意的小說。用零散的幾個故事共同構成了「解體」這個核心。和東野圭吾的《名偵探的守則》一樣，都是常年閱讀偵探小說的人絕對會會心一笑的作品。應該說是超越了一般意義上的偵探小說的後現代作品了吧~！

風格正統的如松本清張，橫溝正史的作品如雷貫耳，估計也都看過了，因此不加贅述。

日本戰前也有優秀推理作家但中國大陸這邊都不是很了解。比如小栗蟲太郎的《黑死館殺人事件》和大阪圭吾的《銀座幽靈》。

有些人把乙一也算作偵探小說家，我覺得作為偵探小說愛好者不論算不算都是值得一看的。特別推薦《平面狗》和《七個房間》。

另外推薦霧舍巧的《二重身宮》，京極夏彥的《姑獲鳥之夏》《巷說百物語》《魍魎之匣》，法月綸太郎的作品《去問人頭吧》《都市拼圖傳說》等。

Ⅶ 懸疑推理小說排行榜

答:縱觀現今中國懸疑小說市場，越來越多的作者走進這個圈子來。懸疑小說正用它神秘、驚悚、解謎等特殊的魅力吸引著越來越多的創造者，在這些創造者中，出現了很多文筆優秀、作品深刻、讀者百萬的優秀作家。正是他們用自己的故事和方式，引導著懸疑小說一步步走向成熟，相信他們一定也是你喜歡的作家。

蔡駿
以獨特的心理懸疑獨占懸疑市場十一年，其作品銷量穩居同類作品第一，多部作品被拍成影視劇，堪稱中國懸疑第一人。

南派三叔
盜墓小說代表作家，其作品《盜墓筆記》包含大量歷史、地理、風水學、占星學、考古學等知識，開創了另類懸疑小說的新市場，讀者呼聲直逼郭敬明，韓寒。

Ⅷ 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的

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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！