分析浪漫言情小說的特點
1. 現代言情小說的特點
麻雀變鳳凰
男主角冷酷無情卻被女主角的笑容融化
婚後戀愛
男主角和女主角不知道對方怎樣就結婚，日久生情
歡喜冤家，近水樓台
男女主角因為長輩從中動手腳所以同居
商業婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道對方就是要結婚的對象。知道後男誤會女主角，經過很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有錢因為某些原因和女主角相遇，戀愛，同居。女主角剛發現自己懷孕。男主角的父母就來找她，給她錢讓她離開男主角因為種種原因女主角答應離開男主角但沒收錢。男主角的父母就編出理由讓男主角恨女主角從而忘了她。幾年後男主角又找到女主角報復她然後經歷種種事後知道了事實
還有很多
老夫少妻
指腹為婚
（註：男主帥，女主美，孩子天才）
2. 言情小說的主要特點是什麼
言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。
3. 現在的言情小說的特點是什麼比如紅袖添香的古代言情小說，或是起點的現代言情小說。
特點：
男的一般都有錢，女的一般都很窮。
男的一般都很帥，女的一般都很美。
男的一般都精明。女的一般都迷糊。
男的一般都花心。女的一般都專情。
古代言情：
除了穿越時空就是貝勒、王爺、皇帝、堡主、少主之類。
現代言情：
歡喜冤家、青梅竹馬、一見鍾情、別後重逢、未婚生子。
4. 言情小說共有的特點及理性的看待言情小說
言情總的便是圍繞怎樣「言」情，所以便會有跌宕起伏的感情生活，如果還想有讀者，走虐通常是最方便的一條了，當然也有一些是結局歡樂的。暢銷的言情小說一般就是走著一條路，來賺讀者眼淚。結局歡樂的一般要看看文筆如何，或者塑造的人物形象如何，這種寫法我個人認為很難，塑造個有個性的人物，是蠻困難的。
其實我比較喜歡看結局歡樂的言情，因為美好的結局，更能體現言情應該帶來對愛情的美好渴望，而不是愛上一個人就真的死心塌地。現代社會，有什麼不可能呢？
5. 言情小說都又一些什麼特點
裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。
字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。
「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。
6. 60年代的香港言情小說有什麼特點
依達及傑克、望雲等活躍在五60年代的香港文壇上，受當時香港傳統文化氛圍的影響，他們的言情模式大多脫胎於明清兩代的「才子佳人」小說，主題披露與人物描寫有著較趨同的「套板」。一部小說講述一次戀愛經歷或者一個婚姻故事，間或也探討一下諸如「愛情是什麼」這樣的話題，在盡情抒發纏綿、神奇、朦朧、哀怨的情愛夢幻時，亦帶有著理念的意味。通常以女性為主人公，以美好的愛情為至高無上的理想，以結成美滿姻緣為結局。情節模式不是「一見鍾情」，就是「千里姻緣一線牽」，雖然或者會遇到一些惡人惡事的阻撓，或者弄成了三角戀愛、糾纏不休的局面，但最終都能排除萬難，善有善報，有情人誤會冰釋，成神仙眷侶。
這時期的言情小說，主要還是以民族傳統的道德觀念為依歸，即使是依達一些反映青年一代苦悶、孤獨心態，在當時看來比較洋化的作品，其內涵還是表現美與丑、善與惡沖突的傳統主題。稍後出現的嚴沁等作者走的也是這一路子。大部分的作品都洋溢著溫馨而浪漫的情愛氣息，卻缺乏現實的詩意，難以在時間的歷史長河中留下深刻的刻痕。
7. 言情小說有啥特點
就是現實中沒有的愛情,它裡面有.
8. 愛情小說的特點是什麼
現代派愛情小說創作在中國新文學中創造了一瞬的輝煌.盡管這輝煌是瞬間的、短暫的,但它已成為中國新文學中不可分割的一部分.
愛情小說在現代派小說中佔有很大比重,而愛情題材又最能夠切入現代派小說創作所藉助的視角--人的心理和情緒.因此,通過對現代派小說的透析,可以窺見現代派小說乃至於對當今文學研究和創作能有一點啟示和借鑒作用.這就是本文的寫作目的.
本文從以下三個方面進行了探討:第一部分:回顧新文學的現代派愛情小說產生和發展的軌跡.共經歷三個階段:"五四"時期,即現代派愛情小說的初創時期;三十年代,創作的高峰時期;四十年代,藝術上的成熟時期.它的發展軌跡呈現出明顯的階段性,但每一階段之間又不是互相割裂的,具有一定的傳承和借鑒作用.在不同的發展時期呈現出不同的形態,經歷了從"五四"時期的初創模仿階段到三十年代的感性層次,最後達到四十年代感性與理性相結合的過程.
第二部分:全面分析新文學的現代派愛情小說在主題思想及藝術上的規律和特點.在主題方面,揭示了人物畸型變態的心理、靈與肉的沖突以及孤獨的自我意識."五四"時期的愛情小說創作,帶有明顯的圖解西方現代派的痕跡;三十年代小說則體現了作家一定的心理感覺和體驗;而四十年代小說則在對現實世界的感知與體驗中,又注入了作家對現實理性與哲學的思考,在對人生和生命存在意義的思考與探索中使現代派愛情小說在主題思想上走上了一個新的層次.在藝術上充分運用了西方現代主義的表現手法,如心理分析手法、意識流手法、心理感覺外化的手法以及怪誕的語言.無論在主題還是在藝術上都表現出不斷深化、成熟的規律和特點.
第三部分:對現代派愛情小說作出評價,通過對愛情小說的透析,我們可以肯定地說,在中國新文學歷史上存在著現代派的小說創作和流派,它豐富了文學創作的流派和方法,使文壇創作出現了多樣化格局.它強調表現人的主觀內心世界,拓寬了小說的表現領域,它在藝術上的成就對於整個小說創作都有著積極的影響.
現代派愛情小說創作具有其明顯的局限與不足.
在主題方面,脫離時代,逃避現實,過分強調了誇大了現實的丑惡和陰暗面,對黑暗和丑惡現實的批評往往是非主動的,這在很大程度上影響了其作品的深刻性的現實感.在藝術上,過分強調主觀和藝術技巧,往往使作品主題模糊不清,陷入神秘和荒誕.但是,作為一個獨立的審美世界和創作流派,我們不應因其在主題上的局限與不足而忽略其在藝術上的價值,而應將其置於歷史的長河中作出歷史的、公正的、客觀的評價.
內容摘要：新文學的現代派愛情小說是中國特定歷史階段的產物,它的發展具有明顯的階段性,現代派愛情小說所運用的心理分析手法、直覺表現手法、意識流手法經現代派作家引進、嘗試和發展,為小說創作提供了更加豐富的可資借鑒的藝術表現手法,它的出現使文壇創作出現了一種多樣化的格局,為文學創作闖出了一條新的路子.
關鍵字:現代派,愛情小說,新文學,愛情題材,小說創作
9. 什麼是言情小說所有的言情小說都不好學生不可以看言情小說言情小說的特點。什麼才算言情小說
是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情，言情小說類型很多主要分為穿越，古代，現代等題材。---- 來自網路。 言情小說不適合小學生看，上了初中應該就可以了吧，但是少幻想什麼白馬王子，都是假的。
10. 什麼是言情小說
言情小說：是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。言：講，說；情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情；言情：講述男女之間的愛情
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」 言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。 言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。 言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。 愛上憂郁的白領姐姐
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。 言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」 言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲出現，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。文學淵源和發展 言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。 小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。 言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。 二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。 可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。