寫言情小說必要的技巧

Ⅰ 寫言情小說的重點是什麼有什麼技巧需要注意什麼

男女主角。她有一個非常雅緻、非常美的名字，象什麼小倩、夢婷、麗晴之類，而她的容貌、身材、氣質、修養、風度，門門都打一百分，決不會辜負這么一個詩意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞帶笑，似醉欲眠，不只嫵媚動人，簡直就會說話。而她的職業，也與她的高雅氣質相符合，可以是大公司秘書，也可以是深受學生愛戴的教師，或者索性就是一個女學生或舞小姐，但決不可能去掃街運糞，或在紅燈區操神女生涯，就象她的名字決不可能是張秀姑、馬春花一樣。間或女主角也有是一個女強人的，女企業家、女總裁，賺錢的門檻比男人還精，但骨子裡仍是一個柔柔媚媚的小女人也。 女強人笑傲江湖之餘，與前述之純情派十七歲一樣，不免心中空虛，整日價想著那一半。 遂有男主角如E.T外星人，斜刺里闖進她的生活。（大家也立即明白以後將上演星球大戰節目。）該臭小子俊秀挺拔? 要麼家財萬貫，為找不到真心人苦惱，以為女子皆為錢，或被家逼婚，或者雖然公子落難，總有一天會象股市一樣跳空開盤， 窮畫家一夜成名，窮小子一夜暴富（當然不是靠中獎），與老八股的落難公子中狀元一樣，非此無以洞房花燭。否則男主角十分一般，又瘦又癟，在銀行里做小職員，一輩子經手別人的錢，既沒 有大理想，又沒有大動作大魄力（能夠攜款潛逃也不錯），一點出息都沒有的，讀者小姐眼看女主角大美人小天鵝，竟跟了個灰不溜秋癩哈蟆，豈不要大罵作者存心不良嗎？ ——一見鍾情。故事一開始，女主角的平靜生活陡起波瀾，突然面臨人生重大轉折，可能是生白血病啦，可能是母親亡故啦，或女強人事業危機啦，或與一個她並不愛的男人訂婚啦，總之在這種事事都有不 稱心的情況下，偶然碰上一個有擔當善體貼的男孩，自然而然，就會把全身心都倚靠上去了。而男的本來就一瞥驚艷啦， 再一深談，發現這女孩子又柔又俏，善解人意，很有營養嘛。女孩子聽男的談談將來闖盪美利堅的遠大志向，也不禁兩眼發直，痴痴迷迷。 跟著馬上挑明關系，這一般總是由男方主動出擊，必要時還可採用粗魯一點的手段，最多的是強吻，不由分說將女的一把拉過，捧起臉就親。而女的掙扎推拒一兒， 一旦就範，突然停止，乖乖地接受對方的大動作，「陶醉在愛情的奇妙氣氛中。」若是某先生既不英俊瀟灑，更無家財萬貫，若也照葫蘆畫瓢，對女孩子來上這么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。現在言情小說里也有女孩子主動偎郎的，那也若即若離，盈盈嬌羞，弄得臭男人心癢難搔，決不是現代婦女解放運動火辣辣的干法。 ——千變萬化。要是男女主人公就此一帆風順，雙雙攜手，進入洞房，那也未免太平凡啦。於是平地之中，作者設下風波無限。比如說，有第三者橫插進來啦。該第三者若是女的，不外面目妖艷，身材噴火 ，看見男主角就流口水，時時刻刻准備投懷送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，風流倜儻，追起女主角勁頭之大，能讓公雞下蛋。 當然男女主人公心中只有一個他，對愛情又有一份神聖的痴迷，貞節自誓，怎肯吃他一腿，於是雙方的愛情，就更加深厚啦。可是就在雙方愛情連創新高之際，突然晴天一聲霹靂，大勢翻轉，感情崩盤。這 感情崩盤的原因可謂多矣，有時是小人從中破壞，有時是雙方發生誤會，有時是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，為避免拖累男的，自己默默離開），有時是可抗力因素（如牛糞炒股輸了，自覺無顏去見鮮花），總之事情固然是千變萬化，兩人的感情世界也上下盤整，最後當 然要達成默契，「我只愛你一個」。——終成眷屬。兩位主人公雖然心裡達成共識，但事實上卻處在生離死別的情況下，這時就有賴於作者路見不平，拔刀相助。或讓美國發明抗癌新葯，或讓壞人良心發現， 總之會排除萬難，為男女主人公兩肋插刀。然後，在一個很微妙、很尷尬的場合，安排兩個人單獨相處。

Ⅱ 求言情小說寫作技巧

不管是什麼類型的文，很重要的就是開頭前三章節，一定要寫得亮眼，其次就是要會設伏筆，主線要清晰，人物性格要明確，不能人物，劇情多且雜，沒有主次。想寫一篇好的文，需要學習的地方特別多，可以先找個好些的網站，邊寫邊學習，寫得越多，自然就越得心應手，個人建議新人可以去17K發文，那裡很適合新人發展，青訓學院也對新人很有幫助，網編和編輯都很負責，福利待遇都是很不錯的，是新人很好的選擇。

Ⅲ 怎麼學會寫言情小說

有沒有想寫言情小說呢？在此我們就來聊聊唄。
言情小說，相對來說更重視人物，所以也注重情感的體現。
一般寫愛情題材的故事大多是女性，感情細膩豐富，如果你自己寫的小說，都感動不了自己，那就寫得不怎麼樣。
言情小說，並不是要情場老手才能寫，只要你對情感有濃厚興趣，或者說是很感性的人，你就可以憑臆想，怎麼爽就怎麼寫。
今年，有一個六年級的12歲小女孩，寫了一本言情小說，居然還得到了雜志社的出版。這過於成熟的心智，也體現了小女孩對未來世界的嚮往。
言情小說有什麼大框小框嗎？
主配角的設定
首先，你得取個好名字，能增加人物的聯想力。
比如男主角叫「劉肥墩」。女主在一旁嬌滴滴地說：「肥墩，來幫我一下。」一聽這名字就大煞風景。
男女主角，性格塑造上要反差搭配，比如男尊女卑。男主是集團公司董事，或者總經理，要不就是富家弟子，身材高大，溫文爾雅，精緻的五官，有種深邃的眼神，使人窒息。
女主角也是一樣，根據其性格取名字。
女主角則可能是家境貧寒，是一個服務員，在餐館里端盤子的。可長得水靈靈，有著沉魚落雁之貌，還很善良勤勞
男主角外表很冷傲的，內心卻是摯熱的。或者他比較暴躁，如張飛一樣的性格，但卻非常怕女人。但絕對不是睡了很多女人的男人，男主角女主角要避免不懷好意、虐待狂等負面形象。
男配女配搭配也要有反差，如果女主角溫柔賢惠，女情敵就火爆潑辣；女主角家徒四壁，女情敵就家財萬貫。
50萬字以內的小說，主角配角最好限制在四個人以內，要不然你根本就理不清，你理不清，讀者就更理不清了。
假如男女主角門當戶對，就不會有太多沖突和戲劇性，只適合輕松浪漫，詼諧幽默的喜劇片。
情節設想
寫言情小說過程中，要考慮讀者的接受能力，盡量避免師生戀、姐弟戀等情節的描寫。
情節設想要有藝術性，比如，跳崖，大病，撕扯等。中間的矛盾沖突，不要以老掉牙的第三者插足為主要沖突，應避免俗套。
兩個人邂逅，相愛的過程中，必然經歷相當大的阻礙，大多數都會有家長反對，這裡面的情節就花樣多了。
到了最後，一般都是完美的結局，比如女主得到了男主家的認可，成為了幸福的一大家。
好了，這次就簡單聊到這里，喜歡請關注點贊分享。

Ⅳ 寫言情小說有什麼技巧嗎求高手解答！！【速】！！

一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

Ⅳ 怎樣寫好言情小說

一、選擇一個好的寫作網站。
寫言情類的小說，可以選擇在晉江、紅袖、17K或是起點等這些網站，首先一個好的網站待遇要好一些，可以獲得更多的稿費。再有就是裡面的作者多，每天都有排名，自己寫作也有動力。其次是讀者多，我們的小說閱讀量才能提上去，才可以擁有更多的粉。

二、一個好的書名。
小說名要有亮點，有內涵，讓讀者看到就有興趣看下面的文章。可以以小說內主角名字的讀音或諧音為題，以書內經典的一句話或是一件事為題都可以。要具有代表性，絕不可以與文章不相符，要讓讀者看完文後就明白作者這本書名的原因。

三、列提綱。
著名作家老舍說過：「盡管我們要只寫二三千字，也須先寫出個提綱，安排好頭一段說什麼，第二段說什麼……。有了提綱，心裡有了底，寫起來就能順理成章；先麻煩點，後來可省事。」而且列提綱也防止了我們跑題，偏題的現象。它就好比一棵大樹的樹干，有了樹干，樹才可以長得枝繁葉茂。

四、人名。
小說內的人名不要太俗氣，這樣容易導致讀者產生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜歡用一些生僻字來顯示自己的文化底蘊，其實這並不會起到很好的效果，一些讀者看完整篇小說最後都不知道裡面人物的名字，豈不是笑話了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。

五、簡介。
簡介即簡單的介紹。要緊扣重點，不能過於復雜，不能太啰嗦。把你認為比較重要的信息寫在上面。也可以寫一些詩詞，自己創作的最好，但詩詞一定要與正文有關，這樣才能成功勾起讀者的閱讀慾望。

六、正文。
前二章最為重要，開篇要新穎，不俗套，它是一部小說能否吸引讀者讀下去的重中之重。正文層次分明，人物注意細節描寫，要選擇性的聽取讀者的意見，切不可盲目聽取，做到每篇文都有自己的特點與個性。如果是happy ending，也可 以在最後寫幾番幽默、開心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主與女主寶寶的，或是女配或男配的，可以起到畫龍點睛的效果。

七、宣傳。

可以加一些關於小說的貼吧，或是QQ群來宣傳小說。例如：在貼吧，貼上第一章（不可多貼），在第一章的最下面附上自己網站的鏈接，有興趣想往下讀的小夥伴們就會隨著鏈接去 啦！

Ⅵ 怎麼寫好言情小說

如果按照你的意思，你要寫的小說應該是屬於長篇言情小說。字數當然不能太少，一般按照目前小說網站上的基本規律，應該是要求字數不能少於6萬，否則不予以完結。
寫言情小說，個人覺得應該分一下幾個步驟：
1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。
2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。
3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。
4.列出至少全書1/3的章節概括，我是指，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。
5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。
以上是我自己總結的寫好小說的步驟。本人現在也在紅袖添香網站連載小說。希望以上意見對你有幫助

Ⅶ 寫好古代言情小說的技巧

有的時候，也不需要過多的言語來描寫，一個眼神，一個微笑，一句話語便可以表達出兩人之間的曖昧，還可以通過適當的景物描寫來烘托出當時的情形。每個人都有擅長寫的和不擅長寫的部分，要揚長避短。若是還不夠的話就可以看看別人的小說中怎樣描寫的，可以適當的借鑒過來。
希望我的建議對你有一些幫助，祝你的小說早日發表哦~

Ⅷ 寫言情小說需要注意哪幾點

首先，最好不要寫第一人稱，第一人稱很容易撲街。其次，不要什麼流行寫什麼，因為新人與老手比優勢不在於文筆，重要的是創新。寫小說要把握好世界架構，不要一開始這個大陸有多少種族、體系、實力劃分、金錢兌換寫一堆，這些應該慢慢滲透在故事裡不要開始就列出來。細節和動作應該有深意可以引申出一些背景之類的。一開始，不要碰科幻之類的沒把握的題材，開始最好貼近現實此外書名很重要 很多人絞盡腦汁想取一個夠貼合主題的書名。但事實上並不一定如此，一本書如何能火？毫無疑問靠的的是內容，那麼為什麼還要在書名上下工夫？是的！為了吸引眼球！
所以！（重點哦）我們是否可以耍點心計呢？我想書名只要吸引眼球就夠了！和書的內容未必非要完全契合！
比如南派三叔的《大漠蒼狼》天下霸唱的《鬼吹燈》內容和書名都沒有太大聯系，可當意識到受騙的時候，你已經愛上這本書了！作品還要有懸念 什麼叫懸念？舉個小例子，比如你設定時間地點，一般會寫
某年某月某日 某座城市 覺得寫的越詳細越有真實感，其實並非如此。
如果你這樣寫
故事發生在某時，至於地點，為了引起不必要的驚慌便不在此透露。
這就是個小懸念！
很多人為了描寫一個精彩的打鬥場面而煞費苦心，甚至設計動作！其實想表現一個人的強並非要一招一式的表達出來。九把刀說過，你要表現一個強者的能力，那麼就要側面去證明！比如你想寫a很強，那麼你就該寫b，b曾經多麼多麼厲害，多麼讓人聞風喪膽，然後直接寫一個照面a放倒b，這樣全世界都知道a多強了！還有最重要的不要碰政治問題，書中不可以出現副市以上的真實官員姓名（好像是副市記不太清）不可以有太多工口的情節，想之前有小說到抗戰成立什麼黨收毛，朱當小弟與gd對抗是找死，會被請去喝茶的。。。。一時半會兒好多事說不完建議你去起點中文網寫作，到時會有人教你這些事的。。

Ⅸ 如何寫好一本言情小說

我是天下歸元的腦殘粉
以下是她給網路寫手的指導。。 我只是她的讀者

明智的做法，跟風，最終只會丟掉屬於自己的風格。 下面接著談談人物的設定，構架的填充。 寫好一個人物，首先需要你對你的人物有清晰的直觀感受，確定屬於你的人物的主題詞，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢愛敢恨。確立這幾個最直觀的形容詞之後，你的下一步，可以用關聯法來飽滿人物，你可以設定以下問題： 女主的身世？ 女主目前擁有的親人？ 女主是否有一定的努力目標？你打算讓她如何實現那些目標？在實現過程中會發生哪些事件？ 女主是不是會武功？如果會，其師門和師兄弟的設定是怎樣的？這些配角中，哪些將會分配比較重要的、推動全文故事發展的情節？哪些將會分配推動男女主愛情發展或挫折的情節？ 女主的敵人有哪些？她對敵人的挑釁的反應如何？ 女主的朋友有哪些？同性的，異性的，她（他）們分別應該擁有什麼樣的性格，有什麼屬於個人的個性特色？在事件和危險前的選擇？對女主分別有什麼樣的幫助或打擊？ 女主在整個故事中遇見的男人應該設定幾個？女主分別對他們的態度是？女主的愛情觀是怎樣的？這樣愛情觀的造成，是否有一定的先天或後天因素？ 女主的性格，在遇事時的選擇是怎樣的？ 凡此種種，當這些問題你逐一考慮清楚，這些問題的答案，基本上也就凸顯出你的部分事件和情節，再填入你的主線，你設計的高潮情節，一個人物，或者說一個故事，也就漸漸開始飽滿，與此同時，你的配角也出來了一部分，如果你都能把握好，最起碼你就做到了，人物鮮明。 說到配角，這里有個問題，很多人寫配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回憶啊情傷啊什麼的也占上一章，對此我想說，如果諸位不是資深寫手，不能確保自己寫配角故事也能讓讀者看得津津有味，就切忌主次不分，因為讀者的興趣只在男女主，你七岔八岔她會不耐煩，你的配角，只應該為主角服務，只應該為推動故事情節服務，除此之外，盡量少寫那些有的沒的，如果你卡文，必須要靠這些湊字數，那麼建議你在V後寫廢話，V前章節盡量避免，因為讀者讀書有慣性，到達一定字數後，哪怕你廢話她也習慣性追下去。 再談談陰謀伏筆設置，所謂抽絲剝繭，所謂草灰蛇線伏延千里，其實在於你對全文的掌控能力，我們可以這樣假設，你文中有一個大陰謀，需要你的主角一步步揭開，那麼在揭開之前，我們首先要拋出問題，然後就要有意識的留下解開謎題的線索，這就是所謂的伏筆。 問題的答案是朦朧而遙遠的顯現在那裡的，而伏筆是引導你的讀者一步步走向答案的，不要一古腦拋出很多問題，那會讓你的讀者腦子打結直接棄文，也不要拋出一個問題後很久不解開，那會讓你的讀者失去耐心，比較好點的做法是，你將最大的陰謀分成許多步驟許多小問題，隔一陣子拋一些，並隨時解開，解開的同時再拋出新的問題，永遠保持讀者的好奇心，永遠引誘著她思考追索，卻又不能立刻得到答案，使讀者一直對你的故事敘述，保持著新鮮的好奇。 我個人在文中，使用的伏筆有兩種，我自己概括為隱性伏筆和半隱伏筆，前者是完全隱蔽的，沒有任何暗示的，不到揭開的那一刻沒有人可以猜出，比如我自己的燕傾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不經意的描述了軍帳中的一幅畫，寥寥提起女主和男配的幾句對話，這暗含玄機的對話和畫，在當時不為任何人所察覺，然後在結局處，這幅畫直接暗示了男主的結局，這種伏筆，設置的方式是藉助一些不起眼的道具，比如書畫物件或一些看似普通的行動對話，在最後才會起到令人震驚的作用，這種伏筆適合喜歡細讀的讀者，具有一定的韻味和回味性，但從網文的角度來講，個人不提倡這種伏筆。 網文更適合後一種——半隱半露，似是而非，充滿懸疑和暗示，淺顯到可以令大多數讀者發
覺，但又擁有可以多角度解釋的可能——這種伏筆，會引起讀者猜測的興趣，當你的留言區充滿了對劇情的猜測，充滿了愛好挖掘伏筆的土撥鼠讀者，你的文掉訂的可能就會相應減少，最起碼從驗證疑惑的角度來講，一部分讀者就不會捨得棄文。 另外我個人認為，關於陰謀和伏筆，在某種程度上也依賴你的氛圍渲染，成功渲染出神秘的氛圍，在很大程度上，對你的陰謀敘述上有增色作用，哪怕你的陰謀未必就是驚天復雜，但讀者因為你的到位的寫法而覺得充滿懸念驚心動魄，這是筆力的問題，我當年讀倪匡的文，讀完後差點罵人——那結局和故事都簡單得要命，然而無良的作者羅里吧嗦神秘兮兮，硬是逼著人耐著性子直到讀完，雖然我覺得那有騙錢的嫌疑，但是這本身也是能力——廢話沒關系。廢話有人看就是牛逼，如何讓廢話都有人肯看？適當的氛圍渲染、個性的人物語言、精彩獨特的小事件、步步深入的懸念拋出，這些寫作的技巧，都是其中的部分因素。 1、怎樣設置主線才不顯薄弱，又怎麼合理地讓主線和輔線結合好，不會看起來突兀或者顯得偏離了大綱？ 事實上，很多文的主線都非常簡單，玄幻文主線：打怪升級。比如我自己那個爛文扶搖，更簡單：女主回家。有更多的文，沒有明確主線，以男女主情感起伏沖突為線索，也照樣很紅，所以，假設一下，你的主線是，女主復仇。 那麼你的輔線應該是什麼？一方面，你可以以情感糾結作為副線，如果你想設置非情感副線，你可以設置「上一代恩怨糾葛隱情」作為副線，這就是比較協調結合的主副線，在正文主線進行中，穿插副線內容這兩條線，是看似分離實則交錯，只要你敘述得當，在穿插副線時充滿暗示，就不存在突兀和偏離。 但是如果你主線設置復仇，副線設置女配的愛情舊事，和主線所要表達的內容完全無關，那就是突兀，總之，副線是用來飽滿主線的，和主線存在密不可分的關聯，這樣，你寫文才比較順溜，也有主副線相差很大的文，但是不建議大家嘗試。 2、寫文的時候，怎麼找讀者喜歡的點。。。？ 總是不明白讀者想看什麼。 第2個問題„„難道做作者的同時，不也是讀者？當你作為讀者的時候，你遇見什麼樣的情節會激動？你喜歡什麼樣的情節？你看見什麼樣的故事會熱血？看文不僅僅是看文，作為作者，我們看文就不僅僅是為追求娛樂，還需要思考，在你激動的時刻，停下來，思考你為什麼激動？ 舉例：YY文，有沒有人不懂YY文是什麼意思？很好。我也舉例解釋，你想中五百萬么？你有沒有幻想過你中五百萬，如何分配這筆巨款？我的意思是，人都希望自己多金有錢有名有利萬人追捧，在想像中感受這般飄飄然的美好，這就是在意淫，幻想中的美好虛擬，想像中的夢想完成。 舉例YY文，讀者的激動點是什麼？寒湘親愛的，請你回答一下，當你看一篇女主被摧殘的文時，你期待的是什麼？ 答：即想看到她起身報復 對，總結一下，就是女主翻身解放，惡整敵人。那麼，明白讀者的萌點了嗎？明白讀者想看什麼了嗎？想看功成名就，想看男人追捧，咸魚翻身。 問：如果讀者對那個主角無愛的話，那麼會不會就不想看她翻身了？ 答：如果你的讀者對你的主角無愛，那是你自己的寫法出現問題 問：那怎麼描寫出來？ 答：至於怎麼描寫，需要怎麼描寫？只需要你把事件說清楚作者需要把女主被踐踏的事件描寫清楚，再加上合適的或悲傷或憤怒或淡定的心理描寫，然後開展反擊情節，就成了，不存在怎麼描寫的問題
3、一篇小說我們至少應該做好哪些方面才開始動筆？什麼時候正式開始上傳？ 第三個問題，准備大綱，一個足夠吸引眼球但是又不至於被編輯勒令改名的書名，一個足夠引起好奇但是又不至於涉黃的簡介，最好還有幾萬字存稿，用來和編輯交換額外獎勵推薦，用來給自己的時間做個緩沖。 至於什麼時候開始上傳„„親，這是你自己的事兒，不過我可以給你一點建議，考試前，春節前後，都是冷門期，七八月，高峰期，算好你第一次強推的時間，避免趕上以上好日子，就行。 4、宏大的場面寫出來，一點感覺不到。懸疑的氣氛也體現不出來，不知道怎麼解決？ 宏大的場面，不是靠自己寫出來的不是你用很多很大很華麗的詞語，用力寫「大」，它就大了，所謂的宏大，在於當時背景的大，在於事件的重要性，在於參加者的地位高，在於該事件所造成的後果十分重要。 舉例：冬兒同學，11處。 冬兒以場景宏大聞名，但是有沒有人注意過，其實她並沒有用太多的詞語表達那樣的「大」。 舉11處中，著名的一個高潮大場景——九龍台（貌似這個名字，我忘記了）。燕洵全家被屠那一幕。當時的氣氛：慘烈，當時的參加者：皇帝、權臣、大將、諸般貴族，地點：殺氣森然的九龍台，裝了人頭的鼎。 背景：忠於皇族的大燕一族，被皇帝以謀逆借口滅門。父死、兄死、姐姐被奸殺。 動作：燕洵掙扎爬上台，幾起，幾落。 再加上悲憤慷慨的事件背景敘述。 加上燕氏一族的鳥盡弓藏的悲涼。 最後的總效果疊加，盪氣回腸。這就是大場景的多方位全形度詮釋。 從各個角度來飽滿情節，安排人物，哪怕你出場人物其實不多，事實上也不可能多，一旦人物描寫多了，你的故事反而說得鬆散，但是少少人物，一樣能搞出宏大效果 現在說懸疑，懸疑氣氛，其實就是我先前說的渲染，可以用兩種方式。 一是情境渲染，對主角所處的環境和當時事態，做一些神秘的描述。符合營造神秘氣氛的情境有：霧氣、雨夜、帳幕紗簾、人影„„人為的營造影影綽綽的氣氛。 一是語言渲染，用人物的行動，對話，心理和動作的細微描寫，來展示「疑惑」的氛圍。 比如：某個陰謀的關鍵，某個玉如意。 那麼你可以這樣描寫，簾幕重重，半隱半露的手指，玉如意在暗色中發出的淡青的幽光 或者還可以古龍式的更驚悚點：某日，某接觸到這個玩意的人，莫名死亡等等。什麼叫神秘？其實很多時候是作者在故弄玄虛，什麼叫懸疑？一個問題拋出來，你暫時不解，那麼疑問一直存在，就懸疑了。 5、人物要怎樣描寫才突出他的特點或性格？ 這個問題很大，其實要看你要寫什麼樣的人物。對於這個問題，我只有用舉例來解答，假設寫個冷酷男子，怎樣突出這冷酷？不需要用什麼牛逼哄哄詞語，細節體現人物，可以設置這樣一個細節，忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事，該男子二話不說，拔劍，殺之。 再延伸一下，同樣一個例子，這回要體現男主的深沉多疑。 忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事。 男主微笑撫慰，大度容人，贏得這個下屬感激涕零，然而男主事後卻安排別人，去監視跟蹤這個下屬，根本沒有相信對方的話。 這里舉個例子，只是說明，這個男主是比較深沉的，偽詐的。 再延伸一下，還是同樣的事例，男主性格陰鷙，心狠手辣。 忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事。男主微笑撫慰，當著所有下屬面大度容之。然後„„抽冷子一刀，殺之。
6、如何寫好正劇的大綱？ 我不寫大綱，從來不寫，但諸位最好不要學我。個人認為，一個好的大綱，擁有清晰的主線和副線，擁有較為完整的人物設置以及相互關系圖，擁有主要情節高潮事件的概述 擁有一個掌控全文走向的最終結局。 7、小說用第一人稱寫好？還是用第三人稱寫好？有什麼區別？使用第三人稱寫文的時候，如何能讓讀者讀來更有代入感？ 不存在哪種好，所有的文，所有的文體，其實都不要問哪種類型比較好，因為每種文都有讀者喜歡，只要你寫得足夠好，天下沒有不好的故事，只有不好的作者。對於網文來說，盡量避免第一人稱。第一人稱代入感比較好，但很難把握他人心理，容易出現上帝視角。 問：什麼叫上帝視覺 如果你是上帝，那麼你什麼都能看見，第一人稱，卻出現第三人稱的視角。 你是第一人稱，按說「我」只能知道自己心理，但是別人的心理也寫了出來，那麼就上帝視角了。 現在說代入感，這個在於作者自己的筆力，總的來說，如果你寫的是冷清的女主，代入感會差點，冷清高傲，萬事不動心的性格設定，代入感是最差的。 因為不是大眾性格，不符合大多數讀者的性格訴求，對於讀者來說，代入感其實就是她們能將自己投入進去，將自己化身為主角，因主角悲而悲，因其受辱而憤，因其喜事而喜，那麼你的人物設定比較生活化，情節設置比較生活貼近，描寫能夠引起共鳴，代入感必然好一點。 8、看到有些大綱裡面會提到，（多少多少萬字，達到什麼效果），那效果里包括情節的推動，或則讀者愛上主角。那怎麼讓讀者喜歡上主角呢？ 按說第八題這種問題不當回答，這完全在於自己，網文類型這么多，沒辦法盡述，我就簡單說下。 如何讓你的讀者喜歡你的人物，設置一個有個性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情節，讓主角選擇最為合理的，最符合你大多數讀者傾向的選擇，是男人最好處男點，是女人最好忠貞點，NP文除外，我說的是正劇。 感情上最好深情點，讀者看書就是來找成人愛情童話的，小姑娘們嚮往的就是浪漫動人的愛情，你寫一個拈花惹草的賤人，鬼才喜歡。 9、是不是自己喜歡的，我們就按照我們所喜歡的去寫 其實你寫文，必須得你自己首先喜歡，你自己都不激動，不要指望讀者也激動，先打動自己，才能打動別人，如果你寫一個你自己無愛的文，你很難寫好，也很難得到讀者支持，這也是我先前談跟風時所要表達的意思，沒有喜愛，沒有了解，寫不好一篇文。 10、寫文的時候覺得描述人物或是情節方面很死板，刻畫不出人物和情節的靈魂，寫不出自己想要的感覺，該怎麼辦？玄幻小說中，如何描寫人物對戰時的動作？ 貌似這個題目，小烈或者那誰的一期已經問過，嗯，如果你覺得死板，證明你的人物情節都流於普通和大眾化，那麼需要你挖空心思弄點個性化的東西。賦予你的人物，不同於他人的靈魂。比如一點小小的，與眾不同的癖好，比如寫一個猥瑣的世外高人，設置他喜歡偷女人內褲，比如寫個白衣如雪的貴公子，氣質好得一塌糊塗，私下卻是個戀母狂。 再比如，你可以給你的人物搞點可愛的內心獨白，比如某個可愛男主，一本正經的在和御姐談事，御姐穿得極其清涼，男主目不斜視，正襟危坐，其實心裡卻很委屈——穿這么清涼不就是為了撲到我？怎麼還不撲？撲倒我吧撲倒我吧。 比如他想，快點撲倒我，我一定會掙扎，但一定不會掙扎得太用力。 豐富的個性，飽滿的內心語言，都能豐滿人物，使人物擁有自己的靈魂。一個人物乃至一個故事的層次性，來自於多方面的雕琢，不是一兩個情節可以輕易構架。
如果你需要寫高潔的感覺，你的人物，林間高士山間雪，冬有梅花秋有月，這樣一個人物，也許有潔癖，也許被女主碰了一下就扔掉了一件極其昂貴的衣服，也許出行時，必須要鮮花開道，黃土墊地，你在寫文時，不斷的用這些個性鮮明的細節來勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然飽滿鮮活。 玄幻描寫，對戰動作。 其實就是古龍，也不擅長寫對戰，小李飛刀就一刀，楚留香出手都在投機取巧。而對於女性讀者來說，也並不喜歡看對戰描寫，除非你寫得熱血沸騰特別漂亮，所以你牛逼哄哄的來幾句長槍飛掣，銀光電閃之類的詞語，把勝負交代清楚也就完了。 倒可以在戰斗前的敵人的輕視，戰斗後的人們的震驚啊沮喪啊之類的情緒上多點筆墨，增加YY感和爽感，讓讀者熱血。 OK，回答完畢
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記得採納哦

Ⅹ 言情小說寫作技巧

多去看看老柳（柳下揮）的書吧，柳下揮的都市言情在網路小說界可以說他要是第二沒人敢說第一。嗯，對於言情小說來講，我可以給你幾點建議。
1、敘事的方式要詼諧幽默
2、主角的風格必須獨樹一幟，哪怕是裝也好小白也罷，總之就是要有獨特的風格
3、主角在事件的分析和處理上必須有獨到的解決方式而且最好是軍事謀士級別的
4、主角可以花心但不能濫情，女主可以有N多，但不能敷衍了事
5、女主的風格不能單調乏味，必須風格多樣蘿莉也好御姐也罷女王威武學生青澀等等，最主要的一點是女主的風格必須不一樣不然清一色的誰願意看
6、主角不能太裝，不要動不動就是AK47或者超級賽亞人，都市言情不是玄幻，攻人先攻心，做事先做人，這是都市言情的最基礎最精髓的重中之重！
就這么多了，其他的你還是去看看柳下揮的小說汲取經驗吧。