刑偵小說排行榜前十名言情
『壹』 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的
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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X
世界推理經典評析
一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）
對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。
奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。
然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。
當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。
小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。
而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。
就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？
「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。
這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。
反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！
一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。
這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。
四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。
其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。
推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。
不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。
另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。
在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。
毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭(西姆農)
說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....
其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....
寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？
在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....
就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.
當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。
之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。
六、格林家命案（范．達因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。
在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。
我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。
推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。
如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。
此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。
對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）
第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。
推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。
推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？
其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！
這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。
首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。
「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。
「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。
然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。
不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。
九、死之吻（艾拉．烈文）
這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。
這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。
十、X的悲劇（艾勒里．奎因）
第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。
身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。
相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！
但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！
『貳』 好看的言情小說推薦，言情小說排行榜前十名
每個人都會讀小說，而言情小說更是其中一個大類，不知多少少年少女躲在被型指伏窩看著言情小說，幻想著純純的愛情啊。下面為大家推薦言情小說排行榜前十名，都是十分經典的言情小說，包你滿意。
1、《何以笙簫默》——顧漫
一段年少時的愛戀，牽出一生的糾纏。大學時代的趙默笙陽光燦爛，對法學系大才子何以琛一見傾心，開朗直率的她拔足倒追，終於使才氣出眾的他為她停留駐足。然而，不善表達的他終於使她在一次傷心之下遠走他鄉……
2、《華胥引》——唐七公子
華胥一引，亂世成殤。琴弦震響於九州列國之上，無聲驚動。這是一個發生在亂世的故事。城破之日，衛國公主葉蓁以身殉國，依靠鮫珠死而復生。當她彈起華胥調，便生死人肉白骨，探入夢境與回憶。幻術構成的曲譜里，盡是人世的辛酸與苦澀。而她與亡她國家的陳國世子一次一次於幻境中相遇，身份兩重，緣也兩重。清平華胥調，能不能讓每個人追回舊日的思念，不再悲傷?
3、《微微一笑很傾城》——顧漫
如果你「慘」遭拋棄後，忽然有個很強很拽很不可一世的男人向你求婚，你怎麼反應?這個世界也太不真實了吧!前腳「前夫」才「移情別戀」娶了第一美女，後腳就有第一高手來求婚?還說要給一個更盛大的婚禮?名校計算機系的系花貝微微一邊囧著，一邊……飛快地嫁了。
4、《步步驚心》——桐華
一腳踏空的少女，穿越千年的時空，從繁華都市的深圳來到風雲詭變的宮廷。正處於爭位時候的阿哥們，款款深情的逗談目光後，帶著探究、帶著誘惑也帶著幾分真真假假的心疼。她努力地想避開著歷史的洪流，但那一雙雙幽暗深邃的眼睛卻將拉住……
5、《雲中歌》——桐華
西漢時期，八歲的漢昭帝劉弗陵被追逼到萬里荒漠，走投無路之際，一個騎著天山雪駝的綠衫女孩雲歌憑空降臨，將其帶出荒漠。冷漠似冰的劉弗陵最終被精靈可愛的雲歌打動，互贈禮物後相約十年後的長安相會。十年後，雲歌帶著兒時的諾言來到長安尋找劉弗陵，無奈此時的劉哥哥不僅不記得兒時的大漠諾言，而且身邊還多了個賢惠美麗的女子許平君。傷心的雲歌卜攜正欲返回西漠，卻遇上了難纏的絕世美男孟珏，雲歌以為幸福的生活從此開始，誰知又捲入了一場宮廷王位之爭……
6、《大漠謠》——桐華
這部小說也是因為足夠多的IP而翻拍了電視劇，人氣極高，也讓女主扮演者劉詩詩火了!桐華文筆細膩，注重感情戲份，也是淚點頗多。估計其結尾男女主分離，又在現實生活中相遇的戲份惹哭了不少妹子吧。
7、《鳳囚凰》——天衣有風
一曲鳳囚凰，一部《鳳囚凰》。在沒有看過這部小說前，是不了解有這樣一個公主的，所以說看小說還是能知道很多歷史的嘛。陰謀陽謀都在此書中書寫，女主滿滿改變既定的歷史，改寫自己的人生。
8、《不負如來不負卿》—— 小春
很神奇的是男主竟然是個和尚，兩人之間的愛情故事是非常奇妙而讓人揪心。兩人之間橫隔著歷史與時間，信念與感情，他們之間發生了這么多，卻是相忘於江湖，竟然還是個悲劇!
9、《三生三世，十里桃花》
唐七寫文，用字遣詞皆如畫筆，時而如羊毫軟宣，勾寫婉約旖旎，哀感頑艷不可方物，時而是狼毫重墨，寫家國歷史濃墨重彩。這部小說也被改編成了電視劇，楊洋與劉亦菲主演，很期待仙氣滿滿的兩個人演仙俠劇。
10、《十年一品溫如言》——書海滄生
溫衡笑眯眯，講了個十年的故事。這是他們的故事，一種愛，兩個輕轉流年，誰是誰非，不過，掩嘴一笑。十年含煙，夢醒時，揉揉眼睛，少年此間，哪個曾經溫如言。這個故事關乎撒嬌，關乎寵溺，關乎排骨，關乎愛情，關乎人性，也關乎救贖。
『叄』 破案的書籍有哪些
默讀》是十大國內經典破案推理小說之一，priest必看代表作，講述了攻接二連三遇到了懸疑重重的案件，讓攻驚悚的發現警局存在內鬼，各種奇怪的人或事，都串聯到了一起，以主角的愛情故事為引線，一步步揭露了社會的黑暗，如果是像MAIgoo小編一樣的熱愛bl文，
心理罪
《心理罪》是國內最有名的犯罪推理小說之一，雷米的代表作，主角是熟知犯罪心理畫像這門刑偵學的在校大學生方木，講述了他和變態殺人狂驚心動魄鬥智斗勇的過程，書中富含犯罪心理學、法學、刑事偵查學、現場勘查學和法醫學知識，兼具感染力和可讀性，已經被改變為多部影視作品，長居各大推理小說排行榜前十名。
他來了，請閉眼
《他來了，請閉眼》是丁墨代表作之一，是部好看的破案推理小說，設定男主全球著名犯罪心理學家薄靳言身為副教授，聰明、傲嬌、忠犬、高智商低情商，女主簡瑤甜美溫柔、敏銳聰慧，本書的點擊、人氣和銷售成績尤為耀眼，更是推理言情小說中的經典作品。
待我有罪時
《待我有罪時》是知名作家丁墨所著懸疑言情小說，著名犯罪小說家VS冷艷彪悍女警察的設定，故事講述的是犯罪心理小說家殷逢意外的闖進警局高嶺之花尤明許的生命，以一種匪夷所思的姿態，更像是蓄謀已久，懸案接踵而至之後的一系列的故事。
sci謎案集
《sci謎案集》是作者耳雅以古典名著《三俠五義》為基礎改編的現代探案懸疑小說，通過各種現代刑偵科學的探案手段，包括犯罪心理學、行為分析學、以及法醫學等，偵破各類疑難案，講述了展昭白玉堂領銜S.C.I.解開環環相扣謎案的故事，這是MAIgoo網編最愛的探案小說之一，希望讀者朋友也能喜歡。
親愛的阿基米德
《親愛的阿基米德》作者玖月晞，是部著名的推理言情小說，講述了拿著哥哥留下來的字條甄愛找到了居於山中養傷的言溯，希望她能幫忙找到她消失已久的哥哥，卻無意中幫忙解決了甄愛舍友的死亡案件，也讓兩者的關系更進一步後的一系列故事。
死亡通知單
《刑警羅飛系列之一：死亡通知單》是國內著名推理懸疑小說作家周浩暉的作品，講述了十八年前一起離奇的爆炸案兩個本可大有作為的年輕生命就此消亡，十八年後爆炸案兇手再次現身網路，接下來發生了一系列連環兇殺事件，每個人都有著各自的秘密，每個人都在自己的道路上做出了選擇，他們毫無例夕卜都在選擇對自己最有利的前進方向。
屍語者
《屍語者》作者是法醫秦明的代表作，書中揭示了20個挑戰心理極限的重口味案發現場，20份公安廳從未公開的法醫禁忌檔案，資深法醫老秦親自捉刀，首度披露驚悚案發細節，創下懸疑小說從未到達的震撼尺度，恐怖懸疑小說中，maiGOO小編最喜歡這部。
奇偵異案
《奇偵異案》作者先笙，是部經典懸疑破案小說，講述了被當地媒體稱為「神探」的刑偵顧問魏仁武協同其助手岳鳴破案的故事，他們一個是機智果敢卻又無比自大的刑偵顧問，一個是溫柔善良卻又頭腦簡單的富家公子，一樁樁離奇的案件、一幕幕驚心的追凶、一個個殘忍的罪犯接踵而至
『肆』 言情小說排行榜2013前十名
《步步驚心》，作者：桐華。《特種教師》，作者：黑暗崛起。《琅琊榜》，作者：海宴。《寂寞空庭春欲晚》，作者：匪我思存。《雲中歌》，作者：桐華。《星空》，作者：滄月。《華胥引》，作者：唐七公子。《較美的時光》，作者：桐華。《總裁一抱好歡喜》，作者：安姿莜。《都市子較強紈絝》，作者：左耳思念。
『伍』 言情小說排行榜前十名
言情小說排行榜前十名包括：
《十年一品溫如言》：作者書海滄生。小說講述了言希和溫衡之間溫馨感人的愛情故事，他們的深情與執著令人動容。
《至此終年》：作者墨寶非寶。小說描繪了顧平生和童言之間跨越重重阻礙的愛情，平淡溫馨又細水長流。
《何以笙蕭默》：作者顧漫。小說以精英律師何以琛和攝影師趙默笙的愛情故事為主線，浪漫唯美，讓人沉醉。
《他知道風從哪個方向來》：作者玖月晞。小說以保護野生動物為背景，講述了保護區巡查員與攝影師之間的愛情故事，大氣磅礴，扣人心弦。
《最美遇見你》：作者顧西爵。小說語言幽默詼諧，講述了男女主角之間平淡自然的愛情故事，治癒而暖心。
《原來你還在這里》：作者辛夷塢。小說主要描寫了一對情蔻初開的高中學生蘇韻錦與程錚之間分分合合的愛情故事，感人至深。
《千山暮雪》：作者匪我思存。小說講述了商場精英莫紹謙和大學生童雪之間因世仇而彼此折磨又心生愛慕的感情糾葛，情節跌宕起伏。
《來不及說我愛你》：作者匪我思存。小說以民國軍閥混戰時期為背景，講述了富家女尹靜琬和軍隊少司令慕容灃之間的愛情悲劇，展現了女性的獨立、自由及理智。
《華胥引》：作者唐七公子。小說講述了在亂世里，依靠鮫珠死而復生的衛國公主葉蓁和陳國公子蘇譽之間的虐心愛情故事，內容分為四個單元，盪氣回腸。
《微微一笑很傾城》：作者顧漫。小說講述了A大計算機系花貝微微與同校師哥肖奈在游戲《夢游江湖》中結伴成親，並在現實中相戀相守的甜蜜故事，充滿了青春與活力。
『陸』 懸疑推理小說排行榜
答:縱觀現今中國懸疑小說市場，越來越多的作者走進這個圈子來。懸疑小說正用它神秘、驚悚、解謎等特殊的魅力吸引著越來越多的創造者，在這些創造者中，出現了很多文筆優秀、作品深刻、讀者百萬的優秀作家。正是他們用自己的故事和方式，引導著懸疑小說一步步走向成熟，相信他們一定也是你喜歡的作家。
蔡駿
以獨特的心理懸疑獨占懸疑市場十一年，其作品銷量穩居同類作品第一，多部作品被拍成影視劇，堪稱中國懸疑第一人。
南派三叔
盜墓小說代表作家，其作品《盜墓筆記》包含大量歷史、地理、風水學、占星學、考古學等知識，開創了另類懸疑小說的新市場，讀者呼聲直逼郭敬明，韓寒。
『柒』 晉江十大小說排名
晉江十大小說排名如下：
1、她的小梨渦
作者：唧唧的貓
《她的小梨渦》是在晉江文學城上連載的現代愛情小說，作者是唧唧的貓，小說主要講述了許呦和謝辭升空扮的愛情故事。
2、難哄
作者：竹已
《難哄》是一部已完結的原創類輕小說，作者是竹已。於2020年12月由江蘇鳳凰文藝出版社出版。機緣巧合之下，溫以凡跟曾被她拒絕過的高中同學桑延過上了合租的生活。兩人井水不犯河水，像是同住一屋檐下的兩個陌生人。
平靜的生活中止於某個早上。前一天晚上溫以凡在自己房間睡覺，第二天卻在桑延的床上醒來。清楚自己有夢游的習慣，溫以凡只能跟他道歉並解釋。但接二連三地出現這種情況後，她跟他打著商量，提了讓他睡前鎖門的建議。
3、溫柔有九分
作者：唧唧的貓
《溫柔有九分》是連載中的一部言情類網路小說，作者是唧唧的貓。十六七歲的江問，家境優越，英俊沉默。即使是最炎熱的夏天，他的校服也一塵不染，是學校里最高不可攀的優等生。而逢寧漂亮也很輕狂，鐵了心要倒貼江問，把高中全體女生得罪了個遍。
4、偷偷藏不住
作者：竹已
《偷偷藏不住》是作者竹已連載於晉江文學城的現代言情小說，講述的是乖戾少女桑稚從13歲暗戀腹黑青年段嘉許，最終得償所願的故事。該書已於2020年4月由青島出版社出版。
5、《明槍易躲，暗戀難防》
作者：翹搖
《明槍易躲，暗戀難防》是連載於晉江文學城的一本愛情類小說，作者是翹搖。主要講述了正能量歌手梁辰和電競系大四學生人氣主播虧廳陸景之間互相砥礪，共同成長的勵志故事。
6、《暗格里的秘密》
作者：耳東兔子
《暗格里的秘密》是耳東兔子所寫的小說，在晉江文學城上連載。該書講述了丁羨和周斯越從高中到大學，從大學到畢業，他們的由年少時的愛牽出一生的情緣，相互溫暖相互成長的故事。
7、《偷偷馴服》
作者：魁旻
《偷偷馴服》是由小說作家魁旻創作的言情小說，連載於晉江文學城，主角是姜之離和陸定軒，目前已完結。《偷偷馴服》講述了女主姜之離跟隨在男主陸定軒身邊企圖以真心換真心，但是卻沒有成功，最後只能默默離開，卻被男主追妻火葬場的故事。
8、《第二十八年春》
作者：耳東兔子
《第二十八年春》是連載於晉江文學網的一本愛情類小說，作者是耳東兔子。講述了一個互相救贖的故事，男女主陸懷征和於春倆人是高中同學，然後女主於春因為受到了姑父的虐待，當時轉學了，然後十年以後男主是一名軍人，女主是一位心理學者，倆人在朋友的婚禮上重逢。
9、《十二年，故人戲》
作者：墨寶非寶
《十二年，故人戲》是暖心作家墨寶非寶最新作品，本文於2017年5月19日連載於晉江文學城，已完結。初遇的傅三爺，是為捧人包下半個場子，喜歡翹著個二郎腿，偏過頭去和身邊人低語的公子哥。
在那燈影里的側臉，透著一種消沉的風流。後來她才看清楚，在那半明半昧的光影里，他坐的是，白骨成堆，守的是，浩浩山河。
10、《只為他折腰》
作者：六盲星
《只為他折腰》是連載去晉江文學城吵灶的一本原創言情近代現代愛情小說，作者是六盲星，講述了漫畫大觸易惜和刻板骨科醫生徐南儒之間的愛情故事。
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『玖』 十本必看經典言情小說
十部必看經典言情小說排行榜：《何以笙簫默》、《步步驚心》、《七夜雪》、《曾經有一個人愛我如生命》、《我只是難過不能陪你一起老》、《十年一品溫如言》、《凰權》、《夜凝夕》、《東宮》、《有匪》。
1、《何以笙簫默》
《何以笙簫默》是顧漫在2004年創作的言情小說，這部作品開創了暖文的新時代，將暖文帶上了言情小說的新浪潮。小說主要講述了何以琛和趙默笙之間堅守七年的愛情故事。七年前趙默笙主動來到何以琛的身邊，卻在何以琛愛上她之後突然消失，從此留下了何以琛一個人苦苦等待。
2、《步步驚心》
《步步驚心》是桐華在2005年創作的宮廷穿越小說，被認為是清穿言情的扛鼎之作。小說以歷史為主線，主要講述現代都市白領張小文穿越到清朝後的故事。在這個風雲詭變的宮廷，她見到了傳說中的皇帝、阿哥，也親眼見識了九子奪嫡的殘酷。她也終於意識到，歷史的車輪緩緩滑動，她雖知道結局，卻終究無法改變。
3、《七夜雪》
《七夜雪》是滄月在2006年出版的武俠言情小說，同時也是一部具有反思意義的小說。它揭示了愛情里的真諦——妥協與放棄。雖然這種真諦常常被人所不喜，但卻是最真實的。霍展白曾八次重傷，八次被薛紫夜所救，在這八次的救助過程中，兩人互生情愫。但薛紫夜只重傷一次，卻永遠的和霍展白失之交臂，因刺殺教主失敗，死於七星海棠之毒。霍展白不遠千里地跋涉，只為和薛紫夜相見，但卻咫尺天涯擦肩而過。從此永不相逢，永不相逢。
4、《曾經有一個人愛我如生命》
這是一部根據現實改編的愛情小說，曾在短短幾年的時間里感動了上百萬的讀者。在這部小說之後，你很難再看到如此深刻的愛情故事，也再也遇不到一個叫做孫嘉遇的男人。他曾經是遊走黑道的商人，最終因為擔心女主的安全，選擇了去世。在他臨終前，他用盡生命祈禱，祝福他的女孩一生平安喜樂。這是一部具有年代感的愛情小說，象徵著那個時代里純真的愛情。
5、《我只是難過不能陪你一起老》
這是唐扶搖的一部現實主義題材的言情小說，創作於2009年。這部書曾在出版之後，達到暢銷百萬的成績，是當年的熱門題材小說。小說主要講述的是梁滿月和劉成蹊之間的愛情故事。書中的女主梁滿月是個從小被父母拋棄的女孩，這也造就了她缺乏安全感的內心。她極度渴望親情，害怕被人拋棄，所以最終在愛情和親情之間，她選擇了親情，放棄了劉成蹊。那是她第一次放棄一個人，沒想到就放棄了自己全部的愛情。
6、《十年一品溫如言》
2009年的《十年》，是書海滄生的巔峰之作，也是她給言情領域留下的一部經典。這是小說以愛情相守為主題，主要講述言希和溫衡之間長達十年的愛情堅守的故事。這兩個人，就像是冬夜裡的兩朵小火苗，時常抱在一起，害怕對方熄滅。他們一路走來，不知經歷了多少的坎坷，但好在最終都堅守了過來。
7、《凰權》
《凰權》是天下歸元在2009年創作的一部女強言情，主要講述女子世界裡的權謀爭斗。小說格局龐大，氣勢磅礴，字里行間中新新有種吞吐天下的野心。這是一部復仇和奪位的權謀言情，主要講述的是皇族後裔鳳知微在遭到驅逐之後，以男子身份入仕，爭奪權力，滅殺太子的故事。
8、《夜凝夕》
如果殘酷言情有段位，那麼飛煙的殘酷言情，應該就屬於王者的范疇了。她的小說永遠都是陰謀與愛情齊飛，背叛與詭計並行。這部2009年出版的殘酷言情，曾一度被認為是殘酷言情的扛鼎之作。這是一部相愛相殺的言情小說，女主自幼被販賣到殺手島，為了逃脫小島她利用教官，並在亂悉成功後親手將他推下懸崖。
9、《東宮》
《東宮》是筆者最喜歡的一部言情小說，創作於2010年，是匪我思存的巔峰之作。這部言情小說的結構設計，應該是一眾言情小說中最嚴謹和巧妙的了。它以三年後的故事為主線，不斷推動劇情的發展，中間又來回穿插著三年前所發生的一切，最終將所有的悲劇放大。三年前小楓跳下忘川，三年後她又跳下城樓，雖然這中間發生了很多，但結局終究還是難以逃脫死亡的命運。
10、《有匪》
《有匪》是priest創作於2015年的武俠言情小說，在第二屆網路文學雙年獎的評選中，摘下銅獎的桂冠。這是一部武俠世界裡的言情小說，側重武俠，淡化感情戲份。小說主要講述的是少女周翡與青年謝允砥礪磨難成長為一代英雄的傳奇故事。小說從頭至尾分為三個階段，分別是少年時期的磨礪，成年之後的感情，以及經歷一切之後挽救段陪尺山河的成熟。