言情妹小說我的前半生
Ⅰ 亦舒 我的前半生
亦舒是一位多產的作家，《我的前半生》是我在她那些的作品最喜歡的一部。亦舒的小說，非純粹的言情小說，那些作品有不少的生活哲學，貼近生活，有一定的深度和內涵，並非為文字而文字，睿智理性，但非說教，《我的前半生》就是其中的代表作。
魯迅是亦舒喜愛的作家，《我的前半生》裡面的丈夫和妻子名字是涓生和子君，沿用他的小說《傷逝》人物的名字，是對他致予的敬意，也似將魯迅筆下人物放在了現在的時代背景上，但細讀下來，感覺是兩個完全不同的故事，除了社會和時代背景截然不同，其反思的問題也不盡相同，亦舒這部作品著墨更多的是子君在婚姻破裂之後的醒悟和自立的描寫，是站在女性角度對現代社會現象中常見婚姻問題的解析和反思。亦舒用其慣用的洗練筆觸和狡黠趣妙的對話將人物的個性和內心世界纖毫畢現，故事隱透著她從容淡定的人生態度，豁達樂觀的積極精神，這是亦舒作品的精髓所在。
子君和涓生的分手，並不全都是涓生的錯，一般婚姻的失敗，雙方都是負有責任，從某個角度來看，是他們的婚姻本身出現了問題，要不然第三者也是無法插足的，惜是子君在分手之後才能看清自身的不是之處，而周圍的每個人都一早看到他們婚姻出現了問題，只有她仍渾渾噩噩，毫不知情，他人的旁敲側擊也覺察不出來。婚姻破裂之後，十三年安逸嬌寵的子君，這已在婚姻生活裡面鈍化了的籠中鳥，方體會到現實中的人情冷暖，體驗到生活的酸甜苦辣。在好朋友的幫助下，她逐漸適應了在激烈艱難的社會競爭中打拚，隨著生活環境的變換，子君儼然成了另一人，煥然一新，成為了一個獨立自信的職業女性，在偶然的相遇中認識了翟有道，找到了她感情的歸宿……
亦舒的故事敘述，重點在主人公應對生活里事件的心理細節描寫和心路蛻變的過程，讀者在她活靈活現的敘述中，跟隨故事的發展和小說人物的喜怒哀樂，同樣地也得到了一些對現實生活感悟和思考。
小說中子君回應老張的一句俏皮話：「我根本不要知道他想些什麼，知道才可怕呢？」話雖如此，根本不要知道他想些什麼，其實也是知道的，要不最終也不會走在一起，兩個已嘗滄桑的中年人，有些事情已無需攤開來講。兩個人有相知的默契，有些話也無需公仔畫出腸，而對方不想說的也無需追根究底，有些事情知道並不等於代表了解，有時侯一些事情不知道反而更好些，有些事情是心知肚明但反而作罔顧不知，這些是現代人無奈的生存之道，也是現代生活里人與人之間的相處之道。子君的好友唐晶，一精明強乾的職業女性，卻在辦公室和家中都張貼著「難得糊塗」的條幅，不知是自嘲，還是作為信條，也許兩種意味都有吧，有時侯我們一些難以做到的就掛在顯目之處提醒自己。但是，有些感情並非就要怎麼顯露或用什麼形式來證明，人與人之間，除了那句「親密無間」，還有「相敬如賓」，尊重、信任是愛的基礎，且不論愛情，就是普通的人與人之間相處一樣，愛不等於束縛，有時侯彼此也要保留一點自我空間，米蘭·昆德拉說過：「沒有隱私，愛情和友誼將是不可能」。爭吵也是一種溝通，但這種溝通方式往往難以掌握分寸，大多隻是成了彼此不斷的傷害，長遠下去，感情反成為一種負擔和厭倦。經驗來自生活，有些道理我們都知道，但真正領會的時候還是親身經歷之後，有些經驗是切膚之痛，最終不得不明白。
子君在一次干涉了工作夥伴張允信的私人生活，引起了沖突之後，方才所悟覺：「每個人都有一個弱點，一處鐵門，一個傷口，我竟這般不懂事，偏偏去觸動它，簡直活得不耐煩。也許他應當比我更加怒惱，因為我逼他暴露真面目——老張一直掩飾得非常好。」這些是現代城市人際關系的經驗之談，亦舒的小說曾被譽為城市職業女性珍藏的寶典，也許就是這些。唐晶和子君的深厚友情，在唐晶的感情找到歸宿時候，也由親密轉為淡淡的君子之交，子君其時頗有微言，但當她和翟有道的感情終成正果時，方才懂得唐晶那時候的心情，也理解了她的做法，有些心情和感覺我們總是要自己處於那階段才能體會。那時候唐晶的友誼已經成為子君過於依賴的精神支持，但惟有自己才能幫助自己走出困境，朋友的關心和支持也只是有限度的，也無法成為生活的支撐點，這也是亦舒揭示的生活哲理，也是她所提倡現代女性的自立自強自愛。
小說中主人公看見另一自己的夢，那個細節描寫令人感觸，子君自夢境見到了另一個絕望痛哭的自己，不由疑問：這是真正的我嗎？而那兩個自己都在夢里哭泣。人物自夢境見到了自己脆弱的另一面，我們也自書中看到現實生活的一些無奈和辛酸。所謂堅強，是現代人的外表，也是我們意願中的自己，但，有些艱難的經歷，過後回望當時的那個自己，才發覺，在那時候的所謂堅強其實是那麼的茫然失措和孤獨無助，也許和小說主人公際遇不一樣，但現代城市中的我們一樣曾有茫然無助的時刻和心情。
有些創口是永遠存在的，就算是癒合了，也留下了傷痕，即便是子君在和翟有道的情感確定下來了，重新獲得安穩感覺，往事是釋然了，但陰影仍是無法驅散的。但對於前夫涓生，子君是淡然的態度：「報復？最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人，過去的事不必再提。」這也是亦舒多部小說人物的共同點，淡然的處世態度，舉重若輕，一切事情都似風清雲淡，但那淡淡的數句其實已經隱含著多少辛酸和無奈。舒筆下的人物大多如若旁觀者看待自身的事情，述說起來的冷靜似是別人的故事般，這是亦舒慣用的文筆，有些輕輕淡淡的敘述，像是事過境遷之後的淡然，所有往事俱似煙消雲散……
子君前半生的故事圓滿落幕了，也許悲劇性的結局能增加作品的藝術性，但亦舒筆下的故事結局大多是「花好月圓」的美好和幸運，是她的惻隱，為筆下的人物，也是為讀者。那安慰和希望，是她的「因為懂得，所以慈悲」，故此，曾有書評稱她為「快樂的厭世人」。冷酷的現實和悲哀只隱含在那些輕淡描述的過程，在故事尾聲時，她總為烏雲鍍上了一道金邊，留下一線希翼和一點慰藉。
Ⅱ 我的前半生是根據什麼小說改編的
是根據亦舒著言情小說《我的前半生》改編的。
該書重點在描寫主人公應對生活里事件的心理細節描寫和心路蛻變的過程，讀者在她活靈活現的敘述中，跟隨故事的發展和小說人物的喜怒哀樂，同樣地也得到了一些對現實生活感悟和思考。
Ⅲ 亦舒的言情小說《我的前半生》，創作背景是什麼如何進行賞析
小說的創作背景：香港從六十年代開始進入工商業，七十年代經濟蓬勃發展，文學作品本土化、多元化發展。通俗小說作家開始一個接一個崛起，為了吸引讀者，亦舒在書名和人物名字上，都下了很大的功夫。亦舒最喜歡的小說是魯迅的《傷逝》。小說《我的前半生》延續了魯迅以女性自由，和解放為主題的《傷逝》，亦舒著重塑造了離婚後子君的形象，即現代女性面臨的婚姻變化。
從婚姻和愛情的角度來看，亦舒認為「婚姻是與愛情無關的」，對愛情持有的是懷疑態度。婚姻不是因為愛情和精神的和諧，子君也不是因為愛情而結婚。亦舒認為愛情是理想的，可遇不可求，體現了一種更加自由的婚戀觀，女性在婚戀觀上也應該是非常自由的。子君她終於成功了，變得堅強和自信，她的美麗中有一些滄桑，子君成功地擺脫了涓生，擺脫了過去，她不用仰息他人，但她依然不快樂。
Ⅳ 倪亦舒的《我的前半生》與瓊瑤的《庭院深深》的區別
瓊瑤《庭院深深》主要寫的是言情小說,充滿浪漫主義的色彩;而亦舒作品《我的前半生》則極具現實主義風格。
瓊瑤重感性，亦舒重理性；瓊困李廳瑤認為純真的愛情可以跨越一切物質鴻溝，亦舒秉信愛情的靈魂始終脫離不了物質的肉身；瓊瑤筆下的女主角都是嬌美的閨秀，亦舒的擾腔則似乎是獨立的女性。兩者有著相似性，但風格迥異。
亦舒原名倪亦舒，生於1946年9月25日，籍貫浙江寧汪隱波鎮海。主要作品有《豆芽集》、《豆芽集二集》、《豆芽集三集》、《家明與玫瑰》等。