言情小說人物是幾次元

㈠ 小說屬於什麼次元

小說屬於"文學次元"。文學是一種通過文字來表達故事、思想、情感和藝術的形式。小說是文學的一種明逗主要形式，通過敘述故事、刻畫人物、臘槐橋探索主題和揭示人輪猛類經驗來吸引讀者。

文學次元是廣泛的，涵蓋了各種類型和風格的作品。小說可以跨越多個文學次元，根據其內容、風格和主題進行分類。例如，現實主義小說關注真實世界的人物和情節，奇幻小說創造虛構的世界和超自然元素，科幻小說探索科技和未來社會，犯罪/推理小說圍繞犯罪和解謎情節展開。

下面是一些常見的小說次元分類：

• 現實主義次元：這是描述現實世界的小說，關注真實的人物、情節和社會問題。這些小說以真實性和對現實的描繪為特徵。

• 奇幻次元：這些小說發生在虛構的世界中，包括魔法、神話生物、魔法師等元素。《魔戒》和《哈利·波特》系列是著名的奇幻小說。

• 科幻次元：這些小說通常在未來或外太空背景下展開，涉及科技、太空探索、未來社會等主題。《銀河系漫遊指南》和《基地》系列是著名的科幻小說。

• 犯罪/推理次元：這些小說圍繞犯罪和推理情節展開，通常包括謀殺、偵探、懸疑和解謎元素。阿加莎·克里斯蒂的作品和福爾摩斯系列是著名的犯罪/推理小說。

• 浪漫次元：這些小說強調愛情和情感，通常涉及浪漫關系、愛情故事和感情發展。尼古拉斯·斯帕克斯的小說《戀戀筆記本》就屬於這個次元。

因此，小說作為文學形式不僅可以包含在特定的次元中，還可以在多個次元中交叉和融合不同的元素和風格。每本小說都有其獨特的特點和創作風格，可以通過對其內容和風格的分析來更好地理解其所屬的次元。

㈡ 言情小說是一次元嗎

言情小說是一次元。

1、一次元，可以比作一條直線，線性空間！在於動漫、現實劃分為二次元，三次元的基礎上，將一次元定義成小說。

2、也有將輕小說稱作是介於一次元和二次元之間的「1.5次元」的說法。這是強調了輕小說既不能劃歸於動畫，又相對獨立於傳統文學（純文學）的屬性。

一次元的來歷：

未知數的多重指數就可以稱之為元，比如數學中的某數的幾次方，就可以稱為這個數以幾次元。再如，物理中，空間可能存在多重性，這種多重的空間所在。

也可以說成的幾次元空間，所以次元不只是數學中的X的幾次方而已。次元無所謂代數還逞方程式，次元與這兩者都是沒太大關系，只是關聯而已。

我們所處的這個世界，是一個三維的空間(三次元)，有人提出，真實的世界可能並不只有三維(三次元)，可能是四維(四次元)，甚至更多維空間(多次元)，如果是四維空間(四次元)，那麼就可以把時間加進去，這樣就可以解釋一些時間旅行的事件。

㈢ 哪些二元次言情小說好看

1 綜 太虛劍意

昆侖玄境山外山，乾坤陰陽有洞天。只問真君何處有，不向江湖尋劍仙。
華山純陽宮門下，太虛劍宗弟子瑤光意外離開大唐流落異世。
改天換地如何？
白雲蒼狗如何？
太虛劍意，一劍凌雲。
向使長劍在手，九州山河，黃泉碧落，誰人阻我？

2[網王]跪求好人卡！
作者：三千琉璃
文案：誰沒有中二時期？
誰沒有在中二時寫過天雷狗血蘇文？
可沒有人告訴過她要為自己寫過的文買單啊掀桌！
目標：拯救被腦殘病毐感染的網王世界！
拯救條件：讓被感染的王子們真心誠意地發給她好人卡！
王子A：「你這個壞女人！」【NPC好感度-1000,聲望-500】
王子B：「別再讓我看到你！」【NPC好感度-1000,聲望-500】
王子C：「一條花你給我滾開！」【NPC好感度-1000,聲望-500】
一條花淚流滿面：「在這樣的惡意攻擊下怎麼可能拿到好人卡啊掀桌！TAT」
=皿=於是這其實是一個大齡剩女拯救世界擺脫中二的故事
某王子被拯救後感言：「自從被她拯救後，我頭也不痛了，腰也不酸了，一餐可以吃八碗！」《=此乃廣告
ps：本故事為作者自我調侃，絕無任何隱射，請不要自我代入；
ps：作者從來不np，品質保證【拇指，大板牙閃光

3《獵人同人---瘋子的童話》作者：荒蕪
文案：「你知不知道我爸是政(蟹)府高官，我媽是未來總統。哈哈，你打我的話，宇宙就要毀滅了！」我對著飛坦高談闊論。

「你知不知道，前年你爸在蘋果樹下播了種，然後我就長出來了。」我認真地對西索說著我的出生。

「其實我是一棵樹，我跑來跑去的，那是因為有個人給我縫了一雙腳。你說我這么珍貴的樹值錢吧？」我興奮得跟伊爾謎談論我的價值。

「恩？哎呀！！壞了！你的額頭裂開了，你知道為什麼么？那是因為蓮花要開了！！你的額頭要長出來一朵花！哎呀哎呀！要澆水！！」我慌亂的幫庫洛洛在額頭上種花。

哎呀？我是誰？好多人說我是瘋子。瘋子？誰敢說我是瘋子我滅誰！！！！

4 [網王]姑娘，快放開那禽獸！ （慎入！）
作者：MDL
文案：官方攻略：
推倒→再推倒→懷孕→告白→攻略成功。
咿，總覺得這攻略有點混亂=-=？！

國產的18X網同戀愛游戲嘛，你能要求它有多高覺悟？

5《[獵人]吞吐自如的愛》作者：黏糖
獵人超短篇合集。
18X。

床上禿洛頭反光，床下男鞋三千雙。
遍嫖動漫少獵人，瑪麗不想回故鄉。

作者認為自己文藝又憂傷。
可是大家都說作者是個報復社會的二渣渣，還對著我文藝憂傷的短篇大笑。
媽蛋這不科學！你們來評評理我的短篇哪裡有笑點了！？分明是文藝憂傷的小瑪麗啊！

6綜用生命刷存在感的男人 作者：申屠此非
黑貓不是貓，是信息收集系統，小美人魚被它嚇的淚奔三千里
貞子不醜是美女，食死徒也要思想改造教育
喪屍群里走出了帥滒，宙斯為他的無節操刷了卡
奇妙的世界，驚喜連連
齊軒說：「我是要站在世界之巔的男人。」
且看齊軒在各個世界用生命去刷存在感，哦～也！
PS：男主言情文

7《[綜]在男神邊上》 作者：董嫦
第一個故事，是專注。

第二個故事，是純真。

第三個故事，是寬容。

第四個故事，是勇敢。

愛情與青春是永恆的謎題，就算一次又一次探索過，最後也難免留下遺憾。

但是曾經快樂，就抵得過一切。

王夢曇加入綜穿潮流，一次又一次與大眾心目中的男神近距離相處，對此她表示壓力很大。

尤其是一次又一次地穿成女配角的時候，壓力就更大了。

怎麼辦？保命是第一位的，增強實力最重要，至於談戀愛什麼的，就隨緣吧。

第一個故事，是楚留香被始亂終棄的故事；

第二個故事，是仙四眾人一起去打九天玄女；

第三個故事，是阿嬌從劉徹手中奪取大權；

第四個故事，是太平公主接掌陰癸派參與魔門內斗。

作者今天回頭改一下錯，請不要理會，謝謝~

關於白璘郡主與蘇摩的故事，單獨開了一個前傳來寫《[前傳]此情不過煙花碎》

感謝您對派派小說論壇的支持，如果滿意請採納為最佳答案

㈣ 二次元言情是什麼意思

二次元言情

二次元言情其實就是以二次元作為背景寫的。年輕小說，比如名偵探柯南，言情所以二次元言情。其實就是以二次元作為創作背景，並且可能是以熟悉的動漫人物，比如灰原哀空條承太郎迪奧布蘭度這些角色來創作言情小說，就被稱為二次元言情。

二次元與三次元的區別

二次元，本意是指二維空間二維世界亦即平面。現在就二十異世界的意思，對動畫、漫畫、游戲等作品中虛構世界的一種稱呼用語，與三次元相對。三次元就是我們現在的世界。簡單來說，就是動漫世界被稱為二次元，大家所聽到的二次元世界其實就是動漫世界。

二次元是動漫世界，是令人幻想，理想的世界，並不存在三次元就是我們現在的世界，也就是現實世界，是真實存在的。兩者的區別是一個為現實世界，一個為虛擬動漫世界，建議大家還是回歸於真實的世界當中比較好。

㈤ 言情，穿越，玄幻，校園小說各屬於幾次元

言情（現代言情屬於3次元，古裝言情也是3次元），穿越如果穿到動漫里應該屬於2次元，如果是古裝玄幻就是3次元和架空時代，玄幻屬於架空時代，校園也屬於三次元

㈥ 言情小說人物的名字

夢琪、憶柳、之桃、慕青、問蘭、爾嵐、元香、初夏、沛菡、傲珊、曼文、樂菱、惜文、香寒、新柔、語蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉藍、春兒、語琴、從彤、傲晴、語蘭、又菱、碧彤、元霜、憐夢、紫寒、妙彤、曼易、南蓮、紫翠、雨寒、易煙、如萱、若南、尋真、曉亦、向珊、慕靈、以蕊、尋雁、映易、雪柳、孤嵐、笑霜、海雲、凝天、沛珊、寒雲、冰旋、宛兒、綠真、盼兒、曉霜、碧凡、夏菡、曼香、若煙、半夢、雅綠、冰藍、靈槐、平安、書翠、翠風、香巧、代雲、夢曼、幼翠、友巧、聽寒、夢柏、醉易、訪旋、亦玉、凌萱、訪卉、懷亦、笑藍、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、夢松、書雪、樂楓、念薇、靖雁、尋春`從寒、憶香、覓波、靜曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千蘭、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、恨天、傲芙、盼山、懷蝶、冰蘭、山柏、翠萱、問旋、從南、白易、問筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、寒雁、憐雲、尋文、樂丹、翠柔、谷山、之瑤、冰露、爾珍、谷雪、樂萱、涵菡、海蓮、傲蕾、青槐、冬兒、易夢、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑤、妙菡、春竹、痴夢、紫藍、曉巧、幻柏、元風、冰楓、訪蕊、南春、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、書蘭、雅琴、書瑤、春雁、從安、夏槐、念芹、懷萍、代曼、幻珊、谷絲、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、書蕾、聽白、訪琴、靈雁、秋春、雪青、樂瑤、含煙、涵雙、平蝶、雅蕊、傲之、靈薇、綠春、含蕾、從夢、從蓉、初丹。聽蘭、聽蓉、語芙、夏彤、凌瑤、憶翠、幻靈、憐菡、紫南、依珊、妙竹、訪煙、憐蕾、映寒、友綠、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎夢、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、懷蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、新巧、冷安、千萍、冰煙、雅陽、友綠、南松、詩雲、飛風、寄靈、書芹、幼蓉、以藍、笑寒、憶寒、秋煙、芷巧、水香、映之、醉波、幻蓮、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡夢、爾曼、念波、迎松、青寒、笑天、涵蕾、碧菡、映秋、盼煙、憶山、以寒、寒香、小凡、代亦、夢露、映波、友蕊、寄凡、憐蕾、雁楓、水綠、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕兒、夏嵐、友兒、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、語蝶、青筠、夜安、覓海、問安、曉槐、雅山、訪雲、翠容、寒凡、曉綠、以菱、冬雲、含玉、訪楓、含卉、夜白、冷安、靈竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑤、迎曼、水雲、訪琴、谷波、樂之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤絲、憐寒、向萍、凡松、青絲、翠安、如天、凌雪、綺菱、代雲、南蓮、尋南、春文、香薇、冬靈、凌珍、采綠、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映夢、安雁、映容、凝陽、訪風、天亦、平綠、盼香、覓風、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、夢菡、飛綠、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、問雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋靈、凝芙、念煙、白山、從靈、爾芙、迎蓉、念寒、翠綠、翠芙、靖兒、妙柏、千凝、小珍、天巧。妙旋、雪楓、夏菡、元綠、痴靈、綺琴、雨雙、聽楓、覓荷、凡之、曉凡、雅彤、香薇、孤風、從安、綺彤、之玉、雨珍、幻絲、代梅、香波、青亦、元菱、海瑤、飛槐、聽露、夢嵐、幻竹、新冬、盼翠、谷雲、憶霜、水瑤、慕晴、秋雙、雨真、覓珍、丹雪、從陽、元楓、痴香、思天、如松、妙晴、谷秋、妙松、曉夏、香柏、巧綠、宛筠、碧琴、盼蘭、小夏、安容、青曼、千兒、香春、尋雙、涵瑤、冷梅、秋柔、思菱、醉波、醉柳、以寒、迎夏、向雪、香蓮、以丹、依凝、如柏、雁菱、凝竹、宛白、初柔、南蕾、書萱、夢槐、香芹、南琴、綠海、沛兒、曉瑤、聽春、凝蝶、紫雪、念雙、念真、曼寒、凡霜、飛雪、雪蘭、雅霜、從蓉、冷雪、靖巧、翠絲、覓翠、凡白、樂蓉、迎波、丹煙、夢旋、書雙、念桃、夜天、海桃、青香、安筠、覓柔、初南、秋蝶、千易、安露、詩蕊、山雁、友菱、香露、曉蘭、白卉、語山、冷珍、秋翠、夏柳、如之、憶南、書易、翠桃、寄瑤、如曼、問柳、香梅、幻桃、又菡、春綠、醉蝶、亦綠、詩珊、聽芹、新之、易巧、念雲、曉靈、靜楓、夏蓉、如南、幼絲、秋白、冰安、秋白、南風、醉山、初彤、凝海、紫文、凌晴、香卉、雅琴、傲安、傲之、初蝶、尋桃、代芹、詩霜、春柏、綠夏、碧靈、詩柳、夏柳、采白、慕梅、樂安、冬菱、紫安、宛凝、雨雪、易真、安荷、靜竹、代柔、丹秋、綺梅、依白、凝荷、幼珊、憶彤、凌青、之桃、芷荷、聽荷、代玉、念珍、夢菲、夜春、千秋、白秋、谷菱、飛松、初瑤、惜靈、恨瑤、夢易、新瑤、曼梅、碧曼、友瑤、雨蘭、夜柳、香蝶、盼巧、芷珍、香卉、含芙、夜雲、依萱、凝雁、以蓮、易容、元柳、安南、幼晴、爾琴、飛陽、白凡、沛萍、雪瑤、向卉、采文、樂珍、寒荷、覓雙、白桃、安卉、迎曼、盼雁、樂松、涵山、恨寒、問楓、以柳、含海、秋春、翠曼、憶梅、涵柳、夢香、海藍、曉曼、代珊、春冬、玲荷、憶丹、靜芙、綺蘭、夢安、紫絲、千雁、凝珍、香萱、夢容、冷雁、飛柏、天真、翠琴、寄真、秋荷、代珊、初雪、雅柏、憐容、如風、南露、紫易、冰凡、海雪、語蓉、碧玉、翠嵐、語風、盼丹、痴旋、凝夢、從雪、白楓、傲雲、白梅、念露、慕凝、雅柔、盼柳、半青、從霜、懷柔、憐晴、夜蓉、代雙、以南、若菱、芷文、寄春、南晴、恨之、夢寒、初翠、靈波、巧春、問夏、凌春、惜海、亦旋、沛芹、幼萱、白凝、初露、迎海、綺玉、凌香、尋芹、秋柳、爾白、映真、含雁、寒松、友珊、尋雪、憶柏、秋柏、巧風、恨蝶、青煙、問蕊、靈陽、春楓、又兒、雪巧、丹萱、凡雙、孤萍、紫菱、尋凝、傲柏、傲兒、友容、靈楓、爾絲、曼凝、若蕊、問絲、思楓、水卉、問梅、念寒、詩雙、翠霜、夜香、寒蕾、凡陽、冷玉、平彤、語薇、幻珊、紫夏、凌波、芷蝶、丹南、之雙、凡波、思雁、白蓮、從菡、如容、采柳、沛嵐、惜兒、夜玉、水兒、半凡、語海、聽蓮、幻楓、念柏、冰珍、思山、凝蕊、天玉、問香、思萱、向夢、笑南、夏旋、之槐、元靈、以彤、采萱、巧曼、綠蘭、平藍、問萍、綠蓉、靖柏。迎蕾、碧曼、思卉、白柏、妙菡、憐陽、雨柏、雁菡、夢之、又蓮、樂荷、寒天、凝琴、書南、映天、白夢、初瑤、、平露、含巧、慕蕊、半蓮、醉卉、天菱、青雪、雅旋、巧荷、若靈

㈦ 什麼是言情小說

言情小說釋義
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言：講，說。例如：言說、言道、言歡。
情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。
言情：講述男女之間的愛情。
言情小說：以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」
言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。

言情小說的文學淵源和發展
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言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的「關關雎鳩，在河之洲」美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個「風」的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。
小說體裁起源於古代的神話傳說和先秦兩漢的史傳文學，如《左傳》、《史記》，學者大多認為小說形成於魏晉南北朝時期，以志怪小說《搜神記》和志人小說《世說新語》為代表；直到唐代傳奇繼承六朝筆記小說的傳統，開始有完整的故事結構和人物關系，並開始反映社會現實，才成為真正意義上的小說，如《李娃傳》、《霍小玉傳》等；以《大唐三藏取經詩話》、《清平山堂話本》、《紅樓夢》四大名著等為代表的宋元話本、明清小說勾勒了小說清晰的發展脈絡。
言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。
二十世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，涌現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。隨港台等亞洲四小龍的崛起,在西漫影響下言情小說得到了極大的發展,以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表,並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、於晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。花雨在這一黃金時期精選引進言情出版，擴展了市場的同時開始大力培育大陸原創。
可以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。

百花齊放的泛言情小說概念
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文學的精神在於顛覆傳統、在於摧枯拉朽、在於解放人性的創新、倡導新的生活方式，因此進入21世紀的言情，可謂是百花齊放。
極具「童話」色彩的瓊瑤小說，給予了人們人性的回歸與嚮往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世顯赫的才子佳人，小說所反映的故事面較狹窄，較為脫離社會現實，這也讓為生活所累的人們得以短暫的閱讀幸福，可以說這也是言情小說得以長紅不衰、紅遍大江南北的原因，包括在在大陸的風靡有其一定的歷史必然性，在文革剛結束，時值改革開放的內地，對於人們剛從禁錮中走出，開始重新認識「愛情」的甜蜜時，瓊瑤滿足了人們對另一個非現實世界的幻想。
與此相對應的是30年代在舊上海「出名要趁早」的張愛玲。張愛玲小說的魅力在於其傳奇的身世和華麗文字營造的蒼涼，比如其著名的《沉香屑》、《金鎖記》、《傾城之戀》等。她小說有如夢魘般的氛圍，深刻的人性透露出濃濃的現實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟，在當時的戰亂背景下成為女性參與和思想的高峰體驗。進入60年代的經濟高速發展時期，血淋淋的人性被「童話」式瓊瑤浪漫穿上的唯美的紗衣，征服了讀者的心。
近十年的經濟發展和社會網路化，給人們的生活方式帶來了多元化的土壤，台灣言情網羅眾多寫手，隨兩岸三地間的聯系加強，台灣言情已成為言情小說的特別存在，可以說獨立形成了經典的派別，包括綠痕、席絹、於晴、左晴雯、古靈、典心、凌淑芬等作者；而國內原創則源於不同文化元素的滲透,可喜地呈現出一派火紅景象，如深受武俠影響的藤萍、滄月，包含日本動漫元素的喬克天使、董珊，韓風颳起的郭妮、可愛淘、本土化青春成長的明曉溪、於佳，穿越和深宮的金子、匪我思存等，可謂異彩紛呈。作品的配圖和裝幀也都隨著這些文化元素的影響，也由於印刷工藝的提升而越來越華麗活潑，象當代的音樂一樣各得其樂。