言情現代小說特徵

① 言情小說的類型有哪些

分類標准有很多，即使是各個網站的分類標准也有少許不同，這里是本人的一些標准，如果您覺得可以接受就採納吧。
1.按照時代分：
①古言。以古代社會環境為背景而展開的一系列小說情節。包括架空（地球上無記載的，和中國古代背景類似的時代背景），歷史（以我國古代某段歷史為背景）。
②現言。以現代社會環境為背景而展開的小說情節。包括都市（成年人的社會，商場官場之列），校園（少男少女青春期的那些事，多含黑道之類的），還有的是都市和校園都有一些的，二者相聯系的。
③穿越。這可以說是中古合璧吧。多是現代的人穿越到古代然後發生的一系列事兒。也有古代人穿越到現代的，不過很少見。
2.按照題材分。
（1）正常小說。正常小說就是指沒有什麼仙妖神魔之類的，正常人的故事。
①武俠。武俠小說代表有金庸、古龍、梁羽生之類，電視上比較受歡迎的電視劇如神鵰俠侶、天涯明月刀都是傳統經典武俠，其他一些浪子豪情，快意江湖之類的，也歸屬武俠。
②宮斗。後宮小說很出名的有甄嬛傳、美人心計、步步驚心等，這些都是以後宮女子為主導的，演繹後宮波雲詭譎的攻心小說。
③網游。游戲與現實中所產生的愛情故事。
④軍事。大多以軍旅、戰爭為主線，兒女情長為輔。
（2）非正常小說。我說「非正常」並不是歧視，只是找不到合適的詞來形容這些並非發生在真實世界的…請海涵。
①玄幻。玄幻分東方玄幻和西方玄幻（也稱奇幻），東方玄幻大多表現為修真（有人認為修真單獨成類）、洪荒、上古神魔、三界六道之類的糾紛；西方玄幻大多出現魔法、精靈、矮人之類的。現在也出現了「中西合璧」型的東西方玄幻都含有的小說，總之是百家爭鳴。
②仙俠。有人把玄幻、武俠、仙俠混為一體，其實我覺得這是有區別的。也有人認為仙俠包含修真，各人觀點不同吧。仙俠有如西遊記、封神榜之類的傳統仙俠，也有遠古神話如女媧傳說，軒轅劍一類的，也有現在流行的如花千骨、九闕天荒之類的以三界六道愛恨情仇為主線的糾纏。
③靈異。這個包括很多，有盜墓的，有懸疑探險、考古，還有現在的除魔衛道一類的作品如驅魔人，還有純粹恐怖的如女生寢室等，大多言情小說都是女主男主為驅魔師展開的。
④科幻。網路上說有機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭等，但是時空穿梭可不是穿越哦，科幻小說非常著名的有衛斯理寫的藍血人、第二種人等等。
⑤同人。同人就是根據已知的別人的作品而改編的，有小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人等。
3.根據內容分。
這個就太多啦，要是按照結局的話可以有喜劇結局和悲劇結局等等，這些都不是特別明顯的分類因為每一種小說都有各自的結局，沒必要分得太清楚。
由於每種題材的小說都是在各自的時代中發生，所以就不把各個時代的各個題材一一列舉了。綜上所述，是個人的觀點，為了清晰明了，這里附上網路分類的：

文學體裁
古代文學體裁
詩歌
戲劇
散文
小說
分類
內容
按篇幅
微型小說 短篇小說
中篇小說 長篇小說
按歷史
古典小說 近代小說
現代小說 當代小說
按階段
神話小說 志人小說 志怪小說
傳奇小說 話本小說 章回小說
文言小說 白話小說
按載體
傳統小說 網路小說
按進程
連載小說 全本小說
按藝術表現
文藝小說 類型小說
按寫作風格
純文學小說 通俗小說
按寫作內容
現實小說 超現實小說
按進程
連載小說 全本小說
按主義流派
現實主義小說 浪漫主義小說
形式主義小說 表現主義小說
存在主義小說 自然主義小說
現代主義小說 諷刺主義小說
按寫作人稱
第一人稱小說 第三人稱小說
書信體小說 對話體小說
日記體小說 意識流小說
按題材
玄幻 奇幻 魔幻
科幻 網游 修仙
武俠 仙俠 修真
靈異 恐怖 法醫
推理 探險 懸疑
歷史 軍事 都市
言情 愛情 穿越
校園 同人 耽美

② 現代言情小說理解：

現代，也就是當下我們的時代，言情小說也是各大網站都隨處可見的女頻小說。對於寫它，我的理解就是文筆功夫和情節設定。

①. 我認為寫一段好的言情故事，需要的是作者的獨特構思和不斷借鑒。對，是借鑒，不是看準了別人的情節與描寫所去做的抄襲，而是在他們已經寫出的基礎上，找出寫言情小說的基本面，還有就是看清對言情小說的分門別類，選擇能夠讓大眾所接受的去動筆。

②. 有的小說注重甜文，有的就著重虐情描寫，所以在開一本言情小說的同時，也應該想好這本書的甜虐調衡。如果一本書過虐過甜，會導致讀者覺得太過枯燥無味，可以選擇前後甜虐的順序，也可以選擇半甜半虐的形式。

③. 現在的市面上幾乎都是「霸道總裁」、「惡魔少爺」，不是女主賣身就是女主失憶失身，過多的狗血情節就會讓人感覺不到你這本書的獨特，又或者他會選擇去看一本和你內容差不多卻比你的耐看的小說。同樣是言情，同樣是情節，他們可以靠文筆，而有的人只能靠情節。

④. 所謂現代言情，就是一些發生在我們這個時代的愛情故事，有的貼近生活，而有的卻偏離現實。所以寫它，也應該把現實融入，即使你有著再好的文筆，寫出來卻是天馬行空的故事，那也就不叫做現代言情了。

⑤. 有時候在描寫一場轟轟烈烈的愛情故事時，你加入了過度浮誇，過於華麗的辭藻，非但不會讓人感覺你的文筆清新，反而會覺得有些啰嗦，有些看不完的錯覺。

我的確不是很會寫小說，但以上就是我對於現代言情小說的理解。

③ 現代言情小說的特點

麻雀變鳳凰
男主角冷酷無情卻被女主角的笑容融化
婚後戀愛
男主角和女主角不知道對方怎樣就結婚，日久生情
歡喜冤家，近水樓台
男女主角因為長輩從中動手腳所以同居
商業婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道對方就是要結婚的對象。知道後男誤會女主角，經過很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有錢因為某些原因和女主角相遇，戀愛，同居。女主角剛發現自己懷孕。男主角的父母就來找她，給她錢讓她離開男主角因為種種原因女主角答應離開男主角但沒收錢。男主角的父母就編出理由讓男主角恨女主角從而忘了她。幾年後男主角又找到女主角報復她然後經歷種種事後知道了事實
還有很多
老夫少妻
指腹為婚
（註：男主帥，女主美，孩子天才）

④ 現在的言情小說的特點是什麼比如紅袖添香的古代言情小說，或是起點的現代言情小說。

特點：
男的一般都有錢，女的一般都很窮。
男的一般都很帥，女的一般都很美。
男的一般都精明。女的一般都迷糊。
男的一般都花心。女的一般都專情。
古代言情：
除了穿越時空就是貝勒、王爺、皇帝、堡主、少主之類。
現代言情：
歡喜冤家、青梅竹馬、一見鍾情、別後重逢、未婚生子。

⑤ 小說種類的問題

所謂「言情」，就是「說愛情」，或者叫「講述愛情」，而言情小說，自然就是講述愛情的故事。

但言情小說同愛情小說來比較還有一些區別，因為，所謂「言」，就多少帶有一些不真實的調侃的意味，所以說，言情通俗說是一種快餐文學，是那種比較夢幻、脫離現實的，是女孩子的成人童話。

當然，還有一種比較有意思的理解，那就是：

「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往

對於戀愛中的人來說是經書

對於失戀的人來說是痛苦的回憶

對於幸福的人來說是消遣

對於作者來說它只是為了賺人眼淚」

言情小說創作秘訣

賺人眼淚成套路感人至深有殺招

情節：傷感＋浪漫

感人應該算是言情小說里最大的特色了。故事中的男女主人公都是歷經艱辛，要麼是門不當戶不對，遭到父母的強烈反對，經歷父母「斷絕關系」的威脅，毅然沖破重重阻隔，信守愛情的承諾，走到了一起；要麼是主人公中的一個受到病魔的襲擊，愛情被設置了很多障礙，有的甚至最後要經歷生離死別，這樣的愛情往往讓人唏噓長嘆，恨天下有情人不能終成眷屬；要麼是主人公的愛情發展得很好時突遭變故，有一個開小差，另一個苦苦等待，經過很多誤會之後，冰釋前嫌，重歸於好，這樣的作品讓人愛又讓人恨，讓人笑又讓人氣……

人物：白馬王子＋灰姑娘

言情小說中的女人，她們可以不美麗、不妖艷、不聰明、沒有錢、沒有權……但是她們絕對純正、絕對善良、絕對別致，有足以吸引男孩的魅力。

男主人公大多很帥氣、有氣質、有男人味，即使比較強悍，但也不失柔情和善良，有足以征服漂亮女孩的先天條件。他們有錢有權勢，他們可以霸道但是又表現得很有責任感。

氛圍：花前月下＋音樂舞蹈

有了浪漫的故事情節和愛情，花前月下的環境渲染是絕對少不了的。作品裡大多數的愛情從邂逅開始，在花前月下或者在舒緩的音樂中定情。浪漫的細節在一種世外桃源式的環境襯托下顯得很完美，這種環境是培育浪漫情懷的溫床。敘述：清麗＋優美

寫言情小說的作家一定要有很好的文字功底，不能有臟字粗語；語言更要流暢不能晦澀，否則就會影響讀者的閱讀心情。

內地之所以沒有出現很好的言情小說，語言粗糙是重要的原因。有的語言故作悔含笑灑脫，有的語言不幹凈。言情小說語言必須優美，筆下的人物、筆下的環境要像主人公的愛情美得或憂傷得令人怦然心動；對作為主要讀者的青少年，要給他們一種心靈的享受。

格調：健康＋陽光

言情文學風格上是很明朗、陽光，健康向上的。言情小說應該是包容的，各種情緒如煩惱、憂愁、努力、勇敢等，最終要讓人明白生活是有奔頭的。

言情小說的情感烘托

情感烘托是言情小說之根本。情感乃心靈存在－－即人的存在基本方式，欠缺對於情感的烘托，描寫，就會削弱了人的存在感，而人物淡薄的小說又怎能以言抒情，以情動人呢？

情之首要為情感升華，這也是言情小說描寫的中心內容，是情感烘托之重。由淡漸濃，纏綿悱惻，終其一生不能棄的痴纏之情，作者對此進行勾勒，渲染的過程中，讀者之心也會隨著男女主角的情感走向跌盪起伏，可說是最能抓住讀者眼球的部分。

要想真正做到把情感烘托發揮淋漓盡致，推向頂峰，除卻上文所言，情感橫向擴展對於情感烘托的潤色及豐滿更是有著至關重要的作用。所謂橫向由字生意，即為對於情感縱向發展的補充和加強，而人物內心戲的描述刻畫就是此擴展的典型表現方式。通過主人公的內心表現，不僅能夠使主人公背景潛移默化的流露而出，也更容易使得讀者對於角色有帶入感，讀來更易感同身受。

情感烘托是言情小說之核心，而建立這核心不僅需要「開放與對話」這個基礎，也絕對少不了情感烘托的縱向，橫向拓展，只有通過對於此三點的交叉運用，熟練掌握，言情原創作者們才能愈加完美的呈現給讀者一部激動心河，念念不忘的佳作。

言情小說寫作

——一見鍾情。故事一開始，女主角的平靜生活陡起波瀾，突然面臨人生重大轉折，可能是生白血病啦，可能是母親亡故啦，或女強人事業危機啦，或與一個她並不愛的男人訂婚啦，總之在這種事事都有不稱心的情況下，偶然碰上一個有擔當善體貼的男孩，自然而然，就會把全身心都倚靠上去了。而男的本來就一瞥驚艷啦，再一深談，發現這女孩子又柔又俏，善解人意，很有營養嘛。女孩子聽男的談談將來闖盪美利堅的遠大志向，也不禁兩眼發直，痴痴迷迷。

跟著馬上挑明關系，這一般碧含總是由男方主動出擊，必要時還可採用粗魯一點的手段，最多的是強吻，不由分說將女的一把老手拉過，捧起臉就親。而女的掙扎推拒一兒，一旦就範，突然停止，乖乖地接受對方的大動作，「陶醉在愛情的奇妙氣氛中。」庸石先生既不英俊瀟灑，更無家財萬貫，若也照葫蘆畫瓢，對女孩子來上這么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。現在言情小說里也有女孩子主動偎郎的，那也若即若離，盈盈嬌羞，弄得臭男人心癢難搔，決不是現代婦女解放運動火辣辣的干法。

——千變萬化。要是男女主人公就此一帆風順，雙雙攜手，進入洞房，那也未免太平凡啦。於是平地之中，作者設下風波無限。比如說，有第三者橫插進來啦。該第三者若是女的，不外面目妖艷，身材噴火，看見男主角就流口水，時時刻刻准備投懷送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，風流倜儻，追起女主角勁頭之大，能讓公雞下蛋。

當然男女主人公心中只有一個他，對愛情又有一份神聖的痴迷，貞節自誓，怎肯吃他一腿，於是雙方的愛情，就更加深厚啦。可是就在雙方愛情連創新高之際，突然晴天一聲霹靂，大勢翻轉，感情崩盤。這感情崩盤的原因可謂多矣，有時是小人從中破壞，有時是雙方發生誤會，有時是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，為避免拖累男的，自己默默離開），有時是可抗力因素（如牛糞炒股輸了，自覺無顏去見鮮花），總之事情固然是千變萬化，兩人的感情世界也上下盤整，最後當然要達成默契，「我只愛你一個」。

——終成眷屬。兩位主人公雖然心裡達成共識，但事實上卻處在生離死別的情況下，這時就有賴於作者路見不平，拔刀相助。或讓美國發明抗癌新葯，或讓壞人良心發現，總之會排除萬難，為男女主人公兩肋插刀。然後，在一個很微妙、很尷尬的場合，安排兩個人單獨相處。誤會雖已消除，但兩個少年男女嫩臉上一時磨不開，又要照顧自尊，說話都帶著刺兒，甚至還會大聲爭吵，戲劇到了高潮，結果是雙方都發現對方的話表面強硬，而內中實蘊深情。書中描寫道：「她要說的話雖然有千語萬言，卻一句也說不出來，只有怔怔地凝視他┄┄，他突然什麼都明白了，張大了嘴，朝著她微微顫動的櫻唇，深深地吻了下去。」好啦，後面描寫起這個吻來，那當然是各有各的絕技，各有各的秘著，或重於泰山，或輕於鴻毛。庸石先生對此並無實踐經驗，不知道現實生活中是否也能靠打開司來解決問題，只有請讀者小姐自行驗證了。

——性不性由你。若是老派的言情小說家，即然寫到男女主人公如此偉大光榮正確的一吻，足以預示兩人今後的幸福生活，也可以就此擱筆啦，但現在是九十年代，言情小說不但要講求浪漫和溫馨，更要突出香艷和奇情。於是就有新潮作家寫兩人吻著吻著，男的把手伸過去拉女的衣服上的拉鏈啦。「她渾身發熱，發抖，忽然用盡全身力氣，竭力要將他推開，說道：『不，不┄┄咱們不能這樣┄┄』他把她抱得更緊，喘息著說：『我們┄我們明天就結婚，好嗎？』她這次真的全身一點力氣也沒有了，腦中一片空白，夢囈般地說道：『好┄┄』只覺得他手越來越伸向她處女的禁地，心中又是驚喜，又是害羞。兩人一起緩緩倒在床上。」

下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，這般那般，最後達到靈與肉的高度融合。言情小說的一大訣竅，就在於靈的時候要靈得一塵不染，肉的時候也要肉得頭皮發麻。將男女主人公的美好戀情上升到肉的交流的新高度，足以顯出暢銷本色，有些作家更是天賦異稟，將雙方狗皮倒灶時，女方的感受性描寫得纖毫入微，以便庸石先生之類的男性讀者看得血脈賁張，「不曾真個也銷魂」，可以自娛自樂一番。

——尾聲。在如夢如幻的戀情描繪中嵌入了一段霉克拉夫的實寫之後，愛情故事終於要降格到柴米油鹽醬醋茶的婚姻生活，實在是大殺風景，因此有必要來個實而虛之，虛而實之，著重寫兩人一覺醒來，已是正午窗外陽光明媚，就此收盤，而不讓人覺得太陽已經開始從最高點下跌了。此外也有銀貨兩訖法，讓大夥兒看到女主角已經象《伊索寓言》中的狐狸那樣，含著骨頭露著肉，也就可以了。

——封麵包裝。突出夢幻氣氛是重點，按照國際慣例，封麵包裝可分單女式或雙人式。單女式不用說，只須一個可愛女孩側面朦朧象即可，雙人式則屬最新流行樣式，其典型案例為俊男美女相擁半躺在草坪上，四片唇兒若即若離，其餘道具可有可無，但須切忌以下四樣：眼鏡汗毛，婚紗乳罩。

你們看，要寫言情小說不要太容易噢，能夠有七八個次要情節，三四個主要情節，排列組合大拼盤，上崗作業流水線，足可以寫出四五十本言情小說，叫一個花季雨季的小姑娘心痛腸斷十幾回，做做愛情美夢八九個，只須心中牢記「衣香鬢影，悲歡離合」的八字秘訣足矣。
穿越小說是指當下網路小說最熱門題材的一種。其基本要點是，主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。
穿越小說是一種好題材,一種頗具創新,也在一定程度上放開束縛,能讓寫手一展身手的題材.交錯的時空,古代與現代智慧的碰撞和摩擦,古代同現代思想的並立與對立……處理得好，你能看到一個奇特而讓你悸動的故事，你會說：哎，如果我在那個時代，我會怎麼怎麼去做，怎麼怎麼去說，我會讓古人看看現代人思想是如何讓他們驚嘆的。當然，你也同樣會為古人的一些思想和行為所折服.大世界，古代的世界觀，古代的人文風貌 ，包括戰爭，政治，商業等等等等，都能通過穿越時空來到古代的主角眼睛裡得以體現。好的穿越小說，不是光光只有男女主角相戀的，既然來到那個時代，你就必須為那個時代作出精心而細致的刻畫，給讀者一個完全的古代與現代眼光與內心糅合到一起後的視覺享受.

穿越小說發展史及代表作
穿越小說的開山之作當屬尋秦記，一下讓穿越小說火了起來。
代表作有：
《《巧婢奇緣》作者：幾境塵
穿越＋魔法，女主超強，超可愛，文筆輕松活潑搞笑，心思巧妙，就是男主太單薄了些，是篇休閑好文。
經典程度：★★★☆
《我的靈魂在古代》 作者：半個靈魂
主角：冷落(駱泠霜)、駱絕塵、靈亦軒 ┃ 配角：駱煒森、慕容非凡、東方鈺 ┃
本書已經出版第一部，網路版有父女兄妹不論的關系，紙書版改成義兄妹，排除了不倫對文章不但沒有影響，而且讓我覺得更好看了。文筆輕快活潑，寫到悲劇的時候也一點不含糊。從情節設計來看絕對可以寫出三本，千萬不要成為一個大坑啊！今天寫到駱絕塵要魔化而心痛放棄女主這一章就不好看了，借口太濫了，建議作者修改一下。
經典程度：★★★☆
《穿越與反穿越》 作者：妖舟
作品風格：輕喜劇 「別人都是不小心穿了，我趙敏敏則是處心積慮的想穿！怎麼穿？前期准備後期工作我樣樣做足，不信你不穿！我趙敏敏可不是死躺著做夢的類型，有夢想就要去實踐！行動派的新時代女性參見！！」
看完該文，我決定以後等My Baby 長大了，要是她不好好學習提高完善自己，我絕對不灌輸什麼「不好好讀書以後沒好工作」之類的思想，我決定：努力培養她穿越的興趣！
經典程度：★★★
《夢幻王朝》作者：秋風清
男主穿越，作者也是男的，有黃易的味道，但文筆要比《尋秦記》細膩一些。不過男作者寫感情戲嘛，可就怎麼都比不上金子寥寥幾筆那麼老辣了。連載中，要有蹲坑的准備。
經典程度：★★★
《尋秦記》作者：黃易
寫到剛才方發現差點把這本給忘了，前幾年看書的時候沒覺得有多經典，雖然全部啃完了，等拍出電視劇來才發現真是經典啊！男主穿越，作者男，一男N女。建議男讀者可以看書，女同胞嘛，還是看碟好了。
經典程度：★★★★
《極品家丁》作者：禹岩
2008年最火的小說，一個年輕的銷售經理，因為一次意外經歷，來到了一個完全不同的世界，成為蕭家大宅里一名光榮的——家丁。興辦實業，經營社團，小小家丁，如何玩轉商場、官場、戰場和情場？這個家丁不是人，鯉魚也要躍龍門。
經典程度：★★★★
《大趙風雲錄》雖未全本，但作者十分強大，70多萬正文，書寫的也不錯，可以值得一看
《黃粱三國》老書了，全本了！
《精武門》最近寫完了，前期都非常好看。。。
《洗冤新錄》不錯的穿越小說，講法醫
《重生之武大郎玩轉宋朝》重生類的架空歷史！全本之作！
《狗運戰神》老書一本，經典的YY惡搞全本小說
《我成為康熙以後的YY王朝》全本架空類
《轉世漢王》這本起點封推的也不錯
《情傾天下》這是我看過的清宮文中比較惡搞的，明珠幾乎在每一章中都會有些經典的語錄
《若相惜》這文也不錯.
《孫策》 《東萊太史慈》 《三國風雲之猛將傳》：鳳於九天，，千年，，帝台春……
《歌盡桃花》本人認為比較經典的穿越小說之一，集所有穿越特徵於一身，結局也是大團圓，強烈推薦。
《尋龍記》女主人公劉璃為了就回自己的弟弟劉鑰，與自己的前世的九五至尊發生的故事，很感人。
《宸宮》女主人公被摯愛背叛，在黃泉之中受烈火煎熬，二十六年後在小宮女身軀中重生，醒來後發現物是人非，開始報復......很精彩，寫後宮的勾心鬥角
發現居然沒有如下名品，特來補上
《竊明》大爆炸作品。武系。因其對袁的形象的顛覆而廣為爭議。隨著文章被一起流傳的還有「我長生軍，威武！」— —|||
《新宋》另一部有名的文系作品。當初還在《科幻世界》上做過廣告的。
《篡清》造就了作者奧特慢的美名。也是武系。現在正在連載。
以上三本書有有實體書了。
穿越小說類型
穿越的主體可分為三種：一種是僅僅靈魂穿越，一種是身體靈魂一起穿越，一種是身體靈魂對換。
穿越的方式種類繁多，包括出車禍、跳樓、上廁所時掉進馬桶、睡覺睡過去的、利用高科技、見到外星人，他殺穿越等。
穿越中主人公原本所在的時代常常為現代，穿越到的時代一部分以清朝康熙、雍正年代居多，從而衍生出四爺黨,八爺黨之類的粉絲團體。此類穿越一般被稱為清穿。還有一部分常是小說作者虛擬的時代，也就是所謂的「架空歷史」。另外，唐朝、漢朝、古埃及等也都是寫作者的偏愛選擇。
一般根據穿越到的朝代可分為明末黨，三國黨，皇漢黨，反清黨，羅馬黨，西化黨，民主黨。
清穿中，穿越小說的主人公若是女性，穿越後往往能和宮廷皇家沾上邊，或者貴為公主，或者是王府里的仆女，最後常常被一群優秀出眾的王子、公爵、阿哥、皇帝們不約而同地都喜歡上了，於是展開了一段或俠骨柔情的、或纏綿悱惻的、或盪氣回腸的愛情故事。女主角大多聰慧，不管是看起來大智若愚，還是精明強悍，面對愛情不論是隨遇而安，還是力爭上游，至少不會沒了主張。溫柔的，善良的，潑辣的，任性的，虛構的，逼真的，不論平梵谷貴，其個性往往不會讓你輕易相忘,總的來說每個女主再怎麼說自己不好再怎麼隱藏自己,但她始終是一女超人。
男主角大多痴心，不管是溫文而雅的，還是專橫邪佞的，對愛情不論是含蓄委婉的，還是說一不二的，在女主角面前永遠是赤子之心，必要的時候還是露出一點孩子氣，就算他老謀深算，對愛情也要肝腦塗地。
穿越小說的主人公若是男性，穿越後多是擁有非凡膽識，或是運氣彈連連砸，抑或是打不死的小強，往往先出先個打不過的敵人，不久之後，主人公成長了，本領有成了，再次遇到，就可以大大的揚眉吐氣了。穿越後的男主往往成為穿越世界的第一人，在穿越的途中，會遇到無數個讓男主痴心不已，誓願為死的美女。美女們往往多擁有寬廣的胸懷，容納男主在開辟領域的時候招惹來的美女。大家各稱姐妹，或和氣，或生氣，總之誰都不會離開男主就對了。
穿越小說還有一類就是從所謂的我們看到的這個宇宙穿越到另外的一個宇宙，那裡的人擅長於斗氣，魔法等等，而穿越者則可能擅長於針灸，中國功夫，道術等等，並且他們最終成王成霸，美女妻妾成群，也算是YY小說的一類吧...
1.中國古代
即新中國成立之前（這里為了整理姑且將抗戰時期歸入古代）
熱門的時代：三國 （笑傾三國、天生郭奉孝） 唐（逆唐、挽唐） 宋 （ 留愛在宋朝、南宋之工業革命） 清（最熱門，如夢回大清、怒逍遙）南北朝（蘭陵繚亂）
2.外國古代
即非現代、非中國的穿越
熱門空間：古埃及（法老的寵妃） 日本（ 平安京之八重櫻物語） 歐洲（多和親王、侯爵有關，如尋找前世之旅） 另有古巴比倫等
3.未來時空
即較現代、過去相對的，從現在往後的時間。大多是穿越到千百年之後，科技發達
如重生在未來
4.架空時空
即虛構歷史、王朝、時空，或是從原有時空產生了和原有歷史不一樣的分支，平行空間。
如：鳳於九天、木槿花西月錦綉 少年丞相世外客 醉玲瓏 宸宮
穿越小說的結局分類
1.左擁右抱
即男主擁有大於2個女配喜歡或娶多於2個妻子，又戲稱為種馬
女主桃花運，多人追（最終大多隻選擇一個）
女主來到女尊男卑時代，與N男主一起過完餘生
2.稱霸天下
大多是歷史穿越，主角運用現代的知識幫助別人或自己稱霸天下
3.後宮得寵
大多是女主角穿越文，女主角穿越為後宮一員，最終在明爭暗鬥、爭風吃醋中生存，不僅得到皇帝喜愛，還能如魚得水
4.逍遙自在
即掀起大風大浪後厭倦，或自己孤身一人遠游，或拋下一切和愛人遠走高飛
5.商業紅火
即主角利用現實的物品、知識，開展商業，最終富可敵國
6.江湖紛紜
即在武林中練就絕世武功，並稱霸武林
7.穿越過來,又穿越回去
這種類型就比較少了,不過貌似有一本穿雍正的愛情小說是這樣的
還有《與婠婠同居的日子》第一部是古代的婠婠與師妃暄穿越到現代，然後到第二部又一起穿越回去！
8.參與宮廷斗爭，與大反派同歸於盡
9.女主人公離開，和男主人公相約一年見一次
都市言情 所謂的都市言情都發生在現今社會的很幻想單純的愛情都成為都市愛情
《爸爸我懷了你的孩子》
《何以笙簫默》
《只愛你一個》
《人生若只初相見》等等
校園小說
校園小說是八九十年代興起的一種小說，這種小說一般以兩個少年的純真情感為主線,夾雜有青春期對生活的困惑,成長的煩惱,以及於家長老師之間的各種沖突於情感.一般比較唯美和理想化
所謂的韓式風格並沒有過多宣揚性或暴力的內容，反而是「追求簡單感情的真善美」，這個看上去樸素的內涵，一下子抓住了處在最單純年齡的學生的內心情感訴求。
而韓式校園小說的另外一大制勝法寶是「完全不限制在現實生活的內容和寫法」，小說中反叛和純情並舉的異國校園生活情調，讓學生尋找到了一個完全和自己面臨重重壓力不同的校園生活方式。許多學生在接受調查時直言不諱表示，最關注的是書中男女主人公的愛情，在我們的小說還在遮遮掩掩「探討朦朧情感」的時候，日韓校園文學中的校園戀情似乎已經是稀鬆平常的事情。
代表作《第5代帥男孩》
《單眼皮的魚》
《劣班男生》
《會有天使替我愛你》
《泡沫之夏》
《迷人的轉校生》
歷史架空
所謂架空、架空歷史就是故事背景在歷史上確確實實存在的朝代中，裡面涉及到的人物也大多是當時的人物，但是由於主角的介入，裡面歷史人物以及朝代的結局都有可能發生改變，一起情節以主角為主。例如《會到明朝當王爺》這部現在很有名的書，就是利用了明朝這個歷史背景而寫出的和歷史完全不同的小說。
代表作《大漢帝國風雲錄》
《大漢騎軍》
《指南錄 》
《紫川 》
《民國恨》等
恐怖小說
恐怖小說是小說類型的一種，屬於大眾文學。小說內容以恐怖為主、意圖帶給讀者恐怖感（達到使其恐懼的目的）而書寫的小說。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥德小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
代表作《鬼吹燈之南荒古墓》
《活祭》
《鬼吹燈後傳:尋墓記》
《尋寶者的經歷：鬼火燈》
《精絕尋夢（盜墓傳奇）》
《修必羅傳奇之墓攻》
《盜墓筆記》
《地下卑沙城》
網路小說
網路小說是指利用網路如BBS、Web界面連載發表的小說，與一般的小說比起來，網路小說的語法會更近口語並充斥網路流行語，另外除了文字內容，利用符號圖案排版等進行變化也是其特色。網路小說是網路文學的主要形式。
網路小說，顧名思義，以網路為基礎平台，網路作者發表供他人閱讀。這是一種新興的小說體裁，隨著網路的快速發展而出現。其特點為風格自由，文體不限，發表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。
網路小說有廣義和狹義之分，廣義上可以包含所有在網路上發布和流傳的小說，但從網路小說起源的狹義層次上，主要是指由網路寫手創作並首次在網上發布，進而流傳的小說形式。現在的網路小說主要分為倆類，一類的男生看的小說另一類是女生看的小說，男生看的小說大多追求從身體到權利的強大，而女生看的小說大多從愛情的角度出發，而這倆個類型的小說的強大取決於網路上男性和女性的比例。

⑥ 有人看過言情小說嗎現代言情小說的題材主要有哪些它們的代表作有什麼有什麼推薦的小說嗎

現代言情小說類型很多，主要有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、玄幻文等不同題材。

個人推薦這幾本小說：《眸傾天下》《弦歌南望》《扶搖皇後》《青山接流水》《奪宮：美人祭》 《雲中歌》《兩朝皇後》《衣香鬢影三步曲《帝紅顏Ⅰ：權掌後宮不是妃》《九州華胥引》《大清皇妃》《皇後策》《替嫁：邪王的叛妃》

⑦ 現代言情小說有什麼類型的(如純愛)都代表什麼意思

純愛小說，言情小說的一種，「純」可以理解為純潔和純情的意思，一般指的是用純凈唯美的文字，描寫了淡淡憂傷卻深深感人的愛情，用淡淡的溫馨與甜蜜來引發人們對純情美好愛情的嚮往，此類小說的文字往往簡單而動人，男女主人公的愛情平靜但是很生動。 這類作品往往流露出清新，健康的氣息。一般很少出現泛濫的色情文字，結局又一般很讓人感動，所以為現代年輕人所熱愛。 高幹文是最近這幾年在都市言情興起的一種小說，主人公往往是社會高乾的子弟孩子，描述了他們人生中所遇到的各式各樣的愛情故事。 有的是佳偶天成，成就了經典童話，有的是任意妄為，無法無天，到最後終傷到自己。高幹文屬於言情都市的一種，作品的主人公通常是社會高幹（高級幹部）的子弟孩子，有雄厚的家世出身背景，通常以律師，政治，醫生，商人很多取材，不要覺得情節老套不切實際，有水平的作者會把小說寫的貼近生活而不俗套，讓人慾罷不能。通常這些小說都比較長，從大學寫到工作。都市小說大多是指在都市發生的小說，無論是普通的都市愛情小說還是異能的都市修真傳奇都是都市小說的分支。都市小說因為其現代的特質，對於感情的描寫更加的深刻。在互聯網上和互聯網下，都市小說的意義是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小說有著不同的含義。在互聯網上，都市小說就是男生版的言情小說，

⑧ 現代言情小說什麼意思

就是描寫的是現當代的愛情故事的小說

⑨ 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。