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霍桑探案集 逃犯
一、黑形與槍聲
說起我的嗜好,也有不少項目:如旅行文藝美術紙煙等,近年來又加上一項,就是瞧電影。這天晚上恰是八月十三。晚餐時一陣子傾盆的雷雨把溫度降低了不少,涼風習習已含著些兒涼意。我的妻子佩芹因著那一陣大雨,伊的瞧那《金縷痕》片名的興致竟也像氣候溫度一般地降低了。我的意志比伊堅定得多,晚膳既畢,仍獨自冒著雨前去。這《金縷痕》一片在描寫和結構表演取景方面,處處都合乎藝術的原則,的確當得起「名片」的評價。所以我雖冒雨而往,還覺得非常值得。
唯美戲院位置在公園路的北端,從戲院到我家裡不過一里多路。我出院時雨點已停,街路上經過雨水的沖洗,清潔非常。我瞧瞧手錶,恰指十一點二十分鍾。安坐了近三個鍾頭,身體上感到有活動一下的需要,我便定意步行回去。我沿著公園路向南進行,影片中的情節,兀自在腦子中一幕一幕地自動搬演。
那是一出悲劇,描寫一個女子在少年時愛上了一個有志而清貧的男子。他們的Xing……
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書名 :TheScarletLetter
豆瓣評分:8.5
作者:NathanielHawthorne
出版社:Penguin Classics
出版年:1983-04-28
作者簡介:
霍桑開始是以短篇小說家著稱的,誠如第一個自覺地把短篇小說作為一種獨立的文學體裁並提出短篇小說創作理論的愛倫·坡(1809—1849)在《評霍桑的(復述的故事)》一文中所說:短篇小說的創作過程是由作家「精心設計了某種希冀的單一效果;於是他編制情節並將其連綴起來,以期在最大程度上達到預定的效果。」美國堪稱短篇小說的王國,在開創這一體裁上,霍桑和愛倫·坡同樣功不可沒。
霍桑曾在作品中多次聲明,他寫的不是小說,而是「羅曼史」。用我們今天慣用的文學術語來說,就是他寫的不是現實主義小說而是浪漫主義小說。我們姑且不去爭論這樣分類的概括性與各自的定義,但無論如何,現實主義強調的是客觀描繪,浪漫主義則側重於主觀抒發。在霍桑看來,創作「羅曼史」 時,也就更可以隨心所欲地自由發揮作者的想像力,而不必拘泥於現實。他這樣做了,而且取得了成功,不愧是美國文學史上浪漫主義小說的開創者。
霍桑還進一步把他的「羅曼史」稱為「心理羅曼史」,這足見其對心理描寫的重視。他之所以重心理描寫,一方面固然受時代和宗教的影響,將精神和靈魂混為一談,認為靈魂既然有善惡,有愛恨,有罪孽,就應該揭示出來,以達懲惡揚善、頒愛抑恨的目的;但另一方面,人的行為舉止終有其心理依據,如不進行心理挖掘,人物只能停留在表象上,必然顯得膚淺。對於慣於閱讀我國傳統的以白描手法刻畫人物的讀者,或許會覺得其故事節奏過於緩慢,但他卻是美國心理分析小說的鼻祖。
愛默生在論述自然的本質時提出:「每一種自然現象都是某種精神現象的象徵物」;霍桑也認為,客觀物質世界僅僅是假象,其「靈性」才是本質。因此,在霍桑的作品中,一景一物都有其比喻象徵的含義。當年,英國作家威廉·朗格倫在《農夫彼爾斯》(1362)和約翰·班揚在《天路歷程》(1678—1684)這類宗教小說中,就曾把七大罪惡或人的品德變成具體人物登場。這種把抽象概念人格化並用來直接給人物命名的寫法顯然比臉譜化更為原始和粗糙。霍桑的象徵比擬筆法卻另闢溪徑,況物寫景不僅配合抒情和渲染氣氛,簡直本身當真有「靈性」,成為故事的參與者,缺了便會顯出不足。這一手法當即為麥爾維爾所效法,經過愛倫·坡的推崇,轉而被法國的波德萊爾進一步發揚,遂開創了現代派文學的象徵主義流派。就此而論,稱霍桑是象徵主義的奠基人並不為過。
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作品相關簡介:
可當有一天,夜色偶然得知自己只是三個代號霍桑的特務中的一個時,終於明白了上峰的真正用意。